摘 要 探究《故鄉(xiāng)》的新教法，引導(dǎo)學(xué)生深入研究人物塑造方法，總結(jié)環(huán)境描寫(xiě)作用，并精心構(gòu)建與主題相關(guān)的情境任務(wù)。這包括從不同角度關(guān)注閏土、楊二嫂和宏兒的形象塑造，討論課文中環(huán)境描寫(xiě)的作用，以及探究小說(shuō)的主題思想，特別關(guān)注“我們之間已經(jīng)隔了一層可悲的厚障壁了”的原因以及魯迅式“吶喊”的特點(diǎn)……這種教學(xué)方法能夠激發(fā)學(xué)生的學(xué)習(xí)興趣，幫助他們更好地理解小說(shuō)內(nèi)容和背后的意義。

關(guān)鍵詞 《故鄉(xiāng)》 創(chuàng)新教法 "人物塑造 "環(huán)境描寫(xiě) 主題探究 "情境任務(wù)

《故鄉(xiāng)》作為魯迅的經(jīng)典之作，一直受到一線教師的重視，但對(duì)其教學(xué)方法的研究卻相對(duì)缺乏。傳統(tǒng)的教學(xué)方法往往側(cè)重于文本理解和文學(xué)技巧的講授，而忽略了對(duì)人物形象塑造方法以及作品主題深層次的探究。因此，筆者通過(guò)深入研究《故鄉(xiāng)》中的人物塑造技巧、環(huán)境描寫(xiě)作用，精心構(gòu)建與主題相關(guān)的情境任務(wù)，探索出一種更具創(chuàng)新性和深度的教學(xué)方法，希望能夠?yàn)橐痪€教育工作者提供一種新的教學(xué)視角，幫助學(xué)生更好地理解文學(xué)作品的內(nèi)容和背后的意義。

一、研究人物塑造技巧

人物是文學(xué)作品中的核心元素之一，人物塑造即構(gòu)建作品中的角色，賦予他們生命，以傳達(dá)作品的情感和主題。在初中語(yǔ)文教學(xué)中，引導(dǎo)學(xué)生深入研究人物塑造技巧是培養(yǎng)學(xué)生文學(xué)鑒賞能力和分析能力的關(guān)鍵。本部分將重點(diǎn)探討如何深入研究人物塑造技巧，以提高學(xué)生對(duì)文學(xué)作品的理解和欣賞。

首先，研究人物塑造技巧要認(rèn)識(shí)到文學(xué)作品中的角色是復(fù)雜多維的。傳統(tǒng)的語(yǔ)文教學(xué)往往傾向于將人物角色劃分為正面和負(fù)面，但這種二元分類無(wú)法捕捉到角色的真實(shí)性。因此，要讓學(xué)生學(xué)會(huì)從多個(gè)維度分析人物形象，包括人物的性格、情感、行為動(dòng)機(jī)和成長(zhǎng)經(jīng)歷等。以《故鄉(xiāng)》中的閏土為例，他本是一個(gè)充滿活力的少年，長(zhǎng)大后生活的重壓、種種苦難和折磨，使他變得冷漠和麻木。通過(guò)分析閏土的性格和成長(zhǎng)經(jīng)歷，學(xué)生可以更好地理解他的變化，以及這種變化對(duì)作品主題的表達(dá)。

其次，研究人物塑造技巧要將角色與作品的主題聯(lián)系起來(lái)。每個(gè)角色通常代表著一種思想、情感態(tài)度或價(jià)值觀，這與作品的主題密切相關(guān)。在教學(xué)中，教師應(yīng)該引導(dǎo)學(xué)生探討人物角色對(duì)文本主題表達(dá)的作用，以及人物的言行如何反映作品的核心思想。在《故鄉(xiāng)》中，閏土的變化與作品主題“我們之間已經(jīng)隔了一層可悲的厚障壁了”緊密相關(guān)。通過(guò)分析閏土的變化，學(xué)生可以理解這一主題的深層次內(nèi)涵，即社會(huì)現(xiàn)實(shí)如何影響個(gè)體，使他們與自己的故鄉(xiāng)產(chǎn)生隔閡。

再次，研究人物塑造技巧要以文本細(xì)節(jié)來(lái)支持分析和理解。文本中的人物對(duì)話、行為等細(xì)節(jié)描寫(xiě)都有其目的，教師要培養(yǎng)學(xué)生觀察和解讀這些細(xì)節(jié)的能力。以《故鄉(xiāng)》中楊二嫂的形象為例，小說(shuō)中對(duì)她的性格特點(diǎn)和行為進(jìn)行了生動(dòng)的描寫(xiě)，展現(xiàn)了她的貪婪、刁蠻和自私，教師要引導(dǎo)學(xué)生分析關(guān)于楊二嫂的細(xì)節(jié)描寫(xiě)，思考這一人物形象如何反映了社會(huì)現(xiàn)實(shí)。

