詹立銘

【摘 要】柴可夫斯基是俄羅斯杰出的音樂大師，本文主要對他創(chuàng)作的鋼琴套曲《四季》之《十二月·圣誕節(jié)》進行曲式結(jié)構(gòu)分析。從分析中可以看出：柴可夫斯基在該曲創(chuàng)作中將三部性原則體現(xiàn)得淋漓盡致，在三部性結(jié)構(gòu)的典范樣式之中，極好地表達了音樂情感。

【關(guān)鍵詞】柴可夫斯基；四季；十二月；曲式分析

中圖分類號：J624.1 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）05-0072-01

一、關(guān)于鋼琴套曲《四季》

鋼琴套曲《四季》是柴可夫斯基于1876年創(chuàng)作的，整首套曲具有強烈的標題性，其中的十二首小曲附有獨立的標，這十二首小曲所描述的畫面各不相同，所表達的意境也不同。此外，每首小曲都題配了一段俄羅斯詩人的美麗詩文，有助于欣賞者和演奏者進一步了解作者的創(chuàng)作意圖。此套曲不僅在鋼琴意境上描繪了俄羅斯的風(fēng)土人情，從思想上也富有詩意地表達了人們對幸福的渴望和追求?！妒隆なフQ節(jié)》是整首套曲《四季》中的第十二首，通過圓舞曲形式來渲染圣誕節(jié)的氣氛。

二、曲式結(jié)構(gòu)分析

《十二月·圣誕節(jié)》是一首復(fù)三部曲式的圓舞曲，首部和三聲中部均為帶再現(xiàn)的單三部結(jié)構(gòu)，再現(xiàn)部則原樣再現(xiàn)首部，樂曲結(jié)尾還附加了一個獨立的尾聲。全曲調(diào)性布局及曲式結(jié)構(gòu)圖示如下：

（一）首部

首部：第1-81小節(jié)，為帶再現(xiàn)的單三部結(jié)構(gòu)。第1-39小節(jié)為第一樂段，第40-49小節(jié)為第二樂段，第50-81小節(jié)為第三樂段。

1.第一樂段：為復(fù)樂段結(jié)構(gòu)，可分為a8+b8+a8+b18+擴充7的帶擴展的四樂句。第一樂句a是該曲的主題句，從左手的音型可以看出，該曲是圓舞曲的風(fēng)格。第二樂句b在a句的基礎(chǔ)上添加了新的音樂材料，構(gòu)成對比式樂段。第三樂句完全重復(fù)第一樂句，第四樂句和第三樂句的規(guī)模和結(jié)構(gòu)相似，但模仿的是第二樂句。第四樂句進行了擴展，擴展部分起著從第一樂段到第二樂段之間的連接作用，具有過渡功能。第一樂段的第一樂句和第三樂句完全一樣，第二樂句與第四樂句具有同頭變尾的關(guān)系，使得該部分構(gòu)成了典型的復(fù)樂段結(jié)構(gòu)。

2.第二樂段：由c8+c18兩個樂句組成。c樂句與c1樂句為同頭變尾的關(guān)系，故此在樂譜中以反復(fù)跳越記號記譜。c樂句起始的2小節(jié)為新素材與第一樂段主題形成對比，中間5小節(jié)節(jié)奏來源于第一樂段第二樂句，將旋律分解進行的方向變?yōu)樯闲校沟胏樂句具有對比與派生的雙重特點。c樂句引入了部分新的音樂材料，但主要是旋律部分的變化，伴奏部分則保持著圓舞曲的風(fēng)格。

3.再現(xiàn)段：為第一樂段的變化重復(fù)，不同的是第四樂句在結(jié)束時未做擴展，而是直接構(gòu)成開放終止，使再現(xiàn)段成為四樂句的方正結(jié)構(gòu)。

（二）中部

該曲中部為三聲中部（第82-110小節(jié)），單三部結(jié)構(gòu)，段落劃分為：第82-91小節(jié)C樂段、第92-100小節(jié)D樂段、第101-110小節(jié)再現(xiàn)段和第111-123小節(jié)的連接。

1.C樂段：由8+8小節(jié)為規(guī)模的兩個樂句組成的，調(diào)性為E大調(diào)，旋律依次在內(nèi)聲部和高聲部陳述，兩樂句除了結(jié)尾的部分略有不同之外，其它部分完全重復(fù)，為同頭變尾的關(guān)系，故此在樂譜中以反復(fù)跳越記號記譜。

2.D樂段：也是由8+8小節(jié)為規(guī)模的兩個樂句組成的，該段落的音樂風(fēng)格更具主調(diào)性，以削弱三聲中部的特點，形成中段的對比。該樂段引入了新的音樂材料，旋律以兩小節(jié)的樂節(jié)為單位依次在高聲部和低聲部呈示，兩樂句除了結(jié)尾的部分有變化，其它部分完全重復(fù)，為同頭變尾的關(guān)系，故此在樂譜中也以反復(fù)跳越記號記譜。

3.再現(xiàn)段：為中部第一樂段C的完全再現(xiàn)。

4.連接：可分為兩個階段，第111-119小節(jié)在屬持續(xù)的背景上，取自C樂段的主題材料，進行分裂發(fā)展；第120-123小節(jié)為線性和聲的旋律。連接部分形成中部與再現(xiàn)部間的過渡。

（三）再現(xiàn)部

再現(xiàn)部為首部的完全再現(xiàn)，在此不重述。

（四）尾聲

尾聲：第124-151小節(jié)。作為結(jié)構(gòu)的附屬部分，本曲尾聲的規(guī)模較為龐大，可分為兩個部分。I部分（第124-139小節(jié)）：調(diào)性回到降A(chǔ)大調(diào)，材料主要是引用A樂段的圓舞曲節(jié)奏和中部的八度旋律，具有全曲綜合統(tǒng)一的意味。II部分（第140-151小節(jié)）：有意淡化的圓舞曲節(jié)奏和取自首部主題的下行分解和弦音型，緩緩的將音樂推向結(jié)束，意味深長表達了狂歡節(jié)的散場。

三、結(jié)語

通過對柴可夫斯基鋼琴套曲《四季》之《十二月·圣誕節(jié)》的曲式結(jié)構(gòu)分析，可以清晰地看到樂曲的結(jié)構(gòu)為三聲中部型的復(fù)三部結(jié)構(gòu)，首部和中部均為單三部，三部性結(jié)構(gòu)原則在這首樂曲中表現(xiàn)得淋漓盡致。

參考文獻：

[1]羅承松.探析《十月-秋之歌》的藝術(shù)特色[J].大眾文藝，2013（04）.

[2]張潔瓊.肖邦與柴可夫斯基鋼琴作品的共性與個性研究[J].黃河之聲，2015（07）.

[3]王梅.淺談柴可夫斯基音樂的詩性特征[J].芒種，2013（05）.