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        邊緣女性形象構(gòu)建的藝術(shù)手法探析

        2020-09-10 04:26:27劉璠
        新教育論壇 2020年13期
        關(guān)鍵詞:藝術(shù)手法

        摘要:在進(jìn)行電影人物形象塑造的過(guò)程中時(shí),要想鮮活地凸顯人物形象,表達(dá)人物內(nèi)心,除了遵守構(gòu)圖和剪輯的一些基本規(guī)則外,還必須在鏡頭的運(yùn)用中,融入一些視聽(tīng)語(yǔ)言修辭手法。邊緣女性,是相對(duì)而言的。有邊緣,就有主體——有相對(duì)不能適應(yīng)發(fā)展的坎坷小人物,就有能夠順風(fēng)順?biāo)钌踔潦呛麸L(fēng)喚雨的主流人群。在各個(gè)地域、社會(huì)從屬、身份轉(zhuǎn)換中,如果長(zhǎng)期不能融入主流,長(zhǎng)期徘徊于主流群體之外,那將成為本文所要探討的“邊緣女性”。在邊緣女性的形象塑造上,除開(kāi)攝影、化妝、燈光、蒙太奇處理等方面,本文擬從視聽(tīng)語(yǔ)言的視覺(jué)隱喻和音響效果這兩方面,結(jié)合非職業(yè)演員的熒屏再現(xiàn)進(jìn)行分析。

        關(guān)鍵詞:邊緣女性;形象構(gòu)建;藝術(shù)手法;

        一、視覺(jué)隱喻——于無(wú)聲處解讀人物命運(yùn)

        視覺(jué)隱喻就是指通過(guò)蒙太奇手法,將幾個(gè)鏡頭連接在一起,并在觀(guān)眾心理上產(chǎn)生一種映射。涉及邊緣女性題材的電影,在塑造劇中邊緣女性人物形象和渲染人物命運(yùn)色彩時(shí),大量地運(yùn)用了隱喻修辭。

        空鏡頭——《推拿》中,當(dāng)小孔向金嫣講述家庭壓力時(shí),一陣梅雨綿綿不停地飄落在窗外。這是一處表現(xiàn)蒙太奇,即有思想隱喻功能。這個(gè)雨絲飄落的場(chǎng)景,表現(xiàn)出她們這樣的一群人無(wú)助而憂(yōu)郁的糾結(jié)心態(tài)。這部電影中,使用了許多陰雨天氣場(chǎng)面來(lái)襯托女性角色的郁結(jié)心懷?!赌捍骸分?,女主人公王彩玲的夢(mèng)想作為整個(gè)影片的主線(xiàn)——她愛(ài)歌劇,為了實(shí)現(xiàn)自己的遠(yuǎn)大追求,憋屈地住在大北京城一個(gè)小房間里。影片自始至終,色調(diào)沉重,向觀(guān)眾展示的是一幅又一幅凄涼的畫(huà)面。影片中反復(fù)出現(xiàn)的火車(chē)鏡頭,從視覺(jué)隱喻上看,具有深遠(yuǎn)的意義——它意味著列車(chē)載著人們的夢(mèng)想和追求,象征著出發(fā)、奔跑、追逐、前進(jìn)。

        色彩——《安陽(yáng)嬰兒》給受眾的印象,是鋪天蓋地的灰色。黑白灰這三種冷淡的色調(diào),構(gòu)成了整個(gè)影片的基礎(chǔ)色調(diào)。街道,路燈,似乎一切的一切都灰灰蒙蒙,渾渾沌沌。除去黑、白、灰這些顏色之外,如果一定要說(shuō)一個(gè)鮮艷的顏色,便非紅色莫屬了。艷麗的外套、嬰兒被子、面條店墻上的壁紙都是紅色的,甚至街上的女士也偶爾穿紅色的衣服。從顏色的角度看,紅色具有許多象征意義,但是在這里,紅色作為民間老百姓認(rèn)為的最喜慶的顏色,代表的是傳統(tǒng)或者內(nèi)向。在“工作”時(shí)候,她雖然衣著鮮艷,但仍然是最傳統(tǒng)的鮮艷色彩,當(dāng)她和大剛在一起的時(shí)候,她的心是純潔而優(yōu)雅的,那一身白色的衣服,就是最好的隱喻表達(dá)。

