龔何雪琪

◆摘? 要：《長(zhǎng)恨歌》是中國(guó)著名當(dāng)代女作家王安憶的代表作之一，獲第五屆矛盾文學(xué)獎(jiǎng)。作品立足于大上海這個(gè)背景，將孤獨(dú)感浸入到文本的字里行間。本文將從孤獨(dú)世界的構(gòu)建、孤獨(dú)的來(lái)源以及孤獨(dú)世界里的情感三個(gè)部分切入，來(lái)解讀王安憶在作品中所表達(dá)的孤獨(dú)。

◆關(guān)鍵詞：長(zhǎng)恨歌;王琦瑤;孤獨(dú);環(huán)境;來(lái)源;情感

小說(shuō)《長(zhǎng)恨歌》的主人公王琦瑤歷經(jīng)了上海四十年的滄桑變化，也經(jīng)歷了人生的跌宕起伏，王安憶通過(guò)敘述構(gòu)建了一個(gè)龐大的孤獨(dú)世界，從中可以感受到王琦瑤深深的孤獨(dú)感。

一、孤獨(dú)環(huán)境的營(yíng)建

小說(shuō)中對(duì)環(huán)境和背景有著大量細(xì)膩的描寫，在這樣的鋪墊下慢慢展開(kāi)故事情節(jié)。劉再?gòu)?fù)先生在《性格組合論》中指出“如果我們多角度地進(jìn)行審視，就會(huì)發(fā)現(xiàn)外在環(huán)境也是一個(gè)復(fù)雜的網(wǎng)絡(luò)結(jié)構(gòu)系統(tǒng)，這個(gè)系統(tǒng)包括時(shí)間、空間、關(guān)系、條件、物鏡、情境等各種要素，它們?cè)诃h(huán)境整體中相互交織、互相影響?！痹谧髌分型醢矐洏?gòu)建了一個(gè)孤獨(dú)的大環(huán)境，從側(cè)面烘托出了王琦瑤的孤獨(dú)。

（一）上海弄堂

弄堂是方言里說(shuō)的巷，類似北京的胡同、南陽(yáng)的夾道。弄堂是上海的特色文化，在上個(gè)世紀(jì)遍布上海的各個(gè)角落。作者以弄堂為基點(diǎn)，所有的家長(zhǎng)里短、愛(ài)恨糾葛都由此而展開(kāi)。

本該是宜室宜家的弄堂，在作者的筆下卻總是陰沉暗淡的，她不寫弄堂的歡聲笑語(yǔ)、炊煙裊裊，反而將弄堂的陰溝、蒙著灰塵的路燈和有污漬的玻璃窗等景物刻畫的入木三分。在這樣陰暗的環(huán)境中生活，得不到陽(yáng)光的照耀便會(huì)感到清冷，讓人滋生孤獨(dú)。

居住在弄堂里，并非是阡陌交通、雞犬相聞，相反，卻是有些“閉關(guān)鎖國(guó)”的意味，長(zhǎng)久生活在狹窄幽暗的環(huán)境中，容易讓人產(chǎn)生自閉的心理，對(duì)事事感到防范，因此，在弄堂這樣封閉的環(huán)境里，不論是獨(dú)自居住還是與他人交往，在內(nèi)心深處都有著深深的孤獨(dú)感。

（二）流言

流言，指廣為流傳或無(wú)根據(jù)來(lái)源的說(shuō)法，常和人的隱私聯(lián)系在一起，本是寬泛的概念在王安憶的筆下卻變得具體生動(dòng)起來(lái)。文中的流言總是在女性之間傳播，因而帶有陰沉之氣，它們滋生于弄堂的各個(gè)角落。流言的陰沉和鄙陋為弄堂蒙上了一層暗淡的影子，也為文本營(yíng)造了低沉的基調(diào)。人們被流言所包圍，弄堂里的每個(gè)人都封閉自己的內(nèi)心，害怕成為流言的主角，卻又在不經(jīng)意間成為了流言的制造者，他們是孤獨(dú)的。

（三）閨閣

閨閣是還未出嫁的少女居住的地方，聽(tīng)起來(lái)美好而又神秘，在上海弄堂的房子里，閨閣通常是在亭子里或者是偏廂房，小說(shuō)中的閨閣并不嚴(yán)密，是四處見(jiàn)風(fēng)的，是能看見(jiàn)外面嘈雜混淆的地方。閨閣的不嚴(yán)密也讓閨閣女孩的思想變得開(kāi)放起來(lái)。

王琦瑤在這閨閣里看過(guò)形形色色的人，聽(tīng)到各種各樣的流言蜚語(yǔ)，感受著上海繁華社會(huì)的人生百態(tài)，怨艾之心生起，欲望之心也生起。但閨閣里平淡而封閉的生活，讓王琦瑤感到孤獨(dú)，她缺少與家人的溝通和交流，而又因?yàn)樽陨砻利惵斆魉a(chǎn)生的優(yōu)越感使她和朋友產(chǎn)生隔閡。閨閣里的王琦瑤對(duì)外面世界充滿著渴望，對(duì)平民弄堂生活又深深地失望，她煩悶不已卻又不能與人說(shuō)，從閨閣開(kāi)始，她就生活在孤獨(dú)之中。

