丁雪

【摘 要】山東省文化歷史悠久、積淀豐厚，經(jīng)濟(jì)實(shí)力雄厚，擁有良好的戲曲藝術(shù)創(chuàng)作環(huán)境，也曾經(jīng)涌現(xiàn)出呂劇《畫龍點(diǎn)睛》《補(bǔ)天》《回家》《苦菜花》等一大批優(yōu)秀作品。近年來，山東戲曲創(chuàng)作發(fā)展勢(shì)態(tài)較好，尤其在小戲創(chuàng)作展演和基層院團(tuán)扶持等方面取得了不錯(cuò)的成績(jī)。但從全國(guó)范圍來看，山東無論是整體發(fā)展情況，還是創(chuàng)作演出成果都未能居于前列，與河南、浙江、湖北、福建等戲曲創(chuàng)作大省更是相差甚遠(yuǎn)。如何憑借該省優(yōu)勢(shì)發(fā)展和繁榮戲曲創(chuàng)作是其當(dāng)下最迫切需要思考的問題。

【關(guān)鍵詞】山東;戲曲創(chuàng)作;現(xiàn)狀;問題與思考

中圖分類號(hào)：J825?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2020）30-0039-02

山東是傳統(tǒng)文化的發(fā)源地，也是戲曲大省，有呂劇、柳子戲、五音戲、山東梆子、茂腔等大量地方戲曲劇種。山東的戲曲藝術(shù)創(chuàng)作在全國(guó)范圍內(nèi)始終處于第一方陣，曾經(jīng)涌現(xiàn)出一大批至今仍活躍在舞臺(tái)上的經(jīng)典地方戲曲作品。近年來，山東戲曲創(chuàng)作整體情況良好，但在創(chuàng)作成果、劇目影響力、觀眾觀劇熱情上都不溫不火，精品力作并不多見。當(dāng)下，急需探索的是如何打破圍墻，走出戲曲創(chuàng)作的溫帶區(qū)，尋找更具有時(shí)代氣息的發(fā)展模式。

一、近年來山東戲曲創(chuàng)作的基本情況

一直以來，山東省的戲曲藝術(shù)創(chuàng)作情況在全國(guó)范圍內(nèi)居于中游偏上的位置。2013年，山東濟(jì)南舉辦了“第十屆中國(guó)藝術(shù)節(jié)”，將本省的戲曲藝術(shù)創(chuàng)作推向了一個(gè)高峰。近年來，山東省改變戲曲藝術(shù)創(chuàng)作發(fā)展策略，將重心放到了基層院團(tuán)和小戲創(chuàng)作展演等方面，并為此做了許多建設(shè)性工作。

隨著一系列政策方針的相繼頒布和出臺(tái)，山東省戲曲藝術(shù)創(chuàng)作受到了很大的鼓勵(lì)和刺激，取得了不錯(cuò)的成績(jī)，一大批新人才、新作品接連涌現(xiàn)出來?！暗谑畬弥袊?guó)藝術(shù)節(jié)”舉辦前，山東省的創(chuàng)作經(jīng)費(fèi)十分有限，并且直接撥給省直劇團(tuán)，經(jīng)費(fèi)很難到達(dá)基層市縣劇團(tuán)，導(dǎo)致基層劇團(tuán)難以維持和發(fā)展?！暗谑畬弥袊?guó)藝術(shù)節(jié)”期間，藝術(shù)創(chuàng)作經(jīng)費(fèi)大大提高，如何使用這部分經(jīng)費(fèi)更好地推動(dòng)全省藝術(shù)創(chuàng)作，成了新的思考點(diǎn)。經(jīng)過多方面商討、論證，山東省制定并實(shí)施了舞臺(tái)藝術(shù)“4+1”工程，即“山東省舞臺(tái)藝術(shù)精品工程”“山東地方戲振興和京劇保護(hù)扶持工程”“山東省優(yōu)秀保留劇目工程”“山東省舞臺(tái)藝術(shù)英才培育工程”和鼓勵(lì)優(yōu)秀劇目、優(yōu)秀人才參加國(guó)內(nèi)外藝術(shù)比賽扶持獎(jiǎng)勵(lì)辦法。初期，該政策只針對(duì)省直院團(tuán)，之后便惠及各地市基層劇團(tuán)。在此政策支持下，菏澤市山東梆子《南國(guó)之春》等一大批優(yōu)秀劇目先后登上舞臺(tái)。在作品獎(jiǎng)勵(lì)方面，2014年6月，山東省出臺(tái)了《關(guān)于對(duì)全國(guó)、國(guó)際文藝比賽獲獎(jiǎng)集體和個(gè)人進(jìn)行獎(jiǎng)勵(lì)的辦法》。獎(jiǎng)勵(lì)申請(qǐng)已經(jīng)成為政策性、常態(tài)化的工作，將中華人民共和國(guó)文化和旅游部認(rèn)可的獎(jiǎng)項(xiàng)加以規(guī)范，每年年底統(tǒng)一上報(bào)，不同級(jí)別獎(jiǎng)項(xiàng)分別對(duì)應(yīng)不同程度的獎(jiǎng)勵(lì)，詳細(xì)具體、公開透明、經(jīng)費(fèi)有保障，很大程度上調(diào)動(dòng)了戲曲創(chuàng)作者的積極性。接下來，在具體實(shí)施過程中，山東省文化和旅游廳發(fā)現(xiàn)缺少對(duì)劇本創(chuàng)作方面的扶持內(nèi)容，于是增加和調(diào)整了相應(yīng)的政策。

