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        鄂爾多斯“阿斯?fàn)枴币魳?lè)研究初探

        2020-09-07 08:18:21鄭曉璐
        速讀·中旬 2020年4期
        關(guān)鍵詞:變體母體變遷

        ◆摘? 要:我國(guó)察哈爾地區(qū)歷來(lái)被譽(yù)為“阿斯?fàn)枴敝l(xiāng),本文旨在以察哈爾地區(qū)阿斯?fàn)枮楦?,突破前人僅關(guān)注察哈爾地區(qū)阿斯?fàn)栆魳?lè),以扎實(shí),可靠的田野調(diào)查為依托,研究并對(duì)比當(dāng)代流傳于鄂爾多斯阿斯?fàn)柷{(diào),來(lái)闡釋?zhuān)撌龆鯛柖嗨拱⑺範(fàn)柕陌l(fā)展及變遷,揭示其傳承方式。

        ◆關(guān)鍵詞:阿斯?fàn)?母體;變體;變遷;傳承

        1阿斯?fàn)?/p>

        “阿斯?fàn)枴庇袃煞N解釋?zhuān)粸椴旃柮晒抛宄情T(mén)上建的城樓廟宇、大帳房。二為將坐在這些樓閣建筑里演奏的樂(lè)曲,而本文所提及“阿斯?fàn)枴睘榈诙N,即蒙古族古老的宮廷宴樂(lè)。筆者在田野調(diào)查中發(fā)現(xiàn),現(xiàn)流傳的百分之六十阿斯?fàn)柷{(diào)都來(lái)自于原察哈爾地區(qū),且察哈爾各旗都有自己具代表的“阿斯?fàn)枴保小栋⒍记甙⑺範(fàn)枴贰墩偘灼彀⑺範(fàn)枴贰短退缕彀⑺範(fàn)枴穾资住?/p>

        阿斯?fàn)枠?lè)曲結(jié)構(gòu)緊密、細(xì)膩,轉(zhuǎn)調(diào)自然,風(fēng)格高雅,悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn),韻味和漢族廣東絲竹樂(lè)相似。演出時(shí),演員身著蒙古族的盛裝,主要用馬頭琴、四胡、揚(yáng)琴、笛子等樂(lè)器演奏,并在樂(lè)曲中穿插呼麥等蒙古族特有的唱法。傳統(tǒng)的阿斯?fàn)栄葑嘀校Ec該地區(qū)的宴歌進(jìn)行穿插表演,形成一套大型阿斯?fàn)枴?/p>

        2田野調(diào)查

        2.1察哈爾地區(qū)。筆者通過(guò)對(duì)鑲黃旗烏蘭牧騎隊(duì)長(zhǎng),獨(dú)唱演員伊拉圖;民間樂(lè)團(tuán),呼德樂(lè)隊(duì)隊(duì)長(zhǎng),68歲的巴圖敖其爾,旗文化局書(shū)記,33歲的新巴特爾;文化館館長(zhǎng)55歲的額爾登達(dá)來(lái)逐一進(jìn)行訪(fǎng)談得知:阿斯?fàn)柗N類(lèi)多,目前所留存的主要以“查干”“蘇勒蓋”“尤德貝”“阿勒格”“勞本”五種居多。且因流傳于錫林郭勒盟察哈爾八旗,故每個(gè)旗中都有一首或者幾首該旗典型的代表阿斯?fàn)?,并以?dāng)?shù)氐孛?。演奏阿斯?fàn)栆殉蔀闄z驗(yàn)當(dāng)?shù)厮嚾思妓嚫叩偷脑嚱鹗@也從一個(gè)側(cè)面反映出阿斯?fàn)栐诓旃柮癖娭袀鞑ヅc傳承的廣泛性。

        2.2鄂爾多斯地區(qū)。筆者通過(guò)鄂爾多斯文化局及伊金霍洛旗民間樂(lè)團(tuán)進(jìn)行田野調(diào)查得知:阿斯?fàn)栐诋?dāng)?shù)赜兴l(fā)芽,但“根”依然在察哈爾地區(qū),特別是阿都沁阿斯?fàn)?,依然是?lè)團(tuán)喜聞樂(lè)見(jiàn)的樂(lè)曲。因鄂爾多斯為歌舞之鄉(xiāng),當(dāng)?shù)孛耖g樂(lè)團(tuán)更為喜好民歌,所能演奏的近百首民歌作品。但因?yàn)榇蠖紭I(yè)余演奏和演唱,雖在原始阿斯?fàn)柷{(diào)的基礎(chǔ)上有所變化和發(fā)展,但原型依然未變。

