羅甜甜摘要：克萊爾·吉根的短篇小說(shuō)存在很多人物、故事情節(jié)和主題意象的反復(fù)呈現(xiàn)。借助互文性理論，發(fā)現(xiàn)吉根的小說(shuō)存在三種互文敘述模式：一是聚焦于女性的孤獨(dú)和人際關(guān)系困境的自涉互文書寫；二是愛(ài)爾蘭鄉(xiāng)村故事里基于宗教虔誠(chéng)情感基調(diào)的歷時(shí)性互文書寫；三是充分調(diào)動(dòng)色彩與聲音等感官敘述的跨界互文書寫。正是其小說(shuō)運(yùn)用多重互文的書寫策略，吉根創(chuàng)造出一個(gè)具有愛(ài)爾蘭鄉(xiāng)村傳統(tǒng)的現(xiàn)代生活世界，凝聚對(duì)當(dāng)代女性的孤獨(dú)個(gè)體與婚姻家庭雙重困境的哲學(xué)性展示，并嘗試得出自己獨(dú)特的思考結(jié)論。關(guān)鍵

上睡覺(jué)的時(shí)候，克萊爾發(fā)燒了。一開(kāi)始，克萊爾沒(méi)有意識(shí)到這一點(diǎn)，他只是感覺(jué)頭重腳輕，平時(shí)仿佛有使不完的力氣，現(xiàn)在卻感覺(jué)身體一下子被抽空了，渾身軟綿綿的。母親過(guò)來(lái)摸摸他的額頭，尖叫起來(lái)：“天哪，好燙！”接下來(lái)，母親給克萊爾量了體溫，然后看著他，嚴(yán)肅地說(shuō)：“克萊爾，你生病了，你需要靜養(yǎng)兩天?！薄安?，絕對(duì)不可以?！?span id="kusoy08" class="hl">克萊爾用盡全力說(shuō)出了這句話，但聲音卻很微弱——看起來(lái)，他病得很嚴(yán)重。其實(shí)克萊爾并不討厭生病，甚至有一點(diǎn)喜歡，因?yàn)樯〉臅r(shí)候，他可以逃避上學(xué)，只需要安安靜靜

說(shuō)，主要講述了克萊爾--一個(gè)正處于青春期的“叛逆”女孩的經(jīng)歷。小說(shuō)以比基尼事件作為序幕開(kāi)篇，在敘述過(guò)過(guò)程中，穿插了克萊爾童年經(jīng)歷的倒敘。本文將運(yùn)用拉康的鏡像理論來(lái)分析克萊爾的自我探索和構(gòu)建，旨在分析出其身份建構(gòu)出現(xiàn)混亂的原因。一、鏡像階段中克萊爾的“自我”在拉康的鏡像階段理論中，自我形象的建立需要借助于鏡子的投射，而鏡子中的形象就是自我的原型。根據(jù)拉康的說(shuō)法，主體可以在鏡子前認(rèn)出自己；鏡子中的“他者”被主體誤認(rèn)為是自我，而自我會(huì)如何呈現(xiàn)則取決于鏡子，因?yàn)椴?/div>

散文百家 2021年7期2021-11-12

任愛(ài)紅克萊爾與蒂莫西結(jié)婚好幾年了，他們有一個(gè)可愛(ài)的孩子。蒂莫西嗜書如命，連度假地的選擇，都是因?yàn)槟抢镌谂e行全球最新的圖書博覽會(huì)。有時(shí)克萊爾覺(jué)得自己太遷就丈夫，但丈夫這種對(duì)愛(ài)好的執(zhí)著，也是當(dāng)初吸引她的原因之一。這天，克萊爾在家里整理家庭相冊(cè)，她把兩人相識(shí)至今的所有相冊(cè)一本本攤開(kāi)，放在客廳的地板上。看著看著，她忽然覺(jué)察到一絲不對(duì)勁來(lái)。有一張她和孩子在塞浦路斯酒店陽(yáng)臺(tái)上吃早餐的照片，是蒂莫西拍的。克萊爾發(fā)現(xiàn)，她身后站著一個(gè)金發(fā)的女人，馬尾辮，戴一副金色的方形耳環(huán)

大衛(wèi)：嗨，克萊爾，你有沒(méi)有覺(jué)得你的工作前景正朝著正確的方向前進(jìn)？ 克萊爾：我想是有吧。為什么這么問(wèn)？ 大衛(wèi)：因?yàn)槲颐黠@地感覺(jué)到，就我們是否能夠在公司得到晉升這點(diǎn)而言，我們的領(lǐng)導(dǎo)們并沒(méi)有他們聲稱的那樣直率。 克萊爾：他們確實(shí)會(huì)傾向于夸大他們口中的宏圖前景。 大衛(wèi)：我知道的，好嗎？比如說(shuō)，“你會(huì)很快就能提升為市場(chǎng)部主管”，或者說(shuō)，“小伙子，我看得出來(lái)你未來(lái)會(huì)在高級(jí)管理層大展宏圖”。然而，相信著他們喧鬧的聲明，除了每小時(shí)一美元的加班費(fèi)和額外的周末輪班

first.克萊爾一開(kāi)始并不害怕幽靈火車?！癟he ghost train is for children！” said Claire.“幽靈火車是給孩子們坐的！”克萊爾說(shuō)?！癙eople look afraid when they leave，” said Peter. He tried to take Claire to the worlds best ghost train. “Its fun！”彼得說(shuō)：“人們離開(kāi)那趟列車時(shí)看起來(lái)很害怕?！彼霂Э?/div>

