趙敏 侯東昱

摘要：隨著社會(huì)的不斷發(fā)展中西文化不斷交流與碰撞，充分了解中西服裝的發(fā)展歷史可以為現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)行業(yè)提供更多的思路與源泉。中國(guó)的古代服飾與西方的傳統(tǒng)服飾，在造型、色彩、裝飾以及表現(xiàn)形式上都有著許多本質(zhì)的差異。這種差異也正式各自形成文化的民族性與獨(dú)立性的前提。從另一方面看，中西服飾藝術(shù)在反映人類共同的發(fā)展規(guī)律、共同的精神追求等方面又顯示出了許多共同的因素。中國(guó)明代和文藝復(fù)興時(shí)期在歷史上基本處在同一階段，因此本論文將這兩個(gè)時(shí)期的服飾文化進(jìn)行比較研究，充分了解這一時(shí)期中國(guó)明代與文藝復(fù)興時(shí)期服裝的特征。

關(guān)鍵詞： 明代服飾; 文藝復(fù)興; 對(duì)比研究

第一章 中國(guó)明代服飾與文藝復(fù)興時(shí)期服飾背景對(duì)比

中國(guó)明代服飾背景：上承周漢，下取唐宋，對(duì)整頓和恢復(fù)禮儀極其重視，并根據(jù)漢族傳統(tǒng)重新規(guī)定了服飾制度，明代服飾面貌端莊，氣勢(shì)宏美，成為中國(guó)近代服飾藝術(shù)典范。

文藝復(fù)興時(shí)期服飾背景：“文藝復(fù)興”在人類文明發(fā)展史上標(biāo)志著一個(gè)偉大的轉(zhuǎn)折。是當(dāng)時(shí)社會(huì)的新政治、新經(jīng)濟(jì)要求的反映，是新興的資產(chǎn)階級(jí)在思想和文化領(lǐng)域里的反封建斗爭(zhēng)，文藝復(fù)興的實(shí)質(zhì)就是資產(chǎn)階級(jí)的思想解放運(yùn)動(dòng)。

第二章 明代服飾特征

（一）文武常服：官吏戴烏紗帽穿圓領(lǐng)袍。袍服除了品色規(guī)定外，還在胸背綴有補(bǔ)子，并以其所繡圖案的不同來表示官級(jí)的不同，文官繡雙禽，以示文明;武官繡獸，以示威武。不獨(dú)唯此，官員的腰帶也因品級(jí)的不同而在質(zhì)地上有所不同。故明代的服飾特點(diǎn)主要體現(xiàn)出等級(jí)限制的嚴(yán)格。

（二）裙式袍服：男子服飾主要為“曳撒”，后因士大夫日常也穿著，更名為“程子衣”起源于元朝的質(zhì)孫服，后被明太祖朱元璋改變形制，其特點(diǎn)是上衣連下裳，大袖，圓領(lǐng)，交領(lǐng)右衽，衣身較緊窄，且下裳較短，在腰間作無數(shù)的褶皺，并在腰部綴有大珠。

（三）婦女服飾：1.命婦霞帔：明代還有一種特殊式樣的帔子，由于其形美如彩霞，故得名“霞帔”命婦著霞帔時(shí)，在用色和圖案紋飾上都有規(guī)定。一般在大紅底色的大袖衫上披掛霞帔時(shí)，要用深青色繡花霞帔，品級(jí)的差別主要表現(xiàn)在紋飾上。2.短衫長(zhǎng)裙：裙子寬大，樣式很多，裙褶十分盛行，有細(xì)密褶紋，也有大褶紋。褶紋裝飾十分講究。有一種名為彩條裙，每條選用一種顏色緞，每條色緞上繡出花鳥紋飾，帶邊鑲以金線可成為獨(dú)立的條帶，將數(shù)條這樣的各種彩條拼合在腰帶上，就成為彩條飄舞的裙子，因此取名“鳳尾裙”。

第三章 西方文藝復(fù)興服飾特征

文藝復(fù)興是西方文化發(fā)展非常繁榮的一個(gè)階段，一共分為了三個(gè)時(shí)期：意大利風(fēng)時(shí)代、德意志風(fēng)時(shí)代、西班牙風(fēng)時(shí)代，以下將從這三個(gè)時(shí)代分別闡述服飾特征。

（一）意大利風(fēng)時(shí)代

1.女裝這一時(shí)期女裝主要是在腰部有接縫的連衣裙羅布，領(lǐng)口開的很大，成V型，也有一字型，坦露的胸口裝飾珍珠項(xiàng)鏈;腰線很高，上下裁剪方式，用子連接，此時(shí)款式在裁剪上是二部式，但是觀念仍是一部式，衣長(zhǎng)及地，整體成倒V;內(nèi)衣部分地從外衣縫隙處露出，與表面華美的織錦布料形成對(duì)比，袖子開始獨(dú)立裁剪制作，一段段扎起來，像蓮藕在上臂，肘部有許多裂口裝飾，可以自由拆卸。

