摘要：近年來，網(wǎng)絡文學熱度持續(xù)不減，隨著新媒體和互聯(lián)網(wǎng)技術的發(fā)展，網(wǎng)絡文學及其IP轉(zhuǎn)換產(chǎn)業(yè)光彩異常，相關IP影視改編也越來越受青睞，甚至掀起網(wǎng)劇熱潮。而江蘇網(wǎng)絡文學創(chuàng)作發(fā)端較早，作家數(shù)量較多，其作品和IP轉(zhuǎn)換成績突出，在網(wǎng)文界已形成獨特的“江蘇現(xiàn)象”。文章立足江蘇網(wǎng)絡文學，基于網(wǎng)絡文學IP改編的人氣電視劇《橙紅年代》，著重探究其IP轉(zhuǎn)換的成功經(jīng)驗，指出不足之處，并思考其對江蘇網(wǎng)絡文學IP轉(zhuǎn)換的啟示，努力挖掘江蘇網(wǎng)絡文學IP轉(zhuǎn)換的更多可能。

關鍵詞：《橙紅年代》;江蘇網(wǎng)絡文學;IP影視轉(zhuǎn)換

中圖分類號：J905 文獻標識碼：A 文章編號：1004-9436（2022）04-00-04

如今，網(wǎng)絡文學蓬勃發(fā)展，逐漸成熟，成為一支不可忽視的力量。相較于傳統(tǒng)文學，網(wǎng)絡文學思想開拓，主題豐富，充滿活力，貼近年輕人的生活方式，在一定程度上滿足了人們的個性化需求。縱觀江蘇網(wǎng)絡文學，規(guī)模壯大、人數(shù)眾多、作品優(yōu)秀，已形成獨具特色的“江蘇現(xiàn)象”。而在IP轉(zhuǎn)換方面，江蘇網(wǎng)絡文學不斷創(chuàng)新、改編，出現(xiàn)了較多優(yōu)秀的IP轉(zhuǎn)換作品，建立了江蘇網(wǎng)絡文學谷，形成了網(wǎng)絡文學IP完整產(chǎn)業(yè)鏈。不少作品更是憑借優(yōu)質(zhì)的IP轉(zhuǎn)換獲得大眾青睞，有較高的學習研究價值。以江蘇網(wǎng)絡文學代表作《橙紅年代》為例，其IP影視轉(zhuǎn)換成果突出：依托原著巧妙改編，突出典型人物，延續(xù)獨特視角，升華主題精神，傳遞主流價值觀。但在總體上仍存在娛樂性強、缺乏現(xiàn)實性、改編出入大等不足，值得深思，文章進行深入研究，爭取從中獲得江蘇網(wǎng)絡文學IP轉(zhuǎn)換的全新啟示。

1 成功要素

在現(xiàn)實主義創(chuàng)作的風潮下，影視佳作層出不窮，其中公安類題材更是佳作頻現(xiàn)，掀起陣陣追劇熱潮。電視劇《橙紅年代》立足現(xiàn)實，聚焦緝毒題材，彰顯英雄本色，自開播以來便備受好評，成為江蘇網(wǎng)絡文學IP影視轉(zhuǎn)換的代表之作，究其成功要素，主要有以下三點。

1.1 依托人氣網(wǎng)文原著，巧妙改編創(chuàng)作

優(yōu)質(zhì)、出眾的網(wǎng)絡文學精品不僅是IP轉(zhuǎn)換的基礎，也是IP轉(zhuǎn)換成果成功的保障。依托人氣網(wǎng)文原著，積累人氣、熱度，深挖作品內(nèi)容、主題內(nèi)涵，并對劇情進行巧妙改編，不斷優(yōu)化完善，能達到事半功倍的效果。

《橙紅年代》對網(wǎng)絡文學愛好者來說并不陌生，作為江蘇網(wǎng)絡文學代表作家驍騎校的人氣作品，自2010年開始連載，收獲了大量粉絲，點擊量破億，評分居高不下。相較于普遍流行的穿越、修仙等玄幻類主題網(wǎng)絡文學，《橙紅年代》基于現(xiàn)實主義題材，講述了以劉子光為代表的為追求美好生活的底層小人物和為保護老百姓安全的人民警察，共同與惡勢力作斗爭的熱血故事，引發(fā)了人們強烈的情感共鳴。而電視劇《橙紅年代》正是改編自這部人氣網(wǎng)絡文學作品，運用網(wǎng)絡小說所獨有的表現(xiàn)力與戲劇性、豐富的人物背景和性格、細膩的心理變化與驚心動魄的行動場面，賦予IP影視轉(zhuǎn)換劇獨特的吸引力。