中學(xué)生英語(yǔ)·閱讀與寫作 2021年3期2021-07-29

英］索菲·漢娜克萊爾與蒂莫西結(jié)婚好幾年了，他們有一個(gè)可愛(ài)的孩子。蒂莫西嗜書如命，連度假地的選擇，都是因?yàn)槟抢镌谂e行全球最新的圖書博覽會(huì)。有時(shí)克萊爾覺(jué)得自己太遷就丈夫，但丈夫這種對(duì)愛(ài)好的執(zhí)著，也是當(dāng)初吸引她的原因之一。這天，克萊爾在家里整理家庭相冊(cè)，她把兩人從相識(shí)至今的所有相冊(cè)一本本攤開(kāi)，放在客廳地板上?？粗粗鋈挥X(jué)察到一絲不對(duì)勁來(lái)：有一張她和孩子在塞浦路斯酒店陽(yáng)臺(tái)上吃早餐的照片，是蒂莫西拍的。克萊爾發(fā)現(xiàn)，她身后站著一個(gè)金發(fā)的女人，馬尾辮，戴一副金色的方

偶像。關(guān)鍵詞：克萊爾·霍林斯沃;斯約翰·皮爾格;傳播真相;真實(shí)新聞介紹當(dāng)今世界的特點(diǎn)之一是許多國(guó)家的治理形式從專制向民主轉(zhuǎn)變。這反過(guò)來(lái)又導(dǎo)致了老百姓從專制或君主統(tǒng)治體制下的臣民轉(zhuǎn)變?yōu)槊裰髡y(tǒng)治下的公民。為了參與其國(guó)家的投票過(guò)程，公民不僅必須了解發(fā)生在本國(guó)社會(huì)經(jīng)濟(jì)和政治方面的所有事情，而且要了解更廣泛的全球社會(huì)經(jīng)濟(jì)和政治領(lǐng)域的事件（Crisell 2002）。因此，在20世紀(jì)，由于許多民主國(guó)家對(duì)知情公眾的需求日益增加。在此背景下，新聞職業(yè)誕生了。自其在社會(huì)

后，還是想要與克萊爾共度余生。在她把這些東西和盤托出以后，天不遂人愿。她發(fā)現(xiàn)事情并非如此簡(jiǎn)單，克萊爾在意苔絲的貞操。在結(jié)婚之后得知這件事，克萊爾一個(gè)人離開(kāi)，留下苔絲一人。苔絲頓悟之決定踏上新的旅途，但天不從人愿亞力克又出現(xiàn)在他的生活里。沒(méi)有辦法，帶著往事又重新和亞力克走到一起。故事最后，她又想和克萊爾破鏡重圓。于是冒著坐牢的風(fēng)險(xiǎn)將亞力克置于死地，當(dāng)然她的歸宿是警察的逮捕。既是情理之外也意料之中。本文試從幾個(gè)角度分析苔絲的命運(yùn)，揭示了即使掙扎到最，卻也無(wú)法實(shí)

目的：結(jié)合讓·克萊爾對(duì)先鋒藝術(shù)的批評(píng)，參考先鋒藝術(shù)發(fā)展史上出現(xiàn)過(guò)的爭(zhēng)議，思考對(duì)文化傳承的啟示。方法：分析先鋒藝術(shù)的文化根源，克萊爾為先鋒藝術(shù)定下的三宗罪：1.不明是非。2.破壞文化多樣性。3.無(wú)視審美標(biāo)準(zhǔn)。思考先鋒藝術(shù)與文化的關(guān)系。結(jié)論：在當(dāng)今的文化交流中保持區(qū)域自身的特色，秉持對(duì)文化母體繼承才能讓文化持續(xù)繁榮?！碴P(guān)鍵詞〕先鋒藝術(shù)；文化；讓·克萊爾法國(guó)藝術(shù)評(píng)論家讓·克萊爾曾撰寫《論美術(shù)的現(xiàn)狀》《藝術(shù)家的責(zé)任》兩本長(zhǎng)篇評(píng)論作為聲討先鋒藝術(shù)的檄文。書中認(rèn)為先鋒

段時(shí)間，一位叫克萊爾·柯林斯的英國(guó)老太太在Youtube上火了。64歲的她獨(dú)自開(kāi)著房車，四處旅游，活得自在又灑脫。她一路流浪，一路拍下沿途所見(jiàn)所聞發(fā)到網(wǎng)上，短短時(shí)間，她的視頻播放量就超過(guò)了140多萬(wàn)。網(wǎng)友們紛紛留言：“這是我見(jiàn)過(guò)有史以來(lái)最可愛(ài)的人和房子?！薄拔遗宸_(dá)到了真正意義上的身心自由！”克萊爾奶奶的生活方式就像一股清流，激起了大批網(wǎng)友心中向往的“詩(shī)與遠(yuǎn)方”。克萊爾是一名攝影師，年輕時(shí)就曾經(jīng)夢(mèng)想去環(huán)游世界，卻因?yàn)楸池?fù)著房貸壓力，無(wú)力實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想。隨著

興奮。艾希莉和克萊爾設(shè)法從她們媽媽的廚房里拿了些吃的東西。她們坐在帳篷邊，享用著蘸著濃郁巧克力的美味餅干。森林里即使在白天也很寂靜昏暗。涼風(fēng)吹拂著她們的頭發(fā)。她們繼續(xù)聊著天，享受著自由。突然，樹(shù)林深處傳來(lái)了一些響動(dòng)。她們感到有點(diǎn)害怕?？死锼沟倌绕届o地站起來(lái)，開(kāi)始朝著聲響走去，并示意其他人不要跟著她。艾比看見(jiàn)她走開(kāi)，試圖叫住她，但她已經(jīng)走遠(yuǎn)了。沉默了很久之后，克萊爾說(shuō)：“嘿，克里斯蒂娜會(huì)回來(lái)嗎？”“我不知道克里斯蒂娜在做什么。我覺(jué)得她瘋了?！卑＠蚧卮鹫f(shuō)。“

佚名克萊爾家里突然跑進(jìn)了幾只老鼠，這可把媽媽和妹妹嚇壞了。媽媽尖叫著跳上了沙發(fā)，妹妹也躲在了沙發(fā)后面。克萊爾和爸爸在努力地尋找老鼠的位置，但是老鼠藏得太好了，你能幫克萊爾找到躲起來(lái)的老鼠嗎？左邊的8幅小圖分別是從老鼠的視角看到的景象，你能通過(guò)這8幅小圖找到老鼠藏身的位置嗎？（答案見(jiàn)下期）請(qǐng)?jiān)趫D上畫出你的答案，然后拍下來(lái)通過(guò)微信發(fā)給我們，你將有機(jī)會(huì)獲得一份精美禮品！上期《小鼴鼠回家》答案：（答案不唯一）