山東省通過以上政策方針的制定和實(shí)施，采取了“連環(huán)式”的扶持和引導(dǎo)方式，將戲曲創(chuàng)作、評(píng)審、資助、演出、表彰等環(huán)節(jié)環(huán)環(huán)相扣，建立了較為完整的戲曲藝術(shù)發(fā)展機(jī)制，成果相對(duì)顯著。僅2019年，呂劇《大河開凌》入選文化和旅游部國(guó)家舞臺(tái)藝術(shù)精品工程扶持名錄，呂劇現(xiàn)代戲《一號(hào)村臺(tái)》、泰安市山東梆子現(xiàn)代戲《泰山挑山工》入選文化和旅游部重點(diǎn)現(xiàn)實(shí)題材名錄。

回到戲曲創(chuàng)作發(fā)展本身，全方位的人才匱乏已經(jīng)成為目前所面臨的重大問題和挑戰(zhàn)。近些年來，山東省戲劇創(chuàng)作室中堅(jiān)持戲曲劇本創(chuàng)作的編劇越來越少。原因在于戲曲劇本創(chuàng)作本身難度大，找到合適的劇種也難，搬上舞臺(tái)更難，加上要聯(lián)系和配合劇團(tuán)，以及尋找經(jīng)費(fèi)支持等等，讓創(chuàng)作人員漸漸遠(yuǎn)離戲曲劇本創(chuàng)作領(lǐng)域。山東省出臺(tái)了一系列政策組合拳，大力推動(dòng)戲曲創(chuàng)作人才的發(fā)掘與培養(yǎng)，正是在致力于解決這一難題。

其一，舉辦各類戲曲編劇培訓(xùn)班。近年來，山東省十分重視青年戲曲編劇人才培養(yǎng)，一方面以本省為大本營(yíng)，從全國(guó)各地聘請(qǐng)知名專家對(duì)青年編劇進(jìn)行針對(duì)性授課;另一方面，與中國(guó)戲曲學(xué)院聯(lián)合舉辦培訓(xùn)班，為青年編劇開闊視野，提升認(rèn)識(shí)高度和廣度。山東省通過全省平臺(tái)的逐步推動(dòng)，省內(nèi)各市也紛紛開始重視。各類培訓(xùn)班的舉辦，在整體上取得了一定的成果，一些青年編劇嶄露頭角，大量作品接連推出，未來的成果值得期待。

其二，出臺(tái)“青創(chuàng)項(xiàng)目”工程，組織青年藝術(shù)創(chuàng)作者聯(lián)盟——“三月劇社”。該項(xiàng)目?jī)?nèi)容是扶持省內(nèi)45歲以下的創(chuàng)作人員自由組成團(tuán)隊(duì)申請(qǐng)立項(xiàng)，經(jīng)過評(píng)審?fù)ㄟ^后給予一部分資金支持。項(xiàng)目以院團(tuán)為載體，但是院團(tuán)不能將經(jīng)費(fèi)留用，主創(chuàng)也不能拿創(chuàng)作費(fèi)，資金全部用在作品的排演上。青年人才成長(zhǎng)需要一個(gè)過程。該項(xiàng)目正是為青年創(chuàng)作者們提供了一個(gè)平臺(tái)，讓他們解除束縛，拋開壓力和負(fù)擔(dān)，大膽隨心，放手創(chuàng)作。“青創(chuàng)項(xiàng)目”工程取得了非常好的效果，青年主創(chuàng)們以一種團(tuán)結(jié)、敬業(yè)的狀態(tài)聯(lián)合在一起，共同學(xué)習(xí)和進(jìn)步，第一年的項(xiàng)目成果就已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出預(yù)期。雖然還達(dá)不到獲獎(jiǎng)的水平，但是作為劇團(tuán)的常演劇目，慢慢打磨還是有很大的提升空間。