隨著媒介的快速更迭和大眾文化的崛起，粉絲在媒介生產(chǎn)與傳播過程中的重要性逐漸凸顯[1]。粉絲基數(shù)大、涵蓋范圍廣、情節(jié)記憶深，《橙紅年代》原著給無數(shù)書迷留下了深刻的印象，不少粉絲發(fā)甚至起了“同人創(chuàng)作”。詹金斯最早提出了“參與式文化”，關注到了粉絲的積極行為、強大的生產(chǎn)力與創(chuàng)造力。他認為“粉絲是‘過度的讀者，在參與性閱讀中，相互聯(lián)系的讀者彼此之間不斷地進行討論和闡釋，從而擴展了文本經(jīng)驗并超越了初始消費”[2]。因此，作品IP影視轉(zhuǎn)換的第一步是詳細了解、分析作品原著粉絲的喜好與想法，在一定程度上讓粉絲參與作品的IP影視轉(zhuǎn)換，激發(fā)熱情，滿足需求。在IP影視轉(zhuǎn)換的籌備階段，負責人首先針對《橙紅年代》原作品的用戶屬性進行調(diào)研，分析原著粉絲的喜好，并制訂出從原著粉絲內(nèi)部引爆，繼而波及泛娛樂受眾的總體戰(zhàn)略規(guī)劃，為后續(xù)的IP影視轉(zhuǎn)換工作打下堅實的基礎。

與此同時，互聯(lián)網(wǎng)的兼容性、開放性與自由性，往往使得網(wǎng)絡文學在不知不覺中摻雜了大量網(wǎng)絡用語與網(wǎng)絡意識形態(tài)，并通過耽美、惡搞等形式表現(xiàn)，存在類型化、模式化、低俗化問題。而IP影視轉(zhuǎn)換以網(wǎng)絡文學作品為基礎，又超越原作品本身，是對網(wǎng)絡文學作品的二次創(chuàng)作。這就要求IP影視轉(zhuǎn)換劇在翻拍網(wǎng)絡文學作品的過程中，必須對原作品中不適宜影視化展現(xiàn)的內(nèi)容、畫面、價值觀進行合理、巧妙的改編，既還原原作品的大致原貌，確?；镜墓适戮€、轉(zhuǎn)折點、人物關系不變，保證原著粉絲的認同感與觀眾基礎，又能讓內(nèi)容符合主流價值觀，具有戲劇張力。以電視劇《橙紅年代》為例，在同名小說中，有較多打斗場景的描寫，如描寫主人公劉子光與匪徒徒手搏斗、追摩托車等，較為血腥、尺度較大，不宜進行影視化展示。小說中也有許多“幫派”“黑道”題材的描寫，“江湖氣息”較重，不符合當前主流價值觀。此外，小說里的劉子光幾乎無所不能，一路帶有明顯的主角光環(huán)，但在電視劇里被設定為堅持正義的“平民英雄”，聚焦于人物的成長，具有重要的現(xiàn)實意義與很大的道德價值。

1.2 保留精神氣質(zhì)，突出典型形象

人物是小說的重要組成部分之一，情節(jié)因人物的不同活動而產(chǎn)生，人物的個性也因情節(jié)的發(fā)展而顯現(xiàn)。驍騎校在小說中塑造了形形色色的人物形象，每一個人物都有各自的背景、性格和結(jié)局，布局精巧，情節(jié)緊湊，扣人心弦。

在IP影視轉(zhuǎn)換中，編劇以此為基礎，立足原作品中不同人物的形象特點，并緊抓重點人物，塑造典型人物形象，突出人物命運感?！冻燃t年代》以劉子光為代表的平民英雄為主線，以胡蓉為代表的人民警察為輔推進敘事，雙線交織，不僅成功塑造了公安民警之勇和平民英雄之俠義的典型人物形象，也突出了“警民融合”的正義力量。劉子光作為平民英雄的代表，其人物塑造保留了原著中人物的精神氣質(zhì)，源于普通大眾，真實又帶有傳奇色彩，堅持正義，有人性之善，在落入販毒集團后，選擇逃離，后成為線人不斷向警方傳遞有用信息，警民合力共同緝毒。在警察形象的塑造上，既描繪了以胡蓉、韓進為縮影的新一代公安民警，也描繪了以胡躍進為典型的老一代警察，他們忠于職守、堅持正義、無私奉獻、勇于擔當，將真正的警察精神代代相傳，人物形象飽滿，戲劇沖突激烈。729B0DE7-DCDD-4219-8A32-ABED2DCB2662

