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        《橙紅年代》IP影視轉(zhuǎn)換的成功經(jīng)驗及反思

        2022-06-15 21:23:09阮若桐
        藝術(shù)科技 2022年4期

        摘要:近年來,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)熱度持續(xù)不減,隨著新媒體和互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的發(fā)展,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)及其IP轉(zhuǎn)換產(chǎn)業(yè)光彩異常,相關(guān)IP影視改編也越來越受青睞,甚至掀起網(wǎng)劇熱潮。而江蘇網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作發(fā)端較早,作家數(shù)量較多,其作品和IP轉(zhuǎn)換成績突出,在網(wǎng)文界已形成獨特的“江蘇現(xiàn)象”。文章立足江蘇網(wǎng)絡(luò)文學(xué),基于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP改編的人氣電視劇《橙紅年代》,著重探究其IP轉(zhuǎn)換的成功經(jīng)驗,指出不足之處,并思考其對江蘇網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP轉(zhuǎn)換的啟示,努力挖掘江蘇網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP轉(zhuǎn)換的更多可能。

        關(guān)鍵詞:《橙紅年代》;江蘇網(wǎng)絡(luò)文學(xué);IP影視轉(zhuǎn)換

        中圖分類號:J905 文獻(xiàn)標(biāo)識碼:A 文章編號:1004-9436(2022)04-00-04

        如今,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)蓬勃發(fā)展,逐漸成熟,成為一支不可忽視的力量。相較于傳統(tǒng)文學(xué),網(wǎng)絡(luò)文學(xué)思想開拓,主題豐富,充滿活力,貼近年輕人的生活方式,在一定程度上滿足了人們的個性化需求??v觀江蘇網(wǎng)絡(luò)文學(xué),規(guī)模壯大、人數(shù)眾多、作品優(yōu)秀,已形成獨具特色的“江蘇現(xiàn)象”。而在IP轉(zhuǎn)換方面,江蘇網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不斷創(chuàng)新、改編,出現(xiàn)了較多優(yōu)秀的IP轉(zhuǎn)換作品,建立了江蘇網(wǎng)絡(luò)文學(xué)谷,形成了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP完整產(chǎn)業(yè)鏈。不少作品更是憑借優(yōu)質(zhì)的IP轉(zhuǎn)換獲得大眾青睞,有較高的學(xué)習(xí)研究價值。以江蘇網(wǎng)絡(luò)文學(xué)代表作《橙紅年代》為例,其IP影視轉(zhuǎn)換成果突出:依托原著巧妙改編,突出典型人物,延續(xù)獨特視角,升華主題精神,傳遞主流價值觀。但在總體上仍存在娛樂性強(qiáng)、缺乏現(xiàn)實性、改編出入大等不足,值得深思,文章進(jìn)行深入研究,爭取從中獲得江蘇網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP轉(zhuǎn)換的全新啟示。

        1 成功要素

        在現(xiàn)實主義創(chuàng)作的風(fēng)潮下,影視佳作層出不窮,其中公安類題材更是佳作頻現(xiàn),掀起陣陣追劇熱潮。電視劇《橙紅年代》立足現(xiàn)實,聚焦緝毒題材,彰顯英雄本色,自開播以來便備受好評,成為江蘇網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP影視轉(zhuǎn)換的代表之作,究其成功要素,主要有以下三點。

        1.1 依托人氣網(wǎng)文原著,巧妙改編創(chuàng)作

        優(yōu)質(zhì)、出眾的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)精品不僅是IP轉(zhuǎn)換的基礎(chǔ),也是IP轉(zhuǎn)換成果成功的保障。依托人氣網(wǎng)文原著,積累人氣、熱度,深挖作品內(nèi)容、主題內(nèi)涵,并對劇情進(jìn)行巧妙改編,不斷優(yōu)化完善,能達(dá)到事半功倍的效果。

