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        語(yǔ)文教學(xué)視野下《城南舊事》讀者定位的思考

        2021-05-10 15:34:51徐禮誠(chéng)
        成才之路 2021年3期
        關(guān)鍵詞:語(yǔ)文教學(xué)

        徐禮誠(chéng)

        摘 要:文章對(duì)語(yǔ)文教學(xué)視野下《城南舊事》讀者定位進(jìn)行思考。從故事內(nèi)容、敘述者姿態(tài)和主題思想等維度審視《城南舊事》,小說(shuō)中有些情節(jié)和背景不宜于兒童理解,限知的敘事內(nèi)容不便于兒童掌握,多元化的思想情感不適合兒童思考,這部作品其實(shí)更適合成熟一些的讀者,作為高中生的推薦書(shū)目更恰當(dāng)些。

        關(guān)鍵詞:語(yǔ)文教學(xué);《城南舊事》;故事內(nèi)容;敘事方式;主題思想

        中圖分類(lèi)號(hào):G633.3 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A文章編號(hào):1008-3561(2021)03-0082-03

        《城南舊事》作家林海音的經(jīng)典作品,在上世紀(jì)八十年代曾借助同名電影的東風(fēng)吹遍大江南北,一曲改編自李叔同《送別》的驪歌至今還在口耳相傳。這部電影的劇本后來(lái)入選上一版高中語(yǔ)文選修教材,是“影視名作欣賞”的第一課。2011年高考全國(guó)卷還考了林海音風(fēng)格相近的另一篇小說(shuō)《血的故事》。最近,在教育部發(fā)布的《中小學(xué)生閱讀指導(dǎo)目錄(2020年版)》中,《城南舊事》被列為小學(xué)五六年級(jí)的推薦書(shū)目。然而,真的合適嗎?小說(shuō)被選入初中語(yǔ)文教材時(shí)用的是最后一篇,思想和情感都比較合適。但現(xiàn)在將整本書(shū)閱讀往低一級(jí)學(xué)段推移,學(xué)生能承受住如此深沉的主題嗎?家長(zhǎng)們能接受如此沉重的敘事嗎?《城南舊事》的經(jīng)典價(jià)值會(huì)不會(huì)因教學(xué)需要而被誤讀,被消解呢?

        一、故事的審視

        小說(shuō)由《惠安館》《我們看海去》《蘭姨娘》《驢打滾兒》《爸爸的花兒落了,我也不再是小孩子》五篇故事組成,時(shí)間跨越了主人公林英子的6歲到13歲。在故事開(kāi)始前,還有一篇題為“冬陽(yáng)、童年、駱駝隊(duì)”的文字,可視為小說(shuō)的序章。本章遵循傳統(tǒng)小說(shuō)的敘述格局,由敘述者交代創(chuàng)作緣由和書(shū)名,當(dāng)然這里的“我”與后文中的“我”在年齡層上已經(jīng)分割,不至于混淆。今天不少版本刪去了《冬陽(yáng)、童年、駱駝隊(duì)》一篇,并不損害小說(shuō)的情節(jié)與情境。

        五篇故事中,《惠安館》講述“我”和胡同口的女“瘋子”秀貞結(jié)識(shí),并幫助她與被送人的女兒團(tuán)聚、出走的故事,《我們看海去》講述“我”意外結(jié)識(shí)一個(gè)小偷,并和他相約看海的故事,《蘭姨娘》講述“我”撮合滯留在自己家的少婦蘭姨娘和德先叔的故事,《驢打滾兒》講述了家中幫傭宋媽別夫失子尋女的悲慘命運(yùn),《爸爸的花兒落了,我也不再是小孩子》講述了爸爸離“我”而逝的故事。出版商習(xí)慣于把此書(shū)定位為兒童文學(xué),可能主要是因?yàn)樾≌f(shuō)以?xún)和囊暯侵v述兒童的故事,但如果我們把故事情節(jié)轉(zhuǎn)換成當(dāng)代語(yǔ)境再概括一下,難道不會(huì)讓家長(zhǎng)們心驚肉跳么:《惠安館》中,6歲的孩子和小區(qū)的精神病患者一起玩兒,一起胡言亂語(yǔ);《我們看海去》中,7歲的孩子和小偷成了無(wú)話(huà)不談的好朋友,還相約一起去海邊;《蘭姨娘》中,9歲的孩子發(fā)現(xiàn)了爸爸和寄居家中的少婦的曖昧關(guān)系;《驢打滾兒》和《爸爸的花兒落了,我也不再是小孩子》中,十來(lái)歲的孩子不斷地經(jīng)歷身邊人的生離死別。作家自述作品時(shí)曾說(shuō),這樣的經(jīng)歷讓她的“童年美夢(mèng),頓然破碎”,如今我們又何必讓孩子過(guò)早地接觸現(xiàn)實(shí)的殘酷呢?這本該是一本成年人閱讀的小說(shuō),林海音在小說(shuō)出版時(shí)曾說(shuō):“我只要讀者分享我一點(diǎn)緬懷童年的心情”,成年人才會(huì)“緬懷童年”,兒童正處在享受童年的年紀(jì),不該承受這種生命之重。

