韓新月

【摘要】隨著各國文化交流的日益加深，紀(jì)錄片以其真實(shí)性的特征成為一項(xiàng)重要媒介，備受大眾喜愛。然而，由于語言和文化的差異，如何通過字幕的翻譯最大限度再現(xiàn)原作對(duì)于眾多譯者來說一個(gè)難題。本文以功能對(duì)等理論為指導(dǎo)，將紀(jì)錄片Scandimania（中文名《北歐半島游記》）之瑞典篇作為研究對(duì)象，分析其字幕翻譯所采用的翻譯策略與實(shí)現(xiàn)的功能。

【關(guān)鍵詞】功能對(duì)等理論；紀(jì)錄片；字幕翻譯；《北歐半島游記》

【中圖分類號(hào)】H315? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? ?【文章編號(hào)】2096-8264（2024）01-0099-03

【DOI】10.20024/j.cnki.CN42-1911/I.2024.01.032

一、引言

近年來，隨著經(jīng)濟(jì)全球化的不斷發(fā)展，各國之間的交流日益密切。除了政治、經(jīng)濟(jì)的往來，文化間交流也逐漸崛起，其途徑更是多種多樣。作為一種獨(dú)特的藝術(shù)類型，紀(jì)錄片將真人的真實(shí)生活作為創(chuàng)作素材，并給予一定藝術(shù)加工與展現(xiàn)，突出真實(shí)性，因而擁有豐富的文化價(jià)值，承載了重要的社會(huì)責(zé)任。因此，承擔(dān)文化交流義務(wù)的紀(jì)錄片字幕翻譯的重要性便不言而喻。雖然國外學(xué)者對(duì)于字幕翻譯的研究起步較早，且較為規(guī)范的體系與標(biāo)準(zhǔn)已經(jīng)形成，但國內(nèi)對(duì)于該方面的研究尚處于雛形階段，因此有關(guān)字幕翻譯與其相關(guān)領(lǐng)域的研究迫在眉睫。

二、功能對(duì)等理論

自20世紀(jì)80年代起，美國著名語言學(xué)家及翻譯學(xué)家尤金·A·奈達(dá)（Eugene A.Nida）的翻譯理論在中國國內(nèi)就廣受關(guān)注，其中最著名的是“動(dòng)態(tài)對(duì)等（Dynamic Equivalence）”理論，之后為避免歧義及強(qiáng)調(diào)“功能”，奈達(dá)將其更名為“功能對(duì)等（Functional Equivalence）”。

功能對(duì)等理論是奈達(dá)多年來所搭建的翻譯理論體系的核心。所謂“功能對(duì)等”，就是譯語接受者對(duì)譯語信息的反應(yīng)和原語接受者對(duì)原文信息的反應(yīng)基本相同[1]。該理論主要分為四個(gè)方面的對(duì)等，分別為詞匯對(duì)等、句法對(duì)等、篇章對(duì)等和文體對(duì)等。事實(shí)上，按照奈達(dá)的觀點(diǎn)，譯者在進(jìn)行翻譯工作時(shí)，其參考的基本準(zhǔn)則應(yīng)該是動(dòng)態(tài)對(duì)等四個(gè)方面的內(nèi)容，以期努力再現(xiàn)源語的文化內(nèi)涵。

此外，奈達(dá)在其著作《翻譯科學(xué)探索（Toward a Science of Translation）》中提出了一個(gè)好的譯本應(yīng)該符合以下四個(gè)要求：傳達(dá)原文信息；傳達(dá)原作的精神和風(fēng)貌；語言通順，符合譯入語規(guī)范和表達(dá)習(xí)慣；讀者反應(yīng)類似。這也是檢驗(yàn)翻譯是否實(shí)現(xiàn)了“功能對(duì)等”的標(biāo)準(zhǔn)[2]。因此，在檢驗(yàn)一份譯本是否實(shí)現(xiàn)了功能對(duì)等時(shí)，這四個(gè)要求便可以作為參考標(biāo)準(zhǔn)。

三、字幕翻譯的特點(diǎn)

（一）時(shí)間的瞬時(shí)性

影視作品中的字幕都是與旁白一同出現(xiàn)，人物會(huì)話的結(jié)束就是字幕的結(jié)束。因此，與閱讀書籍不同，觀眾在欣賞影視作品時(shí)所觀看的字幕及其翻譯具有瞬時(shí)性的特點(diǎn)?；谒矔r(shí)性的特征，譯者要充分考慮電影影像本身所需時(shí)間和觀眾在閱讀字幕過程中所需的時(shí)間[3]，在規(guī)定時(shí)間內(nèi)提供最準(zhǔn)確的信息，傳達(dá)原作內(nèi)涵。