        《橙紅年代》對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)愛好者來說并不陌生,作為江蘇網(wǎng)絡(luò)文學(xué)代表作家驍騎校的人氣作品,自2010年開始連載,收獲了大量粉絲,點擊量破億,評分居高不下。相較于普遍流行的穿越、修仙等玄幻類主題網(wǎng)絡(luò)文學(xué),《橙紅年代》基于現(xiàn)實主義題材,講述了以劉子光為代表的為追求美好生活的底層小人物和為保護(hù)老百姓安全的人民警察,共同與惡勢力作斗爭的熱血故事,引發(fā)了人們強(qiáng)烈的情感共鳴。而電視劇《橙紅年代》正是改編自這部人氣網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品,運(yùn)用網(wǎng)絡(luò)小說所獨有的表現(xiàn)力與戲劇性、豐富的人物背景和性格、細(xì)膩的心理變化與驚心動魄的行動場面,賦予IP影視轉(zhuǎn)換劇獨特的吸引力。

        隨著媒介的快速更迭和大眾文化的崛起,粉絲在媒介生產(chǎn)與傳播過程中的重要性逐漸凸顯[1]。粉絲基數(shù)大、涵蓋范圍廣、情節(jié)記憶深,《橙紅年代》原著給無數(shù)書迷留下了深刻的印象,不少粉絲發(fā)甚至起了“同人創(chuàng)作”。詹金斯最早提出了“參與式文化”,關(guān)注到了粉絲的積極行為、強(qiáng)大的生產(chǎn)力與創(chuàng)造力。他認(rèn)為“粉絲是‘過度的讀者,在參與性閱讀中,相互聯(lián)系的讀者彼此之間不斷地進(jìn)行討論和闡釋,從而擴(kuò)展了文本經(jīng)驗并超越了初始消費(fèi)”[2]。因此,作品IP影視轉(zhuǎn)換的第一步是詳細(xì)了解、分析作品原著粉絲的喜好與想法,在一定程度上讓粉絲參與作品的IP影視轉(zhuǎn)換,激發(fā)熱情,滿足需求。在IP影視轉(zhuǎn)換的籌備階段,負(fù)責(zé)人首先針對《橙紅年代》原作品的用戶屬性進(jìn)行調(diào)研,分析原著粉絲的喜好,并制訂出從原著粉絲內(nèi)部引爆,繼而波及泛娛樂受眾的總體戰(zhàn)略規(guī)劃,為后續(xù)的IP影視轉(zhuǎn)換工作打下堅實的基礎(chǔ)。

        與此同時,互聯(lián)網(wǎng)的兼容性、開放性與自由性,往往使得網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在不知不覺中摻雜了大量網(wǎng)絡(luò)用語與網(wǎng)絡(luò)意識形態(tài),并通過耽美、惡搞等形式表現(xiàn),存在類型化、模式化、低俗化問題。而IP影視轉(zhuǎn)換以網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品為基礎(chǔ),又超越原作品本身,是對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的二次創(chuàng)作。這就要求IP影視轉(zhuǎn)換劇在翻拍網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的過程中,必須對原作品中不適宜影視化展現(xiàn)的內(nèi)容、畫面、價值觀進(jìn)行合理、巧妙的改編,既還原原作品的大致原貌,確?;镜墓适戮€、轉(zhuǎn)折點、人物關(guān)系不變,保證原著粉絲的認(rèn)同感與觀眾基礎(chǔ),又能讓內(nèi)容符合主流價值觀,具有戲劇張力。以電視劇《橙紅年代》為例,在同名小說中,有較多打斗場景的描寫,如描寫主人公劉子光與匪徒徒手搏斗、追摩托車等,較為血腥、尺度較大,不宜進(jìn)行影視化展示。小說中也有許多“幫派”“黑道”題材的描寫,“江湖氣息”較重,不符合當(dāng)前主流價值觀。此外,小說里的劉子光幾乎無所不能,一路帶有明顯的主角光環(huán),但在電視劇里被設(shè)定為堅持正義的“平民英雄”,聚焦于人物的成長,具有重要的現(xiàn)實意義與很大的道德價值。

