聶耳的勞動(dòng)歌曲創(chuàng)作于20世紀(jì)30年代民族危亡之際，與反法西斯斗爭(zhēng)有著內(nèi)在聯(lián)系，在紀(jì)念中國(guó)人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)暨世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利80周年重要?dú)v史節(jié)點(diǎn)，回顧分析聶耳勞動(dòng)歌曲的創(chuàng)作具有深遠(yuǎn)意義。作為聶耳以勞動(dòng)生活為題材創(chuàng)作的經(jīng)典歌曲《大路歌》猶如一把銳利的藝術(shù)手術(shù)刀，精準(zhǔn)剖析了舊中國(guó)底層勞動(dòng)人民的生存困境，更以極具感染力的音樂(lè)語(yǔ)言與文學(xué)表達(dá)，奏響了勞動(dòng)群眾反抗壓迫、追求解放的時(shí)代強(qiáng)音。歌曲以筑路工人的艱辛勞作與不屈抗?fàn)帪閿⑹潞诵?，將勞?dòng)場(chǎng)景與社會(huì)現(xiàn)實(shí)緊密相連，既深刻展現(xiàn)了革命音樂(lè)扎根生活、服務(wù)人民的創(chuàng)作理念，又折射出特定歷史時(shí)期中華民族在壓迫中覺(jué)醒、在苦難中抗?fàn)幍木衿犯瘛?/p>

一、聶耳及其勞動(dòng)音樂(lè)

1.聶耳生平概述

聶耳（1912—1935），云南玉溪人，原名聶守信，號(hào)子義（或紫藝），中國(guó)人民音樂(lè)家。上小學(xué)時(shí)就顯露出對(duì)音樂(lè)的興趣和才能，1930年來(lái)到上海，后考入黎錦暉領(lǐng)導(dǎo)的“聯(lián)華歌舞學(xué)?！?，做了一名樂(lè)隊(duì)練習(xí)生，打開(kāi)了聶耳的藝術(shù)視野，豐富了聶耳的創(chuàng)作生活。1931年，隨著“九·一八”“一·二八”事變接連爆發(fā)，他覺(jué)悟到不能只沉醉于自己個(gè)人的藝術(shù)前途，“怎樣去做革命的音樂(lè)”的問(wèn)題開(kāi)始萌生[1]。1932年先后加入“中國(guó)左翼戲劇家聯(lián)盟”、聯(lián)華影片公司，正式開(kāi)始為電影或戲劇配樂(lè)、插曲等進(jìn)行音樂(lè)創(chuàng)作的生涯[2]。在這兩年多時(shí)間，他不但創(chuàng)作了《翠湖春曉》《金蛇狂舞》等民族器樂(lè)合奏曲，還創(chuàng)作了《揚(yáng)子江暴風(fēng)雨》（含4首插曲），30首話劇、影片主題歌、插曲等共計(jì)35首歌曲作品[3]，這些以電影戲劇為體裁創(chuàng)作的歌曲，體現(xiàn)了他圍繞抗日救亡題材為重心而寫作的特點(diǎn)，不但塑造了許多鮮明獨(dú)特的音樂(lè)形象，而且善于民族風(fēng)格的運(yùn)用，巧妙汲取民間音樂(lè)養(yǎng)分，突破固有音樂(lè)表現(xiàn)形式，追求藝術(shù)形式的創(chuàng)新，將音樂(lè)在抗日救亡中的作用推向了一個(gè)新的時(shí)代境界，因此被譽(yù)為“革命音樂(lè)的開(kāi)路先鋒”。

2.聶耳勞動(dòng)歌曲創(chuàng)作特點(diǎn)

聶耳的歌曲可以以體裁劃分為齊唱群眾歌曲、獨(dú)唱抒情歌曲、兒童歌曲三大類[4]。在齊唱群眾歌曲中，又可以根據(jù)不同題材劃分為抗日救亡題材、勞動(dòng)生活題材兩大類。聶耳的勞動(dòng)歌曲指的就是以中國(guó)工農(nóng)群眾勞動(dòng)生活為題材進(jìn)行創(chuàng)作的齊唱群眾歌曲，代表作有《開(kāi)礦歌》《大路歌》《開(kāi)路先鋒》《碼頭工人》《打磚歌》《打長(zhǎng)江》等。

