【摘要】在品味傳統(tǒng)的詩(shī)詞佳作時(shí)，我們應(yīng)該更多關(guān)注詩(shī)詞的“弦外之音”、“象外之象”。這些內(nèi)容都是是作者以暗示的手法表現(xiàn)出來(lái)的——這也是“滋味說(shuō)”、“神韻說(shuō)”等傳統(tǒng)詩(shī)學(xué)概念的本質(zhì)。在暗示技巧中，有一類“反向暗示”常被使用。簡(jiǎn)單說(shuō)來(lái)，“反向暗示”指的是通過(guò)目前的情形暗示之前的情形，以現(xiàn)在的情況暗示過(guò)去的情況，在時(shí)間軸上形成事件發(fā)展的反向聯(lián)系。

【關(guān)鍵詞】古典詩(shī)詞;反向暗示;當(dāng)下;過(guò)去

在中國(guó)古典詩(shī)詞中存在無(wú)數(shù)暗示成分。它們共同構(gòu)成了一個(gè)“暗示場(chǎng)”，讓讀者在其中不斷品味，不斷感受到文字以外的涵義。這也是“滋味說(shuō)”、“神韻說(shuō)”等傳統(tǒng)詩(shī)學(xué)概念的本質(zhì)。在暗示技巧中，有一類“反向暗示”常被使用。簡(jiǎn)單說(shuō)來(lái)，“反向暗示”指的是通過(guò)目前的情形暗示之前的情形，在時(shí)間軸上形成事件發(fā)展的反向聯(lián)系。

以楊炯《從軍行》為例，全詩(shī)寫道：

烽火照西京，心中自不平。牙璋辭鳳闕，鐵騎繞龍城。

雪暗凋旗畫，風(fēng)多雜鼓聲。寧為百夫長(zhǎng)，勝作一書生。

其中頷聯(lián)和頸聯(lián)之間，從我軍圍城到兩軍交戰(zhàn)，中間跳過(guò)了很長(zhǎng)一個(gè)過(guò)程：我軍如何攻擊、如何誘敵;敵軍如何出城、如何列陣;甚至兩軍如何交戰(zhàn)，戰(zhàn)斗結(jié)果如何，這些詩(shī)中都沒(méi)有明示，而是任由讀者自己想象。從“雪暗凋旗畫，風(fēng)多雜鼓聲”這兩句，作者反向暗示出了戰(zhàn)斗的一些情況，“雪暗”說(shuō)明戰(zhàn)斗之前和戰(zhàn)斗中，天上正在下雪。“暗”字說(shuō)明目前天色已晚。一般來(lái)說(shuō)，戰(zhàn)斗都會(huì)在白天開(kāi)始，能一直持續(xù)到天色昏暗，說(shuō)明戰(zhàn)斗的過(guò)程十分殘酷慘烈。“凋旗畫”三個(gè)字耐人尋味，其主體可以是大雪——因?yàn)檠┨蠖鴮?dǎo)致旗上的畫失去了原來(lái)的面貌，這暗示出了惡劣的天氣。其主體也可以使戰(zhàn)火和殺伐——因?yàn)閺P殺太過(guò)激烈而導(dǎo)致旗上的畫面受損，這又暗示了戰(zhàn)斗的激烈。“風(fēng)多雜鼓聲”一句依然，“風(fēng)多”暗示塞外的環(huán)境惡劣，而“雜鼓聲”則再次暗示出戰(zhàn)斗的激烈，因此才導(dǎo)致戰(zhàn)鼓聲聲不斷。不難看出，“雪暗”兩句，以戰(zhàn)斗進(jìn)行到后期的一瞬間場(chǎng)景，反向暗示出了前面很多的內(nèi)容。

杜甫的《石壕吏》也是如此，此詩(shī)寫唐軍為了充實(shí)軍隊(duì)以對(duì)抗安史叛軍，晚上入戶抓壯丁的場(chǎng)面。官吏抓丁之時(shí)，屋中老翁已然“逾墻走”，但在全詩(shī)最后杜甫透過(guò)自己的所聞暗示了前詩(shī)沒(méi)有提到的內(nèi)容。詩(shī)末寫道：“夜久語(yǔ)聲絕，如聞泣幽咽。天明登前途，獨(dú)與老翁別?！睆摹耙咕谜Z(yǔ)聲絕”五個(gè)字可以看出，老婦已經(jīng)被抓丁的官吏帶走，所以才久久無(wú)人說(shuō)話。而“如聞泣幽咽”五字則耐人尋味：如果是“乳下孫”在哭，那絕不可能是若有若無(wú)的“如聞”和低徊的“泣幽咽”;如果是孩子的媽媽在哭，官吏已走，也無(wú)需強(qiáng)行壓抑哭聲。所以可以想見(jiàn)，只能是逃走的老翁又回到了屋內(nèi)，他哭泣是因?yàn)槔习楸蛔プ?，而這次分別之后，二人可能永無(wú)再見(jiàn)之日。而低聲哭泣以至于“如聞”，是因?yàn)榇舐暱奁锌赡軙?huì)招引酷吏返回，把自己帶走。而這一切的情景，都是由“夜久語(yǔ)聲絕，如聞泣幽咽”兩句反向暗示出來(lái)的。后面的“天明登前途，獨(dú)與老翁別”則印證了這一點(diǎn)。