        1.2 保留精神氣質(zhì),突出典型形象

        人物是小說的重要組成部分之一,情節(jié)因人物的不同活動而產(chǎn)生,人物的個性也因情節(jié)的發(fā)展而顯現(xiàn)。驍騎校在小說中塑造了形形色色的人物形象,每一個人物都有各自的背景、性格和結(jié)局,布局精巧,情節(jié)緊湊,扣人心弦。

        在IP影視轉(zhuǎn)換中,編劇以此為基礎(chǔ),立足原作品中不同人物的形象特點,并緊抓重點人物,塑造典型人物形象,突出人物命運(yùn)感?!冻燃t年代》以劉子光為代表的平民英雄為主線,以胡蓉為代表的人民警察為輔推進(jìn)敘事,雙線交織,不僅成功塑造了公安民警之勇和平民英雄之俠義的典型人物形象,也突出了“警民融合”的正義力量。劉子光作為平民英雄的代表,其人物塑造保留了原著中人物的精神氣質(zhì),源于普通大眾,真實又帶有傳奇色彩,堅持正義,有人性之善,在落入販毒集團(tuán)后,選擇逃離,后成為線人不斷向警方傳遞有用信息,警民合力共同緝毒。在警察形象的塑造上,既描繪了以胡蓉、韓進(jìn)為縮影的新一代公安民警,也描繪了以胡躍進(jìn)為典型的老一代警察,他們忠于職守、堅持正義、無私奉獻(xiàn)、勇于擔(dān)當(dāng),將真正的警察精神代代相傳,人物形象飽滿,戲劇沖突激烈。729B0DE7-DCDD-4219-8A32-ABED2DCB2662

        《橙紅年代》的IP影視轉(zhuǎn)換也關(guān)注人物的個體成長和不同的成長軌跡,大多展示其逐漸成長,最終認(rèn)識自我并直面黑暗的故事。在電視劇結(jié)局中,劉子光回憶起了往事,在最后關(guān)頭勇敢地直面自我,認(rèn)識到了自己應(yīng)當(dāng)和過去的黑暗歷史告別,從而親手終止聶萬峰的陰謀,也中斷了自己的宿命,在大戰(zhàn)之后獲得了新生,傳奇中具有真實感。除此之外,編劇淡化了小說中時代變遷對人物命運(yùn)的烙印,而突出人生變故和家庭背景對人物成長的重要影響:劉子光經(jīng)歷家庭變故,父親離世后輟學(xué)離家出走;反之,胡蓉出生于警察家庭,從小受到家風(fēng)熏陶,英姿颯爽、正義熱忱,符合現(xiàn)實情況和主流認(rèn)知。

        1.3 延續(xù)獨特視角,創(chuàng)新刑偵題材

        小說《橙紅年代》以底層人物劉子光為中心,講述了一系列與惡勢力作斗爭的熱血逆襲故事。從小說到影視劇,其IP影視轉(zhuǎn)換劇延續(xù)“小人物”視角,進(jìn)而聚焦刑偵緝毒題材,加入“緝毒線”,將警察的集體力量與個人力量相結(jié)合,真正使警民融為一體,共同奮斗,攜手擊潰惡勢力,進(jìn)一步豐富了情節(jié)內(nèi)容,深化了人物形象,傳遞了正能量[3]。

        《橙紅年代》有著獨特的質(zhì)樸感,它巧妙地聚焦于草根階層,從平凡“小人物”的一舉一動去審視普通群眾在現(xiàn)代社會中至關(guān)重要的地位,突出打造平民英雄,并從平民英雄劉子光的塑造傳遞出“小人物”也能成就“大英雄”的真諦,不屈服于命運(yùn),更不畏與惡勢力斗爭,增強(qiáng)了觀眾的代入感和情感共鳴,也帶來一股振奮人心的力量,鼓勵人們勇于探索,堅持正義與善良,促進(jìn)社會良好風(fēng)氣的形成。同時,電視劇從一個個小角色出發(fā),讓“小”人物與“新”民警攜手共進(jìn),他們充滿激情與熱血,彼此支撐,為了共同的理想奮斗、奉獻(xiàn)。通過對底層小人物和新時代年輕民警見義勇為、捍衛(wèi)正義的描寫,講述他們的故事與信仰,讓觀眾進(jìn)一步理解人性與正義,理解警察的信念與血性,理解人與人之間的“善”“愛”“義”,為當(dāng)下年輕人樹立了正確的榜樣。

