摘要：漢斯·羅伯特·姚斯在《文學(xué)史作為文學(xué)科學(xué)的挑戰(zhàn)》一文中提出了接受美學(xué)的概念，并在該文中對(duì)“接受美學(xué)”進(jìn)行了深刻的闡釋，強(qiáng)調(diào)在文本閱讀這一動(dòng)態(tài)過(guò)程中讀者所占據(jù)的主要地位，突出了讀者在閱讀過(guò)程中的自主性。近年來(lái)，隨著各國(guó)娛樂(lè)產(chǎn)業(yè)和影視制作產(chǎn)業(yè)的不斷完善與發(fā)展，新興綜藝節(jié)目如雨后春筍般涌現(xiàn)，其中推理類綜藝節(jié)目因其新穎的節(jié)目模式而備受青睞。而《明星大偵探》作為推理類綜藝的典型代表，依靠其精良的制作和本土化的創(chuàng)新在眾多的推理類真人秀節(jié)目中脫穎而出。文章將以《明星大偵探》為研究對(duì)象，以接受美學(xué)為視域，淺析推理類綜藝節(jié)目興起的原因。

關(guān)鍵詞：接受美學(xué);“期待視野”;“間離效果”;推理類綜藝

中圖分類號(hào)：G222 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-9436（2022）04-0-03

從文本閱讀到網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目，接受美學(xué)理論體現(xiàn)在創(chuàng)作的多個(gè)方面?！睹餍谴髠商健纷鳛閲?guó)內(nèi)首屈一指的推理綜藝節(jié)目，其以較為新穎的節(jié)目形態(tài)出現(xiàn)在觀眾的視野之中并火速出圈，好評(píng)如潮。在《明星大偵探》開播之前，國(guó)內(nèi)這類劇本殺綜藝節(jié)目可謂是少之又少，自《明星大偵探》開播以后，其每一季都收獲了不少熱度與好評(píng)，從第一季到第六季的收視率一直居高不下，總播放量一度達(dá)到147.8 億次，第六季的豆瓣評(píng)分也高達(dá)9.2分。分析其獲得成功的原因，除了充滿懸念的敘事、多樣的傳播方式以及精心的后期制作，也離不開該節(jié)目對(duì)觀眾的接受過(guò)程和接受心理的高度重視以及觀眾在節(jié)目劇本創(chuàng)作中發(fā)揮的重要作用。

1 關(guān)于接受美學(xué)中核心方法論的研究

與傳統(tǒng)的美學(xué)研究重點(diǎn)不同，《文學(xué)史作為文學(xué)科學(xué)的挑戰(zhàn)》中首次將作家、作品和讀者三者之間的關(guān)系緊密聯(lián)系起來(lái)，推翻了以往美學(xué)研究中對(duì)于創(chuàng)作者自身的過(guò)度追捧，從而突出了接受者在整個(gè)美學(xué)研究中的地位，突出了接受過(guò)程中的主觀能動(dòng)性和創(chuàng)造性。

1.1 “期待視野”的理論淵源

“期待視野”理論從內(nèi)在結(jié)構(gòu)上看主要由三部分組成。前兩部分可以理解為是讀者在文學(xué)接受過(guò)程中的定向期待，第三部分可以理解為接受過(guò)程中的創(chuàng)新期待[1]。換句話說(shuō)，“期待視野”就是接受者在以往的審美鑒賞過(guò)程中所逐漸形成的穩(wěn)定的審美習(xí)慣及審美偏好，同時(shí)接受者的“期待視野”并不是始終如一的，當(dāng)接受者每一次進(jìn)行新的藝術(shù)鑒賞實(shí)踐活動(dòng)時(shí)，原有的“期待視野”便會(huì)起作用，從而對(duì)新的藝術(shù)鑒賞活動(dòng)產(chǎn)生制約，但這種制約也會(huì)隨著外來(lái)審美元素的持續(xù)挑戰(zhàn)而不斷地改變擴(kuò)展。不管是哪一部?jī)?yōu)秀的藝術(shù)作品，它必然是藝術(shù)家嘔心瀝血?jiǎng)?chuàng)造出來(lái)的，充滿審美創(chuàng)造的活力與新意，都會(huì)為接受者提供不同往日的具有創(chuàng)新性的審美經(jīng)驗(yàn)，而接受者便會(huì)在這種看似微不足道卻又實(shí)時(shí)更新的審美接受歷程中，潛移默化地改變與更新自己的“期待視野”。