其三，成立戲曲名家工作室。充分發(fā)掘山東省優(yōu)秀老戲曲編劇的能量，在省內(nèi)選擇10位戲曲名家，由山東省委宣傳部出20萬經(jīng)費(fèi)，由戲曲名家?guī)W(xué)生搞創(chuàng)作，這對(duì)戲曲的“傳幫帶”也是一個(gè)促進(jìn)。青年戲曲編劇在名家的帶領(lǐng)和指導(dǎo)下，細(xì)致打磨自己的創(chuàng)作思維和技術(shù)，相比于關(guān)起門來搞創(chuàng)作，這種手把手的教學(xué)模式更有實(shí)際作用，更能催促青年編劇快速成長(zhǎng)。

總的來說，一大批青年戲曲編劇在山東省文化和旅游廳提供的多個(gè)平臺(tái)上得到了鍛煉，逐漸成熟起來了，正在慢慢成為戲曲創(chuàng)作的中堅(jiān)力量。

二、存在的問題與改革思考

從山東省近幾年的戲曲創(chuàng)作情況來看，整體形勢(shì)向好，也有大量核心問題尚未得到重視和解決。從演出和觀眾層面來看，演出陣地農(nóng)村化，觀眾群體老年化，并且老年觀眾習(xí)慣于觀看老戲、經(jīng)典戲，對(duì)新創(chuàng)劇目欲望不強(qiáng)、興趣不大，購(gòu)買力較低等問題，很大程度上影響了戲曲創(chuàng)作的發(fā)展進(jìn)步。從創(chuàng)作層面來看，山東的青年編劇受齊魯文化中庸的思想影響較深，存在創(chuàng)作劇目中規(guī)中矩，缺少個(gè)人對(duì)社會(huì)、時(shí)代的深刻認(rèn)識(shí)等問題。這需要在實(shí)踐中慢慢開拓思維，創(chuàng)造革新。不僅是戲曲創(chuàng)作，山東的整個(gè)環(huán)境都在進(jìn)行新舊功能轉(zhuǎn)換，首要內(nèi)容便是解放思想。當(dāng)然，目前這些戲曲發(fā)展所面臨的問題并不是山東一省所獨(dú)有的，其他各省也廣泛存在，希望以下幾點(diǎn)思考能提供參考。

（一）重視劇團(tuán)培養(yǎng)

目前，山東省的戲曲編劇大多集中在山東省戲劇創(chuàng)作室，并且創(chuàng)作室的人員基本都廣泛創(chuàng)作各個(gè)戲劇種類，沒有戲曲、話劇、音樂劇、兒童劇之分，創(chuàng)作能力也與老一輩有很大差距。專門的戲曲院團(tuán)，比如山東省呂劇院等，少有編制內(nèi)的專職編劇，基層小院團(tuán)更是鮮有。如此情況，使得外聘知名編劇或從成熟編劇處直接購(gòu)買成了獲取戲曲劇本的主要方式。不得不承認(rèn)，這些戲曲劇本大多數(shù)質(zhì)量較高，但編劇畢竟不熟悉劇種和劇團(tuán)的特點(diǎn)，拿到的劇本未必適合劇團(tuán)實(shí)際排演，導(dǎo)致高水平的編劇劇本和低水平的舞臺(tái)呈現(xiàn)之間的矛盾問題頻頻出現(xiàn)。

關(guān)于為何不愿招聘專職編劇，院團(tuán)也有苦衷。戲曲編劇成長(zhǎng)速度慢，培養(yǎng)難度大，甚至?xí)信囵B(yǎng)不成功的情況發(fā)生。因此，院團(tuán)更愿意把有限的編制留給演員等不可缺少的崗位。但是，戲曲生態(tài)與院團(tuán)建設(shè)需要綜合在一起看待，發(fā)展不能只求當(dāng)下，戲曲的傳承創(chuàng)新和院團(tuán)的長(zhǎng)遠(yuǎn)目標(biāo)是根本，只有花時(shí)間和精力逐步培養(yǎng)熟悉本劇種和劇團(tuán)的專職編劇，根據(jù)自身的特色創(chuàng)作劇本，排演劇本，扎實(shí)發(fā)展，才能真正推動(dòng)劇種和劇團(tuán)的發(fā)展。

（二）創(chuàng)新、創(chuàng)造劇目

黨的十九大報(bào)告指出，“要推動(dòng)中華文明創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展，激活其生命力”，我們的戲曲藝術(shù)正處于創(chuàng)造和創(chuàng)新的緊要關(guān)頭。劇種和院團(tuán)不能沉浸在過去的輝煌成就中，當(dāng)下的生存和發(fā)展急需新劇目的產(chǎn)生，而創(chuàng)新、創(chuàng)造又是一個(gè)需要從長(zhǎng)計(jì)議的話題，急功近利，質(zhì)量便很難保證。

