劉穎

【摘 要】習(xí)作教學(xué)中，不乏學(xué)生存在“體驗(yàn)的鮮活+表達(dá)的貧乏”這一矛盾，以至于習(xí)作水平難以提升?；谇榫辰逃膶W(xué)生體驗(yàn)型習(xí)作教學(xué)，立足學(xué)生的生活體驗(yàn)，將習(xí)作以具體的情境加以呈現(xiàn)，讓學(xué)生懷抱游戲的心態(tài)，在情境中生成角色“我”；引導(dǎo)學(xué)生以演員的姿態(tài)進(jìn)行習(xí)作，做到扮演自身時(shí)關(guān)注“真我”，扮演他人時(shí)做到“像我”，扮演“融合”時(shí)敢于“超我”，最終提升學(xué)生的寫作核心素養(yǎng)。

【關(guān)鍵詞】情境教育 體驗(yàn) 習(xí)作 核心素養(yǎng)

一、矛盾：“體驗(yàn)的鮮活+表達(dá)的貧乏”

蔣同學(xué)的語文成績(jī)很不理想，習(xí)作對(duì)他來說更是難上加難：指導(dǎo)課上兩眼無神，練習(xí)幾乎是家長說一句寫一句，考試時(shí)習(xí)作更是幾行字了事。一次課間，筆者發(fā)現(xiàn)蔣同學(xué)在與人玩鬧時(shí)神采奕奕，仔細(xì)觀察發(fā)現(xiàn)，他拿著自制的“紙手機(jī)”扮演“老板”，正在和假想的“快遞員”溝通存放快遞的事情。不僅“紙手機(jī)”制作精良，而且讓人驚訝的是，他在角色扮演的過程中表達(dá)流暢、思路清晰。他這種“鮮活的體驗(yàn)”與習(xí)作中“貧乏的表達(dá)”簡(jiǎn)直判若兩人。在與蔣同學(xué)聊天時(shí)，他又給筆者展示了一份自制的“菜單”（見圖1）。

蔣同學(xué)截然不同的兩種狀態(tài)引發(fā)了筆者的思考：為什么同一個(gè)人在不同的情境中表達(dá)能力會(huì)有如此大的差別？如果習(xí)作中也有具體的情境，他的表達(dá)能力是否會(huì)有所改善？更值得探討的是，教師需要怎樣指導(dǎo)才能讓學(xué)生將體驗(yàn)與表達(dá)聯(lián)結(jié)起來，達(dá)到理想的寫作狀態(tài)。

二、溯源：習(xí)作中“我”的影像虛無

筆者在對(duì)蔣同學(xué)以上兩種環(huán)境中的要素進(jìn)行羅列后分析（見表1）：

從表1可知，在相對(duì)輕松的環(huán)境中，抱著游戲的心態(tài)，認(rèn)同自己的身份，容易將鮮活的生活體驗(yàn)調(diào)動(dòng)起來，使表達(dá)變得精彩；在相對(duì)無趣的習(xí)作中，目的是完成學(xué)習(xí)任務(wù)，不知道自己的身份，對(duì)自身的經(jīng)驗(yàn)難以選擇，所以表達(dá)貧乏。

除習(xí)作者個(gè)體語言表達(dá)能力欠缺這一因素的制約外，筆者認(rèn)為，更為關(guān)鍵的原因在于習(xí)作中“我”的影像是虛無的。

（一）“我是誰”——習(xí)作主體不明

習(xí)作者首先應(yīng)該明確的就是“我是誰”，有了“我”在習(xí)作中身份的明確，才會(huì)有對(duì)“我”的認(rèn)同和代入。習(xí)作相當(dāng)于一次小型的文學(xué)創(chuàng)作，不僅需要外在條件的刺激，還需要自身寫作情感的積累與爆發(fā)。明確習(xí)作中“我是誰”，就為這種情感的積累和表達(dá)找到了焦點(diǎn)。