1.2 “間離效果”的內(nèi)容闡述

“間離效果”的提出者——德國(guó)戲劇革新家布萊希特曾提出：“讓觀眾對(duì)所描繪的事件，有一個(gè)分析和批判該事件的立場(chǎng)?！盵2]按照布萊希特的理解，間離就是讓觀眾對(duì)于自身所熟稔的事物產(chǎn)生一定的距離感，讓原本熟悉的事物變得陌生化，從而讓觀眾能夠跳脫固有的思維模式和情感習(xí)慣，以客觀的視角去冷靜地分析事物之中所蘊(yùn)含的真正內(nèi)涵，最終獲得全新的認(rèn)識(shí)[3]?！伴g離”理論的提出，不僅為戲劇藝術(shù)的研究發(fā)展提供了與以往截然不同的道路，還對(duì)今后與戲劇藝術(shù)相關(guān)的多個(gè)領(lǐng)域包括電視、電影藝術(shù)等表演藝術(shù)都產(chǎn)生了重大的影響。而這一效果在《明星大偵探》節(jié)目中體現(xiàn)得尤為明顯。

2 期待視野與陌生化理論對(duì)《明星大偵探》興起的作用

2.1 “期待視野”對(duì)節(jié)目的重要性

據(jù)上文所述，在“期待視野”的作用下，“綜藝似乎永遠(yuǎn)是下一檔更香”，綜藝市場(chǎng)需要不斷地尋找下一個(gè)突破口，這已然成為共識(shí)。當(dāng)前的頭部綜藝如競(jìng)技類綜藝節(jié)目《奔跑吧兄弟》、情感類綜藝《愛情保衛(wèi)戰(zhàn)》等普遍都進(jìn)入了口碑下滑、審美疲勞的瓶頸期，這使得綜藝市場(chǎng)亟須一些新鮮血液來(lái)緩解節(jié)目模式僵化而帶來(lái)的人氣持續(xù)下降問(wèn)題。而在對(duì)即將播出節(jié)目按照細(xì)分領(lǐng)域進(jìn)行盤點(diǎn)之后，“劇本殺”成為綜藝新風(fēng)口，這類節(jié)目以強(qiáng)大的玩家陣容，緊湊的故事情節(jié)和飽受關(guān)注的立意收獲了一批忠實(shí)觀眾?！睹餍谴髠商健纷鳛閲?guó)內(nèi)的首檔推理類綜藝節(jié)目，以不同于以往的真人秀節(jié)目樣式出現(xiàn)在觀眾面前，滿足了觀眾在審美疲勞下迫切需要新鮮綜藝來(lái)更換口味的需求。因此，在觀眾的“期待視野”下，它毫無(wú)例外地獲得了成功。

巴赫金曾在狂歡理論中談到第一世界和第二世界的對(duì)立性，第一世界的等級(jí)森嚴(yán)與第二世界的自由開放形成了鮮明對(duì)比。按照巴赫金的理論，可以簡(jiǎn)單理解為第一世界其實(shí)就是人們自身所處的現(xiàn)實(shí)世界，在這個(gè)世界里我們被各種各樣的規(guī)矩、等級(jí)制度所束縛，而第二世界就可以理解為是人們想象中的世界，也可以類比這種推理類節(jié)目里的世界，在第二世界里受眾作為主體是世界的主宰，每個(gè)人都是自由的、無(wú)拘無(wú)束的，每個(gè)人都可以是焦點(diǎn)、中心。這恰恰滿足了受眾內(nèi)心渴望成為主角的心態(tài)，而這種心態(tài)便來(lái)自觀眾對(duì)綜藝節(jié)目的“期待視野”。

由此可見，《明星大偵探》的節(jié)目性質(zhì)注定其更加注重傳播對(duì)象思維，須先從受眾的需求和喜好入手，然后具體情況具體分析，根據(jù)實(shí)際情況進(jìn)行節(jié)目的策劃和制作。這種以受眾為主體的制作方式進(jìn)一步迎合了受眾想要成為別人眼中的焦點(diǎn)或是成為“甲方”的一系列需求。

