徐曉陽(yáng)

（中國(guó)傳媒大學(xué)，北京 100024）

論《老婦還鄉(xiāng)》的怪誕特色

徐曉陽(yáng)

（中國(guó)傳媒大學(xué)，北京 100024）

迪倫馬特幾乎所有劇作在整體上都呈現(xiàn)出一種悲喜交融的怪誕風(fēng)格,這一特征在《老婦還鄉(xiāng)》中表現(xiàn)得尤為鮮明。本文從人物形象塑造、沖突安排、主題體現(xiàn)及場(chǎng)景設(shè)置四方面來(lái)簡(jiǎn)要論述《老婦還鄉(xiāng)》的怪誕風(fēng)格。

怪誕；人物形象；沖突；主題；場(chǎng)景

一、人物形象的塑造

《老婦還鄉(xiāng)》中人物介于現(xiàn)實(shí)主義和荒誕派之間，被稱為“怪誕”。劇中女主角克萊爾一出場(chǎng)給人的感覺(jué)就是怪誕的：紅色的頭發(fā)，戴著巨大珍珠項(xiàng)鏈和手鐲，表情嚴(yán)肅，就像一尊復(fù)仇女神給人以可怕之感。她把拉火車(chē)緊急剎車(chē)看做家常便飯，當(dāng)列車(chē)長(zhǎng)怒氣沖沖地讓她罰款時(shí)，她大方拿出3000元，讓列車(chē)長(zhǎng)開(kāi)著他的特快“趕緊滾蛋”。她專(zhuān)橫跋扈，能夠用金錢(qián)支配世界。

像克萊爾這樣能夠用金錢(qián)來(lái)支配世界的女人在現(xiàn)實(shí)生活中不可能存在。她可以要求以十個(gè)億的價(jià)錢(qián)來(lái)買(mǎi)伊爾性命，也可以對(duì)她那群身份顯赫的丈夫隨意處之，世界銀行行長(zhǎng)她呼之則來(lái)、揮之即去，甚至她身上的一切器官都是假的。作者有意夸張了她的財(cái)富和能力，讓觀眾明顯地感受到這個(gè)人物不現(xiàn)實(shí)的一面。然而，克萊爾也不同于荒誕派劇作家所塑造的無(wú)性格人物，她盡管不真實(shí)卻是有性格的。

在刻畫(huà)克萊爾這一形象時(shí),迪倫馬特對(duì)其語(yǔ)言和行為進(jìn)行了大量漫畫(huà)式夸張,一方面充分突出了她的驕橫不可一世,另一方面又使其滑稽幽默富于喜劇色彩。她坦率駁倒了校長(zhǎng)迎接她時(shí)虛情假意的演講，讓她的第七任丈夫做思考表情，讀來(lái)讓人捧腹。除此之外，克萊爾還有感傷的一面。當(dāng)伊爾問(wèn)到他們的孩子什么時(shí)候去世時(shí)，克萊爾輕輕地回答一歲。“輕輕地”三個(gè)字就讓我們感受到了她內(nèi)心的柔軟面。盡管現(xiàn)在她的靈魂已經(jīng)扭曲，但對(duì)于過(guò)去細(xì)節(jié)的歷歷在目表明她也有過(guò)真情。她一方面具有凌駕于人類(lèi)之上的力量,另一方面又體現(xiàn)出人的血肉與情感。

二、沖突的安排

《老夫還鄉(xiāng)》全劇圍繞克萊爾對(duì)伊爾的復(fù)仇展開(kāi)，然而不同于傳統(tǒng)表現(xiàn)主義戲劇的是，劇中克萊爾和伊爾之間并未發(fā)生正面沖突?？巳R爾和伊爾的單獨(dú)交談一共有兩次，兩次氣氛都比較融洽。第一次交談是在第一幕，克萊爾來(lái)到居倫之后，伊爾自以為籠絡(luò)了克萊爾，兩人在從前約會(huì)的小樹(shù)林里談話，一切看起來(lái)都是很和諧的。第二次交談發(fā)生在第三幕，當(dāng)時(shí)伊爾自知死期將至，一個(gè)在小樹(shù)林靜坐時(shí)他遇到了來(lái)此散心的克萊爾。此時(shí)的伊爾內(nèi)心已經(jīng)接受了不可避免的現(xiàn)實(shí)?？巳R爾告訴伊爾，她將會(huì)帶走他的棺材，面向地中海好好安葬。這次談話的氣氛表面看來(lái)也是相當(dāng)融洽、沒(méi)有沖突的。