首先是“民族性”。聶耳的勞動(dòng)歌曲非常注重民族風(fēng)格的結(jié)合，在創(chuàng)作上力求與群眾息息相關(guān)，反映人民的勞動(dòng)生活，揭示人民的內(nèi)心世界，例如《大路歌》《打長(zhǎng)江》吸取了勞動(dòng)號(hào)子的音調(diào)來(lái)創(chuàng)作，反映了工農(nóng)群眾團(tuán)結(jié)斗爭(zhēng)、勇往直前的偉大力量。其次是“創(chuàng)新性”。在勞動(dòng)歌曲的創(chuàng)作手法上也凸顯了他的別具一格，例如旋律雖然簡(jiǎn)潔單一，但是旋律動(dòng)機(jī)貫穿全曲體現(xiàn)統(tǒng)一，《碼頭工人》中“5·6 7”正是如此；再如，為了適應(yīng)號(hào)召性、革命性的創(chuàng)作特點(diǎn)，善于使用非方整性的曲體結(jié)構(gòu)，利用短小樂(lè)句、巧用休止符使得音樂(lè)富有節(jié)奏感和動(dòng)力，《開(kāi)路先鋒》中“對(duì)準(zhǔn)了他轟”“我們，我們是開(kāi)路的先鋒”就是短句和休止的結(jié)合，《開(kāi)礦歌》更是運(yùn)用了大量的休止符；又如，為了適于勞動(dòng)人民傳唱，旋律多用級(jí)進(jìn)，伴有小幅度的跳進(jìn)，使歌曲既具有流暢性又有一定的起伏變化，這些創(chuàng)作手法使他的勞動(dòng)作品個(gè)性十足。最后是“時(shí)代性”，聶耳勞動(dòng)歌曲的題材內(nèi)容緊扣社會(huì)現(xiàn)實(shí)，反映了抗日救亡和抗戰(zhàn)下民眾的生活，富有強(qiáng)烈的時(shí)代氣息。

二、《大路歌》創(chuàng)作背景分析

20世紀(jì)30年代，日本侵華加劇，民族危機(jī)空前嚴(yán)重，救亡圖存成為時(shí)代最強(qiáng)音。在電影界，能夠符合新的時(shí)代現(xiàn)象，滿足人民群眾真實(shí)訴求的左翼電影代表著當(dāng)時(shí)電影發(fā)展的最新方向。《大路歌》為左翼電影《大路》主題曲，該電影是中國(guó)電影歷史上第一部描寫工人階級(jí)的影片[5]，講述了筑路工人為祖國(guó)修建公路英勇獻(xiàn)身的故事。

（一）電影創(chuàng)作背景分析

1933年被傳統(tǒng)電影史研究稱為“左翼電影年”，光是明星影片公司在這一年拍攝的“左翼的和在左翼影響下的影片”就有22部之多[6]。1934年由聯(lián)華影業(yè)公司拍攝的影片《大路》正產(chǎn)生于左翼電影為中國(guó)主流電影的時(shí)代。除了電影產(chǎn)量增多，電影技術(shù)在此時(shí)也產(chǎn)生質(zhì)的飛躍，即無(wú)聲電影開(kāi)始過(guò)渡到有聲電影。導(dǎo)演兼編劇孫瑜抓住時(shí)機(jī)，借有聲電影為媒介，將孕育多年的《大路》作為描繪勞苦大眾的表達(dá)窗口，謳歌勞動(dòng)者的辛勤，抒發(fā)勞動(dòng)者的情感。結(jié)合當(dāng)時(shí)的政治要求和常識(shí)，劇本臺(tái)詞應(yīng)避免違禁字樣[7]，比如不能出現(xiàn)“日本帝國(guó)主義”“抗日救亡”等，為了更貼切地反映主題，需用電影音樂(lè)進(jìn)行暗示。在完成電影劇本之后，導(dǎo)演孫瑜與詞作家孫師毅、安娥共同合作創(chuàng)作歌詞，又邀請(qǐng)左翼電影工作的骨干成員聶耳、任光為電影音樂(lè)作曲，還挑選了一批“能歌能演”的名演員配合出演，如金焰、韓蘭根、黎莉莉、陳艷艷等，最終將《大路》攝制成一部反帝抗日配音歌唱片。1935年元旦，在上海全城大戲院首映成功。