我一直在為應(yīng)對(duì)克萊爾的復(fù)仇做準(zhǔn)備。克萊爾很聰明，又有很多朋友，我知道，她一定會(huì)想辦法報(bào)復(fù)我。像克萊爾這樣一個(gè)朋友眾多、口齒伶俐的女孩如果想在歐內(nèi)斯特·勞森小學(xué)報(bào)復(fù)一個(gè)像我這樣獨(dú)來(lái)獨(dú)往、舉止粗魯?shù)呐?，結(jié)果顯然易見(jiàn)。這取決于克萊爾有多聰明、多殘忍，以及她認(rèn)為我應(yīng)該為此承受多少痛苦。我猜，我要承受的痛苦和羞辱可能會(huì)持續(xù)一個(gè)星期。也許，它會(huì)持續(xù)一生之久。我揣摩著克萊爾可能采取的各種手段，特別是那些最折磨人的伎倆，盤算著我要如何避免被她羞辱。但同時(shí)，我又抱著一絲僥

我一直在為應(yīng)對(duì)克萊爾的復(fù)仇做準(zhǔn)備。克萊爾很聰明，又有很多朋友，我知道，她一定會(huì)想辦法報(bào)復(fù)我。像克萊爾這樣一個(gè)朋友眾多、口齒伶俐的女孩如果想在歐內(nèi)斯特·勞森小學(xué)報(bào)復(fù)一個(gè)像我這樣獨(dú)來(lái)獨(dú)往、舉止粗魯?shù)呐?，結(jié)果顯然易見(jiàn)。這取決于克萊爾有多聰明、多殘忍，以及她認(rèn)為我應(yīng)該為此承受多少痛苦。我猜，我要承受的痛苦和羞辱可能會(huì)持續(xù)一個(gè)星期。也許，它會(huì)持續(xù)一生之久。我揣摩著克萊爾可能采取的各種手段，特別是那些最折磨人的伎倆，盤算著我要如何避免被她羞辱。但同時(shí)，我又抱著一絲僥

就是影片主人公克萊爾與心理醫(yī)生的一段交流，她原本的心理醫(yī)生突然中風(fēng)，使她不得不跟一個(gè)陌生的醫(yī)生重新講起她的故事。一、身份認(rèn)同的困境：本我欲望無(wú)處發(fā)泄在弗洛伊德的精神分析理論中，他提出了人格結(jié)構(gòu)理論，認(rèn)為人格是由本我(id)、自我(ego)和超我(superego)三個(gè)部分組成的。本我是具有欲望沖動(dòng)的原始的我，它遵循著快樂(lè)原則；自我是現(xiàn)實(shí)中的我，它調(diào)節(jié)著本我的欲望和超我的壓抑，遵循著現(xiàn)實(shí)的原則；超我是在道德和社會(huì)規(guī)范下壓制的理想的我，它遵循道德原則，代表著個(gè)

，其中白人母親克萊爾屬于精英階層，她的兒子約書亞戰(zhàn)死越南給她造成了巨大的創(chuàng)傷。克萊爾以冰箱為媒介與兒子聯(lián)系，通過(guò)電力獲得安全感，在參加越戰(zhàn)士兵母親團(tuán)期間談?wù)搫?chuàng)傷，重建與外界的聯(lián)系，本文立足創(chuàng)傷批評(píng)理論，分別從創(chuàng)傷延遲和創(chuàng)傷復(fù)歸出發(fā)探究小說(shuō)中人物克萊爾遭遇喪子后的行為動(dòng)機(jī)。關(guān)鍵詞：創(chuàng)傷批評(píng);克萊爾;創(chuàng)傷延遲;創(chuàng)傷復(fù)歸[中圖分類號(hào)]：I106 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A[文章編號(hào)]：1002-2139（2019）-17-106-03一.對(duì)克萊爾創(chuàng)傷的定義凱西·卡魯斯（

臨，對(duì)于助產(chǎn)士克萊爾而言，不僅僅是一項(xiàng)工作，更多的是對(duì)新生與希望的見(jiàn)證。這一幕成為了這部電影自始至終的一層隱喻與精神指涉——它有關(guān)于“新生”，每一個(gè)成年人的“新生”?！吨a(chǎn)士》是平淡的生活流，家長(zhǎng)里短，煩心瑣事，偶爾的爭(zhēng)吵，彼此間的沉默，缺乏起伏的反高潮情節(jié)，而時(shí)間慢慢流過(guò)，發(fā)現(xiàn)這故事中竟也包含了生與死。但即便講述生死，也一點(diǎn)都不宏大，不喧囂，不煽情，它剔除了歇斯底里的表述，細(xì)碎又柔和，讓一切慢慢發(fā)生。它講述的到底是什么？或許是生活本身的深邃與雋永。克萊爾

嘗嘗！”小松鼠克萊爾摳下一粒松子，送到媽媽的嘴邊。媽媽抿著嘴搖搖頭：“你吃吧！這段時(shí)間松子不大好找。幸好媽媽不喜歡吃。”克萊爾一直有個(gè)疑問(wèn)：身為一只松鼠，媽媽不愛(ài)吃松子，不愛(ài)吃榛果……總之，克萊爾愛(ài)吃的她都不喜歡吃，她這么挑食是怎么長(zhǎng)大的呢？等到克萊爾長(zhǎng)大，他才明白媽媽的一片苦心。媽媽不是不喜歡吃，而是在食物匱乏的情況下，盡可能讓給他吃。馬上就是母親節(jié)了，克萊爾決定送給媽媽一份她最喜歡的食物——花生。出發(fā)前，克萊爾已經(jīng)向他的鳥(niǎo)類朋友打聽(tīng)過(guò)了，穿過(guò)這片森林，

