羅倩?謝欣珂?譚燚倩?李滋穎?陳菲

摘要：廣西地方戲劇作為中國傳統(tǒng)文化的精髓和瑰寶，可以豐富人民的生活，對外文化交流與傳播中具有重要地位和作用。在新媒體時代背景下，廣西地方戲劇發(fā)展受到了阻礙和挑戰(zhàn)，同時也迎來了新的機遇。本文通過分析對群眾展開的廣西地方戲劇問卷調查和其他資料，總結人們對廣西地方戲劇的了解程度，并為廣西地方戲劇的發(fā)展創(chuàng)新以及走出國門，面向世界展開思考，提供建議。

關鍵詞：廣西地方戲劇;發(fā)展創(chuàng)新;外譯外宣

1.研究背景與目的

在快節(jié)奏時代，人們主動或被動的接受碎片化信息。快餐文化，西方文化節(jié)日也對傳統(tǒng)文化造成沖擊。文化市場百花齊放，競爭激烈。人們對地方戲劇這種傳統(tǒng)文化越來越淡漠，廣西地方戲劇面臨著生存和發(fā)展困境。同時新媒體也給文化傳播和交流提供了便利。只要廣西地方戲劇抓住機會，吸收融合其他優(yōu)秀文化，合理利用互聯網資源，廣西地方戲劇一定可以得到創(chuàng)新和更多人的喜愛，打造出受歡迎的文化品牌。通過外譯外宣將桂劇文本（即唱詞與念白）進行英譯并搬上舞臺、吸引并培養(yǎng)英語國家的觀眾，對桂劇的生存、傳承與發(fā)展具有現實的推動意義，也有利于桂劇真正走向世界，成為人類所共享的文化遺產。通過分析解剖問卷調查數據，為廣西地方戲劇發(fā)展和外譯外宣提供思路和建議。

2.調查情況

2.1群眾對廣西地方戲劇的了解情況

調查顯示，參與問卷調查的人群中，21.39%的人表示對廣西地方劇完全不了解，42.78%的人有點了解，24.72%的人比較了解，11.11%的人非常了解。并且我們發(fā)現有68.06%的人觀看過廣西地方劇，但這部分人大多為廣西本地人。因為廣西地方劇的語言多為廣西地方方言，有較高的欣賞難度，通常都需要字幕輔助觀看。調查數據顯示，有超過一半的人認為語言是限制他們觀看廣西地方劇的因素。但同時有69.44%的人表示如果有機會接觸廣西地方劇，他們愿意學習相關知識，這說明廣西地方劇對潛在觀眾有一定程度的吸引力。在關于廣西地方劇劇目種類的多項選擇中，有54.17%的人了解或觀看過壯劇，桂劇占43.06%，而彩調劇，邕劇，絲弦戲和其他分別占比37.78%，36.11%，33.33%，9.17%。通過問卷我們還發(fā)現，是有相當一部分人在關注著廣西地方劇的發(fā)展現狀和支持外譯外宣工作。

2.2廣西地方戲劇發(fā)展及外譯外宣現狀

在新媒體時代，互聯網和多媒體的飛速發(fā)展下，豐富多彩的休閑娛樂方式給地方戲劇的發(fā)展帶來更大的挑戰(zhàn)。那么廣西地方戲劇未來的發(fā)展又在哪里呢？廣西地方戲劇蘊含著豐富的戲曲文化內核，融合了廣西特有的風土人情和人文特點，承載著本土精神和文化內涵。通過外譯外宣將廣西地方戲劇的文化價值傳播到更多的地區(qū)，將有助于其發(fā)展。在中國東盟合作與“一帶一路”的背景下，廣西因其獨特的區(qū)位優(yōu)勢和豐富的民族文化資源，在文化領域的對外傳播具有重要且不可替代的作用。文化是民族發(fā)展的靈魂，廣西地方戲劇作為廣西民族文化的精髓和精品，其對外傳播不僅有利于增強本民族的文化自信，還有利于延續(xù)民族文化的生命力。廣西地方戲劇應當牢牢把握住機遇，通過外譯外宣推廣發(fā)展廣西地方戲劇。

2.3廣西地方戲劇發(fā)展及外譯外宣發(fā)展建議

新媒體時代下，人們的娛樂方式各式各樣，由“單一形式”轉變?yōu)椤岸嘣问健?。較為古板的、單一化的地方戲劇被冷淡和邊緣化。戲曲藝術因其口傳心授的形態(tài)，相比其他能以物質化或固定形態(tài)加以保存的文化遺產，保護難度更大。只有社會各界一起努力，才能破解廣西地方戲劇發(fā)展困境。

首先，熱愛戲劇文化的每個人可以盡所能地在自己生活的中宣傳，最大化利用身邊資源，便捷而高效。其次，當地政府要加大支持力度和關注度。政府購買優(yōu)秀地方戲劇，組織當地藝術院團進行排練，為群眾演出，宣傳廣西地方戲曲。同時，政府應該多和學校組織“戲曲進校園”等活動，使學生了解當地戲劇文化。當地政府可制定相應的戲曲人才培養(yǎng)計劃，加大人才培養(yǎng)資金投入。定期舉辦戲曲名家收徒傳藝活動，讓更多的人加入到戲曲傳承的行列。最后，我們每個人都應該將繼承和弘揚廣西地方戲劇視為己任。區(qū)內高校外語專業(yè)學生更應該積極走進當地戲劇，學習當地戲劇文化，加深對當地戲劇文化的了解。利用專業(yè)知識，積極嘗試廣西地方戲劇外譯工作。

3.結論與啟示

通過分析問卷調查結果可知，大部分人都曾通過多種不同的途徑觀看或了解過各式廣西地方劇，且也對戲劇文化抱有興趣。但是目前戲劇文化在繼承和傳播發(fā)展方面依然有所桎梏，這說明大眾對其的關注依舊停留于表面，沒有真正觸動和深入了解廣西地方劇的文化精髓和內核。著眼當下戲劇生存現狀，想要有所改變就必須要從國家、社會、政府到個人都樹立起文化責任感，重視戲劇文化的傳承和創(chuàng)新發(fā)展。

在新時代的背景下，本著文化自信的原則，應借助新媒體技術，積極為廣西地方劇尋找更多元、更包容、更有效的傳播載體和媒介。同時通過翻譯理論的支持和指導，積極將廣西地方劇進行對外翻譯及宣傳，進行具有中國特色、廣西特色的文化輸出。以西方讀者或觀眾為中心，注重他們參與和理解桂劇的過程， 可以擴大桂劇譯作的接受范圍，引起更多關注，從而使桂劇文化走出去， 傳播中華傳統(tǒng)優(yōu)秀文化。在與西方文化碰撞的過程當中，想必桂劇文化自身也能夠獲得更好的推動和創(chuàng)新發(fā)展。

綜上所述，現今廣西地方劇在發(fā)展傳播方面依舊面臨著諸多困難，我們不加以重視，很有可能逐漸走向消亡。桂劇是廣西文化和歷史的瑰寶，應該予以傳承和大力發(fā)展。在全球化的背景下，我們展示文化自信的舞臺也越來越大，廣西地方劇也應隨著諸多中國燦爛的藝術文化一起在世界的舞臺上熠熠生輝，勃發(fā)出更為璀璨的文化生命力。

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