《橙紅年代》的IP影視轉(zhuǎn)換也關注人物的個體成長和不同的成長軌跡，大多展示其逐漸成長，最終認識自我并直面黑暗的故事。在電視劇結(jié)局中，劉子光回憶起了往事，在最后關頭勇敢地直面自我，認識到了自己應當和過去的黑暗歷史告別，從而親手終止聶萬峰的陰謀，也中斷了自己的宿命，在大戰(zhàn)之后獲得了新生，傳奇中具有真實感。除此之外，編劇淡化了小說中時代變遷對人物命運的烙印，而突出人生變故和家庭背景對人物成長的重要影響：劉子光經(jīng)歷家庭變故，父親離世后輟學離家出走;反之，胡蓉出生于警察家庭，從小受到家風熏陶，英姿颯爽、正義熱忱，符合現(xiàn)實情況和主流認知。

1.3 延續(xù)獨特視角，創(chuàng)新刑偵題材

小說《橙紅年代》以底層人物劉子光為中心，講述了一系列與惡勢力作斗爭的熱血逆襲故事。從小說到影視劇，其IP影視轉(zhuǎn)換劇延續(xù)“小人物”視角，進而聚焦刑偵緝毒題材，加入“緝毒線”，將警察的集體力量與個人力量相結(jié)合，真正使警民融為一體，共同奮斗，攜手擊潰惡勢力，進一步豐富了情節(jié)內(nèi)容，深化了人物形象，傳遞了正能量[3]。

《橙紅年代》有著獨特的質(zhì)樸感，它巧妙地聚焦于草根階層，從平凡“小人物”的一舉一動去審視普通群眾在現(xiàn)代社會中至關重要的地位，突出打造平民英雄，并從平民英雄劉子光的塑造傳遞出“小人物”也能成就“大英雄”的真諦，不屈服于命運，更不畏與惡勢力斗爭，增強了觀眾的代入感和情感共鳴，也帶來一股振奮人心的力量，鼓勵人們勇于探索，堅持正義與善良，促進社會良好風氣的形成。同時，電視劇從一個個小角色出發(fā)，讓“小”人物與“新”民警攜手共進，他們充滿激情與熱血，彼此支撐，為了共同的理想奮斗、奉獻。通過對底層小人物和新時代年輕民警見義勇為、捍衛(wèi)正義的描寫，講述他們的故事與信仰，讓觀眾進一步理解人性與正義，理解警察的信念與血性，理解人與人之間的“善”“愛”“義”，為當下年輕人樹立了正確的榜樣。

與以往的刑偵題材影視劇不同，《橙紅年代》一反傳統(tǒng)套路，將主人公劉子光的失憶作為核心情節(jié)，現(xiàn)實與回憶相互交織，交叉并行，敘事更加富有感染力。而在公安警察的刻畫上也獨具特色，本劇沒有刻意放大警察高大偉岸的形象，并未強調(diào)警察與人民群眾之間的界限，相反，選擇樸實地記錄警察的日常生活，還原細節(jié)，平凡之中見偉大，具有親切感，拉近了警民間的距離。

1.4 樹立價值引領，升華主題精神

互聯(lián)網(wǎng)技術和新媒體改變了文藝形態(tài)，催生了一大批新的文藝類型，也帶來了文藝觀念和文藝實踐的深刻變化，尤其網(wǎng)絡發(fā)表的低門檻和資本參與運作后的物欲調(diào)動，使名利思想極易膨脹，潛意識里存在去主流價值傾向，網(wǎng)絡文學存在“主流價值觀貧乏化”[4]。因此，故事性強、戲劇張力強、人物塑造成功、所表達的主題可與觀眾產(chǎn)生共鳴的網(wǎng)絡文學作品，無疑是IP影視轉(zhuǎn)換的關鍵因素。

IP轉(zhuǎn)換是原著與影視作品之間的橋梁。追求真善美是文藝的永恒價值，網(wǎng)絡文學IP影視轉(zhuǎn)換在選擇優(yōu)質(zhì)作品的同時，更應該關注主題的傳遞，借助影視化媒介優(yōu)勢，深挖故事精神內(nèi)核，進一步升華主題精神，傳遞主流價值觀。從創(chuàng)作上看，《橙紅年代》的編劇隊伍集中了各方優(yōu)勢，不但在劇本創(chuàng)作中充分發(fā)揮作品的現(xiàn)實主義，去除原作品中帶有“逆襲”“反主流”色彩的內(nèi)容，還以更年輕、更熱血的視角，呈現(xiàn)當代公安干警與普通人平凡而偉大的拼搏歷程，在充滿變化的故事背景下，通過更具時代感的語境，進一步挖掘并強調(diào)“橙紅精神”有血性、有擔當、有理想的內(nèi)核，點燃內(nèi)心力量。