生態(tài)詩(shī)人約翰·克萊爾深深扎根于家鄉(xiāng)北安普頓郡，以當(dāng)?shù)氐纳鷳B(tài)環(huán)境為原型進(jìn)行自然書寫，通過(guò)譴責(zé)圈地運(yùn)動(dòng)對(duì)當(dāng)?shù)丨h(huán)境的破壞，創(chuàng)設(shè)一種“常綠”的語(yǔ)言來(lái)描繪當(dāng)?shù)氐淖匀画h(huán)境，表達(dá)其生態(tài)整體觀。透過(guò)克萊爾詩(shī)歌的創(chuàng)作環(huán)境、語(yǔ)言技巧、處所意識(shí)、主題思想，可以探知其生態(tài)詩(shī)學(xué)內(nèi)涵和生態(tài)觀念。[關(guān)鍵詞]約翰·克萊爾;生態(tài)詩(shī)學(xué);生態(tài)觀念英國(guó)詩(shī)人約翰·克萊爾（John Clare）在其第一本詩(shī)集的扉頁(yè)上，將自己描述為一名“北安普頓郡的農(nóng)民”，這被看作是其對(duì)自我地方身份認(rèn)同的大膽宣示。克

在英國(guó)伯克郡的克萊爾·列儂，有一只心愛(ài)的寵物公雞叫“薩拉”，是她6年前生了女兒米爾之后抱養(yǎng)回家的。6年來(lái)，“薩拉”與克萊爾一家朝夕相處，建立了深厚的感情。尤其女兒米爾，很多時(shí)間都與“薩拉”在一起玩耍。“薩拉”已成為這個(gè)家庭不可或缺的重要一員。這天中午，“薩拉”干了一件讓全家人意想不到的事。午飯后，克萊爾將“薩拉”放在自己的肩膀上棲息，淘氣的“薩拉”卻趁克萊爾不備，一口將她的耳釘啄下并吞進(jìn)了肚子里。克萊爾猝不及防，她有心將“薩拉”胖揍一頓，又不忍下手，但耳釘

家庭生活氣息。克萊爾·戴維斯這時(shí)，鋤草機(jī)的聲音停止了，房屋背后隱隱傳來(lái)兩個(gè)人的談話聲，聲音漸漸高了起來(lái)，似乎是一男一女正在爭(zhēng)吵，突然間，嗡嗡的聲音又響起來(lái)，緊接著就聽(tīng)見(jiàn)一聲慘叫，凄厲的聲音劃破了整個(gè)社區(qū)的寧?kù)o。只見(jiàn)在這戶人家的草坪上，一個(gè)女人趴在地上，身前噴濺著一攤血跡，綠油油的草坪和鮮紅的血跡旁邊，一截白花花的東西赫然引人注目，竟然是一根手指頭！一個(gè)身材魁梧的男人站在她的對(duì)面，手中握著一把鋤草機(jī)，如同失神般地看著這一幕。是這家的女主人遇到了窮兇極惡的歹徒

英格蘭戰(zhàn)地護(hù)士克萊爾（Claire Randall）在第二次世界大戰(zhàn)之后，與自己的丈夫弗蘭克（Frank Randall）去蘇格蘭旅行時(shí)，無(wú)意中從1945年穿越到了1743年的蘇格蘭高地，并由此卷入一場(chǎng)斗爭(zhēng)的故事。在1743年的蘇格蘭高地，克萊爾在生命受到威脅的情況下，被迫嫁給了蘇格蘭戰(zhàn)士杰米（Jamie Fraser），從此，克萊爾的情感便開(kāi)始糾結(jié)在18世紀(jì)時(shí)的蘇格蘭愛(ài)人與20世紀(jì)時(shí)的蘇格蘭后裔丈夫這兩個(gè)男人之間。第三季一開(kāi)場(chǎng)，便把我們帶入了克洛登之戰(zhàn)的

了屋。男孩叫作克萊爾，他的左腿膝蓋處流血了。為了讓人們?cè)谧钤绲臅r(shí)間看到報(bào)紙，克萊爾每天早上都是跑著給人送報(bào)的，所以經(jīng)常摔倒。斯帝文愣了一下，說(shuō)：“我是一名魔術(shù)師。我會(huì)用我的魔術(shù)為你治傷，不過(guò)你得先閉上眼睛。”克萊爾聽(tīng)話地閉上眼睛。不一會(huì)兒工夫，克萊爾再睜開(kāi)眼睛，腿上已看不到半點(diǎn)血跡，他驚喜不已：“太神奇了！您真是一位了不起的魔術(shù)師！”男孩說(shuō)，他的爸爸叫科比，幾個(gè)月前病逝了……聽(tīng)到“科比”兩個(gè)字，斯帝文的心猛地一緊，他認(rèn)為自己不能再待在這個(gè)小鎮(zhèn)里了。第二天傍

店的辦公室里，克萊爾·愛(ài)德華茲正倚著文件柜，微笑著接電話。“哦，好的。我五點(diǎn)三刻在馬提尼克外等你，盡量不要遲到了?！?她提醒說(shuō)，盡管以前多次提醒也沒(méi)什么作用。聽(tīng)到安妮特信誓旦旦地說(shuō)會(huì)守時(shí)，她甚是懷疑，微笑的嘴咧得更大了，“我信你，再見(jiàn)?！本驮?span id="gamygia" class="hl">克萊爾放下電話前，弗雷澤小姐從通向廠房的門口進(jìn)來(lái)，站在那兒看著她，任何瞬息變化的表情都逃不過(guò)弗雷澤那雙明亮清澈的灰色眼睛?！鞍材萏?？”她瞥了一眼電話，問(wèn)道，“她這次找的是什么工作？”“她在一家毛皮店——德寶灣的一家毛皮

