【摘要】背景音樂是廣播文藝節(jié)目的重要組成部分，如今，隨著人們藝術鑒賞能力的不斷提升，聽眾對于節(jié)目的要求也不斷提高，而背景音樂的選用，是一個廣播文藝節(jié)目能否吸引聽眾的關鍵環(huán)節(jié)之一。本文主要研究的是如何在廣播文藝節(jié)目當中合理地運用西方古典音樂，使節(jié)目能夠吸引到更多受眾的注意，希望能為廣播從業(yè)人員提供不同角度的思考，為我國廣播事業(yè)貢獻自己的一份力量。

【關鍵詞】維瓦爾第;四季;電臺廣播

一部完整的廣播文藝作品，主要由干音、底樂和音效組成，通過聲音將想要表達的內容呈現給聽眾。在如今這個信息碎片化時代，人們是否能夠持續(xù)關注一個作品，一般取決于對作品的第一印象。廣播文藝作品最先展現給觀眾的，一般都是節(jié)目的背景音樂，而西方古典音樂以作者精湛的作曲技巧，和諧的配器，悠遠的意境，往往能迅速吸引聽眾的注意力，使受眾進一步關注節(jié)目，是許多節(jié)目制作人喜歡選用的背景音樂類型之一。本文旨在從音樂的調性、速度、配器等方面了解樂曲該如何搭配節(jié)目。但因古典音樂體系過于龐大，本文僅以分析古典音樂中巴洛克時期著名的作曲家維瓦爾第，及其最具代表性的協奏曲作品《四季》為例。

一、音樂的調性

每首樂曲，都有各自的調性，可以幫助我們快速地了解曲子所想表達的情緒。所以了解了樂曲的調性，就能夠一定程度上幫助我們判斷這首樂曲是否適合節(jié)目制作者的要求。維瓦爾第的《四季》，由《春》《夏》《秋》《冬》四首不同風格的小提琴協奏曲組成，分別為E大調，g小調，F大調，f小調。不同的調性，使樂曲的各個樂章，都能有自己獨特的風格，帶給聽眾截然不同的聽覺效果。

E大調《春》，在以E大調為主的第一樂章中有著清新典雅，燦爛明亮的音樂風格，能直觀地讓聽眾感受到音樂所表達出的溫柔優(yōu)雅。升c小調的第二樂章，彰顯出了慵懶、閑適的田園風光，第三樂章回歸E大調，但與第一樂章不同的是，展現出了充滿動感、歡快的畫面。整體而言，《春》適用于配合敘述情感表現為高興、開心、積極的文章。

g小調的樂曲時而充滿悲傷，時而暴躁易怒，《夏》給人的感受也是如此，在沉重的情感當中展現著悲劇性。三個樂章均為g小調，但是各有不同。在潛藏著激烈情緒的第一樂章過后，轉換為充滿凝重的第二樂章，隨后第三樂章的情感如同狂風暴雨般沖擊著聽眾，使用者可以在需要表現情節(jié)沖突感強烈時使用《夏》這首樂曲。

F大調的《秋》，在帶給聽眾明朗歡快的場景的同時，又藏有著些許悲傷。主調為F大調的第一樂章描繪著一幅人們載歌載舞、喜氣洋洋的畫卷，d小調的第二樂章承接上個樂章，呈現出了人們在歡慶過后休憩的場面，轉回F大調的第三樂章展現出的是一幅獵人狩獵的景象，前半段充滿獵人追捕獵物的緊張感，而后半段則是體現獵物被追捕的惶恐與最后死亡的哀傷，使得樂曲適用在一些情緒表現為惆悵、懷思，又帶有一些悲傷的文章當中。

f小調的《冬》具有非常深刻的情感展現。第一樂章通過f小調的旋律，描繪人們在冰天雪地中瑟瑟發(fā)抖的場景，能夠使觀眾感受到寒風的凜冽。降E大調的第二樂章曲風一轉，通過柔和的旋律展示人們在屋中烤火避雨的悠揚閑適，第三樂章同樣回到了f小調，但通過人們在冰面上游玩卻遇到冰層斷裂的場景，音樂也會有前半部分的愉悅舒暢轉為后半部分倉惶緊張的情緒轉換。情感豐富的《冬》適合在表達一段充滿戲劇性的文章當中使用。

但就如同《四季》中的《春》《夏》《秋》《冬》四首樂曲，每一首都有三個不同調性的樂章一樣，每個不同的樂章當中的調性，也是會隨著作者情緒的不同，而采取轉調等技巧，變換調性來增加樂曲的厚度。如《春》的第一樂章，就是由E大調到B大調再轉為升c小調最后回到E大調。所以并不是說E大調的《春》，整首樂曲就為E大調，而是E大調的旋律占比較大。因此，對于不同的曲目，我們可以通過選定需要表現何種情感的樂曲，再節(jié)選相應的段落來判斷是否合適。