        與以往的刑偵題材影視劇不同,《橙紅年代》一反傳統(tǒng)套路,將主人公劉子光的失憶作為核心情節(jié),現(xiàn)實與回憶相互交織,交叉并行,敘事更加富有感染力。而在公安警察的刻畫上也獨具特色,本劇沒有刻意放大警察高大偉岸的形象,并未強(qiáng)調(diào)警察與人民群眾之間的界限,相反,選擇樸實地記錄警察的日常生活,還原細(xì)節(jié),平凡之中見偉大,具有親切感,拉近了警民間的距離。

        1.4 樹立價值引領(lǐng),升華主題精神

        互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)和新媒體改變了文藝形態(tài),催生了一大批新的文藝類型,也帶來了文藝觀念和文藝實踐的深刻變化,尤其網(wǎng)絡(luò)發(fā)表的低門檻和資本參與運(yùn)作后的物欲調(diào)動,使名利思想極易膨脹,潛意識里存在去主流價值傾向,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)存在“主流價值觀貧乏化”[4]。因此,故事性強(qiáng)、戲劇張力強(qiáng)、人物塑造成功、所表達(dá)的主題可與觀眾產(chǎn)生共鳴的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品,無疑是IP影視轉(zhuǎn)換的關(guān)鍵因素。

        IP轉(zhuǎn)換是原著與影視作品之間的橋梁。追求真善美是文藝的永恒價值,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP影視轉(zhuǎn)換在選擇優(yōu)質(zhì)作品的同時,更應(yīng)該關(guān)注主題的傳遞,借助影視化媒介優(yōu)勢,深挖故事精神內(nèi)核,進(jìn)一步升華主題精神,傳遞主流價值觀。從創(chuàng)作上看,《橙紅年代》的編劇隊伍集中了各方優(yōu)勢,不但在劇本創(chuàng)作中充分發(fā)揮作品的現(xiàn)實主義,去除原作品中帶有“逆襲”“反主流”色彩的內(nèi)容,還以更年輕、更熱血的視角,呈現(xiàn)當(dāng)代公安干警與普通人平凡而偉大的拼搏歷程,在充滿變化的故事背景下,通過更具時代感的語境,進(jìn)一步挖掘并強(qiáng)調(diào)“橙紅精神”有血性、有擔(dān)當(dāng)、有理想的內(nèi)核,點燃內(nèi)心力量。

        在主題精神的表述上,不僅保留了原作品的精彩看點,也進(jìn)行創(chuàng)新與升華,樹立正確的價值引領(lǐng)。一方面,《橙紅年代》IP影視劇始終將傳遞正能量視作自己的目標(biāo),聚焦緝毒題材,贊美英雄形象,弘揚(yáng)民族精神,通過對警民群像的描寫,描繪出警民攜手共同對抗黑惡勢力,展現(xiàn)出正義底色與英雄精神,激發(fā)觀眾的認(rèn)同,能引起強(qiáng)烈的情感共鳴,振奮人心。另一方面,電視劇突出主干,集中表達(dá)主題精神,與時代現(xiàn)實相融合,關(guān)注現(xiàn)實發(fā)展及人們的生活,深入挖掘現(xiàn)實內(nèi)核,傳達(dá)更深層次的意義。立足公安題材,震懾犯罪、謳歌英雄,傳承英雄精神,堅守信仰;加入緝毒故事線,進(jìn)行普法教育,傳遞正確價值觀,以底層小人物和新時代年輕警察的正義熱忱與奮斗奉獻(xiàn),彰顯了新時代青年勵志和奮斗的精神,為青年樹立榜樣。