在英國(guó)伯克郡的克萊爾·列儂，有一只心愛(ài)的寵物公雞叫“薩拉”，是她6年前生了女兒米爾之后抱養(yǎng)回家的。6年來(lái)，“薩拉”與克萊爾一家朝夕相處，建立了深厚的感情。尤其女兒米爾，很多時(shí)間都與“薩拉”在一起玩耍?！八_拉”已成為這個(gè)家庭不可或缺的重要一員。這天中午，“薩拉”干了一件讓全家人意想不到的事。午飯后，克萊爾將“薩拉”放在自己的肩膀上棲息，淘氣的“薩拉”卻趁克萊爾不備，一口將她的耳釘啄下并吞進(jìn)了肚子里。克萊爾猝不及防，她有心將“薩拉”胖揍一頓，又不忍下手，但耳釘

的圍裙?！案窳?span id="woqm88q" class="hl">克萊爾?！毙∫购暗?。大老鼠瞪大眼睛看著小夜。“你這人類的小孩怎么知道我的名字？”仄田在旁邊嚇得渾身發(fā)抖。小夜也害怕極了，差點(diǎn)大聲喊出來(lái)。但是，她鼓足身上所有的勇氣，沖著大老鼠說(shuō)道：“你就是《七夜物語(yǔ)》（一本魔幻小說(shuō)）里出現(xiàn)的那個(gè)啊。”對(duì)，小夜想了起來(lái)。這只身長(zhǎng)兩米有余的灰色格力克萊爾是《七夜物語(yǔ)》中出現(xiàn)的一只大老鼠?！镀咭刮镎Z(yǔ)》的主人公——女孩和男孩，就像現(xiàn)在的小夜和仄田一樣，有一天走進(jìn)了一個(gè)空無(wú)一人的校園。然后，格力克萊爾突然從黑暗中走出來(lái)

刻畫的反叛女性克萊爾，反映了蘇珊·格拉斯佩爾對(duì)“新”女性的探索和反思。劇中，存在三組典型的二元對(duì)立：空間的內(nèi)外和上下、傳統(tǒng)和反叛以及話語(yǔ)和權(quán)力的對(duì)立。本文借用解構(gòu)主義的批判策略，通過(guò)對(duì)文本的細(xì)致閱讀，試圖解構(gòu)這三組二元對(duì)立因素，以期更深入地理解格拉斯佩爾矛盾的女性主義觀點(diǎn)。《邊緣》；蘇珊·格拉斯佩爾；二元對(duì)立；解構(gòu)主義一、引言《邊緣》是美國(guó)女性主義劇作家蘇珊·格拉斯佩爾繼《瑣事》之后創(chuàng)作的又一頂峰，批評(píng)家們對(duì)這部劇的回應(yīng)“非常激烈、讓人困惑、各有千秋”(G

身經(jīng)百戰(zhàn)”的圣克萊爾步步擊退，甚至被對(duì)方抓住痛處，挖苦幾句，最后只好投降。與你的搭檔一起反復(fù)聽(tīng)這段發(fā)生在送客時(shí)的對(duì)話，體會(huì)卡洛的從容不迫、圣克萊爾的“義正辭嚴(yán)”，當(dāng)然還有卡斯美無(wú)奈中的張口結(jié)舌，然后再進(jìn)行role-play練習(xí)。3 弗洛倫斯一直沉浸在音樂(lè)會(huì)成功的興奮之中。St. Clair: Reviews.Florence: What? Oh!St. Clair: What do they say?Florence: Oh, oh, they’re si

?，F(xiàn)年26歲，克萊爾29歲，兩人均住在美國(guó)印第安納州。12歲時(shí)，弗勒利希被查出患有腎病，醫(yī)生說(shuō)他將來(lái)可能會(huì)出現(xiàn)器官衰竭的狀況。17歲時(shí)，他開(kāi)始定期接受透析治療。此后僅過(guò)了一年，醫(yī)生就通知弗勒利希，他需要移植腎臟維持生命。弗勒利希的家人和朋友得知這個(gè)消息后，紛紛表示愿意為他捐腎。不過(guò)，檢查結(jié)果顯示，他們的腎臟均與弗勒利希不匹配。弗勒利希感覺(jué)獲救的希望越來(lái)越渺茫。因?yàn)獒t(yī)生告訴他，考慮到他的年齡和血型，至少需要三至五年才能找到匹配的腎源。但是，如果不能盡早接受移

災(zāi)難的開(kāi)始……克萊爾先生，我可以向您保證，我們的手術(shù)很成熟，完全可以解決您目前的難題。只要您的身體發(fā)出難以忍受的信號(hào)，熔斷機(jī)制就會(huì)立即運(yùn)行，給您提供最優(yōu)的選擇?！盞博士將一份手術(shù)協(xié)議擺在克萊爾先生面前?！芭?，上帝，只要能讓我快點(diǎn)擺脫那個(gè)討人厭的家庭婦女就好！”克萊爾想也不想就簽了字。近些年來(lái)，將熔斷機(jī)制運(yùn)用于人體，已經(jīng)很是流行，而創(chuàng)造出這一手術(shù)的K博士，更是被無(wú)數(shù)男人推崇為“人生的救星”。當(dāng)做完手術(shù)的克萊爾回家時(shí)，克萊爾夫人正穿著邋里邋遢的家居服，扭著肥胖

手御敵，而此時(shí)克萊爾一步一步開(kāi)始走向副總統(tǒng)候選人的位置。在第四季結(jié)尾，下木與克萊爾一起坐在調(diào)度室看著人質(zhì)被IS殺害，神情冷靜地說(shuō)出了一個(gè)鞏固政治地位的方法：“我們制造恐懼?！弊屓瞬缓踔啵瑫r(shí)感受到了夫妻二人將會(huì)在第五季中玩轉(zhuǎn)美國(guó)政壇的巨大決心，觀眾的胃口也被徹底吊起來(lái)了。綜合四季劇情，可以看出克萊爾的戲份越來(lái)越重要，從政客的妻子到政壇舉足輕重的人物，她完成了巨大的跨越與進(jìn)化，如果從各方面來(lái)分析克萊爾，無(wú)論是普通女人身份，還是作為政治強(qiáng)人，她不僅僅是翻