伊爾的命運(yùn)完全由克萊爾掌控，克萊爾要復(fù)仇，伊爾想反抗，然而克萊爾卻既沒(méi)有派人暗殺伊爾，也沒(méi)有恐嚇?biāo)?，她僅僅是帶著作為交換的十億元而來(lái)。第一幕中，當(dāng)她提出的復(fù)仇計(jì)劃遭到全體居倫人拒絕后，她只留下一句“咱們等著瞧吧?！苯酉聛?lái)，伊爾內(nèi)心的恐懼、掙扎乃至最后的絕望都不是由她直接造成的，她只是居高臨下地注視著事態(tài)按照她的計(jì)劃一步一步地發(fā)展，她做的只有等待。作者以這樣非正面的形式來(lái)處理克萊爾和伊爾這兩個(gè)主要人物之間的沖突，更加強(qiáng)化了物質(zhì)和現(xiàn)實(shí)之間的矛盾。

三、主題的體現(xiàn)

倫理道德觀念的變化是與人們的經(jīng)濟(jì)狀況緊密相連的。劇作體現(xiàn)了物質(zhì)和現(xiàn)實(shí)間的矛盾，體現(xiàn)了金錢(qián)對(duì)人思想的控制。居倫市居民最初堅(jiān)定地站在伊爾一邊，但金錢(qián)的誘惑實(shí)在太強(qiáng)烈，居倫市民不得不在金錢(qián)面前屈服，他們的價(jià)值觀逐漸發(fā)生變化，最終他們將伊爾視為流氓和罪犯。

為了表現(xiàn)出金錢(qián)萬(wàn)能的主題，作者安排了兩條交織在一起的線索：一條是整體道德的下降，另一條是個(gè)體道德的提升。整體道德的下降是針對(duì)居倫市民而言。當(dāng)克萊爾最初提出復(fù)仇要求——用十億元買(mǎi)公道時(shí)，市長(zhǎng)先生斷然拒絕：“我以居倫市全體市民的名義拒絕您的要求，并且以人類(lèi)的名義。我們寧可貧窮，也不要雙手沾滿鮮血。”但隨之而來(lái)，居倫市民的生活卻悄然發(fā)生了變化，人們紛紛到伊爾的商店里賒賬買(mǎi)最好最貴的商品，所有人都用賒賬的辦法來(lái)改善生活，伊爾的兒子甚至買(mǎi)了汽車(chē)，這也就暗示著他們內(nèi)心已漸漸同意用伊爾的生命換回十億元的捐贈(zèng)。最終市長(zhǎng)和市民們一致舉手同意克萊爾的要求，還口口聲聲說(shuō)是“為了主持公道”，“為了良心”。個(gè)體道德的提升是針對(duì)伊爾而言。最初伊爾沒(méi)有認(rèn)識(shí)到自己的罪惡，一心幻想著克萊爾的捐贈(zèng)，在被宣判死刑之后又試圖逃脫，但最終伊爾良心發(fā)現(xiàn)，情愿以死贖罪。伊爾的道德得到了升華。

四、場(chǎng)景設(shè)置

劇中對(duì)于某些場(chǎng)景設(shè)置同樣秉承了怪誕風(fēng)格。第一幕克萊爾與伊爾在樹(shù)林里相會(huì)時(shí),男人甲、乙、丙、丁手舉樹(shù)枝扮演樹(shù)木,他們還搖搖晃晃上下?lián)]動(dòng)手臂,表示有風(fēng)穿過(guò)樹(shù)林。他們還分別扮演小鹿、啄木鳥(niǎo)和布谷鳥(niǎo)。那兩個(gè)幽靈般的閹人也跟隨克萊爾一起出現(xiàn),并回聲似的重復(fù)克萊爾的話語(yǔ)。在這一典型的怪誕場(chǎng)景中,迪倫馬特不但將真實(shí)人物心理置放于非現(xiàn)實(shí)背景中,同時(shí)又通過(guò)人物言行制造出一種將悲傷、滑稽、恐怖混為一體的氣氛。這些因素幫助觀眾拉開(kāi)和劇情的距離，使觀眾保持理智，從而對(duì)劇本所揭示問(wèn)題進(jìn)行更加清醒的思考。

五、結(jié)語(yǔ)

居倫小城雖然是作者杜撰出的地點(diǎn)，故事情節(jié)和人物形象也都是虛構(gòu)的，但依仗金錢(qián)、強(qiáng)權(quán)對(duì)人性、良心、正義、公道進(jìn)行誘惑和收買(mǎi)，在今天社會(huì)也依然屢見(jiàn)不鮮。迪倫馬特運(yùn)用“怪誕”這一藝術(shù)表現(xiàn)手法，將生活中的普遍性問(wèn)題加以提煉、變形，使《老婦還鄉(xiāng)》更為深刻地揭示出生活底蘊(yùn)。

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1005-5312（2015）17-0082-01