二、音樂的速度

音樂當中能夠左右觀眾情緒的因素，除了本身的調性以外，樂曲的節(jié)奏也與最后呈現出的效果息息相關。同樣的曲子，調性相同，節(jié)奏不同，都會使得觀眾產生的情緒有所不同。因此，在使用樂曲來配合文稿制作節(jié)目時，也應注意了解音樂的節(jié)奏是否能夠與文章想要表達的情感相匹配。

在音樂當中，節(jié)奏包含了許多的運動形態(tài)，音符的長短與強弱和速度都與節(jié)奏息息相關。具體而言，節(jié)奏一般可以分為節(jié)拍與速度兩個方面。節(jié)拍指的是音樂中強拍與弱拍在一定時間內有規(guī)律的進行交替運動，它們的組合稱之為拍點。速度顧名思義，就是周期運動當中的速率。

以維瓦爾第《四季》中三個樂章同為g小調的《夏》為例，第一樂章為3/8拍，主要速度標記為Allegro nonmolto.不太快的快板，其中30小節(jié)后轉為Allegro快板，52小節(jié)后又變回原本的速度。3/8拍是由四分音符劃分出的節(jié)奏的特殊形式，與3/4拍類似，但是卻有著細微的區(qū)別。這樣的節(jié)拍情緒較為活潑，但配上Allegro non molto這樣的每分鐘低于108拍的速度，同時在樂章當中淺嘗輒止地轉成每分鐘在132拍左右的Allegro后又回到原本的速度，使得原本較為激烈的情緒受到抑制，配合前文所提到的調性描繪的畫面，營造出激烈的情感埋藏在深層之下的氛圍。

《夏》的第二樂章較為簡短，沒有標注節(jié)拍，其速度標記為Adagio柔板，其速度一般在每分鐘56-65拍之間。此速度配上g小調，起到了承接第一樂章的作用，讓聽眾能夠感受到緩慢、凝重的氣氛，并為第三樂章釋放情感做好了鋪墊。

第三樂章的節(jié)拍為3/4拍，其整體的音樂形象是流動的，第一個音因為強拍而帶出了有力的音頭，充滿力量感，后兩個弱拍為重音之后的演繹提升了樂句的流動性。第三樂章的主要速度標記為Presto急板，其速度在每分鐘168-177拍，極快的速度，將之前所收縮的情緒盡數釋放出來，所以第三樂章所帶給聽眾的聽覺沖擊也最大。

三、音樂的配器

每一首樂曲，當流傳到一定程度時，一定會有不同的樂器來進行演奏。同時，伴奏的樂器不同，又會使得不同的旋律樂器演奏出來的風格各不相同，因此，即便是同樣的一首樂曲，我們確認其調性、速度、節(jié)奏適合想要使用的文章內容，也要在選取的版本上有所了解。

同樣是維瓦爾第的《春》，有使用多把小提琴、中提琴、大提琴與倍大提琴的五重奏版本，也有在五重奏版本的基礎上加上羽鍵琴伴奏的版本，還有僅使用鋼琴伴奏的版本，以及通過交響樂隊伴奏的版本等等。五重奏版本演奏出來的效果，能夠讓觀眾產生身處華麗的宮廷宴會中，賓客們翩翩起舞的感覺，同時可以通過不同聲部樂器的演奏，來細致、立體地展現華貴、典雅的旋律，適用于在涉及西方的建筑、民間風俗、文化等節(jié)目當中使用。而加上羽鍵琴后，五重奏版本的樂曲能夠讓聽眾感受到這個宮廷宴會所處的時代，充滿了巴洛克時期的風情，則讓樂曲的適用范圍縮小到了特定的時期。若是使用鋼琴來伴奏，則是會更有現代氣息，并不局限于何種具體的時代，適用的場景與文章的種類也更多。如果是交響樂版本的伴奏，則突出氣勢上的宏大，多聲部、多樂器產生的效果，能夠讓聽眾直觀地體驗磅礴的氣勢，感受場面的震撼，這樣的版本，適合搭配需要強烈表現力的文稿使用。

結語

我們在選用包括古典音樂在內的背景音樂時，可以通過了解音樂的調性、節(jié)奏、配器等相關信息，有針對性地選用能夠適配自己聲音與文章情緒的音樂。一個背景音樂與音效、人聲相契合的作品，可以使文章的情感和意境更上一層，也更能夠吸引聽眾的注意力。同時，背景音樂或者音效在沒有使用升華型結束語的作品中，能夠幫助制作者對作品進行收尾處理。用好背景音樂與音效是一項系統(tǒng)的工作，值得廣大廣播從業(yè)人員深入學習與探討。

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【作者簡介】蔡昕辰，寧德人民廣播電臺音樂編輯。