《老婦還鄉(xiāng)》中克萊爾的精神實(shí)質(zhì)張燕菲（德宏職業(yè)學(xué)院 公共基礎(chǔ)系，云南 德宏 678400）本文借迪倫馬特的代表作《老婦還鄉(xiāng)》中女主人公克萊爾形象的塑造，通過(guò)她可怕的復(fù)仇行徑，進(jìn)而聯(lián)系赫拉、美狄亞這兩位西方經(jīng)典的復(fù)仇女神的形象，從這三位女性形象的比較之中，分析了克萊爾復(fù)仇計(jì)劃背后的深層次原因，也為這個(gè)人物的塑造找到了一個(gè)合理的支點(diǎn)。最后，指出了“復(fù)仇”是西方女權(quán)的一種自我實(shí)現(xiàn)形式，并對(duì)女性權(quán)力的出路問(wèn)題給出了自己的見(jiàn)解。復(fù)仇；《老婦還鄉(xiāng)》；克萊爾；精神實(shí)質(zhì)關(guān)

只有3個(gè)月大的克萊爾被軍政府綁架。克萊爾的父母都是阿根廷左翼游擊隊(duì)員。在軍政府的逮捕行動(dòng)中，克萊爾的父母先后被打死，克萊爾則被擄走。 克萊爾并非是唯一有此遭遇的人。當(dāng)年被阿根廷軍政府秘密警察逮捕的大多數(shù)懷孕婦女在產(chǎn)下嬰兒后便被殺害。而被軍政府擄走的嬰兒大約有500人。 為了幫助這些嬰兒與自己的家庭團(tuán)聚，馬里亞妮和其他一些社會(huì)活動(dòng)人士建立五月廣場(chǎng)母親組織。截至目前，該組織已經(jīng)幫助119個(gè)家庭團(tuán)聚。馬里亞妮與孫女團(tuán)聚也是該組織促成的。但在團(tuán)聚消息宣布兩天之

”。劇中女主角克萊爾一出場(chǎng)給人的感覺(jué)就是怪誕的：紅色的頭發(fā)，戴著巨大珍珠項(xiàng)鏈和手鐲，表情嚴(yán)肅，就像一尊復(fù)仇女神給人以可怕之感。她把拉火車緊急剎車看做家常便飯，當(dāng)列車長(zhǎng)怒氣沖沖地讓她罰款時(shí)，她大方拿出3000元，讓列車長(zhǎng)開(kāi)著他的特快“趕緊滾蛋”。她專橫跋扈，能夠用金錢支配世界。像克萊爾這樣能夠用金錢來(lái)支配世界的女人在現(xiàn)實(shí)生活中不可能存在。她可以要求以十個(gè)億的價(jià)錢來(lái)買伊爾性命，也可以對(duì)她那群身份顯赫的丈夫隨意處之，世界銀行行長(zhǎng)她呼之則來(lái)、揮之即去，甚至她身上的

線》中的主人公克萊爾的悲劇命運(yùn)進(jìn)行解讀，旨在為該小說(shuō)的研究提供一個(gè)新的視角?！对竭^(guò)種族線》克萊爾 需求層次理論作為第一位獲得古根海姆學(xué)者獎(jiǎng)的非裔美國(guó)女作家，內(nèi)拉·拉森是哈萊姆文藝復(fù)興時(shí)期最具影響力的代表作家之一。拉森本人是一位淺膚色的黑白混血兒，一生也經(jīng)歷了雙重意識(shí)的影響和種族身份的困惑，因此她的作品主要關(guān)注了女性黑白混血兒的命運(yùn)?！对竭^(guò)種族線》是拉森的第二部代表作，該書重點(diǎn)刻畫了具有白色膚色面容特征，長(zhǎng)相與白人女性幾乎無(wú)異的黑白混血兒克萊爾早年成功越界，

線》中的主人公克萊爾的悲劇命運(yùn)進(jìn)行解讀，旨在為該小說(shuō)的研究提供一個(gè)新的視角。關(guān)鍵詞：《越過(guò)種族線》 克萊爾 需求層次理論作為第一位獲得古根海姆學(xué)者獎(jiǎng)的非裔美國(guó)女作家，內(nèi)拉·拉森是哈萊姆文藝復(fù)興時(shí)期最具影響力的代表作家之一。拉森本人是一位淺膚色的黑白混血兒，一生也經(jīng)歷了雙重意識(shí)的影響和種族身份的困惑，因此她的作品主要關(guān)注了女性黑白混血兒的命運(yùn)?！对竭^(guò)種族線》是拉森的第二部代表作，該書重點(diǎn)刻畫了具有白色膚色面容特征，長(zhǎng)相與白人女性幾乎無(wú)異的黑白混血兒克萊爾早年

述了黑白混血兒克萊爾從最初成功越界冒充白人到最后回歸黑人社會(huì)重塑自我的心路歷程。本文擬從成長(zhǎng)小說(shuō)的角度出發(fā)，從迷失自我、成長(zhǎng)的引路人和重塑自我三個(gè)方面分析，揭示克萊爾的成長(zhǎng)之旅。關(guān)鍵詞：《越過(guò)種族線》 克萊爾 成長(zhǎng)小說(shuō)成長(zhǎng)問(wèn)題作為一個(gè)文學(xué)主題，在西方文學(xué)史上占有非常重要的地位?！俺砷L(zhǎng)小說(shuō)就是敘述人物成長(zhǎng)經(jīng)歷的小說(shuō)。它通過(guò)對(duì)一個(gè)人或幾個(gè)人成長(zhǎng)經(jīng)歷的敘事，反映出人物的思想和心理從幼稚走向成熟的變化過(guò)程?！盵1]7在非裔美國(guó)文學(xué)史上，哈萊姆文藝復(fù)興是新黑人文化意