        二、敘述者姿態(tài)

        采用兒童的限知視角創(chuàng)作兒童文學(xué)是有風(fēng)險(xiǎn)的,成年人因?yàn)榫邆湟欢ǖ纳铋啔v和獨(dú)立思考的能力,可以對(duì)限知的敘事進(jìn)行分析、評(píng)判,即使是不可靠的敘述,成年人也有正確解讀的可能??墒莾和恍?,他們會(huì)輕信,會(huì)模仿,如前述與瘋子、小偷交友的事,溫情的敘述就容易讓兒童讀者降低必要的警惕性。因此,在敘述有爭(zhēng)議的情節(jié)時(shí),兒童文學(xué)作品需要敘述者跳出來(lái)加以直接評(píng)判,作出引導(dǎo)。而《城南舊事》并沒(méi)有在這方面越俎代庖,只是在有限地?cái)⑹鍪虑?,以充分調(diào)動(dòng)讀者的主觀(guān)能動(dòng)性。比如《惠安館》結(jié)局有一段:媽媽還在哭,宋媽又說(shuō):“可也真怪事,她怎么一拐能拐了倆孩子走?咱們要是晚回來(lái)一步,英子就追上去了,唉!越想越怕人,乖乖巧巧的妞兒!唉!那火車(chē),兩人一塊兒,唉!我就說(shuō)妞兒長(zhǎng)得俊倒是俊,就是有點(diǎn)薄相……”“別說(shuō)了,宋媽?zhuān)衣?tīng)一回,心驚一回。妞兒的衣服呢?”“雞籠子上扔的那兩件嗎?我給燒了?!薄霸谀膬簾??”“我就在鐵道旁邊燒的。唉!挺俊的小姑娘!唉!”這是“我”在昏迷中聽(tīng)到的媽媽和宋媽的對(duì)話(huà)?!拔摇钡挠邢迶⑹鲋簧婕皟扇藢?duì)秀貞和妞兒結(jié)局的議論和感慨。雖然語(yǔ)焉不詳,但成年讀者讀到這里,就能猜想到秀貞和妞兒應(yīng)該是被火車(chē)軋死了。限知敘事留給了讀者想象的空間,無(wú)須再直接陳述兩人的命運(yùn)。

        如果不將《城南舊事》定性為兒童文學(xué),我們反而更容易理解這種敘述者姿態(tài)的價(jià)值。這種兒童視角的低姿態(tài)敘述者能夠更有效地拉近與讀者的距離,把閱讀的主動(dòng)權(quán)交還給讀者,使他們更具有掌控感,更積極地去接受作品,感悟作品。

