林艷 （湖南科技大學藝術學院）

蘇軾，其文縱橫恣肆，為“唐宋八大家”之一。此詞在詞林中的地位很高。前人說：“中秋詞自東坡《水調歌頭》一出，余詞盡廢?！敝芗衣曇蕴K軾的《水調歌頭》為詞，創(chuàng)作了同名藝術歌曲。本文將對中國古典詩詞藝術歌曲《水調歌頭》的旋律文本、伴奏文本進行分析，其曲譜選自中國音樂學院聲歌系教授楊曙光所著的《中國古典詩詞藝術歌曲賞析與演唱》。

一、民族韻味的旋律

旋律的自然基礎旋律線和節(jié)奏的有機結合，才可以使一首曲子所要表達的意境更加的明確?！端{歌頭》這首歌曲為4/4 拍的歌曲，僅在其中一句轉為4/3 拍，其強弱規(guī)律為“強弱次強弱”這樣的強弱關系讓整首曲子更有層次感，對于歌曲的情感可以更好的把握。全曲采用bE 清樂宮調式，整首曲子的旋律起伏不大，旋律音程的跨度也不大，大部分跨度都在2 度和3 度音程，音區(qū)集中在中高音區(qū)。歌曲采取的是Adagio（柔板）并標注了表情術語“深情地”，從而更能表達相思之情。

《水調歌頭》的曲式結構為單二部曲式，是由兩個對比樂段構成的二段式。A 樂段是一個方整性樂段，由8+8 的兩個樂句構成，每個樂句又可分成4+4 的兩個樂節(jié)，即起承轉合的結構。第一樂句由高音聲部的宮音起始，奠定了全曲迫切歸鄉(xiāng)的感情基調，節(jié)奏簡潔，由四分音符的一字一音形式和八分音符的一字多音形式組成，這也符合了詩詞朗誦的韻味。第二句出現了兩個十六分音符的三連音，這兩個三連音其實是時值均勻的上波音，更突出了詩詞的韻味感。最后結束在中音聲部的宮音上，與開頭對應，一個是天上的“明月”一個是地上的“人間”。

B 樂段是由6+7+7 的三個樂句構成。第一句節(jié)拍由4/4 拍變?yōu)?/4 拍，強弱規(guī)律由“強弱次強弱”變?yōu)椤皬娙跞酢?，但是在“轉朱閣，低綺戶，照無眠”一句（見譜例一）中這種強弱規(guī)律又被弱化，重音后移到第二拍上，突出主人公的惆悵無眠。

第二句是全曲的高潮部分，節(jié)拍變回4/4 拍，并且同時連續(xù)出現多個最高音g2，把激情推向頂點，將濃烈的思鄉(xiāng)之情噴薄而出。最后一句這種情感沒有退卻，而是繼續(xù)保留，直至結束。一首充滿思念哀愁的詩通過對其配樂，配加旋律和曲調，將詩賦予歌的靈魂，使其充滿了生命力，同時也能更加體會作者的心境，歌是描繪作者心靈的聲音，詩是譜寫作者的心情，詩與歌完美的結合，使之變得更加的經典生動。

二、古風意境的伴奏

古詩詞藝術歌曲是西方藝術歌曲和中國古典詩詞相互結合的形式，有明顯的中西文化交融特性，是藝術歌曲體裁在中國的本土化產物。周家聲為此編配鋼琴伴奏時充分考慮了古代歌曲的這一特性，通過對引子(前奏)、間奏、尾聲(尾奏)等副屬曲式結構部分中鋼琴伴奏的設計，渲染出作品中詩詞與音樂的意境，以突顯歌曲所具有的中國古代文人氣質及音樂情緒。

《水調歌頭》的引子部分首先是弱起，然后進行三次離調，每個小節(jié)的強拍位置都是離調后的宮和弦，緊接著便是節(jié)奏較為自由的連續(xù)上行或連續(xù)下行的多連音分解宮和弦形式。在人聲進入前就已經塑造出詩詞“明月幾時有，把酒問青天，不知天上宮闕，今昔是何年？”所表達的皓月當空、孤高曠遠的意境氛圍。因此，在引子部分鋼琴可“無拘無束”地“縱情”表達。引子部分中鋼琴演奏的表現力或對詩詞意境的傳達對整首作品的成功與否至關重要。

在周家聲配伴奏的《水調歌頭》A 樂段中，鋼琴右手以三連音進行，左手則彈奏是四分音符骨干音。實際就是對右手三連音強位的加花處理，從而在織體上與旋律聲部形成對比，使音樂情緒出現起伏。高聲部三連音分解和弦形式連綿不斷，使音樂的流動性更強。B 樂段與A 樂段則形成對比且三個樂句各有不同。第一句采用三連音上行分解和弦進行至第二拍的長時值柱式和弦上，從而配合了旋律聲部的強拍后移；第二句右手采用八度柱式和弦形式，左手則變?yōu)橹胶拖业娜B音，通過如此密集的柱式和弦和加強力度，把“人有悲歡離合，月有陰晴圓缺”表達的透徹淋漓，使激情推向頂點；第三句中37-42小節(jié)左右手均采用同向進行的八分音符三連音形式，每小節(jié)的音型走向都是向上的弧形，在43-45 小節(jié)通過節(jié)奏織體的改變，從超低音位置三連音持續(xù)往上到超高音位置的柱式和弦，最后又回到低音位置結束全曲，表達出蘇軾在苦惱人生中的真誠愿望。

結 語

《水調歌頭》這首歌曲是由蘇軾的詞作為基礎，通過周家聲對此首詞加上曲，從而形成的一首完整的藝術類抒情歌曲。歌曲《水調歌頭》的歌詞曠達豪邁，曲式結構上都有很強的藝術特征，旋律和節(jié)奏上有很強的連貫性，通過演唱者對情感層次的把握，以抒情的方式歌唱，從首先孤單一人的失落和傷感，到后來對親人以及故鄉(xiāng)的失戀，跌宕起伏，起承回轉，到后面聲音上更多是展現哀怨的一種情感，結尾“但愿人長久，千里共嬋娟”表達了詞人對千里之外的兄弟子由的懷念，到最后放下了內心的惆悵，只剩下了對世人美好的祝愿之情；旋律充滿民族韻味，增加了歌曲的抒情性；伴奏具有古風意境，極好地渲染出歌曲的古典朦朧之美，也給聽眾留下了思考的空間和無窮的回味之感。