然后，研究人物塑造技巧可以通過(guò)對(duì)比分析來(lái)加深理解，通過(guò)對(duì)比分析不同角色的異同，可以更好地理解每個(gè)角色的獨(dú)特性和作用。在《故鄉(xiāng)》中，宏兒與閏土之間的對(duì)比是一個(gè)重要的研究點(diǎn)，宏兒代表著童年的純真和對(duì)外界的向往，而閏土則經(jīng)歷了生活的苦難發(fā)生了變化。通過(guò)比較他們的語(yǔ)言、行為、性格等，學(xué)生可以更好地理解文本主題，即青少年時(shí)代的理想與成年后的現(xiàn)實(shí)之間的差距。

最后，在研究人物塑造技巧時(shí)關(guān)注角色的發(fā)展變化至關(guān)重要。文學(xué)作品中的角色通常會(huì)經(jīng)歷各種變化，這些變化反映了他們的成長(zhǎng)、反思和適應(yīng)，教師應(yīng)鼓勵(lì)學(xué)生探究這些發(fā)展變化，以更好地理解角色的復(fù)雜性和作品的深層次內(nèi)涵。以《故鄉(xiāng)》中的閏土為例，他從一個(gè)充滿夢(mèng)想和活力的青少年變成一個(gè)麻木冷漠的成年人，這種發(fā)展變化不僅僅是個(gè)體層面的，還反映了文學(xué)作品的主題，即青少年時(shí)代的理想破滅和成年后的生活壓力。此外，還要抓住作者的創(chuàng)作意圖，思考為什么作者選擇讓角色經(jīng)歷這些變化，這些變化如何為作品的主題和情感服務(wù)。通過(guò)對(duì)作者創(chuàng)作意圖的深入分析，學(xué)生可以更好地把握文本主題。

總之，研究人物塑造技巧是語(yǔ)文教學(xué)中的關(guān)鍵環(huán)節(jié)，不僅有助于學(xué)生更好地理解文學(xué)作品中的形象，還能培養(yǎng)他們的文學(xué)分析能力和批判性思維。通過(guò)分析角色的復(fù)雜性、關(guān)聯(lián)角色與文本主題、分析文本細(xì)節(jié)、運(yùn)用對(duì)比分析和分析角色的發(fā)展變化，學(xué)生可以更全面地理解文學(xué)作品，深刻體驗(yàn)文學(xué)之美。這一研究方法不僅適用于《故鄉(xiāng)》這篇小說(shuō)，還可以在語(yǔ)文教育的各個(gè)層次中得到應(yīng)用，以提升學(xué)生的文學(xué)素養(yǎng)和文本分析技能。

二、分析環(huán)境描寫(xiě)的作用

環(huán)境是文學(xué)作品中的重要元素，環(huán)境描寫(xiě)通過(guò)創(chuàng)造生動(dòng)的場(chǎng)景、描繪細(xì)致入微的細(xì)節(jié)，為讀者構(gòu)建出一個(gè)具體而富有情感的世界。在語(yǔ)文教學(xué)中，深入研究環(huán)境描寫(xiě)的作用具有重要的教學(xué)意義，不僅有助于加深學(xué)生對(duì)文學(xué)作品的理解，還可以培養(yǎng)學(xué)生的文學(xué)鑒賞能力和批判性思維。本部分將繼續(xù)結(jié)合《故鄉(xiāng)》來(lái)闡述環(huán)境描寫(xiě)的作用。

《故鄉(xiāng)》中的環(huán)境描寫(xiě)起到了多重作用，既為讀者構(gòu)建了特定的場(chǎng)景，又通過(guò)環(huán)境的變遷反映了主人公的情感變化，同時(shí)也點(diǎn)明了小說(shuō)的主題。

首先，環(huán)境描寫(xiě)構(gòu)建了故鄉(xiāng)的生動(dòng)場(chǎng)景，幫助讀者更好地融入故事情境。小說(shuō)開(kāi)頭向讀者呈現(xiàn)了寂靜的冬夜，寒冷的天氣，描繪了主人公坐在船上，眺望遠(yuǎn)方的故鄉(xiāng)，情感充沛。這種環(huán)境描寫(xiě)不僅讓讀者感受到故鄉(xiāng)的季節(jié)和氛圍，還使他們深刻理解了主人公對(duì)故鄉(xiāng)的思念之情。這樣的描寫(xiě)讓讀者感同身受，使他們更容易理解主人公內(nèi)心的情感起伏。