（二）曲作者創(chuàng)作背景分析

突出的時(shí)代背景和寶貴的個(gè)人經(jīng)歷成就了聶耳的音樂(lè)創(chuàng)作。民族危機(jī)的殘酷現(xiàn)實(shí)激發(fā)了他強(qiáng)烈的愛(ài)國(guó)之情和社會(huì)責(zé)任感，促使他使用音樂(lè)作為武器，喚起民族的覺(jué)醒和抗?fàn)幰庾R(shí)。更為重要的是，出身貧寒的他對(duì)底層人民的苦難有著深刻的同情和體會(huì)。他于1930年在上海黃浦江碼頭邊的“云豐申莊”擔(dān)任店員，這里從早到晚苦力成群，眼見(jiàn)終日為生活苦苦掙扎的勞動(dòng)人民，是他創(chuàng)作《大路歌》的靈感來(lái)源。為了真實(shí)體會(huì)勞工們的艱難困苦，他還去上海江灣筑路工地與工人們一起勞動(dòng)，實(shí)地感受筑路工人的勞動(dòng)生活。這為歌曲素材的把握提供了真實(shí)的創(chuàng)作情境，使得作品在傳唱時(shí)更為深入人心，更能得到廣大勞動(dòng)人民的認(rèn)可，從而成為鼓舞人民斗志的戰(zhàn)斗號(hào)角?！洞舐犯琛穭?chuàng)作完成后，聶耳便與導(dǎo)演孫瑜、電影主角金焰會(huì)面，一同探討試唱，認(rèn)為唱詞“背起重?fù)?dān)朝前走，自由大路快筑完”處更需“民族味”而稍作改動(dòng)，其余保持原稿不變。[8]

三、《大路歌》的本體分析

（一）歌詞分析

在歌詞結(jié)構(gòu)上突出兩個(gè)特點(diǎn)。首先是“簡(jiǎn)單”，《大路歌》歌詞沒(méi)有復(fù)雜的段落劃分和敘事層次，采用一氣呵成、平鋪直敘的方式進(jìn)行表達(dá)，這種“簡(jiǎn)單”的結(jié)構(gòu)符合大眾口口相傳的需求，便于勞工人民記憶及傳唱。其次是“重復(fù)”，其中“大家努力一齊向前”“大家努力一齊作戰(zhàn)”等語(yǔ)句在歌曲中重復(fù)出現(xiàn)，起到了強(qiáng)調(diào)的作用，體現(xiàn)了勞動(dòng)者在艱苦環(huán)境中不畏困難相互扶持努力向前的精神，具有藝術(shù)感染力。

在歌詞內(nèi)容上生動(dòng)描繪了筑路工人艱辛的勞動(dòng)生活。歌詞開(kāi)篇“哼呀咳嗬咳咳嗬咳”吸取了民間音樂(lè)的素材特點(diǎn)，即以勞動(dòng)號(hào)子的形式，擲地有聲地描繪了勞動(dòng)者的氣魄。“為了活命，哪管日曬筋骨酸”可以看出工人們勞動(dòng)的危險(xiǎn)程度，他們是底層的勞動(dòng)人們，勞動(dòng)的目的是為了生存活命，哪怕傷筋動(dòng)骨也不能停下?！皦浩铰飞系钠閸?，碾碎前面的艱難！我們好比上火線，沒(méi)有退后只向前”則體現(xiàn)工人們不畏艱難險(xiǎn)阻，勇往直前的信心和決心，他們通過(guò)自己的血和汗，為開(kāi)辟道路而努力。歌詞最后“背起重?fù)?dān)朝前走，自由大路快筑完”進(jìn)一步突出他們的堅(jiān)毅和英勇，也寓意著他們要戰(zhàn)勝生活中的重重困難，走向充滿自由的慷慨大道。

在歌詞內(nèi)涵方面，《大路歌》對(duì)20世紀(jì)30年代中國(guó)工人階級(jí)的生存狀態(tài)進(jìn)行了深刻的反思。在帝國(guó)主義、封建主義和官僚資本主義三座大山的壓迫下，工人階級(jí)過(guò)著極其悲慘的生活，歌詞“為了活命，哪管日曬筋骨酸”真切地反映了當(dāng)時(shí)的階級(jí)矛盾。但即使在如此不公的時(shí)代，歌詞反應(yīng)了團(tuán)結(jié)的重要性，這種團(tuán)結(jié)奮斗的精神不僅是筑路工作的必需品，也是當(dāng)時(shí)全中國(guó)人民抵抗外國(guó)入侵、爭(zhēng)取民族解放的精神力量，以此激發(fā)無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命斗志，對(duì)喚起民族覺(jué)醒、推動(dòng)社會(huì)變革起到積極作用。