（二）“我為什么寫”——習(xí)作目的模糊

《雷夫老師中國講演錄》中有言，如果你問孩子們?yōu)槭裁匆獙W(xué)數(shù)學(xué)，他們大概會(huì)說：“我不得不學(xué)，因?yàn)槔蠋熓沁@么要求的，媽媽也是這么要求的?！睕]有訴說的對(duì)象和情感抒發(fā)的欲望，習(xí)作只是一項(xiàng)需要被完成的任務(wù)，造成言說的虛無。

（三）“我要寫什么”——習(xí)作內(nèi)容空洞

習(xí)作者應(yīng)是對(duì)某個(gè)或某些對(duì)象產(chǎn)生傾訴的欲望，然后發(fā)出信息、進(jìn)行交流、得到回應(yīng)，這樣的寫作才是完整和有意義的。豐富的體驗(yàn)可以給習(xí)作者提供更多的優(yōu)質(zhì)資源，而習(xí)作中“我”的身份不明，使被代入的“我”不知道應(yīng)該去調(diào)動(dòng)什么樣的“體驗(yàn)”，導(dǎo)致習(xí)作言說內(nèi)容的空洞。

三、航橋：情境教育在學(xué)生習(xí)作中的價(jià)值和意義

（一）“演員”與“習(xí)作者”

在表演中，演員需要在不同的人物形象中迅速轉(zhuǎn)換，并完全進(jìn)入角色狀態(tài)。好的演員無一例外地?fù)碛型瑯拥钠焚|(zhì)，即“我就是角色”，而有所欠缺的表演也存在相似的問題，即“我不相信”。

習(xí)作和表演在本質(zhì)上是一致的，都要生成“我”。在習(xí)作過程中，習(xí)作者處在一個(gè)相對(duì)完整的情境中，并成為這個(gè)時(shí)空中的主角“我”：相信“我”的存在，體會(huì)“我”的特點(diǎn)，發(fā)掘“我”的邏輯，再按照“我”的樣子進(jìn)行表達(dá)。

（二）情境教育與學(xué)生習(xí)作

在情境教育中，李吉林老師對(duì)劉勰在《文心雕龍》中表達(dá)的觀點(diǎn)非常認(rèn)同，認(rèn)為“情以物遷，辭以情發(fā)”，盡管小學(xué)作文遠(yuǎn)遠(yuǎn)不是詩人作詩、作家寫作，但是，同樣需要情感……小學(xué)作文大可通過創(chuàng)設(shè)情境，為學(xué)生提供作文題材。

筆者認(rèn)為，情境教育對(duì)習(xí)作教學(xué)意義重大。引導(dǎo)學(xué)生以演員的姿態(tài)進(jìn)行習(xí)作，在一定程度上是將習(xí)作過程游戲化。游戲的狀態(tài)能讓學(xué)生在輕松的環(huán)境下接受任務(wù)，降低其抵觸情緒。習(xí)作過程的情境化表達(dá)，要更貼近學(xué)生的認(rèn)知規(guī)律和表達(dá)方式，更符合學(xué)生的身心發(fā)展規(guī)律。

（三）引導(dǎo)學(xué)生以演員的姿態(tài)習(xí)作

陶行知先生認(rèn)為，生活決定教育，教育要通過自覺的生活才能踏進(jìn)更高的境界。在游戲化的學(xué)習(xí)環(huán)境中，教師創(chuàng)設(shè)情境，引導(dǎo)學(xué)生成為情境中的演員，在此過程中“找到我”“了解我”“認(rèn)同我”，并在“我”的邏輯推動(dòng)下，明確“我為什么要寫”以及“我要寫什么”，最終成功調(diào)動(dòng)生活經(jīng)驗(yàn)。

四、建構(gòu)：從“旁觀者”到“好演員”

教師引導(dǎo)學(xué)生進(jìn)入創(chuàng)設(shè)的情境，以演員的姿態(tài)、游戲的心態(tài)進(jìn)行習(xí)作，實(shí)現(xiàn)從“旁觀者”到“好演員”的角色轉(zhuǎn)變。

（一）扮演自身，關(guān)注“真我”

