黃鑫

【摘 要】縱觀西方音樂(lè)文化歷史的發(fā)展，巴洛克時(shí)期的音樂(lè)藝術(shù)在多種因素的影響下迅猛發(fā)展，并與其他藝術(shù)形式交相輝映，呈現(xiàn)出繁榮的藝術(shù)發(fā)展局面。尤其是器樂(lè)音樂(lè)，伴隨著樂(lè)器制造行業(yè)的創(chuàng)新，器樂(lè)音樂(lè)創(chuàng)作層出不從，不僅為后人留下了豐富的音樂(lè)文化遺產(chǎn)，同時(shí)很多的器樂(lè)音樂(lè)體裁也在這個(gè)時(shí)代逐漸形成固定的音樂(lè)創(chuàng)作模式。尤其是協(xié)奏曲體裁的發(fā)展在巴洛克時(shí)期達(dá)到了高峰，成為這一時(shí)期管弦音樂(lè)中最重要的體裁。筆者就這一時(shí)代的協(xié)奏曲發(fā)展為主要線索，通過(guò)分析維瓦爾第的小提琴協(xié)奏曲《四季“春”》來(lái)窺視巴洛克時(shí)期協(xié)奏曲的音樂(lè)創(chuàng)作。

【關(guān)鍵詞】巴洛克時(shí)期；協(xié)奏曲體裁創(chuàng)作；維瓦爾第；《四季》

一、協(xié)奏曲釋義及早期發(fā)展歷程：

1、釋義：協(xié)奏曲指一件或多件獨(dú)奏樂(lè)器與管弦樂(lè)隊(duì)協(xié)同演奏，顯示獨(dú)奏樂(lè)器個(gè)性及技巧的大型器樂(lè)套曲。

2、早期發(fā)展歷程：Concerto一詞最早來(lái)源于16世紀(jì)初的意大利語(yǔ)“concertare”意為“協(xié)調(diào)一致”，最早以聲樂(lè)題材出現(xiàn)，用以稱(chēng)呼當(dāng)時(shí)形式自由的各類(lèi)聲部組合：領(lǐng)唱與合唱；兩個(gè)獨(dú)立的合唱隊(duì)，不同樂(lè)器之間，聲樂(lè)與器樂(lè)。17世紀(jì)，concerto一詞又產(chǎn)生了拉丁文涵義“競(jìng)爭(zhēng)”“斗爭(zhēng)”，接近于現(xiàn)代意義上的協(xié)奏曲。但在當(dāng)時(shí)是指由樂(lè)器（多為管風(fēng)琴）伴奏的聲樂(lè)曲，有別于當(dāng)時(shí)流行的無(wú)伴奏聲樂(lè)曲a cappella，班吉耶里和威尼斯樂(lè)派的加布里埃里叔侄最早使用此名，前者的作品如《八個(gè)聲部的宗教協(xié)奏曲》。威尼斯樂(lè)派的雙合唱隊(duì)輪唱風(fēng)格，對(duì)同時(shí)代協(xié)奏曲作曲家有很大的啟示，他們的經(jīng)文歌更因?yàn)槭褂昧斯茱L(fēng)琴伴奏而稱(chēng)為教堂協(xié)奏曲；蒙特威爾第的第7卷《牧歌》也因此被稱(chēng)為協(xié)奏曲。直到18世紀(jì)初期，巴赫在創(chuàng)作他的早期康塔塔的時(shí)候，仍然按照意大利的習(xí)慣稱(chēng)之為“concerto”。

二、巴洛克時(shí)期協(xié)奏曲的創(chuàng)作類(lèi)型：

在巴洛克時(shí)期，協(xié)奏曲的發(fā)展達(dá)到了高峰，成為這一時(shí)期管弦音樂(lè)的重要類(lèi)型，并基本確立了協(xié)奏曲的形式，作曲家在協(xié)奏曲的寫(xiě)作中結(jié)合了當(dāng)時(shí)音樂(lè)的最新發(fā)展：競(jìng)奏的對(duì)比手法、牢固的低聲部加華麗的高聲部織體、基于大小調(diào)體系的音樂(lè)組織和多樂(lè)章的套曲形式等等。協(xié)奏曲體裁由當(dāng)時(shí)意大利流行的三重奏鳴曲為基礎(chǔ)改進(jìn)而來(lái)，并在1700年前后涌現(xiàn)出三種不同的類(lèi)別。