2.2 “期待視野”下與同類型推理類節(jié)目的比較

隨著《明星大偵探》的熱播，各大網(wǎng)絡(luò)綜藝平臺(tái)都敏銳地意識(shí)到了推理類綜藝節(jié)目這一冉冉升起的新星，緊隨其后的有愛奇藝出品的國(guó)內(nèi)首檔沉浸式推理類真人秀節(jié)目《萌探探探案》及潮流社交游戲體驗(yàn)真人秀《奇異劇本鯊》。這兩檔節(jié)目作為后起之秀，為了突破《明星大偵探》的固定節(jié)目模式，在節(jié)目定位和實(shí)際操作模式上大膽創(chuàng)新，但從結(jié)果上來(lái)看卻不盡如人意。以《萌探探探案》來(lái)說(shuō)，該節(jié)目主要面對(duì)的是年輕觀眾，通過(guò)與經(jīng)典作品的結(jié)合打造出獨(dú)一無(wú)二的敘事模式，聚焦探案推理?！睹忍教教桨浮吩跀⑹履Ｊ缴献鞒隽溯^大的調(diào)整，但是就豆瓣評(píng)分而言，節(jié)目效果堪憂，只有5.9分，并且開播后評(píng)分持續(xù)下滑，跌至5.6分，相較于《明星大偵探》每季評(píng)分都能保持在8分以上的優(yōu)勢(shì)，《萌探探探案》明顯后勁不足。而《奇異劇本鯊》在豆瓣上的評(píng)分也僅有6.6分，這些同類型的綜藝節(jié)目都在嘗試突破《明星大偵探》的制作模式，但卻始終無(wú)法超越。這一現(xiàn)象不禁令廣大觀眾發(fā)出疑問(wèn)，為什么同為推理類綜藝節(jié)目，《明星大偵探》能夠佳績(jī)頻出，而《萌探探探案》和《奇異劇本鯊》卻相形見絀。

現(xiàn)代闡釋學(xué)的奠基人，德國(guó)存在主義哲學(xué)家海德格爾曾提出“前理解”概念。前理解是個(gè)人的一種認(rèn)知結(jié)構(gòu)，是積淀在個(gè)人記憶深處的，是潛移默化的，是具有歷史繼承性的[4]。按照海德格爾和姚斯的觀點(diǎn)，由于《明星大偵探》是國(guó)內(nèi)的首檔推理類綜藝節(jié)目，其帶給觀眾的影響是巨大的，經(jīng)過(guò)幾期節(jié)目的熏染，觀眾在不知不覺中已經(jīng)默默接受了對(duì)于推理類綜藝節(jié)目的模式設(shè)定，并逐漸構(gòu)建出自身認(rèn)為最為合理的節(jié)目框架，這也便是姚斯所提出的“期待視野”中“定向期待”的體現(xiàn)。熟悉了《明星大偵探》的觀眾已經(jīng)形成了對(duì)此類推理類綜藝節(jié)目的“前理解”，而任何想要打破這種“定向期待”的節(jié)目必然要受到原先審美模式的制約與挑戰(zhàn)。一旦該類節(jié)目試圖進(jìn)行大的創(chuàng)新，那么“定向期待”及“前理解”便會(huì)在觀眾的審美認(rèn)知中產(chǎn)生作用，從而阻止觀眾去突破自身的固化審美認(rèn)知。縱觀當(dāng)前的推理類綜藝節(jié)目市場(chǎng)，其實(shí)并沒有形成一個(gè)較為成熟的體系，仍有待探索和發(fā)掘，貿(mào)然對(duì)原有的模式進(jìn)行創(chuàng)新改造，反而可能適得其反?！睹忍教教桨浮芳啊镀娈悇”觉彙返母唛_低走便是最好的佐證。

2.3 “間離效果”的呈現(xiàn)

《明星大偵探》中的“間離”主要產(chǎn)生在演員身份的間離、主持人的間離、鏡頭運(yùn)動(dòng)的間離以及其他制造“間離效果”的元素之中。

2.3.1 演員身份的間離

《明星大偵探》節(jié)目成功地運(yùn)用了“陌生化”手段來(lái)編排節(jié)目的基調(diào)。從節(jié)目的參與者上看，嘉賓基本上都是娛樂(lè)圈內(nèi)知名的演員和歌手等，他們的形象在觀眾的腦海里已經(jīng)有了一定的固化認(rèn)知，然而在綜藝?yán)锼麄円堇[與他們?nèi)粘Ｋ茉斓男蜗箦娜徊煌慕巧蜕矸?，這屬于非常態(tài)。在每一期節(jié)目中，每個(gè)嘉賓都會(huì)拿到屬于自己的身份牌，如常駐嘉賓何炅、撒貝寧在節(jié)目中所扮演的角色就不下十余個(gè)，有整形醫(yī)生、酒店經(jīng)理、時(shí)尚主編等等各種各樣的角色，角色的跨度也十分大，從現(xiàn)代身份到古代身份，隨著每一期設(shè)定的不同背景變換角色。