        三、主題多元化

        作為成年人閱讀的小說(shuō),《城南舊事》的意蘊(yùn)豐厚,已超越了作家“緬懷童年”的構(gòu)思,具備了多元解讀的空間。宋家宏教授將作品意蘊(yùn)解構(gòu)為鄉(xiāng)思、別恨和宿命?;蛟S我們還可以再增加一點(diǎn):悔過(guò)。鄉(xiāng)思是整部作品最明顯的基調(diào),作者用細(xì)膩的筆觸描繪了一幅京城的風(fēng)俗人情畫(huà):駱駝毛驢,春風(fēng)夏雨,城門(mén)宅院,夾竹石榴,虎坊橋大街,三貝子花園,富連成的科班,瑞蚨祥的衣料……虛虛實(shí)實(shí)的景致都滲透著作家對(duì)過(guò)去北平生活的眷念,對(duì)第二故鄉(xiāng)的懷念。故事中的主人公紛紛離去,構(gòu)成小說(shuō)的“別恨”主題。秀貞和妞兒慘死車(chē)輪下,挑破爛兒的小哥被警察抓走,蘭姨娘和德先叔遠(yuǎn)走他鄉(xiāng),宋媽被丈夫帶回,爸爸因病去世……英子從上學(xué)前到小學(xué)畢業(yè)的這個(gè)時(shí)間段里,這些親近的人均已不在,而隨著他們一起離開(kāi)的是“我”的童年?!疤熘?,地之角,知交半零落,人生難得是歡聚,惟有別離多”,唱了五年的驪歌再一次唱起時(shí),“我”也不再是小孩子了。小說(shuō)整體上呈現(xiàn)一種悲涼的基調(diào),而這些悲劇發(fā)生的動(dòng)因,“我”并不清楚,敘述者沒(méi)有把讀者往性格悲劇或社會(huì)悲劇上牽引,表現(xiàn)出的是對(duì)命運(yùn)無(wú)常的無(wú)奈,即“宿命”。小說(shuō)中始終縈繞著淡淡的憂(yōu)傷,也是和這種宿命論的底色有密切關(guān)聯(lián)的。在為小說(shuō)中的各色悲劇歸因時(shí),敘述者雖然黯然陳述這是一種無(wú)可奈何的宿命,但有時(shí)也不自覺(jué)地吐露自責(zé)的心理,是為“悔過(guò)”主題?!拔摇卑l(fā)著高燒帶著妞兒去見(jiàn)秀貞,這一段情節(jié)里敘述者不斷地強(qiáng)調(diào)自己高燒后的主觀(guān)感受,這些話(huà)語(yǔ)反復(fù)突出“我”的迷糊,如此母女相認(rèn)后立即要在雨夜里趕火車(chē),“我”既無(wú)法辨別是否恰當(dāng),也無(wú)力判斷是否阻攔。推動(dòng)慘劇發(fā)生的直接原因是“我”硬拉妞兒去見(jiàn)秀貞,敘述者對(duì)此沒(méi)有明說(shuō),也沒(méi)有隱藏這一事實(shí)。她用陳述代替悼念,誰(shuí)也不會(huì)苛責(zé)一個(gè)發(fā)著高燒的六歲孩子。偷兒被抓時(shí)“我”是清醒的,“我”聽(tīng)到別人說(shuō)是“一個(gè)小姑娘給點(diǎn)引的路才破了案”時(shí),“慢慢躲進(jìn)大門(mén)里,依在媽媽的身邊,很想哭”。蘭姨娘離開(kāi)時(shí),“我”心里只覺(jué)得有些對(duì)爸不起。而寫(xiě)爸爸逝去的那一篇,敘述最詳盡的內(nèi)容是“我”逃課讓爸爸生氣和掛念。敘述者在沉重地?cái)⑹龉适碌耐瑫r(shí),也在流露著悔過(guò)意識(shí)。

        正如不能一概將寫(xiě)兒童的小說(shuō)視為兒童文學(xué)作品一樣,也不能全然將以?xún)和暯菙⑹碌男≌f(shuō)歸入兒童文學(xué)。以上四種主題的解讀,鄉(xiāng)思的情結(jié)還可以為兒童理解,別恨的內(nèi)容已顯得沉重,宿命和悔過(guò)的認(rèn)識(shí)更是值得成熟的讀者思考和討論。因此,將《城南舊事》作為高中階段的推薦書(shū)目,或許更為妥當(dāng)。

        參考文獻(xiàn):

        [1]宋家宏著.審美與重構(gòu):中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)叢談[M].昆明:云南人民出版社,2012.

        [2]張玲.《再讀〈城南舊事〉》教學(xué)實(shí)錄[J].語(yǔ)文教學(xué)通訊,2018(02).

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        [4]張榮.試論《城南舊事》的主題[J].吉林教育,2018(27).

        [5]屈玉剛.走進(jìn)《城南舊事》 感悟整體閱讀[J].陜西教育,2018(09).

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