1、大協(xié)奏曲（Concerto Crosso）：

意大利語(yǔ)“Concerto Crosso”原意是與“主奏部”相對(duì)的“合奏部”，后來(lái)這一術(shù)語(yǔ)用來(lái)指不同樂(lè)器組合齊頭并進(jìn)的樂(lè)隊(duì)作品。大協(xié)奏曲最終是由科雷利、托雷利、維瓦爾第所確立的。當(dāng)時(shí)的大協(xié)奏曲采用3個(gè)或更多樂(lè)章的結(jié)構(gòu)。由兩組樂(lè)器共同演奏：一為獨(dú)奏樂(lè)器小組，通常有兩把小提琴和通奏低音，稱(chēng)為“主奏部”；另一合奏樂(lè)器大組，幾乎總是弦樂(lè)隊(duì)，通常分為第一小提琴、第二小提琴、中提琴、大提琴和倍低音維奧爾琴再加上通奏低音，后偶爾加入小號(hào)、雙簧管、長(zhǎng)笛、圓號(hào)等管樂(lè)器，為“合奏部”。兩組彼此交替競(jìng)奏，間奏或合奏，一唱一和。

科雷利的大協(xié)奏曲是這一體裁最早的范例，他們應(yīng)用獨(dú)奏--全奏對(duì)比的原則，但科雷利不再細(xì)分獨(dú)奏和全奏的風(fēng)格，這些協(xié)奏曲只是分成以小組樂(lè)器和一大組樂(lè)器的教堂奏鳴曲或室內(nèi)樂(lè)奏鳴曲，在曲中大小組呼應(yīng)，加強(qiáng)終止式經(jīng)過(guò)句，結(jié)構(gòu)錯(cuò)落有致，相對(duì)突出的第一小提琴聲部暗示了以后獨(dú)奏協(xié)奏曲的織體。他的大協(xié)奏曲影響了亨德?tīng)柕茸髑业膭?chuàng)作。從托雷利和維瓦爾第開(kāi)始，大協(xié)奏曲越來(lái)越處于獨(dú)奏聲部的支配下，大組與小組的對(duì)比日益減弱，而好像兩個(gè)獨(dú)奏組的競(jìng)賽。

2、樂(lè)隊(duì)協(xié)奏曲（Ripieno Concerto）

樂(lè)隊(duì)協(xié)奏曲盛行時(shí)期晚于大協(xié)奏曲，但其定義卻接近這一術(shù)語(yǔ)的早期涵義---樂(lè)隊(duì)獨(dú)奏演奏的協(xié)奏曲，沒(méi)有獨(dú)奏部分或任何附屬的成分---“樂(lè)隊(duì)協(xié)奏曲”。

大多數(shù)樂(lè)隊(duì)協(xié)奏曲的結(jié)構(gòu)形式可分為兩種截然不同的樣式：奏鳴曲樣式和交響曲樣式。前者依照教堂奏鳴曲形式建構(gòu)，由慢--快--慢--快四個(gè)樂(lè)章組成，復(fù)調(diào)織體占優(yōu)勢(shì)，后者則為快--慢--快三個(gè)樂(lè)章，類(lèi)似于歌劇序曲的主調(diào)織體手法，它的第一樂(lè)章采用平行于獨(dú)奏協(xié)奏曲的“利都奈洛”形式，在沒(méi)有獨(dú)奏部分的情況下，樂(lè)隊(duì)主題材料在不同調(diào)上出現(xiàn)，最后一次總是出現(xiàn)在主調(diào)上，終曲樂(lè)章通常是舞蹈風(fēng)格的二段式樂(lè)曲。交響曲形式的協(xié)奏曲由托雷利的作品所確立，在1720年之后逐漸與誕生之初的早期交響曲的發(fā)展合流。

3、獨(dú)奏協(xié)奏曲（Solo Concerto）

獨(dú)奏協(xié)奏曲是指一件獨(dú)奏樂(lè)器（在巴洛克通常為小提琴）與管線樂(lè)隊(duì)相互競(jìng)奏的協(xié)奏曲，雖然誕生較晚，但影響深遠(yuǎn)。通常的快---慢---快三樂(lè)章的套曲結(jié)構(gòu)和清晰的利都奈洛形式是我們通常意義上最接近現(xiàn)代協(xié)奏曲的。經(jīng)過(guò)幾代作曲家的努力，直到維瓦爾第時(shí)，才基本穩(wěn)固了協(xié)奏曲三個(gè)樂(lè)章的結(jié)構(gòu)規(guī)范，并賦予獨(dú)奏聲部獨(dú)特的個(gè)性，其演奏地位明顯提高，獨(dú)奏與合奏的緊張沖突與戲劇性比對(duì)逐漸提高。