        道具——作為一個(gè)經(jīng)歷了世間深重苦難的女人,一個(gè)渴望被愛(ài)但又寂寞無(wú)奈的年輕女人,與圣誕玫瑰何其相似?!妒フQ玫瑰》中的重要道具——那朵反復(fù)出現(xiàn)的紙玫瑰,承載了邊緣女性對(duì)于愛(ài)情的渴望,也道出了愛(ài)情對(duì)于她們的虛無(wú)飄渺。道具的巧妙使用,進(jìn)一步彰顯劇中邊緣女性?xún)?nèi)心的的悲情。

        構(gòu)圖——《蘋(píng)果》中,足浴店女工劉蘋(píng)果和進(jìn)城務(wù)工的老公安坤橫亙?cè)谧阍〉昀习搴屠习迥镏g,逃不走,掙不脫,這種命運(yùn)的安排,亦或是邊緣群體這一身份的注定無(wú)奈。太多的虛焦鏡頭、搖晃鏡頭、緩慢悠長(zhǎng)令人有時(shí)間陷入深思的敘事節(jié)奏都在刻意抒發(fā)這種邊緣女性生存的無(wú)奈,展現(xiàn)人性的弱點(diǎn)。

        二、音響表現(xiàn)——聲臨其境方能完整呈現(xiàn)

        現(xiàn)在看來(lái),電影是一門(mén)有機(jī)結(jié)合視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)的藝術(shù)門(mén)類(lèi)。但在1895年影片誕生伊始,聲音是一個(gè)并不存在于電影作品中的元素。直到20世紀(jì)末,電影技術(shù)取得長(zhǎng)足的發(fā)展,有聲電影登上了歷史舞臺(tái)。雖然時(shí)至今日,聲音作為電影元素發(fā)展日臻成熟,已不可或缺的存在,但是長(zhǎng)時(shí)間以來(lái),受眾較聲音而言更注重圖像。當(dāng)然,這樣的研究形態(tài)未免有失偏頗,畢竟聲音也是電影中的重要組成部分,它們也具有表達(dá)的功能。米特里在闡述電影聲音的作用與地位時(shí)亦說(shuō)到:“聲音被視為蒙太奇新元素,必將引入極端有效的新方法,以表現(xiàn)和解決我們迄今遇到的無(wú)法借助單一視覺(jué)元素找到解決方法的各種復(fù)雜問(wèn)題?!雹僖虼?,作為電影理論的研究者,我們應(yīng)當(dāng)將聲音元素拿出來(lái)與畫(huà)面元素比肩相提,聲音元素應(yīng)當(dāng)受到這樣的對(duì)待。電影中,聲音元素也有其修辭表意的重要作用,在邊緣女性形象的鮮活立體塑造上,聲音的力量,不容小覷。音響在人物形象的生存環(huán)境渲染上,功不可沒(méi)。

        比如,在《紡織姑娘》的開(kāi)頭部分,音響表現(xiàn)上,捅聲法的運(yùn)用恰到好處,女主人公人未出鏡,受眾便聽(tīng)聞紡織廠(chǎng)特別的機(jī)器轟鳴的聲響、震耳欲聾的噪音背景音、人在車(chē)間里談話(huà)時(shí)為防止機(jī)器轟鳴聲淹沒(méi)被迫的喊聲;在被診斷出患有血癌之后,丈夫有意對(duì)李麗隱瞞了病情,帶她去大排檔吃燒烤,但此時(shí),街上唱歌的聲音,吃喝聲,雜亂無(wú)比;對(duì)生活失去希望時(shí),李麗在家里關(guān)窗后開(kāi)始放煤氣,煤氣罐子嗖嗖放煤氣的聲音;河邊,李麗他們溜達(dá)時(shí)的腳踩在沙灘上的聲音,水鳥(niǎo)的啼鳴聲,大船的船笛聲,獵獵風(fēng)聲……音響在這里巧妙地揭示了底層紡織工人的社會(huì)地位,音響的強(qiáng)大效果,成為了影片表意的重要組成部分,成為塑造這一鮮活立體銀幕角色的神來(lái)之筆。