        筆者僅以具有典型代表的《阿都沁阿斯?fàn)枴窞槔D阁w標(biāo)記樂(lè)譜為察哈爾流傳樂(lè)譜原型。變體為樂(lè)曲原型基礎(chǔ)上變化得來(lái)現(xiàn)演奏樂(lè)譜。在田野中,母體和兩首變體為察哈爾地區(qū)演奏多見(jiàn)。而變體2則為鄂爾多斯地區(qū)演奏居多,且當(dāng)?shù)孛耖g藝人演奏時(shí),還會(huì)隨著個(gè)人對(duì)音樂(lè)理解差異和演奏者技巧性及樂(lè)器局限性,根據(jù)實(shí)際情況做出不同的即興演奏效果。

        3變遷

        在當(dāng)代社會(huì)變遷下,阿斯?fàn)柕膫鞑バ问胶土鱾魇侄蝿t更為廣博。①傳統(tǒng)的師徒傳承,即由師傅具體的教授和徒弟的受授,隨著遷徙,廣為流傳,樂(lè)曲也就得以遍地開(kāi)花。②耳濡目眩。這種傳承方式較其他更為簡(jiǎn)單便捷,在察哈爾當(dāng)?shù)?,無(wú)論是老人還是孩子,都或多或少的會(huì)哼唱幾句當(dāng)?shù)貜V為流傳的阿斯?fàn)柷{(diào),有的甚至還能把整套完整的哼唱出來(lái),但究其具體來(lái)源,他們也比較困惑,而鄂爾多斯地區(qū),則更為明顯,人們?cè)趶V為傳唱民歌同時(shí),也就隨著樂(lè)隊(duì)的演奏和“乃日”中穿插阿斯?fàn)柟?jié)目而得以欣賞。③資源聯(lián)合。這種傳承方式較為“現(xiàn)代化”,在科技時(shí)代的今天,各種有聲資源、音頻資料及光譜讀物的大量涌現(xiàn),人們可以以各種方式得到信息的傳遞,甚至可以直接學(xué)習(xí)受用。

        4傳承

        蒙古族傳統(tǒng)音樂(lè)大多是以“口傳心授”、“即興編唱”、“即興演奏”的方式進(jìn)行傳承,而阿斯?fàn)栐诼L(zhǎng)的傳播與傳承過(guò)程中,也以此方式在音樂(lè)演奏中加以獲取。但具體鄂爾多斯當(dāng)?shù)匕⑺範(fàn)柕膫鞑ィP者在采訪(fǎng)、調(diào)查中發(fā)現(xiàn),阿斯?fàn)栐谶^(guò)去主要以三個(gè)途徑為傳播根源:一是宮廷傳播:從蒙古族文化藝術(shù)史的角度來(lái)看,蒙古的歷代汗廷、王公府邸,堪稱(chēng)是收藏民族文化的“博物館”,保留了本民族不少珍貴的文化藝術(shù)瑰寶,阿斯?fàn)栆步?jīng)歷代相傳得以保留。二是民俗傳播: 蒙古族各式各樣的社會(huì)民俗活動(dòng)中,音樂(lè)是不可缺少的重要內(nèi)容之一。對(duì)于蒙古族傳統(tǒng)音樂(lè)來(lái)說(shuō),民俗活動(dòng)一直是傳播與傳承的主要渠道。鄂爾多斯當(dāng)?shù)匕⑺範(fàn)柾褡逡魳?lè)一樣,在傳承中具備了變異性。通過(guò)社會(huì)活動(dòng)進(jìn)行傳播同時(shí),也在傳播中具有了一定的普及性和互通性。

        參考文獻(xiàn)

        [1]楊玉成.科爾沁地方傳統(tǒng)中的說(shuō)唱藝人及其音樂(lè)[M].上海:音樂(lè)學(xué)院出版社,2007.

        [2]慶歌樂(lè).蒙古族器樂(lè)曲曲牌《阿都沁·阿斯?fàn)枴诽轿鯷J].內(nèi)蒙古師范大學(xué)期刊.

        [3]苗幼青.淺談蒙古族民間器樂(lè)曲阿斯?fàn)朳J].內(nèi)蒙古師范大學(xué)藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào).

        [4]賀文忠.走進(jìn)美麗的鑲黃旗[N].人民日?qǐng)?bào),2010.

        [5]內(nèi)蒙古鑲黃旗志編委.鑲黃旗旗志[G].內(nèi)蒙古人民出版社,1999.

        作者簡(jiǎn)介

        鄭曉璐(1982—),碩士研究生,鄂爾多斯應(yīng)用技術(shù)學(xué)院藝術(shù)系教師,講師。

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