三、巴洛克時(shí)期作曲家維瓦爾第小提琴協(xié)奏曲《四季“春”》的音樂(lè)分析

維瓦爾第創(chuàng)作的協(xié)奏曲大部分是為一件獨(dú)奏樂(lè)器加管弦樂(lè)隊(duì)而做，他的一生為他那個(gè)時(shí)代的幾乎每種樂(lè)器都寫(xiě)過(guò)協(xié)奏曲，數(shù)量達(dá)400首之多。雖然這些音樂(lè)作品的質(zhì)量褒貶不一，但其音樂(lè)創(chuàng)作中活潑、富有生氣的特定依然具有魅力?！端募尽沸√崆賲f(xié)奏曲是維瓦爾第第八號(hào)作品集《和聲與創(chuàng)意的實(shí)驗(yàn)》之前四首，這套協(xié)奏曲包括“春、夏、秋、冬”4首，每首都由快--慢--快三個(gè)樂(lè)章組成，每首之前都附有一首優(yōu)美的十四行詩(shī)，并且每一段音樂(lè)主題下還加上了關(guān)鍵性的字母暗示，是一部典型的標(biāo)題音樂(lè)。

1、第一樂(lè)章（Allegro）：活潑的快板，E大調(diào)。按照獨(dú)奏與協(xié)奏的關(guān)系可將樂(lè)曲劃分為：

2、音樂(lè)分析：

樂(lè)曲的開(kāi)始的A部分是作曲家以流暢的八分音符、十六分音符的完美結(jié)合奏出了一組明亮歡快的利都奈洛式主題來(lái)展現(xiàn)春天的生機(jī)，音樂(lè)建立在E大調(diào)上，整個(gè)織體是明顯的主調(diào)（譜例1）。

B部分：鳥(niǎo)兒歡唱迎接美麗的春天（13-21），獨(dú)奏小提琴以連續(xù)的裝飾音模擬鳥(niǎo)鳴，這種模擬可以說(shuō)是這首樂(lè)曲中最常用的標(biāo)題音樂(lè)手法，但獨(dú)奏部分的織體仍然屬于主調(diào)音樂(lè)，只是作曲家在此運(yùn)用對(duì)位手法，特別是放在兩個(gè)外聲部上，這里除了一段模擬鳥(niǎo)鳴的創(chuàng)作外，還用了歡樂(lè)的反復(fù)音型象征美麗的春天。

C部分：微風(fēng)輕拂清泉（31-43），3把小提琴奏出微風(fēng)的呢喃，連續(xù)兩個(gè)一組圓滑的十六分音符像是河水的流動(dòng)，最后在一個(gè)合奏的主題再現(xiàn)中結(jié)束在屬調(diào)上。

D部分：暴風(fēng)雨與春雷（44-58），用低音合奏烘托雷鳴，高音獨(dú)奏則是與之交融的閃電。當(dāng)全曲進(jìn)入平靜后再現(xiàn)“春之喜”（59-82），音樂(lè)通過(guò)獨(dú)奏與合奏之間的頻繁競(jìng)奏推動(dòng)音樂(lè)的發(fā)展，結(jié)束整個(gè)樂(lè)章，從而達(dá)到由T--T的曲式效果。

維瓦爾第利用小提琴獨(dú)奏與樂(lè)隊(duì)協(xié)奏的形式，描寫(xiě)春天來(lái)了萬(wàn)物復(fù)蘇的畫(huà)面。在每一段的獨(dú)奏和協(xié)奏中都能充分刻畫(huà)出作者所要表現(xiàn)出的事物形象?；匦那浇Y(jié)構(gòu)展現(xiàn)了華麗灑脫、春意盎然的勃勃生機(jī)。

四、總結(jié)

十六世紀(jì)以前，音樂(lè)隸屬于宗教，更多的為宗教活動(dòng)服務(wù)，重在表達(dá)宗教情緒，最直接的表現(xiàn)形式便是以“人聲”為主；巴洛克時(shí)期，受到文藝復(fù)興影響的音樂(lè)文化擺脫了單純宗教的束縛，開(kāi)拓了更加多樣的器樂(lè)音樂(lè)創(chuàng)作，尤其是協(xié)奏曲體裁的音樂(lè)創(chuàng)作，打破了長(zhǎng)期以來(lái)較為沉悶的音樂(lè)氣氛，音樂(lè)的表現(xiàn)內(nèi)容、表現(xiàn)方式和表現(xiàn)載體逐漸豐富、自由、多樣。巴洛克時(shí)期的協(xié)奏曲創(chuàng)作中簡(jiǎn)練的形式、明顯的主調(diào)音樂(lè)織體、小步舞曲的末樂(lè)章、獨(dú)奏與合奏之間的競(jìng)奏與合作都后來(lái)的協(xié)奏曲發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。

【參考文獻(xiàn)】

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