（二）空間的局限性

通常情況下，字幕會(huì)出現(xiàn)在屏幕的最下方，由于空間的有限性，其可容納的語言也是有限的。為了不對(duì)影視作品的畫面造成影響，作為輔助的字幕及其翻譯的數(shù)量和質(zhì)量顯得尤為重要。字幕翻譯應(yīng)該做到在有限的空間內(nèi)盡量保持與原字幕的長度一致，以實(shí)現(xiàn)字幕的美觀、方便譯入語觀眾的理解。

（三）文化的差異性

由于中西方語言和文化的差異，不能將字幕翻譯看做是一種簡(jiǎn)單的語言符號(hào)的轉(zhuǎn)換，而應(yīng)被當(dāng)作一種跨文化的交際行為?；谧帜环g在時(shí)間上的瞬時(shí)性和在空間上的局限性，譯者如何在有限的時(shí)間和空間內(nèi)準(zhǔn)確傳達(dá)出源語的文化內(nèi)涵，同時(shí)又最大限度地實(shí)現(xiàn)譯入語觀眾的文化理解，就顯得尤為重要。

四、紀(jì)錄片《北歐半島游記》及功能對(duì)等理論

在其字幕翻譯中的應(yīng)用

（一）《北歐半島游記》簡(jiǎn)介

《北歐半島游記》是2014年由Hugh Fearnley-Whittingstall編導(dǎo)并主演的一部紀(jì)錄片，共三集，每集大約50分鐘。主要講述的是主持人Hugh為了破解斯堪的納維亞的密碼，全身心地融入官方認(rèn)定的世界上幸福感最高的三個(gè)島國（瑞典、丹麥和挪威）中去。整部紀(jì)錄片以浮光掠影式的手法，緩緩揭開高度發(fā)達(dá)的北歐半島的神秘面紗。記錄方式有詳有略，為觀眾留下一些有爭(zhēng)議的問題和留白處，等待觀眾們?nèi)ネ诰蚝退伎肌?/p>

本文主要的研究對(duì)象是該紀(jì)錄片的第一集，即有關(guān)瑞典的探索。主持人Hugh在本集中主要探索了瑞典的美食、捕獵、音樂和育兒文化，也探訪了聞名全球的家居產(chǎn)業(yè)宜家和汽車產(chǎn)業(yè)沃爾沃，更是采訪了移民瑞典的一位女士，從另一方面展現(xiàn)出瑞典的“排外”現(xiàn)象，引人深思。

（二）功能對(duì)等理論在《北歐半島游記》字幕翻譯中的應(yīng)用

本文將以奈達(dá)的功能對(duì)等理論為支撐，從詞匯、句法和文體三個(gè)方面，討論其使用的翻譯方法，探究紀(jì)錄片《北歐半島游記》之瑞典篇字幕英譯漢中功能對(duì)等的應(yīng)用。

1.詞匯對(duì)等

詞匯翻譯是翻譯中的基礎(chǔ)部分。是否在譯入語中找到對(duì)應(yīng)的含義是一個(gè)詞存在的意義。根據(jù)功能對(duì)等理論，譯者不必逐字逐句翻譯，而應(yīng)該在譯入語中找到功能與之相對(duì)應(yīng)的詞匯。此外，中文善用四字詞語或成語，用簡(jiǎn)潔的語言表達(dá)思想感情。因此，譯者應(yīng)根據(jù)語境，采取恰當(dāng)?shù)姆g方法，在有限的時(shí)間和空間內(nèi)讓觀眾明白其中的含義。

例1.Now， it’s fast becoming a hot bed for so-called New-Nordic cuisine.

譯文：如今，這里迅速地成為了所謂“新北歐美食”的溫床。

“hot bed”在英文里是指“a place or situation where a lot of a particular activity， especially an unwanted or unpleasant activity，is happening or might happen”，如果直譯為“熱床”不僅詞匯含義無法實(shí)現(xiàn)對(duì)等，也會(huì)讓觀眾摸不著頭腦。中文里“溫床”指的是“有利于壞人、壞事、壞思想滋長的環(huán)境”，正好符合這個(gè)內(nèi)涵，恰到好處地傳達(dá)出了原文的含義，體現(xiàn)了紀(jì)錄片制作者對(duì)正在風(fēng)靡的“新北歐美食”的存疑態(tài)度，實(shí)現(xiàn)了詞匯含義上的對(duì)等。

例2．It’s a gastronomic revolution that’s sweeping away the old Scandinavian images of meatballs， pickled fish and smorgasbord.