        《圖雅的婚事》里的草原上,大風(fēng)揚(yáng)沙,音響效果夸張地使其有效而環(huán)繞立體地展現(xiàn)了自然環(huán)境的極端艱苦,讓觀(guān)眾如臨其境,感同身受,從而達(dá)到聲音效果的有效傳播。導(dǎo)演用聽(tīng)覺(jué)作為一種表達(dá)手段來(lái)突出“水”的重要性,比如羊群圍在水邊喝水時(shí)的大聲喘息哮鳴音,比如圖雅在電影里坐在井的邊緣咳嗽,所有的細(xì)節(jié)處理,盡管似乎與角色塑造無(wú)關(guān),卻都反復(fù)強(qiáng)調(diào)和論證著水的至關(guān)重要,這也為下文中因?yàn)樗?,嫁夫養(yǎng)夫的橋段的出現(xiàn)埋下伏筆,使其在邏輯上更容易被人接受,進(jìn)而飽滿(mǎn)和鮮活了角色形象。

        三、非職業(yè)演員——以本色行動(dòng)塑造熒幕人物

        非職業(yè)演員的引進(jìn)是二十世紀(jì)50年代意大利新現(xiàn)實(shí)主義的藝術(shù)特征之一。在邊緣女性題材的電影作品中,許多導(dǎo)演都使用了非專(zhuān)業(yè)演員。

        《盲山》的演員也大部分是非職業(yè)演員,與其說(shuō)她們是在表演,倒不如說(shuō)他們是本色出演,或者以行動(dòng)強(qiáng)化自身所具有的本色而已。除女主角之外,其他劇中角色,均由當(dāng)?shù)厝罕娀蚍锹殬I(yè)演員飾演。影片中,開(kāi)導(dǎo)白雪梅“跑什么,哪里不是過(guò)日子?”的婦女陳姐就確實(shí)是被拐賣(mài)過(guò)去給當(dāng)?shù)厝俗隼掀诺?,已?jīng)是四個(gè)孩子的媽。她一邊奶著懷里的四娃,一邊演戲。她表演的就是她實(shí)際上經(jīng)常在村里做的事。作為農(nóng)閑時(shí)節(jié)的農(nóng)民,說(shuō)幾句話(huà)就可以賺錢(qián),實(shí)在是一件不錯(cuò)的差事。陳姐這個(gè)角色,就這樣得到了熒幕展現(xiàn)?!栋碴?yáng)嬰兒》的導(dǎo)演王超說(shuō),他的電影《安陽(yáng)嬰兒》在開(kāi)封拍攝,多數(shù)演員都是臨時(shí)在開(kāi)封找的。盡管在大部分電影中,主演本身多數(shù)是科班出身的職業(yè)演員,但與大量非專(zhuān)業(yè)演員合作,沉浸在一種真實(shí)展現(xiàn)的、樸實(shí)流露的環(huán)境中,更能幫助職業(yè)演員更好的表現(xiàn)小人物的一顰一笑,舉手投足,因此,與非專(zhuān)業(yè)演員的大量合作,可以說(shuō)是邊緣女性電影中邊緣女性塑造者的一個(gè)工作特點(diǎn)。

        參考文獻(xiàn):

        [1]安書(shū)霞新世紀(jì)中國(guó)大陸女性題材電影中獨(dú)立女性形象的構(gòu)建研究[D]東北師范大學(xué),2015.

        [2]宋亓電影表演與女權(quán)主義[J]電影文學(xué),2016年第9期

        注釋?zhuān)?/p>

        ①法讓米特里:電影美學(xué)與心理學(xué),崔君衍譯,江蘇文藝出版社,2012年9月第1版,第290頁(yè);

        基金項(xiàng)目:本文系重慶城市管理職業(yè)學(xué)院校級(jí)課題項(xiàng)目“影視文學(xué)及劇作中女性形象構(gòu)建研究”(項(xiàng)目編號(hào):2016kyxm018)的研究成果。

        作者簡(jiǎn)介:劉璠(1988—),女,河北石家莊人,藝術(shù)碩士,就職于重慶城市管理職業(yè)學(xué)院,主要研究方向?yàn)橛耙暲碚摗?/p>

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