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        獻(xiàn)給一切相遇與重逢

        2018-04-18 03:19:26楊時旸
        中國新聞周刊 2018年11期
        關(guān)鍵詞:克萊爾繼母助產(chǎn)士

        楊時旸

        一切是從一場接生開始的。一個新生命的降臨,對于助產(chǎn)士克萊爾而言,不僅僅是一項工作,更多的是對新生與希望的見證。這一幕成為了這部電影自始至終的一層隱喻與精神指涉——它有關(guān)于“新生”,每一個成年人的“新生”。

        《助產(chǎn)士》是平淡的生活流,家長里短,煩心瑣事,偶爾的爭吵,彼此間的沉默,缺乏起伏的反高潮情節(jié),而時間慢慢流過,發(fā)現(xiàn)這故事中竟也包含了生與死。但即便講述生死,也一點都不宏大,不喧囂,不煽情,它剔除了歇斯底里的表述,細(xì)碎又柔和,讓一切慢慢發(fā)生。它講述的到底是什么?或許是生活本身的深邃與雋永。

        克萊爾人至中年,獨身,兒子在讀大學(xué),她所在的診所面臨倒閉,正在與他們談判賠付,一個女人的出現(xiàn),讓她一成不變的生活有了一些波瀾。這個女人是她的繼母,兒時從她的生活中消失,自此杳無音信,而這一次重新找到她,卻因為罹患腦癌,走到生命最后一程。

        從故事層面看,這一切都是自然發(fā)生的,無處不在的焦慮以及突然而至的意外,而從精神層面去分析,這故事內(nèi)部突然具備了一種對照關(guān)系——克萊爾一邊見證新生,一邊面對死亡。而與此同時,她也在親身經(jīng)歷著進(jìn)入中年的一瞬。它沒有明確諸如中年危機之類的意識,但那些紛紛而至的瑣碎,以及必須面對的抉擇都在提示,中年隆重地降臨了。

        進(jìn)入故事內(nèi)部,就會發(fā)現(xiàn),《助產(chǎn)士》一直在強調(diào)“角色”,生活中的角色??巳R爾本身是母親,也是女兒,她以母親的角色面對兒子以及兒子的女友。大家吃飯閑聊,姑娘告訴她,自己已經(jīng)懷孕,這個每天都在面對陌生孕婦的女人,卻突然失態(tài)地哭泣起來。在旁人不知所措之后,她解釋說,自己的反應(yīng)太差勁了,只是因為太高興。這個小小的細(xì)節(jié)異常微妙,任何臺詞與對話或許都不及那一次突如其來的痛哭,混雜著喜悅、驚訝、不知所措,以及對于玄妙生活的真實的、復(fù)雜的回應(yīng)。而同時,她又以女兒的身份面對突然出現(xiàn)的繼母,心懷怨恨但也竭盡全力。她也開始遇到愛情,女性的角色與身份從職業(yè)、女兒和母親的身份掩蓋下被剝離出來,日益顯露。

        與其說《助產(chǎn)士》是有關(guān)克萊爾自己的故事,不如說這是以克萊爾的眼睛作為取景器,掠過了很多人生命的截面。而這些人拼接起來就是濃縮的一生,嬰兒新生,少年長成,中年將至,暮年與衰亡,關(guān)乎希冀、展望、困惑、救贖和告別。繼母突然出現(xiàn),又突然消失,留下一封信,幾行字,一件首飾和一點點記憶與溫度。那個行事浮夸又囂張的老太太的出現(xiàn)與消失,像神來過又旋即離開,給克萊爾帶來某種啟示、改變與推動,讓她得以“新生”。某種程度上說,繼母是克萊爾的反面,克萊爾謹(jǐn)慎、無趣、按部就班,而繼母隨性又放浪形骸,她們的重逢成為了彼此的扶助與矯正,讓繼母得以慰藉,讓女兒得以解放。

        克萊爾所在的醫(yī)院是一間古典的、傳統(tǒng)的小醫(yī)院,在醫(yī)學(xué)、科技之外講求某種意義上的人文色彩。面對著無人陪伴的難民,她循循善誘,而日后,她遇到一位產(chǎn)婦,對她說,“我當(dāng)年就是你接生的,沒有你就沒有我?!边@是一種溫柔的、田園牧歌式的關(guān)系,而那一切都行將終結(jié),就像她懷揣著自己多年的經(jīng)驗去應(yīng)聘另一家現(xiàn)代化醫(yī)院的職位,穿著套裝和高跟鞋的女人頤指氣使地帶她參觀和介紹,口中只有數(shù)據(jù)和炫耀,甚至連助產(chǎn)士這三個字都要被更加現(xiàn)代化和職業(yè)化的名詞替代。而克萊爾決定保留一種更有溫度的角色,她見證了死亡,也歷經(jīng)了改變,終于得以變得篤定。

        《助產(chǎn)士》中最令人動容的一幕或許是母女倆躲在臥室看老照片的幻燈投影,克萊爾的兒子推門進(jìn)屋,那張臉和照片上克萊爾父親當(dāng)年的樣貌一模一樣,像時光逆轉(zhuǎn),像夢境成真,一切玄妙得無法言說。這是另一種意義上的重逢。這故事講述重逢與相遇,講述困惑與重生,幾個孤獨的人,彼此相遇和慰藉。

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