其次，環(huán)境描寫(xiě)反映了主人公的情感變化。文中通過(guò)描寫(xiě)故鄉(xiāng)的冬天，呈現(xiàn)出寒冷的天氣，與主人公對(duì)故鄉(xiāng)的期待形成鮮明對(duì)比。主人公坐在船上，望著蒼黃的天底下蕭索的荒村，他的內(nèi)心感到憂郁，這種情感變化在環(huán)境描寫(xiě)中得以體現(xiàn)。正如魯迅所寫(xiě)：“心禁不住悲涼起來(lái)，又連忙找穿皮襖，這才漸漸得了一些暖和。吃過(guò)粗飯，坐到床上來(lái)，已是睡意來(lái)襲，他便合上了眼。而心，猶在船后，看著荒村?！边@段環(huán)境描寫(xiě)不僅展示了主人公的內(nèi)心世界，還以冷與暖、饑與飽的對(duì)比，生動(dòng)地傳遞了主人公的情感體驗(yàn)。

再次，環(huán)境描寫(xiě)點(diǎn)明了小說(shuō)的主題，即主人公對(duì)故鄉(xiāng)的失望和對(duì)現(xiàn)實(shí)的不滿。通過(guò)描寫(xiě)故鄉(xiāng)的貧困和荒涼，讓讀者感受到了故鄉(xiāng)人的困苦和精神麻木。主人公的家鄉(xiāng)被描繪成一個(gè)沒(méi)有生氣、缺乏希望的地方，這與主人公的內(nèi)心感受形成了鮮明的反差。環(huán)境描寫(xiě)中的荒村和空曠的天空成為主題的視覺(jué)象征，代表了故鄉(xiāng)的困苦和主人公的精神迷茫。這種主題的揭示不僅讓讀者深入理解了小說(shuō)的內(nèi)涵，還引發(fā)了對(duì)社會(huì)、人性、命運(yùn)等議題的思考。通過(guò)分析環(huán)境描寫(xiě)，讀者能夠感受到作者對(duì)于故鄉(xiāng)和現(xiàn)實(shí)社會(huì)的批判，以及對(duì)于人性的思考，這些都是小說(shuō)的核心。

然后，環(huán)境描寫(xiě)還具有象征和隱喻意義。例如，魯迅描寫(xiě)故鄉(xiāng)的貧瘠土地和冰雪覆蓋的田野，不僅呈現(xiàn)了故鄉(xiāng)的荒涼，還隱喻了社會(huì)的困境和人民的貧困。這種象征性的環(huán)境描寫(xiě)為文學(xué)作品增添了深度和復(fù)雜性，激發(fā)了讀者的想象力和思考力。

最后，環(huán)境描寫(xiě)還可以通過(guò)對(duì)比和變化來(lái)強(qiáng)化故事情節(jié)和角色發(fā)展。在《故鄉(xiāng)》中，對(duì)故鄉(xiāng)的描寫(xiě)并不是靜止的，而是隨著時(shí)間的推移而變化，主人公對(duì)故鄉(xiāng)的懷念和對(duì)現(xiàn)實(shí)的失望也在這些環(huán)境變化中得到了呈現(xiàn)。通過(guò)描寫(xiě)故鄉(xiāng)的不同時(shí)節(jié)，讀者能夠感受到主人公的情感軌跡，更好地理解他的內(nèi)心變化。

總的來(lái)說(shuō)，環(huán)境描寫(xiě)在文學(xué)作品中起到了多重作用，包括為讀者構(gòu)建場(chǎng)景、反映角色的情感變化、點(diǎn)明主題、提供象征和隱喻，以及強(qiáng)化故事情節(jié)和角色發(fā)展。在魯迅的小說(shuō)《故鄉(xiāng)》中，環(huán)境描寫(xiě)不僅豐富了作品的藝術(shù)性，還深刻地傳達(dá)了主人公的內(nèi)心世界和對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的反思，這個(gè)例子充分說(shuō)明了環(huán)境描寫(xiě)在文學(xué)作品中的作用，以及在語(yǔ)文教育中的重要性。

在語(yǔ)文教育中，教師應(yīng)通過(guò)具體的文本分析和討論，引導(dǎo)學(xué)生深入研究環(huán)境描寫(xiě)的作用，以幫助他們更好地理解文學(xué)作品，提高他們的文學(xué)理解能力。這種教學(xué)方法可以為學(xué)生提供深入的文學(xué)學(xué)習(xí)體驗(yàn)，豐富他們的文化素養(yǎng)，培養(yǎng)他們的批判性思維，使他們能更好地應(yīng)對(duì)復(fù)雜的社會(huì)和文化挑戰(zhàn)。

三、 構(gòu)建主題情境任務(wù)