在此類習(xí)作中，習(xí)作者扮演的角色是真實(shí)的自己，直接的生活經(jīng)驗(yàn)在這類習(xí)作中至關(guān)重要。

1.豐富的生活資源

三年級(jí)的習(xí)作要求：“在生活中一定有讓你高興、難過、失望的事情，選擇一件把它記錄下來?！痹谶@類“本色出演”的習(xí)作中，最為關(guān)鍵的就是要寫出“真我”。一個(gè)學(xué)生在《一件令我難過的事》中寫道：

一天下午，我在家做作業(yè)做得非常慢，剛開始媽媽催我，后來爸爸罵我。我頂嘴，爸爸就把我趕出門外，讓我自己去流浪，說教育不好我，不想要我了。爸爸把我推出了門，我使勁往里擠，可力氣沒有爸爸大。當(dāng)時(shí)，在門外的我很無助，害怕自己成為一個(gè)被拋棄的孩子。雖然傷心難過，但我知道爸爸媽媽還是愛我的，我們之間有很深的感情。后來，媽媽和我一起坐在樓梯上談心，相互約定，改正自己的缺點(diǎn)。每次想起這件事，我都會(huì)傷心難過。

不難看出，本篇習(xí)作來自豐富的生活經(jīng)驗(yàn)，讀者能感受到父母和孩子之間在遇到摩擦?xí)r的矛盾心情，因?yàn)椤拔摇钡恼鎸?shí)存在，習(xí)作才能打動(dòng)人心。

2.真實(shí)的情感體驗(yàn)

四年級(jí)的習(xí)作要求：“學(xué)會(huì)真誠地贊美他人。”在批閱時(shí)，筆者發(fā)現(xiàn)，很多學(xué)生對(duì)他人的贊美言不由衷。詢問后得知，學(xué)生的寫作對(duì)象多是“設(shè)計(jì)”出來的，“優(yōu)點(diǎn)”是“配對(duì)”出來的。對(duì)此，筆者進(jìn)行了“說真話·表真情”的練習(xí)，要求學(xué)生閱讀朱自清的《背影》，將父親作為言說對(duì)象，回憶生活中的點(diǎn)滴，并有選擇地記錄下來，寫出真情。如俞同學(xué)的文章：

我的爸爸在學(xué)習(xí)和生活中都對(duì)我非常嚴(yán)厲，但他也有慈愛的一面。在我生病的時(shí)候，爸爸會(huì)無微不至地照顧我。閑暇時(shí)，爸爸就帶我去釣魚、騎自行車或者打羽毛球，這些本領(lǐng)都是他教我的。爸爸總說，他要把所有會(huì)的東西都教給我。

毋庸置疑，“真”是支撐文章的精神。作為父母，哪一個(gè)不想把自己所會(huì)的傾囊相授給孩子呢？這篇文章就有真實(shí)的情感和生活的溫度。

（二）扮演他人，做到“像我”

要成為習(xí)作中的“好演員”，豐富的積累非常重要，這種體驗(yàn)既可以是直接的親身經(jīng)歷，也可以是間接的對(duì)他人生命體驗(yàn)的感受。

1.觀察世間百態(tài)生活

在習(xí)作中“扮演他人”，說角色所說的話，做角色該做的事，對(duì)學(xué)生來說具有一定的挑戰(zhàn)性，不僅需要他們找準(zhǔn)角色“我”，還要能扮演好“我”。

如張同學(xué)的習(xí)作：

假如我是爸爸，如果我的孩子和其他孩子吵架，我會(huì)先了解整件事情的過程，而不是一味地指責(zé)孩子又在惹麻煩。如果確實(shí)是我們家孩子的問題，我也會(huì)心平氣和地跟孩子講道理。如果對(duì)方硬要說自己家的孩子沒問題，只責(zé)怪我們家的孩子，我也不會(huì)忍氣吞聲。