譯文：這是一次美食革命，把那些老掉牙的北歐肉丸、腌鯡魚和冷菜拼盤一掃而空。

“老掉牙”是中文里口語化的表達(dá)，形容某事物或言論早已陳舊和過時(shí)。比起直譯為“老的”，翻譯為“老掉牙”三個(gè)字，更具有可讀性和通俗性，帶有一定的感情色彩，表現(xiàn)出了當(dāng)?shù)氐娜藗儗?duì)那些過時(shí)食物的不滿和決心革命的信心。此外，譯者把“sweep away”翻譯為“一掃而空”這樣的四字成語，表達(dá)精練，言簡(jiǎn)意賅，觀賞起來易懂易記，符合中國人的文字審美，實(shí)現(xiàn)了詞匯上的對(duì)等。

例3. It will go down in history.

譯文：會(huì)遺臭萬年的。

“go down in history ”的含義主要是“people in the future remember them because of particular actions that they have done or because of particular events that have happened”，所以該短語翻譯成中文有“載入史冊(cè)”的積極含義也可以有消極含義，這里的語境是主持人錄了瑞典著名樂隊(duì)ABBA的歌曲后對(duì)著鏡頭自嘲的一句話，表達(dá)自己樂感不足以尋求粉絲“原諒”。譯者在這里將其翻譯為“遺臭萬年”這一四字成語，不僅考慮到了語境，也與原文詞組的含義實(shí)現(xiàn)了對(duì)等，讓觀眾立刻體會(huì)到主持人的幽默。

例4.The guys here， they do it without the glove when they put the scallop in， but I don’t know if you are a man or a mouse！

譯文：這里的廚師烤扇貝時(shí)連手套都不帶，不知道你是好漢還是孬種。

英語單詞“mouse”除了有“老鼠”的含義，也有“安靜、害羞或膽小怕事的人”的引申含義，在這里，原文運(yùn)用了押頭韻的修辭手法，“a man or a mouse”充滿了節(jié)奏感，具有一定的音樂美，用詞方面也體現(xiàn)了說話人的幽默感。譯文采用了“mouse”的引申含義，將這個(gè)詞組翻譯為“好漢還是孬種”，不僅在詞匯含義上與源語實(shí)現(xiàn)了對(duì)等，在感情上也形成了對(duì)等，被賦予了一定的中國文化色彩，易于國內(nèi)觀眾的理解。

2.句法對(duì)等

句法對(duì)等關(guān)注的是譯入語和源語之間是否有類似的語言結(jié)構(gòu)。根據(jù)功能對(duì)等理論，譯者在翻譯時(shí)不必按照源語的語言結(jié)構(gòu)亦步亦趨進(jìn)行翻譯，而應(yīng)靈活運(yùn)用各種翻譯策略和方法進(jìn)行句法結(jié)構(gòu)的調(diào)整，以符合譯入語的句法結(jié)構(gòu)，實(shí)現(xiàn)功能對(duì)等。

例5.Elinor hasn't actually shot an elk for two years.

譯文：等待之久，可見一斑。

原文是一句簡(jiǎn)單的現(xiàn)在完成時(shí)，講述的是主持人跟隨的獵人Elinor已經(jīng)有兩年的時(shí)間沒有捕獵到駝鹿了。在這里，譯者并沒有按照原文的句式，亦步亦趨地翻譯為“Elinor已經(jīng)有兩年時(shí)間沒有捕獵到駝鹿了”，而是通過了意譯的翻譯方法，處理為兩個(gè)四字詞語，形成對(duì)仗的形式，準(zhǔn)確傳達(dá)了源語言的信息，不僅符合中文的句法結(jié)構(gòu)，而且也更符合中國人的說話習(xí)慣，讀起來朗朗上口，最大程度地實(shí)現(xiàn)了功能對(duì)等。

例6：I haven’t had a plate of food that looked like that， smelt like that or tasted like that.

譯文：我吃過的東西在色香味三方面都比不上這道菜。

原文使用三個(gè)重復(fù)的“…like that”，不僅符合英語本身的表達(dá)習(xí)慣，也起到了一定的強(qiáng)調(diào)作用，表達(dá)出主持人對(duì)這道美食的贊賞。然而，如果譯者直譯為“我從來沒有看過、聞過和吃過像那樣的一盤食物”，這不僅不符合中國人說話的習(xí)慣，也會(huì)因?yàn)槠淙哂嘣黾佑^眾的觀看時(shí)間。事實(shí)上，中文里“色香味”正好與原文的含義對(duì)等，因此，譯者采用了省譯的翻譯方法，使得譯文簡(jiǎn)潔明了，更加符合漢語習(xí)慣，實(shí)現(xiàn)了更深層次的功能對(duì)等。

例7.Just incredibly civilized.