2.男裝男裝重心在上身，寬大的普爾波萬和緊身的下衣肖斯組合，工藝和服裝結(jié)構(gòu)三大顯著特點(diǎn)：一絎縫，用倒針法;二是前開;三是改變了中世紀(jì)袍服的裁剪方式。2 德意志風(fēng)時(shí)代1）總體切口服裝（裂口、撕拉修）、露出異色里子、用裘皮作為衣領(lǐng)或服裝緣邊的裝飾方法。切口服裝也叫雇兵步兵風(fēng)格，原意是錯(cuò)落有致的滿身裂口，源于德國(guó)士兵刀劍劃痕，男子為了炫耀自己英武而引伸為切口、裂縫、開衩，或開縫于衣服縫，用倒針法;二是前開;三是改變了中世紀(jì)袍服的裁剪方式。

（二）德意志風(fēng)時(shí)代

1.總體切口服裝（裂口、撕拉修）、露出異色里子、用裘皮作為衣領(lǐng)或服裝緣邊的裝飾方法。切口服裝也叫雇兵步兵風(fēng)格，原意是錯(cuò)落有致的滿身裂口，源于德國(guó)士兵刀劍劃痕，男子為了炫耀自己英武而引伸為切口、裂縫、開衩，或開縫于衣服上的裝飾。

2.女裝德國(guó)初期模仿意大利，方形低領(lǐng)口，后領(lǐng)口縮小，變成高領(lǐng)，袖子上有撕拉修裝飾，上身腰很細(xì)，袖子極其肥大，腰下很多細(xì)褶，使裙子在造型上形成鮮明的體積對(duì)比;帽子繡有花紋，裝飾珠寶或鴕鳥羽毛。

3.男裝上衣是帶裙身的茄肯取代了波爾普萬，立領(lǐng)很高，且有普里茲褶，成為后來大褶飾領(lǐng)的先兆，男子們?cè)诰o身褲肖斯外面增加膨脹的短褲布里齊茲和科多佩斯。

（三）西班牙風(fēng)時(shí)代

1.男裝上衣是帶裙身的茄肯取代了波爾普萬，立領(lǐng)很高，且有普里茲褶，成為后來大褶飾領(lǐng)的先兆，男子們?cè)诰o身褲肖斯外面增加膨脹的短褲布里齊茲和科多佩斯。大量使用填充物：在波爾普萬的肩部、胸部、腹部、袖子等都塞進(jìn)填充物，使之膨脹，引人注目。袖子根據(jù)填料不同造型可分為：泡泡袖，羊腿袖，悍婦袖。面料極為奢華：流行在黑色布底用金銀線刺繡并繡珠寶、珍珠等，天鵝絨、織錦緞備受寵愛，植物紋樣趨向復(fù)雜化，有拜占庭、中國(guó)風(fēng)、貴族風(fēng)等多重風(fēng)格。

2.在女性服裝中，最顯著的特點(diǎn)就是出現(xiàn)了拉夫領(lǐng)，在西班牙風(fēng)時(shí)期，封建貴族傲慢、奢靡心態(tài)慢慢恢復(fù)到女裝上，由袒胸大領(lǐng)口變成高領(lǐng)拉夫領(lǐng)，由于太過迷戀高傲之風(fēng)，而使頭部失去了活動(dòng)自由。追求極端的奇特造型和夸張的表現(xiàn)，縫制技術(shù)高超。緊身胸衣和裙撐也是這一時(shí)期非常顯著的服裝特征，當(dāng)時(shí)英國(guó)女王伊麗莎白一世曾一度極力倡導(dǎo)束腰，此時(shí)緊身胸衣已經(jīng)具備了完美形制，成為塑造女性腰部立體造型的獨(dú)立部件，影響了當(dāng)時(shí)女性時(shí)尚。

第四章 結(jié)束語

中西文化在一定程度上存在著很大的差異，中國(guó)風(fēng)格服裝始終著重于人的內(nèi)在，服裝造型簡(jiǎn)而不陋，質(zhì)樸而不俗，沒有過多的裝飾，顏色自然，面料舒適。而西方服飾審美則傾向于表現(xiàn)人體的曲線美，他們更加注重人本身的形體美，在立體裁剪的服裝制作手法下，服裝貼近人體，有明顯的曲線。隨著時(shí)代的發(fā)展我們要更加關(guān)注傳統(tǒng)的服飾，對(duì)于服裝的了解和認(rèn)識(shí)更加的深刻，才能設(shè)計(jì)出更加完美的服飾。

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[4]馮澤民，齊志家.服裝發(fā)展史教程[M].北京：中國(guó)紡織出版社，2004.

作者簡(jiǎn)介：趙敏（1995—），女，漢族，河北衡水市人，學(xué)生，工業(yè)設(shè)計(jì)工程碩士，單位：河北科技大學(xué)工業(yè)工程設(shè)計(jì)專業(yè)，研究方向：服裝設(shè)計(jì)。

通訊作者：侯東昱（1969—），女，漢族，北京人，研究生，河北科技大學(xué)紡織學(xué)院副院長(zhǎng)，教授，研究方向：服裝設(shè)計(jì)與理論。