族線》中主人公克萊爾從最初成功越界冒充白人到最終回歸黑人社會(huì)的文化身份認(rèn)同之旅，指出處在文化夾縫中的混血兒只有充分肯定自己的黑人文化身份才能在種族二元格局的美國(guó)社會(huì)找到歸屬感。關(guān)鍵詞：《越過(guò)種族線》 克萊爾 文化身份在非裔美國(guó)歷史上，哈萊姆文藝復(fù)興是非洲裔美國(guó)人種族意識(shí)大覺(jué)醒的時(shí)代。作為哈萊姆文藝復(fù)興時(shí)期最耀眼的作家之一，內(nèi)拉·拉森在其為數(shù)不多的作品中關(guān)注了冒充白人的黑白混血兒的心理狀況。她的第二部代表作《越過(guò)種族線》發(fā)表于1929年，一經(jīng)出版便深受評(píng)論界

富商的的混血兒克萊爾在偶遇了幼時(shí)朋友艾琳之后選擇回歸黑人社會(huì)卻最終命喪黃泉的故事。克萊爾的一生是戲劇化的一生，她為何在成功越界冒充白人長(zhǎng)達(dá)十二年之后，義無(wú)反顧的選擇回歸，成為文學(xué)評(píng)論家們爭(zhēng)論的焦點(diǎn)。本文擬從榮格集體無(wú)意識(shí)理論的角度出發(fā)，從人格面具和自性兩個(gè)原型的角度闡釋克萊爾的心路歷程，旨在拓展對(duì)這部小說(shuō)的閱讀視角。一、榮格的集體無(wú)意識(shí)理論榮格是二十世紀(jì)瑞士著名的心理學(xué)家。在心理學(xué)發(fā)展史上，弗洛伊德使“個(gè)人無(wú)意識(shí)”作為行動(dòng)的主體登上了舞臺(tái)，而榮格在此基礎(chǔ)上

作家卡桑德拉·克萊爾筆下的小說(shuō)《灰燼之城》全球的銷售量突破2000萬(wàn)冊(cè)，并被翻譯成三十四種語(yǔ)言。小說(shuō)《灰燼之城》有很多二元對(duì)立項(xiàng)。作者將善與惡，暗影獵手和暗影魅族以及忠誠(chéng)與背叛這些二元對(duì)立項(xiàng)巧妙地放置在小說(shuō)《灰燼之城》之中，能夠喚起讀者的共鳴，并使《灰燼之城》這部小說(shuō)更加引人入勝。關(guān)鍵詞：《灰燼之城》;二元對(duì)立;卡桑德拉·克萊爾 美國(guó)作家卡桑德拉·克萊爾筆下的小說(shuō)《灰燼之城》全球的銷售量突破2000萬(wàn)冊(cè)，并被翻譯成三十四種語(yǔ)言。小說(shuō)《灰燼之城》有很多二元對(duì)

詞：《邊緣》；克萊爾；陰性書寫；埃萊娜·西克蘇；話語(yǔ)美國(guó)先鋒戲劇作家蘇珊·格拉斯佩爾在1921年發(fā)表了《邊緣》這部劇作。該劇集中描繪了女主角克萊爾·阿徹排除一切雜念，用其生命全部精力培育新植物形態(tài)的故事?！缎抡渭摇返幕裟匪乖u(píng)論到“這部劇作是對(duì)情感和真理的一個(gè)戲謔”?！哆吘墶愤@部劇作長(zhǎng)期被戲劇評(píng)論家所忽視和斥責(zé)，也是蘇珊·格拉斯佩爾劇作中常被人誤解的劇作，但筆者將會(huì)從埃萊娜·西克蘇“陰性書寫”這一角度探索和闡釋這部劇作所蘊(yùn)含的“女性經(jīng)驗(yàn)”獨(dú)特性同時(shí)，進(jìn)一步

病小女孩，她叫克萊爾，今年剛剛5歲。克萊爾本來(lái)有一個(gè)快樂(lè)的童年，卻不幸患上了腺泡狀橫紋肌肉瘤，一經(jīng)發(fā)現(xiàn)，就是癌癥晚期，目前還沒(méi)有特效藥可以治療。克萊爾一直在和病魔做頑強(qiáng)斗爭(zhēng)，但她的身體卻一天天枯萎下去。她的父母在傷心的同時(shí)，很想為女兒做點(diǎn)什么，讓她不再留有遺憾。克萊爾從小喜歡聽(tīng)媽媽講童話，尤其喜歡《白雪公主和七個(gè)小矮人》的故事。她想擁有和白雪公主一樣的容貌，希望能和白雪公主一樣戰(zhàn)勝一個(gè)又一個(gè)困難。她希望身邊也能出現(xiàn)勇敢的武士和善良的小矮人，能幫助她戰(zhàn)勝“癌

是美好的一天。克萊爾第一次來(lái)到紐貝雷圖書館，穿過(guò)幽暗又陰森的入口過(guò)道，秋天清晨芝加哥明媚溫暖的陽(yáng)光投進(jìn)高聳的窗子，她不經(jīng)意間與一個(gè)高大的男人相遇。男人年輕、安靜、穿著整齊，克萊爾見(jiàn)后即刻欣喜若狂：“我是克萊爾·阿布希爾，我小時(shí)候就認(rèn)識(shí)你了……”說(shuō)完后她熱情地邀請(qǐng)他共進(jìn)晚餐，而他茫然地答應(yīng)了她的邀約，看著克萊爾小鹿一般跳躍的身影，卻突然不知為何想哭。這是小說(shuō)《時(shí)間旅行者的妻子》的開(kāi)篇，作者奧德麗·尼芬格的筆觸平靜而又細(xì)膩，讓一段曲折多舛的故事開(kāi)始得好溫柔。但