師古不泥，從當(dāng)今時(shí)代和社會(huì)出發(fā)，將戲曲創(chuàng)作與美育相結(jié)合，與時(shí)代故事相結(jié)合，與地方文化市場(chǎng)相結(jié)合，提高編劇自身的哲學(xué)思考和文學(xué)素養(yǎng)，有感而發(fā)，獨(dú)立思考，注入自己的生命體驗(yàn)，如此創(chuàng)作出的作品才更加順應(yīng)時(shí)代的發(fā)展，符合人民群眾的需要。

（三）重視策劃宣傳，逐漸對(duì)接市場(chǎng)

宣傳策劃和對(duì)接市場(chǎng)是近幾十年來戲曲所忽略的問題，戲曲界目前還沒有形成完整的市場(chǎng)化機(jī)制。多年以來，戲曲演出市場(chǎng)萎縮，戲曲院團(tuán)僅靠票房難以維持生存，收入不再依靠觀眾買票，主要靠政府財(cái)政支持。因此，藝術(shù)生產(chǎn)的取向也發(fā)生了變化，戲曲既要滿足政府需求，還要滿足創(chuàng)作者本身的需求，就很難再去滿足觀眾的需求。此外，戲曲還要面對(duì)電影電視、短視頻、流媒體的競(jìng)爭(zhēng)，已經(jīng)萬萬不能再拘泥于過去的傳統(tǒng)制作和演出模式了。院團(tuán)不主動(dòng)融入、對(duì)接市場(chǎng)和時(shí)代，完全依賴政府財(cái)政補(bǔ)貼，脫離了戲曲院團(tuán)治理現(xiàn)代化規(guī)律要求，不可能真正促進(jìn)地方戲曲藝術(shù)的傳承創(chuàng)新，更難以推動(dòng)社會(huì)主義先進(jìn)文化的發(fā)展和繁榮。

戲曲創(chuàng)作和演出需要打開視野，拓寬渠道，重新打入市場(chǎng)。目前，戲曲的演出發(fā)展有兩個(gè)方向：一是開拓市場(chǎng)，二是文化惠民。兩個(gè)都要抓，兩個(gè)都要抓好。但這兩個(gè)方向是反著的，很難找到中間的平衡點(diǎn)。送戲下鄉(xiāng)是利民的政策，但強(qiáng)化了觀眾免費(fèi)看戲的心理，因而文化惠民不能完全拋開市場(chǎng)。但這個(gè)難題也已經(jīng)有了很好的實(shí)踐，比如萊蕪梆子劇團(tuán)，用辦卡會(huì)員制的方法，讓老百姓熱情高漲地走進(jìn)劇場(chǎng)看戲，從彩排到演出都有觀眾，演出火爆，實(shí)現(xiàn)了戲曲開拓市場(chǎng)與文化惠民兩個(gè)方向的完美融合。此外，山東省戲劇創(chuàng)作室成立的“耕·劇坊”也在致力于創(chuàng)作生產(chǎn)具有市場(chǎng)效應(yīng)的戲劇產(chǎn)品，積極探索文化創(chuàng)新和產(chǎn)業(yè)化之路，成果如何，還需繼續(xù)關(guān)注。

（四）反復(fù)打磨出精品

山東省近年來創(chuàng)作的作品數(shù)量不少，但沒有一部“叫得響、留得下、傳得開”的品牌劇目。眾所周知，一部成功的戲曲作品需要多次演出、反復(fù)打磨，很少有作品能夠一次成功。所以，院團(tuán)不能演完一個(gè)扔一個(gè)，一味追求數(shù)量和獎(jiǎng)項(xiàng)，忽視經(jīng)典作品的打造。從劇本創(chuàng)作方面來看，中國(guó)戲曲學(xué)院戲文系主任顏全毅曾經(jīng)寫過一篇文章，其中談到了目前戲曲界火熱的“劇本荒”話題。他指出，戲曲面臨的問題“不是劇本荒，而是劇本慌”。劇本產(chǎn)量不少，但精品太少，我們需要做的是打磨精品劇本，而不是加大劇本產(chǎn)量。我們要有精品意識(shí)，一旦前景可期，就應(yīng)該不斷推動(dòng)下去，打磨成精品，讓戲曲走得更長(zhǎng)遠(yuǎn)。

綜上所述，山東省的戲曲藝術(shù)發(fā)展還處于摸索和攀登階段，一系列政策方針已經(jīng)基本搭建出一個(gè)相對(duì)完整的發(fā)展機(jī)制，接下來還需要順應(yīng)時(shí)代的思想潮流，繼續(xù)開拓思維，創(chuàng)作出更好的戲曲作品。