（二）音樂(lè)分析

1. 曲式結(jié)構(gòu)分析

《大路歌》的曲式結(jié)構(gòu)為無(wú)再現(xiàn)的單二段曲式（圖1），采用了民族五聲調(diào)式，羽調(diào)式。引子部分與尾奏部分均為八小節(jié)，兩者首尾呼應(yīng)，使得全曲風(fēng)格統(tǒng)一。引子部分的第一小節(jié)直接預(yù)示主題動(dòng)機(jī)，在廣板速度的基礎(chǔ)上結(jié)合同音反復(fù)，奠定了作品穩(wěn)重、富有力量的基調(diào)。A樂(lè)段兩個(gè)樂(lè)句完全相同，a樂(lè)句可以看作是“4+2”的組合形式，前四小節(jié)中采用螺螄結(jié)頂創(chuàng)作手法，后兩小節(jié)的材料來(lái)源于引子部分。B樂(lè)段由b、b'、b''三個(gè)樂(lè)句組成。b樂(lè)句是“2+4”的組合形式，以兩小節(jié)由十六分音符組成的密集型節(jié)奏進(jìn)入，同樣運(yùn)用了同音反復(fù)，在附點(diǎn)節(jié)奏襯托下彰顯強(qiáng)有力的推動(dòng)感，隨后四小節(jié)基本上以級(jí)進(jìn)的形式呈現(xiàn)“波浪形”旋律。b'樂(lè)句沒(méi)有采用b樂(lè)句中的兩小節(jié)十六分音符密集節(jié)奏，只以b樂(lè)句中的后四小節(jié)為材料作“同頭易尾”的改編。b''樂(lè)句也是“2+4”的組合形式，選擇了b樂(lè)句的前兩小節(jié)和b'樂(lè)句的后四小節(jié)進(jìn)行拼湊。

作品采用西方單二段曲式結(jié)構(gòu)，但在調(diào)式上采用民族五聲調(diào)式，體現(xiàn)作品“中西結(jié)合”的創(chuàng)作思路。從結(jié)構(gòu)圖中不難看出，作品采用非方整性曲體結(jié)構(gòu)進(jìn)行創(chuàng)作，而且句式多變，長(zhǎng)短不一，體現(xiàn)了聶耳創(chuàng)作手法的獨(dú)特性。

2. 旋法分析

從旋法上看，本曲屬于一字一音的音節(jié)式旋律，除了個(gè)別前八后十六節(jié)奏型之外，其余均為一字配一音。采用短小的動(dòng)機(jī)（譜例1）貫穿全曲，通過(guò)重復(fù)、加花等手法對(duì)動(dòng)機(jī)進(jìn)行發(fā)展。作品引子部分具有濃郁的勞動(dòng)號(hào)子風(fēng)格，以勞工口號(hào)“哼呀咳嗬”開(kāi)門見(jiàn)山，每?jī)尚」?jié)就出現(xiàn)同音反復(fù)，旋律風(fēng)格較為單一，具有“宣敘”風(fēng)格。尾聲部分以相同的旋律織體再次出現(xiàn)，這樣的處理和安排使得作品更具藝術(shù)性。整首作品音域跨度為九度，旋律進(jìn)行以級(jí)進(jìn)為主，沒(méi)有出現(xiàn)音程大跳，其中A樂(lè)段旋律較為平穩(wěn)，起伏不大，B樂(lè)段旋律呈現(xiàn)先抑后揚(yáng)的趨勢(shì)，如“崎嶇”“上火線”“朝前走”均是上揚(yáng)旋律，生動(dòng)表現(xiàn)筑路工人不畏困難，勇往直前的決心。

譜例1：

3. 節(jié)奏分析

除了引子和尾聲以穩(wěn)定的八分音符為主，音樂(lè)主體則運(yùn)用了大量的附點(diǎn)節(jié)奏，以便貼近影片劇情突出筑路情節(jié)的動(dòng)力感和緊迫感，例如“為了活命”“團(tuán)結(jié)一心”中的附點(diǎn)音符，使旋律更具活力。A樂(lè)段中螺絲結(jié)頂創(chuàng)作手法的運(yùn)用，使得節(jié)奏型“XX X”（小字組fa、sol、la）形成強(qiáng)弱交錯(cuò)（譜例2），富有巧思。B樂(lè)段加入連續(xù)的十六分音符，相較A樂(lè)段的節(jié)奏更為緊湊，在力度、速度上也有所增加，強(qiáng)化了歌曲的激昂情緒。