布萊希特曾提到“陌生化作為一種理解，否定之否定”[2]。而《明星大偵探》節(jié)目的觀眾對(duì)于每期節(jié)目嘉賓的身份認(rèn)知都實(shí)現(xiàn)了從“理解—不理解—理解”的過(guò)程，也就是說(shuō)將嘉賓的本來(lái)身份去除，然后在節(jié)目中給予嘉賓全新的身份，讓觀眾在節(jié)目“陌生化”中獲得不同以往的新奇感受，從而產(chǎn)生更為強(qiáng)烈的共鳴。

2.3.2 主持人的輔助間離

根據(jù)《辭?！分袑?duì)于“主持”一詞的解釋，我們可以清楚地認(rèn)識(shí)到主持人在節(jié)目中需要時(shí)刻掌控節(jié)目的流程與節(jié)奏，能夠在節(jié)目錄制過(guò)程中沉著冷靜地應(yīng)對(duì)突發(fā)狀況，并在第一時(shí)間采取合理的補(bǔ)救措施。就目前真人秀領(lǐng)域中各大主持人來(lái)看，大部分的主持人都是“非專業(yè)化”的，有一部分甚至沒有進(jìn)行過(guò)專業(yè)系統(tǒng)的主持人培訓(xùn)，便被拉來(lái)充當(dāng)主持人，在這些真人秀節(jié)目中，主持人這一角色逐漸偏離了原本的定位，更多地成了為節(jié)目造勢(shì)的噱頭。而《明星大偵探》在原有固化的主持模式上大加改造，讓主持人融入游戲之中，既不失主持人原本的重要意義，又推陳出新，進(jìn)一步深化了主持人的作用[5]。

在節(jié)目中，中斷和援引是主持人常用的間離手段，通常資深的主持人會(huì)在節(jié)目轉(zhuǎn)折點(diǎn)停頓、轉(zhuǎn)換或者在觀眾對(duì)節(jié)目逐漸感到疲倦時(shí)對(duì)節(jié)目?jī)?nèi)涵進(jìn)行深入挖掘，從而讓節(jié)目的節(jié)奏變得跌宕起伏，給觀眾帶來(lái)無(wú)與倫比的觀看感受[3]。例如節(jié)目中經(jīng)常充當(dāng)偵探角色的便是兩位身經(jīng)百戰(zhàn)的主持人撒貝寧和何炅，兩人在節(jié)目外已經(jīng)有了豐富的主持經(jīng)驗(yàn)，在節(jié)目里，每當(dāng)游戲進(jìn)入白熱化階段或者陷入僵局，由何炅、撒貝寧飾演的偵探就會(huì)時(shí)不時(shí)地拋出一些新的觀點(diǎn)、物證等等，以此引導(dǎo)嘉賓調(diào)整分析思路，將整場(chǎng)游戲繼續(xù)下去。

此外，一些道具、手勢(shì)動(dòng)作及語(yǔ)言風(fēng)格的適時(shí)應(yīng)用也可以實(shí)現(xiàn)“離間效果”。例如，當(dāng)撒貝寧拿起探案神器手機(jī)時(shí)，便會(huì)開始介紹所謂的“探案神器”（實(shí)則為品牌贊助商打廣告做宣傳），觀眾在觀看節(jié)目時(shí)，會(huì)被這突如其來(lái)的“廣告”所打斷，但主持人憑借自身幽默的語(yǔ)言風(fēng)格，將廣告打得生動(dòng)有趣，觀眾觀看節(jié)目的過(guò)程雖被打斷，但適度的“離間”反而使觀眾欣然接受了廣告的內(nèi)容設(shè)定，久而久之甚至從心里升起一種認(rèn)同感。同時(shí)，這種突如其來(lái)的打斷也能夠讓觀眾下意識(shí)地“出戲”，讓觀眾明白這只是一檔綜藝節(jié)目，不至于徹底沉淪在節(jié)目所設(shè)定的情境中，分不清現(xiàn)實(shí)與虛幻。