譯文：多么高雅的享受。

原文是副詞和形容詞的組合，其語境是主持人在體驗(yàn)到瑞典人室外“熱水浴”文化后發(fā)出的感慨，如果采取直譯的翻譯方法，即“這也太文明了”，會(huì)讓國內(nèi)觀眾一頭霧水，因?yàn)橹袊艘幌蜉^為含蓄，在室外享受熱水浴似乎不太符合我們的傳統(tǒng)觀念，所以稱不上“文明”。在這里，譯者改變了原句的語言結(jié)構(gòu)，將其翻譯為“多么高雅的享受”這一形容詞加名詞的結(jié)構(gòu)，不僅在含義上形成了對(duì)等，也更加符合譯入語的句法結(jié)構(gòu)。

3.文體對(duì)等

不同的文本有不同的語言特征。根據(jù)功能對(duì)等理論，譯者只有在真正掌握了不同語言的特征后，才能采取合適的翻譯策略和方法傳達(dá)源語的文體風(fēng)格，以實(shí)現(xiàn)文體風(fēng)格或文化信息的對(duì)等。

例8. Not too much. Just enough.

譯文：中庸。不過火。

“中庸”是具有中國文化特色的詞語，即不違背自己的本心和志向，遵從自己的意志去做事情[4]。在這里，原文“Not too much”和“Just enough”是不同短語的同義重復(fù)，為了突出強(qiáng)調(diào)瑞典人過去的心態(tài)，從而和現(xiàn)在較為奔放的心態(tài)形成鮮明對(duì)比。譯者在這里將其翻譯為“中庸”和“不過火”這兩個(gè)極富中國文化特色的詞語，使得觀眾在看到字幕時(shí)立刻就明白原文的含義，實(shí)現(xiàn)了功能對(duì)等中的文化翻譯。此外，原字幕是三個(gè)單詞和兩個(gè)單詞的組合，譯文也采用了“2+3”的組合方式，大大增加了字幕翻譯的美感，實(shí)現(xiàn)了形式上的進(jìn)一步對(duì)等。

例9.And if you've done it well， why shouldn’t that be a cause for a get together and a celebration？

譯文：而要是能做得這么好，把這做一個(gè)聚會(huì)歡慶的好理由，何樂而不為？

“何樂而不為”出自清代李汝珍《鏡花緣》，已經(jīng)成為家喻戶曉的經(jīng)典名句，表達(dá)愿意去做某事的意愿。在這里，原文“why shouldn’t”傳達(dá)出主持人的一種說服意愿，正好與譯文“何樂而不為”發(fā)揮出異曲同工之作用。比起直譯為“為什么這不應(yīng)該成為聚會(huì)歡慶的好理由”，“何樂而不為”不僅字?jǐn)?shù)適中，減少占用字幕的空間和觀眾觀看字幕的時(shí)間，而且也更符合國內(nèi)觀眾的文化喜好，實(shí)現(xiàn)了功能對(duì)等中的文化翻譯。

例10.For minimum motoring stress，with maximum style and finesse，far the sea brings，amongst other things.

譯文：駕駛壓力小，風(fēng)格最靈巧，茫茫車海中，誰也比不了。

原文是四個(gè)小短句，描述的是沃爾沃汽車的優(yōu)點(diǎn)。每一句的結(jié)尾“stress”“finesse”“brings”和“things”押了“s”的尾韻，讀起來朗朗上口，富有節(jié)奏感和韻律感，便于人們記憶，從而提高對(duì)沃爾沃汽車的宣傳度。在翻譯這個(gè)字幕時(shí)，譯者傳承了原文的短句形式，翻譯成漢語里的五言詩結(jié)構(gòu)，且第一句和第二句押了韻母“ao”的韻，讀起來同樣具有節(jié)奏美和韻律美。這四個(gè)小短句不僅考慮到了字幕及其翻譯的瞬時(shí)性和空間的局限性，且其精練度使得讀者能夠?qū)ξ譅栁制嚨男阅芤荒苛巳?，最大程度地?shí)現(xiàn)了宣傳效果，達(dá)到了文體風(fēng)格的對(duì)等。

五、結(jié)語

隨著互聯(lián)網(wǎng)的不斷發(fā)展，紀(jì)錄片逐漸成為文化交流的途徑之一，是傳播文化的重要媒介。因此。為了促進(jìn)文化信息的有效傳播，字幕翻譯的重要性不斷提升。字幕翻譯策略可以有效地使影視信息更加簡(jiǎn)潔，為觀眾對(duì)所觀賞的影視作品的認(rèn)知和理解創(chuàng)造其熟悉的語言和文化氛圍，促進(jìn)他們?cè)诒M可能短的時(shí)間內(nèi)掌握最大的信息內(nèi)容。本文基于奈達(dá)的功能對(duì)等理論，通過對(duì)紀(jì)錄片《北歐半島游記》之瑞典篇字幕的分析，對(duì)該理論有了更深一步的認(rèn)識(shí)，同時(shí)也啟示廣大翻譯愛好者和專業(yè)人士承擔(dān)起翻譯的神圣職責(zé)，認(rèn)真做好翻譯工作，發(fā)揮文化傳播的作用。

參考文獻(xiàn)：

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