在教學(xué)《故鄉(xiāng)》時(shí)，通過(guò)精心構(gòu)建主題情境任務(wù)，可以幫助學(xué)生更好地理解文學(xué)作品的主題。為了幫助學(xué)生理解《故鄉(xiāng)》，教師可以設(shè)計(jì)情境任務(wù)，讓學(xué)生回憶自己與故鄉(xiāng)有關(guān)的經(jīng)歷，并與文中主人公的生活體驗(yàn)進(jìn)行對(duì)比，然后撰寫(xiě)一篇散文或創(chuàng)作一幅畫(huà)，展示自己的故鄉(xiāng)記憶。也可以讓學(xué)生以文中主人公的身份寫(xiě)一封信，表達(dá)關(guān)于故鄉(xiāng)的思考和感情，這個(gè)任務(wù)要求學(xué)生深入主人公的內(nèi)心世界，從他的角度來(lái)探討主題，這也培養(yǎng)了學(xué)生的創(chuàng)造性寫(xiě)作能力。還可以鼓勵(lì)學(xué)生選擇其他文學(xué)作品與《故鄉(xiāng)》進(jìn)行比較分析，研究其他作品中的類似主題，如鄉(xiāng)愁、人性、社會(huì)問(wèn)題等。這有助于學(xué)生更廣泛地理解這些主題，以及它們?nèi)绾卧诓煌膶W(xué)作品中表現(xiàn)出來(lái)。

在深入研究《故鄉(xiāng)》的主題情境任務(wù)之后，我們可以看到魯迅式的“吶喊”有著獨(dú)特的特點(diǎn)，不同于傳統(tǒng)的大聲喊叫，而是以堅(jiān)定、準(zhǔn)確的表達(dá)方式，針對(duì)社會(huì)的病癥進(jìn)行批判。魯迅所使用的“吶喊”在中國(guó)文學(xué)歷史上具有劃時(shí)代的意義，具體體現(xiàn)如下。

首先，魯迅的“吶喊”是對(duì)社會(huì)病態(tài)的深刻觀察和抨擊。通過(guò)《故鄉(xiāng)》的寒冷與蕭索，魯迅展現(xiàn)了一個(gè)充滿社會(huì)矛盾和壓抑的故鄉(xiāng)。這種描寫(xiě)并非空洞的悲傷，而是對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的無(wú)情呈現(xiàn)，引發(fā)了人們對(duì)這一狀況的深思。他的“吶喊”是對(duì)病態(tài)社會(huì)的揭示，力求引起社會(huì)的警覺(jué)。其次，魯迅的“吶喊”不是虛幻不實(shí)的空喊，而是通過(guò)文學(xué)作品傳遞思想和觀念，以引起讀者的共鳴和思考。他在小說(shuō)中沒(méi)有擺出大聲喊叫的姿態(tài)，而是通過(guò)情感的壓抑和對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的冷靜觀察來(lái)傳遞信息。這種逼真的刻畫(huà)讓讀者感到與作品中的角色產(chǎn)生共鳴，激發(fā)他們對(duì)社會(huì)問(wèn)題的深入思考。再次，魯迅的“吶喊”是為了引起“病患”的覺(jué)悟。在他的小說(shuō)中，雖然呈現(xiàn)了社會(huì)的黑暗面，但他并沒(méi)有只陳述問(wèn)題，而是引導(dǎo)讀者思考和行動(dòng)，魯迅希望喚醒那些尚有覺(jué)悟的“病患”，讓他們意識(shí)到社會(huì)問(wèn)題，并積極追求理想和改革。最后，魯迅式的“吶喊”是一種對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的責(zé)任感和行動(dòng)呼吁。他深知言論的力量，以非常正常的音量說(shuō)出真相，像“于無(wú)聲處聽(tīng)驚雷”。他通過(guò)小說(shuō)揭示了社會(huì)的不幸和疾病，但也展示了改變的可能性，這種責(zé)任感和呼吁在魯迅的作品中貫穿始終，鼓勵(lì)人們勇敢地面對(duì)社會(huì)問(wèn)題。

本研究提供了一種基于深入分析的教學(xué)方法，旨在幫助學(xué)生更好地理解和欣賞魯迅的文學(xué)作品，特別是《故鄉(xiāng)》。這一方法突出了文學(xué)作品中的人物塑造、環(huán)境描寫(xiě)和主題，鼓勵(lì)學(xué)生積極思考和參與，能培養(yǎng)他們的文學(xué)分析能力和批判性思維能力。通過(guò)這種教學(xué)方法，學(xué)生能夠更深入地理解中國(guó)文學(xué)的精髓，以及與社會(huì)和文化相關(guān)的關(guān)鍵主題。

[作者通聯(lián)：江蘇鹽城市步鳳中學(xué)]