二、孤獨(dú)語(yǔ)氣的渲染

王安憶通過(guò)在敘述語(yǔ)言、敘述視角和敘述語(yǔ)調(diào)上運(yùn)用陌生化的手法，將隱藏在文本背后的孤獨(dú)感從整個(gè)小說(shuō)環(huán)境中烘托出來(lái)。

敘述語(yǔ)言對(duì)小說(shuō)敘述的格調(diào)起一種奠基的作用，《長(zhǎng)恨歌》中的敘述語(yǔ)言主要是主觀情感的表達(dá)，而又通過(guò)擬人化的描寫，使主觀情感更加強(qiáng)烈。從小說(shuō)語(yǔ)言的遣詞造句中我們可以感受到小說(shuō)的語(yǔ)言風(fēng)格是淡泊平緩的，但在這平淡下又并不是那么平凡，而是具有艱深感，使讀者在反復(fù)品讀中進(jìn)一步感受作者內(nèi)心的情感表達(dá)。

在小說(shuō)中作者廣泛運(yùn)用了散文化的語(yǔ)言，它不同于口語(yǔ)性較強(qiáng)的舊小說(shuō)敘述，而是運(yùn)用較為正統(tǒng)的書面語(yǔ)言，在這書面語(yǔ)言中又透露著文學(xué)抒情的色彩。通讀全文，可以發(fā)現(xiàn)小說(shuō)用一種平淡、客觀的敘述語(yǔ)調(diào)講述人物的一言一行，但在這平淡之中又透露著一絲冷峻，作品中最后王琦瑤的死亡，正顯露出了這種敘述語(yǔ)調(diào)。在王琦瑤生命的最后一秒鐘，作者沒(méi)有敘述她的掙扎和痛苦，反而將她最后眼前的場(chǎng)景用平淡的語(yǔ)調(diào)敘述出來(lái)，營(yíng)造了命運(yùn)輪回之感，突出了王琦瑤悲涼的一生。

三、孤獨(dú)命運(yùn)的設(shè)置

小說(shuō)中王琦瑤的命運(yùn)也可謂是孤獨(dú)的，無(wú)論是愛(ài)情、友情還是親情，在感情中她總是以一種冷眼旁觀的姿態(tài)出現(xiàn)。

在親情上她雖然家庭完整，父母俱在，但小說(shuō)中所表露的親情是淡漠的，無(wú)論是在王琦瑤和她的父母之間，還是在王琦瑤和她的女兒薇薇之間，由于家人之間確實(shí)感情的表達(dá)與溝通，他們的親情似乎并沒(méi)有多么濃厚。

在友情上的孤獨(dú)來(lái)自于王琦瑤孤傲的性格，由于自身的美麗和聰慧讓她并不把朋友放在和她對(duì)等的位置上，但她孤高冷淡的性格將自己的內(nèi)心封閉起來(lái)，割斷了友情，錯(cuò)過(guò)了可以真正陪伴一生的朋友，這也讓她在余下來(lái)的生活中，沒(méi)有可以傾訴的對(duì)象，孤獨(dú)終老。

縱觀王琦瑤的一生，她似乎一直都在追尋愛(ài)情的道路上行走著，小說(shuō)中幾位不同的男性，表達(dá)了王琦瑤在不同年齡、心態(tài)和時(shí)代背景下的感情訴求，也展現(xiàn)了王琦瑤在不同階段下內(nèi)心的真實(shí)情感。在愛(ài)情中王琦瑤懷著對(duì)繁華和時(shí)尚生活的向往，做出了一次又一次的選擇，可最后不過(guò)是回到了原點(diǎn)，未曾找到愛(ài)情的歸宿。

四、結(jié)語(yǔ)

從上述三方面的分析，我們能夠了解王安憶在小說(shuō)中所構(gòu)建的孤獨(dú)世界?！肮陋?dú)”這一感情基調(diào)滲透在小說(shuō)的整體結(jié)構(gòu)中，作者通過(guò)細(xì)膩的環(huán)境描寫搭建了一個(gè)孤獨(dú)世界的框架，渲染了一種低沉的氛圍，再通過(guò)故事情節(jié)的發(fā)展以及人物的人生經(jīng)歷，將這種孤獨(dú)感發(fā)揮到極致，希望通過(guò)論文中的解讀，能夠更進(jìn)一步的理解隱藏在文本之下的孤獨(dú)之思。

參考文獻(xiàn)

[1]劉再?gòu)?fù).性格組合論[M].合肥：安徽文藝出版社，1999：78.

[2]王安憶.長(zhǎng)恨歌[M].?？冢耗虾３霭婀?，2003：3.