宋詞雖更多鋪敘，但許多佳句也帶有很強(qiáng)的反向暗示作用。如晏殊的《浣溪沙》在開(kāi)頭寫道：“一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺(tái)。”這首作品中，詞是新詞、酒是新酒，作者卻又為何提到“去年天氣舊亭臺(tái)”呢？這令讀者自然而然地想到，在去年的今天，一樣的天氣，一樣的亭臺(tái)，一定發(fā)生過(guò)令作者刻骨銘心的事情，所以才導(dǎo)致作者發(fā)出物是人非的感慨。再進(jìn)一步，去年這重要的事情一定跟詞和酒有關(guān)，所以作者才會(huì)有“新詞”、“新酒”之謂。所以，作者以開(kāi)頭這兩句的內(nèi)容，反向暗示出了去年的一次聚會(huì)，至于這次聚會(huì)的參與者是誰(shuí)，就只能由讀者進(jìn)行想象了——這便是作者以語(yǔ)氣結(jié)合內(nèi)容，營(yíng)造出的“反向暗示”。

而作為晏殊之子的晏幾道，也將“反向暗示”運(yùn)用得十分自如，他在其代表作《臨江仙》開(kāi)頭寫道：“夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來(lái)時(shí)?！币婚_(kāi)頭寫的是自己夢(mèng)醒時(shí)分之所見(jiàn)。夢(mèng)后的“樓臺(tái)高鎖”反向暗示入夢(mèng)之前樓臺(tái)沒(méi)鎖、人聲鼎沸，酒醒后的“簾幕低垂”反向暗示喝酒時(shí)簾幕高掛，人來(lái)人往。由暗示出來(lái)的繁華與當(dāng)下的落寞形成對(duì)比，令落寞更深了數(shù)層。另外，作者醉于“樓臺(tái)”卻又醒于“樓臺(tái)”，則反向暗示出，和他一起飲酒作樂(lè)的朋友與他都是泛泛之交，否則怎會(huì)任由作者醉倒？更不會(huì)任由他睡在樓臺(tái)之上。從這個(gè)角度說(shuō)，開(kāi)頭的這兩句，也暗示出作者雖然身處繁華之中，但內(nèi)心其實(shí)無(wú)比的空虛寂寞。第三句“去年春恨卻來(lái)時(shí)”寫出作者年年都有的感傷，這是由過(guò)去失敗的愛(ài)情所帶來(lái)的。去年的“春恨”今年會(huì)來(lái)，那么這也意味著前年的“春恨”去年會(huì)來(lái)。它進(jìn)一步也說(shuō)明這種由愛(ài)情造成的傷痛年年都來(lái)。詞中雖未明寫，卻反向暗示出了這層涵義。

更如柳永名作《雨霖鈴》。這首作品主要寫作者和其紅粉知己話別的哀傷場(chǎng)景，詞中寫道：“今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)?。”第一，作者不知自己在何處酒醒，這反向暗示出佳人已去，只留自己，否則怎么會(huì)無(wú)人照料？第二，作者在佳人離去后仍然醉倒，這又暗示出自己戀戀不舍，不肯離開(kāi)，惆悵滿懷，所以繼續(xù)以酒澆愁以至于醉倒的過(guò)程。第三，作者為何戀戀不舍，不肯啟程？這自然是因?yàn)樗c這位紅粉知己感情很深，所以一旦離開(kāi)，便不能自已。第四，佳人對(duì)自己的感情如何？作者用“楊柳”的意象也做了暗示，“柳”諧音“留”，二人于“楊柳岸”話別，作者又醉于“楊柳岸”旁，那佳人對(duì)他自然也是戀戀不舍的了，這又是一層“反向暗示”。

綜上所述，在品味傳統(tǒng)的詩(shī)詞佳作時(shí)，我們應(yīng)更多關(guān)注其“弦外之音”、“象外之象”。這些內(nèi)容都是是作者以暗示的手法表現(xiàn)出來(lái)的。而以目前的情形暗示出之前的情形，則是眾多暗示技巧中的一個(gè)方面。這種“反向暗示”值得詩(shī)詞愛(ài)好者關(guān)注和學(xué)習(xí)。

作者簡(jiǎn)介：

焦健（1980—），桂林師范高等?？茖W(xué)校副教授，碩士。研究方向?yàn)橹袊?guó)古代文學(xué)。

項(xiàng)目基金：2021年度廣西高校中青年教師科研基礎(chǔ)能力提升項(xiàng)目“傳統(tǒng)詩(shī)法的現(xiàn)代闡釋”（項(xiàng)目編號(hào)：2021KY0923）。