譜例2：

綜上，這首歌曲是團(tuán)結(jié)和意志的象征，是渴望戰(zhàn)斗和勝利的呼喊。[9]在電影《大路》中，《大路歌》在不同時(shí)段響起，均與電影情節(jié)相呼應(yīng)，例如在影片開(kāi)篇，《大路歌》奠定了影片堅(jiān)實(shí)、悲壯的氛圍基調(diào)；在情節(jié)發(fā)展期間，《大路歌》推動(dòng)情節(jié)向“工人們與敵人斗爭(zhēng)”的方向發(fā)展，為公路最終修建完成而工人們壯烈犧牲的結(jié)局作出鋪墊。作品生動(dòng)地塑造了筑路工人的人物群像，拉近了觀影者與影片人物之間的距離，加深了觀影者對(duì)筑路工人的認(rèn)識(shí)和理解。

四、《大路歌》的歷史貢獻(xiàn)與當(dāng)代價(jià)值

音樂(lè)作品的歷史貢獻(xiàn)在于需要反映時(shí)代大眾的靈魂與呼聲，推動(dòng)音樂(lè)發(fā)展的進(jìn)程?！洞舐犯琛菲涔?jié)奏有力、旋律激昂，在民族危機(jī)加深之際，如戰(zhàn)斗號(hào)角般激發(fā)著民眾團(tuán)結(jié)奮進(jìn)、勇往直前，凝聚起全民族抗戰(zhàn)熱情，為抗戰(zhàn)勝利提供精神支撐。在音樂(lè)創(chuàng)作領(lǐng)域，它打破傳統(tǒng)局限，融合西方音樂(lè)技法與中國(guó)民間音樂(lè)元素，形成鮮明民族風(fēng)格與時(shí)代特色，為中國(guó)近現(xiàn)代音樂(lè)發(fā)展提供新思路，為推動(dòng)音樂(lè)文化的現(xiàn)代化進(jìn)程發(fā)揮了極為重要的作用。

音樂(lè)作品的當(dāng)代價(jià)值在于回應(yīng)時(shí)代發(fā)展的需求與挑戰(zhàn)，凝聚社會(huì)奮進(jìn)的力量與共識(shí)?！洞舐犯琛匪w現(xiàn)的勞動(dòng)人民吃苦耐勞、堅(jiān)韌不拔的品質(zhì)，以及團(tuán)結(jié)協(xié)作、戰(zhàn)勝困難的精神，在當(dāng)代仍然具有重要的教育意義，它提醒人們尊重勞動(dòng)、熱愛(ài)勞動(dòng)，傳承和弘揚(yáng)勞動(dòng)精神，用勤勞的雙手創(chuàng)造美好的生活。作品所蘊(yùn)含的愛(ài)國(guó)情感與民族精神，能強(qiáng)烈激發(fā)當(dāng)代人愛(ài)國(guó)情懷，增強(qiáng)民族自豪感與凝聚力，激勵(lì)大家為實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的中國(guó)夢(mèng)拼搏奮進(jìn)。

注釋：

[1]陳應(yīng)時(shí)、陳玲群：《中國(guó)音樂(lè)簡(jiǎn)史》，高等教育出版社，2006年版，第313頁(yè)。

[2]汪毓和：《中國(guó)近現(xiàn)代音樂(lè)史》，人民音樂(lè)出版社，2009年版，第176—178頁(yè)。

[3]劉再生：《中國(guó)近代音樂(lè)史簡(jiǎn)述》，人民音樂(lè)出版社，2009年版，第270頁(yè)。

[4]陳應(yīng)時(shí)、陳玲群：《中國(guó)音樂(lè)簡(jiǎn)史》，高等教育出版社，2006年版，第314頁(yè)。

[5]王思思：《左翼電影音樂(lè)研究》，上海大學(xué)，2019年學(xué)位論文。

[6]程季華：《中國(guó)電影發(fā)展史》（第一卷），北京中國(guó)電影出版社，1963年版，第203頁(yè)。

[7]秦啟明：《“大路”拍攝前后》，《電影藝術(shù)》1990 年第5期。

[8]同7。

[9]同5。

成 軍 南通大學(xué)教授

章亞南 南通大學(xué)碩士研究生

（責(zé)任編輯 李欣陽(yáng)）