        2 不足之處

        《橙紅年代》作為江蘇網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP影視轉(zhuǎn)換的代表作,內(nèi)容質(zhì)量好、人物形象突出、視角獨特、主題鮮明,體現(xiàn)了江蘇網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP影視轉(zhuǎn)換的較高審美水平。但是,在《橙紅年代》IP轉(zhuǎn)換中還存在一些不足,以致電視劇收視不理想,評分不高,觀眾評價褒貶不一,對其進(jìn)行分析,能給江蘇網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP影視轉(zhuǎn)換帶來思考與啟示。

        2.1 爽文幻想較娛樂性,缺乏現(xiàn)實生活真實性

        小說《橙紅年代》雖立足現(xiàn)實主義題材,但其“爽文”特性依舊十分突出,以性格獨特、形象鮮明的大男主視角,表現(xiàn)劉子光的“主角光環(huán)”及逆襲故事,持續(xù)吸引無數(shù)讀者。因此,較之原創(chuàng)現(xiàn)實的刑偵題材影視劇,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品IP改編劇,為保留原著風(fēng)貌與特點,在講述案件、推進(jìn)故事情節(jié)的同時,注重人物個人的成長,以此展現(xiàn)原有人物形象的特點。而對于IP影視轉(zhuǎn)換劇,觀眾也帶有不同的期待:不僅想要看到類型多樣的故事的影像化呈現(xiàn),也希望看到主人公在同伴的幫助下懲奸除惡的情節(jié),更渴望從這樣的故事中實現(xiàn)自我欲望的滿足和自身形象的投射。這樣的觀看訴求,必然會帶來許多的局限,因為無論如何平衡娛樂性和真實性之間的度,都很難較好地處理網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品本身帶有的“爽文”特質(zhì),從而使內(nèi)容缺乏真實性。

        文藝源于生活又高于生活,影視作品也是如此,把握、貼近現(xiàn)實生活,才能讓觀眾產(chǎn)生認(rèn)同感。在公安、刑偵題材的類型電視劇中,真實性和嚴(yán)肅的現(xiàn)實主義思考始終是作品的思想核心,真實的故事更加打動人心,寫實案件中的緊張與懸念更加驚心動魄,現(xiàn)實的題材更具有反思性、時代性和教育性。而以《橙紅年代》為例,在其IP影視轉(zhuǎn)換中,為推進(jìn)緝毒故事線的發(fā)展,編劇增添了聶萬峰這一虛構(gòu)的毒販老大形象,但人物形象單薄,實際效果平平,甚至在和劉子光等人正面交鋒時,也是短短幾回合就被制服,失敗得太簡單,沒有體現(xiàn)人物應(yīng)有的狠辣和強(qiáng)悍,缺乏真實性,經(jīng)不起推敲。同時,在劉子光的人物形象塑造上,IP影視轉(zhuǎn)換保留了其在原作品中的“主角光環(huán)”:冷靜鎮(zhèn)定,內(nèi)心強(qiáng)大,無論遇到怎樣的狀況,都能很快調(diào)整狀態(tài),投入戰(zhàn)斗。雖然這是為了烘托劉子光的正義形象,但是,作為一部現(xiàn)實主義題材的作品,觀眾最期待的主要是真實,其次才是超凡的英雄傳奇,因而這樣的“平民英雄”角色顯得有些缺乏人情味與合理性,較為“神化”,而并非一個有血有肉的人,偏離了人們對現(xiàn)實的常規(guī)認(rèn)知,難以讓人們產(chǎn)生共情。729B0DE7-DCDD-4219-8A32-ABED2DCB2662