在主題精神的表述上，不僅保留了原作品的精彩看點，也進行創(chuàng)新與升華，樹立正確的價值引領。一方面，《橙紅年代》IP影視劇始終將傳遞正能量視作自己的目標，聚焦緝毒題材，贊美英雄形象，弘揚民族精神，通過對警民群像的描寫，描繪出警民攜手共同對抗黑惡勢力，展現(xiàn)出正義底色與英雄精神，激發(fā)觀眾的認同，能引起強烈的情感共鳴，振奮人心。另一方面，電視劇突出主干，集中表達主題精神，與時代現(xiàn)實相融合，關注現(xiàn)實發(fā)展及人們的生活，深入挖掘現(xiàn)實內(nèi)核，傳達更深層次的意義。立足公安題材，震懾犯罪、謳歌英雄，傳承英雄精神，堅守信仰;加入緝毒故事線，進行普法教育，傳遞正確價值觀，以底層小人物和新時代年輕警察的正義熱忱與奮斗奉獻，彰顯了新時代青年勵志和奮斗的精神，為青年樹立榜樣。

2 不足之處

《橙紅年代》作為江蘇網(wǎng)絡文學IP影視轉(zhuǎn)換的代表作，內(nèi)容質(zhì)量好、人物形象突出、視角獨特、主題鮮明，體現(xiàn)了江蘇網(wǎng)絡文學IP影視轉(zhuǎn)換的較高審美水平。但是，在《橙紅年代》IP轉(zhuǎn)換中還存在一些不足，以致電視劇收視不理想，評分不高，觀眾評價褒貶不一，對其進行分析，能給江蘇網(wǎng)絡文學IP影視轉(zhuǎn)換帶來思考與啟示。

2.1 爽文幻想較娛樂性，缺乏現(xiàn)實生活真實性

小說《橙紅年代》雖立足現(xiàn)實主義題材，但其“爽文”特性依舊十分突出，以性格獨特、形象鮮明的大男主視角，表現(xiàn)劉子光的“主角光環(huán)”及逆襲故事，持續(xù)吸引無數(shù)讀者。因此，較之原創(chuàng)現(xiàn)實的刑偵題材影視劇，網(wǎng)絡文學作品IP改編劇，為保留原著風貌與特點，在講述案件、推進故事情節(jié)的同時，注重人物個人的成長，以此展現(xiàn)原有人物形象的特點。而對于IP影視轉(zhuǎn)換劇，觀眾也帶有不同的期待：不僅想要看到類型多樣的故事的影像化呈現(xiàn)，也希望看到主人公在同伴的幫助下懲奸除惡的情節(jié)，更渴望從這樣的故事中實現(xiàn)自我欲望的滿足和自身形象的投射。這樣的觀看訴求，必然會帶來許多的局限，因為無論如何平衡娛樂性和真實性之間的度，都很難較好地處理網(wǎng)絡文學作品本身帶有的“爽文”特質(zhì)，從而使內(nèi)容缺乏真實性。

文藝源于生活又高于生活，影視作品也是如此，把握、貼近現(xiàn)實生活，才能讓觀眾產(chǎn)生認同感。在公安、刑偵題材的類型電視劇中，真實性和嚴肅的現(xiàn)實主義思考始終是作品的思想核心，真實的故事更加打動人心，寫實案件中的緊張與懸念更加驚心動魄，現(xiàn)實的題材更具有反思性、時代性和教育性。而以《橙紅年代》為例，在其IP影視轉(zhuǎn)換中，為推進緝毒故事線的發(fā)展，編劇增添了聶萬峰這一虛構(gòu)的毒販老大形象，但人物形象單薄，實際效果平平，甚至在和劉子光等人正面交鋒時，也是短短幾回合就被制服，失敗得太簡單，沒有體現(xiàn)人物應有的狠辣和強悍，缺乏真實性，經(jīng)不起推敲。同時，在劉子光的人物形象塑造上，IP影視轉(zhuǎn)換保留了其在原作品中的“主角光環(huán)”：冷靜鎮(zhèn)定，內(nèi)心強大，無論遇到怎樣的狀況，都能很快調(diào)整狀態(tài)，投入戰(zhàn)斗。雖然這是為了烘托劉子光的正義形象，但是，作為一部現(xiàn)實主義題材的作品，觀眾最期待的主要是真實，其次才是超凡的英雄傳奇，因而這樣的“平民英雄”角色顯得有些缺乏人情味與合理性，較為“神化”，而并非一個有血有肉的人，偏離了人們對現(xiàn)實的常規(guī)認知，難以讓人們產(chǎn)生共情。729B0DE7-DCDD-4219-8A32-ABED2DCB2662