習(xí)作中，“我”在明確自己身份的前提下，知道自己在習(xí)作中應(yīng)該為誰發(fā)聲，應(yīng)該調(diào)動(dòng)起哪些體驗(yàn)。習(xí)作中的“我”是對(duì)生活經(jīng)驗(yàn)的模仿，而這些積累就來自學(xué)生對(duì)自己生活的細(xì)致觀察和深刻體會(huì)。

2.閱讀書中大千世界

閱讀的過程是進(jìn)入故事的過程，也是感知人物的過程。學(xué)生視野狹小，體驗(yàn)有限。當(dāng)體驗(yàn)不足時(shí)，閱讀不失為一種有效的方法。

孔同學(xué)是班里的“小官迷”，教師手中的紅筆在她眼里是“權(quán)力的象征”。她這樣寫道：

假如我是老師，我做夢(mèng)都會(huì)笑醒。我會(huì)多布置一些書面作業(yè)，因?yàn)槲蚁矚g批作業(yè)。等大家都交好了，我就坐在辦公室批作業(yè)，“刷刷刷——”多神氣呀！

習(xí)作雖然有趣，但也暴露出了問題——體驗(yàn)的虛無，即該學(xué)生對(duì)教師批作業(yè)進(jìn)行了主觀猜測(cè)。在講評(píng)之前，筆者請(qǐng)她來辦公室進(jìn)行真實(shí)體驗(yàn)，并建議她閱讀海倫·凱勒的《假如給我三天光明》。之后，她用幾句話表達(dá)了自己的感受：

之前，我覺得老師批作業(yè)的樣子非常神氣，讓我羨慕極了。做了兩天“小老師”后，我知道了，我們作業(yè)本上的紅圈圈是老師的心血。我希望自己也能擁有一位像莎莉文一樣的老師，溫柔有耐心，能懂我的心。

（三）扮演“融合”，敢于“超我”

在扮演“融合”的過程中，習(xí)作者既要喚起有效的生活體驗(yàn)，又要發(fā)揮天馬行空的想象，根據(jù)角色需求對(duì)體驗(yàn)進(jìn)行藝術(shù)加工，做到敢于“超我”。

一次單元練習(xí)中要求：“選擇你最喜歡的一種小動(dòng)物，仔細(xì)觀察它的外形、動(dòng)作、活動(dòng)等，寫出你與它之間的故事?！痹劳瑢W(xué)這樣寫道：

我最喜歡老虎。有一年，我們?nèi)?dòng)物園玩，遇到了一只老虎。我跟它相處了一段時(shí)間，感情也越來越好，我甚至把它當(dāng)作了親兄弟。有一次，它玩著玩著就從樹上掉了下來，我給它加油。在我的鼓勵(lì)下，它終于爬了起來。

顯然，該學(xué)生并沒有真正讀懂題目中“寫出你與它之間的故事”這個(gè)要求。他將生活進(jìn)行了過度加工，完全走向了童話習(xí)作，沒有做到從自身的經(jīng)驗(yàn)中尋找適合的部分進(jìn)行藝術(shù)加工。

五、揚(yáng)棄：正視學(xué)情，尊重個(gè)性

在實(shí)際的情境教育習(xí)作教學(xué)過程中，筆者發(fā)現(xiàn)，學(xué)生在習(xí)作方法上確實(shí)有所習(xí)得，但也存在著一些問題。例如，中年級(jí)學(xué)生雖然對(duì)真實(shí)和想象兩者的區(qū)別有所了解，但基于他們的認(rèn)知水平，對(duì)生活的藝術(shù)加工并不能很好地把握。如何把生活經(jīng)驗(yàn)、自身體驗(yàn)與要表達(dá)的內(nèi)容進(jìn)行融合，產(chǎn)生藝術(shù)性的效果，對(duì)這一階段的學(xué)生來說仍具有挑戰(zhàn)性。

【參考文獻(xiàn)】

[1]李吉林.情境教育：一個(gè)主旋律的三部曲[M].北京：中國人民大學(xué)出版社，2019.

[2]葉黎明.寫作教學(xué)內(nèi)容新論[M].上海：上海教育出版社，2012.