        由此可見,江蘇網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP轉(zhuǎn)換不僅需要依托優(yōu)質(zhì)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品,也需要立足現(xiàn)實生活,細(xì)致刻畫人物形象,反復(fù)推敲故事情節(jié),在作品的娛樂性與現(xiàn)實性之間做好權(quán)衡與取舍。

        2.2 改編出入大,劇情代入感不強(qiáng)

        人氣網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品進(jìn)行IP影視轉(zhuǎn)換后,雖然在一定程度上會得到原著粉絲的支持,積累了觀眾,但是難免會遭到觀眾的批評。考慮到內(nèi)容、選角、時長、制作、市場、經(jīng)費(fèi)等因素,IP影視轉(zhuǎn)換劇必然會對原著中的場景、情節(jié)、人物有所取舍和改動[5]。而對于鐘情網(wǎng)絡(luò)文學(xué)原著的粉絲來說,看過原著后,腦海中自然會產(chǎn)生一定的畫面感,對人物、情節(jié)也有自己的想象與理解,而帶著自己對原著的特殊情感與審美標(biāo)準(zhǔn),再去觀看影視作品,若是IP影視轉(zhuǎn)換作品與小說差距大,改編效果不盡如人意,則必然會破壞其心中的刻板印象,觀看代入感不夠,產(chǎn)生心理落差,進(jìn)而影響影視劇口碑。

        對于《橙紅年代》IP影視轉(zhuǎn)化最終的呈現(xiàn)結(jié)果,不少原著粉絲表示與原著相差很大,甚至似乎毫無關(guān)系,感到非常失望。不同于小說中以劉子光時隔八年返回家鄉(xiāng)開場,劇中以劉子光被逼加入販毒集團(tuán)的故事作為開篇,僅用前兩集就將劉子光失蹤八年的經(jīng)歷與錯綜復(fù)雜的人物關(guān)系全盤托出,在故事發(fā)展脈絡(luò)上,節(jié)奏較快,使得觀眾在觀看時仿佛處于“上帝視角”,難以接受消化,弱化了電視劇的可看性,也讓劇情發(fā)展略失懸念。在劇情設(shè)計上,《橙紅年代》創(chuàng)新嘗試漫畫化、喜劇化的劇情元素,描繪劉子光和胡蓉之間的愛情故事,但這樣的劇情設(shè)計和刑偵劇所要求的嚴(yán)肅緊張的氣氛本質(zhì)上有所沖突,導(dǎo)致劇情敘事節(jié)奏時快時慢,并未很好地融合,代入感不強(qiáng)。

        3 結(jié)語

        《橙紅年代》作為IP影視轉(zhuǎn)換的典型,為江蘇網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP影視轉(zhuǎn)換提供了可學(xué)習(xí)借鑒的成功經(jīng)驗,而其存在的不足之處也對江蘇網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP轉(zhuǎn)換有所啟示。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP轉(zhuǎn)換,最重要的就是取其精華、去其糟粕、基于原著、超越原著,尊重原作者的思想意見,廣泛聽取采納觀眾意見,選擇優(yōu)質(zhì)作品,巧妙改編,積極轉(zhuǎn)換,塑造典型人物,突出主流價值,平衡好現(xiàn)實與藝術(shù),精益求精,保持高品質(zhì)、高內(nèi)涵、高價值的理念追求,從而創(chuàng)作出更多優(yōu)秀的IP影視轉(zhuǎn)換作品,提升江蘇網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的影響力,推動江蘇網(wǎng)絡(luò)文學(xué)高質(zhì)量發(fā)展邁上新臺階。

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        作者簡介:阮若桐(2001—),女,江蘇南京人,本科在讀,研究方向:漢語國際教育。

        指導(dǎo)老師:韓模永

        基金項目:本論文為2021年江蘇省高等學(xué)校大學(xué)生創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)訓(xùn)練計劃項目“江蘇網(wǎng)絡(luò)文學(xué)及其IP轉(zhuǎn)換探究與思考”研究成果,項目編號:202110298032Z729B0DE7-DCDD-4219-8A32-ABED2DCB2662

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