由此可見，江蘇網(wǎng)絡文學IP轉(zhuǎn)換不僅需要依托優(yōu)質(zhì)的網(wǎng)絡文學作品，也需要立足現(xiàn)實生活，細致刻畫人物形象，反復推敲故事情節(jié)，在作品的娛樂性與現(xiàn)實性之間做好權(quán)衡與取舍。

2.2 改編出入大，劇情代入感不強

人氣網(wǎng)絡文學作品進行IP影視轉(zhuǎn)換后，雖然在一定程度上會得到原著粉絲的支持，積累了觀眾，但是難免會遭到觀眾的批評?？紤]到內(nèi)容、選角、時長、制作、市場、經(jīng)費等因素，IP影視轉(zhuǎn)換劇必然會對原著中的場景、情節(jié)、人物有所取舍和改動[5]。而對于鐘情網(wǎng)絡文學原著的粉絲來說，看過原著后，腦海中自然會產(chǎn)生一定的畫面感，對人物、情節(jié)也有自己的想象與理解，而帶著自己對原著的特殊情感與審美標準，再去觀看影視作品，若是IP影視轉(zhuǎn)換作品與小說差距大，改編效果不盡如人意，則必然會破壞其心中的刻板印象，觀看代入感不夠，產(chǎn)生心理落差，進而影響影視劇口碑。

對于《橙紅年代》IP影視轉(zhuǎn)化最終的呈現(xiàn)結(jié)果，不少原著粉絲表示與原著相差很大，甚至似乎毫無關系，感到非常失望。不同于小說中以劉子光時隔八年返回家鄉(xiāng)開場，劇中以劉子光被逼加入販毒集團的故事作為開篇，僅用前兩集就將劉子光失蹤八年的經(jīng)歷與錯綜復雜的人物關系全盤托出，在故事發(fā)展脈絡上，節(jié)奏較快，使得觀眾在觀看時仿佛處于“上帝視角”，難以接受消化，弱化了電視劇的可看性，也讓劇情發(fā)展略失懸念。在劇情設計上，《橙紅年代》創(chuàng)新嘗試漫畫化、喜劇化的劇情元素，描繪劉子光和胡蓉之間的愛情故事，但這樣的劇情設計和刑偵劇所要求的嚴肅緊張的氣氛本質(zhì)上有所沖突，導致劇情敘事節(jié)奏時快時慢，并未很好地融合，代入感不強。

3 結(jié)語

《橙紅年代》作為IP影視轉(zhuǎn)換的典型，為江蘇網(wǎng)絡文學IP影視轉(zhuǎn)換提供了可學習借鑒的成功經(jīng)驗，而其存在的不足之處也對江蘇網(wǎng)絡文學IP轉(zhuǎn)換有所啟示。網(wǎng)絡文學IP轉(zhuǎn)換，最重要的就是取其精華、去其糟粕、基于原著、超越原著，尊重原作者的思想意見，廣泛聽取采納觀眾意見，選擇優(yōu)質(zhì)作品，巧妙改編，積極轉(zhuǎn)換，塑造典型人物，突出主流價值，平衡好現(xiàn)實與藝術，精益求精，保持高品質(zhì)、高內(nèi)涵、高價值的理念追求，從而創(chuàng)作出更多優(yōu)秀的IP影視轉(zhuǎn)換作品，提升江蘇網(wǎng)絡文學的影響力，推動江蘇網(wǎng)絡文學高質(zhì)量發(fā)展邁上新臺階。

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作者簡介：阮若桐（2001—），女，江蘇南京人，本科在讀，研究方向：漢語國際教育。

指導老師：韓模永

基金項目：本論文為2021年江蘇省高等學校大學生創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)訓練計劃項目“江蘇網(wǎng)絡文學及其IP轉(zhuǎn)換探究與思考”研究成果，項目編號：202110298032Z729B0DE7-DCDD-4219-8A32-ABED2DCB2662