里的新總統(tǒng)夫人克萊爾身上何其應(yīng)景：克萊爾絕不僅僅配得上一半軍功章，她應(yīng)獲得整枚軍功章；克萊爾絕不僅僅是溫暖的后方，而是與丈夫并肩的戰(zhàn)友。她在幫助丈夫?qū)崿F(xiàn)總統(tǒng)夢(mèng)的過(guò)程中不斷實(shí)現(xiàn)自我。韓劇《來(lái)自星星的你》里，千頌伊與都教授吃著拉面暢想婚后的生活，如果說(shuō)她是集萬(wàn)千寵愛(ài)于一身的國(guó)民女神，那么，輔助丈夫成功上位的克萊爾就是當(dāng)之無(wú)愧的國(guó)民女王?！都埮莆荨防铮ヌm克對(duì)太太克萊爾說(shuō)：“如果你要的是幸福，如果你要的是一大堆孩子，那你就不必選擇我，而我可以給你永不無(wú)聊的未來(lái)。

戒備，他說(shuō)他叫克萊爾，和媽媽一起生活，因?yàn)榧依飾l件不好，他便給小鎮(zhèn)上的人家送報(bào)紙，掙點(diǎn)零錢補(bǔ)貼家用，減輕媽媽的負(fù)擔(dān)。這時(shí)，斯帝文才發(fā)現(xiàn)，坐在椅子里的克萊爾左腿膝蓋處正在流血，他驚訝地叫道：“哦，克萊爾，你的腿怎么了？”克萊爾平靜地說(shuō)沒(méi)什么，剛才在路上不小心摔倒了，擦破了皮，這是經(jīng)常的事，為了讓人們?cè)谧钤绲臅r(shí)間看到報(bào)紙，他每天早上都是跑著送報(bào)的，所以經(jīng)常摔倒。果然，斯帝文發(fā)現(xiàn)克萊爾右腿上還有一處沒(méi)有痊愈的舊傷，他心疼地說(shuō)：“你應(yīng)該去看醫(yī)生，讓醫(yī)生給你包扎一下

李顯這天是克萊爾到瑪利小學(xué)任教的第一天，他來(lái)到教室，看到只有一個(gè)女生在看書。克萊爾笑著問(wèn)她：“我是新來(lái)的班主任克萊爾，你叫什么名字？”女生站了起來(lái)，說(shuō)她叫珍妮。克萊爾奇怪地問(wèn)：“第一節(jié)課是體育課，你為什么不去參加賽跑？”珍妮低下頭，她的兩只衣袖里空空的，她沒(méi)有胳膊！克萊爾笑了笑說(shuō)：“沒(méi)有胳膊一樣可以跑。我陪你一起跑！”他拉著珍妮走出教室。操場(chǎng)上的同學(xué)們都很驚訝。跑道上，珍妮跑得很吃力，而且掌握不好平衡。克萊爾邊跑邊鼓勵(lì)她。最后，珍妮竟然跑了第19名！回到教

用演講稿撰寫者克萊爾！通常，我稱她‘冰激凌女孩?！?0歲的克萊爾，已經(jīng)在首相官邸工作四年，是卡梅倫親信中，最年輕也是唯一的捉刀者。克萊爾出生在一個(gè)兼容并包的家庭。祖母喜愛(ài)珠寶，祖父熱愛(ài)詩(shī)歌，母親鐘情于服裝設(shè)計(jì)，而父親熱愛(ài)自由閑適的生活。克萊爾說(shuō)，家人教會(huì)她人生有無(wú)數(shù)種可能，但每種可能都需要你付出汗水。“我想成為服裝設(shè)計(jì)師，是為了完成母親的夙愿?！?span id="k8c00i0" class="hl">克萊爾說(shuō)，“但父親卻覺(jué)得，人生不是只有唯一的一條路可走。只要高興，推著小車沿街賣冰激凌也未嘗不可！”克萊爾熱愛(ài)體

工，與安吉爾·克萊爾相愛(ài)并步入婚姻的殿堂。新婚之夜，苔絲向克萊爾坦承自己的過(guò)去，克萊爾難以接受，遠(yuǎn)走巴西。隨后苔絲的父親離世，為了幫助家人，苔絲再次回到阿列克身邊，就在這時(shí)，克萊爾悔悟了，回來(lái)找苔絲。苔絲認(rèn)為阿列克影響了她和克萊爾的幸福，一怒之下將阿列克殺死，苔絲也因謀殺罪而被處以絞刑。選文出自小說(shuō)的第58章，主要內(nèi)容為苔絲殺了阿列克后和克萊爾一起逃難，逃難中的苔絲自知死亡將近，希望克萊爾能和妹妹路易莎（Eliza Louisa）結(jié)婚并照顧她。

女現(xiàn)年31歲的克萊爾是英國(guó)前“步伐”樂(lè)隊(duì)的一名流行歌手，當(dāng)樂(lè)隊(duì)解散后，克萊爾開(kāi)始整天躺在沙發(fā)上看電視，并狂吃垃圾食品，她身體急劇發(fā)福，變成了一個(gè)體重高達(dá)105公斤的“肥妹”。2005年，克萊爾開(kāi)始和40歲的男友里斯·希爾約會(huì)，2007年圣誕節(jié)，男友里斯向她求婚，正是從那時(shí)起，克萊爾開(kāi)始痛下決心減肥。從2008年1月起，克萊爾開(kāi)始節(jié)食減肥，幾個(gè)月后，克萊爾終于重新變成了一個(gè)體重只有67公斤的窈窕女郎!

起來(lái)，問(wèn)道：“克萊爾先生，您怎么了？別忘了您可是有身份的人啊?！?span id="8igqog0" class="hl">克萊爾臉上滿是淚水，哽咽著說(shuō)：“佛德曼，求你救救我的兒子?！薄靶∵~克？他怎么了？”克萊爾絕望地說(shuō)：“小邁克……我可憐的小邁克……他死了，嗚嗚……”一旁的湯姆忍不住給佛德曼使了個(gè)眼色，意思是說(shuō)：這家伙是不是個(gè)瘋子？人都死了還怎么救啊？佛德曼卻沒(méi)理他，只是急切地問(wèn)：“死了？小邁克怎么會(huì)死？”克萊爾抹著眼淚告訴他說(shuō)，一個(gè)星期前，小邁克獨(dú)自去了南非，隨后不久便傳來(lái)死訊，原來(lái)，小邁克在潛洞過(guò)程中意外喪生