2.3.3 鏡頭運(yùn)動(dòng)的間離

在綜藝節(jié)目中，影像敘述對(duì)于推動(dòng)節(jié)目進(jìn)程也起著至關(guān)重要的作用。從視聽語(yǔ)言上看，通過(guò)鏡頭的任意剪輯組合、攝像機(jī)的不同調(diào)度可以讓觀眾較為清楚地認(rèn)識(shí)到節(jié)目世界與現(xiàn)實(shí)世界的區(qū)別，也便于觀眾從沉浸的狀態(tài)里很快地轉(zhuǎn)移到現(xiàn)實(shí)環(huán)境中，不至于沉迷在節(jié)目中無(wú)法自拔。例如，在鏡頭的運(yùn)動(dòng)上，《明星大偵探》并沒有執(zhí)著于運(yùn)用中近景來(lái)增強(qiáng)觀眾的臨場(chǎng)感，而是時(shí)不時(shí)地會(huì)出現(xiàn)俯拍或全景鏡頭，這種俯拍全景鏡頭會(huì)將整個(gè)現(xiàn)場(chǎng)全貌公之于眾，時(shí)刻提醒觀眾節(jié)目的一切都是人為的布景。這種鏡頭所造成的“離間效果”，讓觀眾既不至于過(guò)分地沉浸節(jié)目而無(wú)法自拔，同時(shí)又滿足了觀眾以一種類似于“上帝”視角去俯瞰全局，讓其滿足感大大增強(qiáng)。

2.3.4 制造“間離效果”的其他元素

演播室的燈光、道具、音樂(lè)、舞美這些看似邊緣化的輔助設(shè)備也可作為間離手段，它們不僅能夠起到渲染烘托氛圍的作用，而且可以適當(dāng)?shù)貜?qiáng)化視覺沖擊力，同時(shí)這些突出強(qiáng)調(diào)的輔助元素也是在時(shí)刻提醒觀眾這是一個(gè)與現(xiàn)實(shí)世界截然不同的節(jié)目世界，讓觀眾清楚知道自身的定位。例如《明星大偵探》中最為著名的那首恐怖童謠，將陰森恐怖的氛圍渲染得淋漓盡致，使觀眾在觀看過(guò)程中既感到緊張刺激，但同時(shí)夸張的音樂(lè)也會(huì)使觀眾很容易便能分清現(xiàn)實(shí)與節(jié)目世界的差異。另外，在節(jié)目包裝中加入一些片花、字幕、特技效果等內(nèi)容也會(huì)產(chǎn)生同樣的“間離效果”。如《明星大偵探》中觀眾熟知的便是“爾康表情包”，此外還有一些其他的特效，都會(huì)在嘉賓分析案情時(shí)蹦出來(lái)，既幫助觀眾更加有效地理解劇情，也增加了敘事趣味，推動(dòng)了故事的發(fā)展。

3 結(jié)語(yǔ)

《明星大偵探》作為國(guó)內(nèi)首檔推理類綜藝節(jié)目，它的爆火和持續(xù)走紅正是因?yàn)楣?jié)目組對(duì)于觀眾的“期待視野”和“間離效果”的精準(zhǔn)把握。在當(dāng)下沉浸感體驗(yàn)已經(jīng)成為一種潮流時(shí)，該節(jié)目并沒有一味地追求沉浸感體驗(yàn)，而是從內(nèi)容上精耕細(xì)作，并加以適當(dāng)?shù)摹伴g離”另辟蹊徑，實(shí)現(xiàn)了觀眾作為觀看主體的成就感。《明星大偵探》較好地做到了以觀眾為中心，將觀眾當(dāng)成“上帝”，試圖拉近觀眾與節(jié)目的距離，成為節(jié)目的參與者，這才是類似綜藝節(jié)目值得深思和借鑒的精髓所在。

參考文獻(xiàn)：

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[5] 曹秋敏.“5W”視角下的推理真人秀《明星大偵探》節(jié)目研究[D].哈爾濱：哈爾濱師范大學(xué)，2020：19.

作者簡(jiǎn)介：馬清（1999—），女，江蘇揚(yáng)州人，碩士在讀，研究方向：廣播電視。