王潔

摘 要：國家文物局提出，景區(qū)景點(diǎn)中的文物建筑，應(yīng)盡最大限度向公眾全面開放[1]，但由于古建文物自身的局限性，開放參觀將面臨很多的問題和挑戰(zhàn)。公輸堂作為我國小木作古建的典范，具有極高的觀賞和研究價(jià)值，本文以此為例，探討公輸堂小木作古建筑開放面臨的問題和應(yīng)對措施。

關(guān)鍵詞：古建筑文物;開放;公輸堂

國家文物局公布《文物建筑開放導(dǎo)則》，明確支持文物古建對外開放，并鼓勵(lì)各級地方人民政府出臺(tái)促進(jìn)文物建筑開放的激勵(lì)辦法和保障措施。導(dǎo)則提出，可根據(jù)文物建筑特點(diǎn)和開放需要，最大限度向公眾全面開放，提升游客觀光體驗(yàn)。古建筑文物作為物質(zhì)文化遺產(chǎn)，具有不可再生性，一旦消失就不復(fù)存在。古建筑文物的開放要在不損壞文物價(jià)值的前提下進(jìn)行。接下來以公輸堂為例，探索古建筑文物開放面臨的問題及解決措施。

一、公輸堂--寶貴的文化遺產(chǎn)

公輸堂位于西安市鄠邑區(qū)渭豐鎮(zhèn)祁南村，史料記載創(chuàng)建于明代永樂年間，距今已有六百多年歷史。公輸堂小木作是按照宋代《營造法式》建造的全國獨(dú)一無二的天宮樓閣，原為三間，現(xiàn)西次間大部分塌毀，其結(jié)構(gòu)由上而下依次為藻井、天宮樓閣、穿堂和佛道帳，油漆彩繪采用“紫龍罩”工藝和“臥金點(diǎn)翠”手法繪制，通體瀝粉，格扇裙板和梁枋等部位繪有人物、花卉等圖案。其結(jié)構(gòu)之巧，雕刻之精，彩繪之絕，海內(nèi)無與倫比。公輸堂小木作補(bǔ)充了建筑史中關(guān)于“天宮樓閣”實(shí)物的空白，綜合反映了我國古代營造技術(shù)、雕刻技術(shù)、思想文化和審美情趣，具有較高的歷史價(jià)值、科學(xué)價(jià)值和獨(dú)特的藝術(shù)價(jià)值。1957年被公布為省級重點(diǎn)文物保護(hù)單位;2001年晉升為全國重點(diǎn)文物保護(hù)單位。

二、開放公輸堂存在的問題

公輸堂以其獨(dú)有的魅力，吸引著來自世界各地的觀眾。2017年中法兩國開展“公輸堂彩繪木作保護(hù)研究”合作項(xiàng)目，“公輸堂”被列入國家級戰(zhàn)略合作進(jìn)行保護(hù)。公輸堂保護(hù)項(xiàng)目被推向了新的高度，公輸堂也受到了來自社會(huì)各界更為廣泛的關(guān)注，慕名而來的游客及學(xué)者越來越多，但是公輸堂的服務(wù)空間有限，開放仍存在較多的障礙，主要如下：

1.公輸堂自身的脆弱性

公輸堂開發(fā)開放最大的障礙來自小木作古建筑本身的脆弱性。

公輸堂小木作面闊三間，進(jìn)深兩間，巧妙地將建筑縮小，充分地利用空間，在有限的尺度內(nèi)建造了一座由外檐、前室、內(nèi)室、天宮樓閣、藻井以及佛道帳組成的宏大宮殿群，其穿堂內(nèi)參觀空間狹小，文物本體觸手可及，觀眾不文明行為幾率增加，極易損壞文物安全。

公輸堂頂部天宮樓閣及藻井的支撐部分有嚴(yán)重的歪閃，局部構(gòu)件存在脫開、斷裂現(xiàn)象，地面返潮非常嚴(yán)重，隔扇門底部與地面青磚接觸部分嚴(yán)重糟朽，過多過密的觀眾客流對于小木作古建筑的安全和觀眾人身安全將帶來極大的隱患，同時(shí)游客的增多也打破了公輸堂文物本體恒定的小環(huán)境。

公輸堂油漆彩繪采用了傳統(tǒng)的“紫龍罩”和“臥金點(diǎn)翠”等工藝，具有很高的價(jià)值。經(jīng)過多年風(fēng)吹日曬，隨著木構(gòu)件受潮糟朽、斷裂缺失，天宮樓閣、斗拱、穿堂、隔扇等部位的油漆彩繪有所脫落，部分還有霉變現(xiàn)象，存在“木材白腐”、“木材軟腐”與蟲害等生物病害，并有不斷加劇的趨勢，彩畫脆弱，年久多病與旅游開放的矛盾突出，過量游客參觀造成公輸堂小木作得不到修養(yǎng)。公輸堂文物價(jià)值極高，但文物損毀嚴(yán)重保存現(xiàn)狀脆弱，目前的保護(hù)手段只能起到搶險(xiǎn)加固目的。

2.公輸堂景觀內(nèi)容的單一性

公輸堂雖然有著很高的藝術(shù)和歷史價(jià)值，但是其文物體量小，保護(hù)地帶景觀單一，缺少深層次的保護(hù)規(guī)劃和開發(fā)，周邊缺乏關(guān)聯(lián)的文化資源，景點(diǎn)銜接不足，相很難形成規(guī)模性開發(fā)。

3.公輸堂開放參觀的基礎(chǔ)設(shè)施承載力較低

公輸堂地理位置較偏，被民房包圍，尚未規(guī)劃餐飲區(qū)、住宿區(qū)、停車場，游客及工作人員用餐問題無法解決，村道僅能單向通過一臺(tái)旅游大巴車，旅游道路狹窄，途徑公輸堂僅有的一輛通村大巴，發(fā)車時(shí)間不規(guī)律，交通不便。目前基礎(chǔ)設(shè)施較差，需要做大量提檔升級工作，提高開放接待能力。

三、公輸堂開放前的應(yīng)對措施

1.研究公輸堂合理開放模式

不是所有區(qū)域都可以開放，公輸堂的開放方式、開放空間以及開放類型應(yīng)結(jié)合保護(hù)工程進(jìn)度、保護(hù)規(guī)劃以及公輸堂游客管理制度。應(yīng)對公輸堂文物本體因素、病害發(fā)展因素、自然因素、文物價(jià)值進(jìn)行全面評估，調(diào)查游客參觀體驗(yàn)。找到保護(hù)與利用的平衡，對文物負(fù)責(zé)，對觀眾負(fù)責(zé)。

2.研究公輸堂的最大承載量

博物館參觀游覽作為文化和旅游產(chǎn)業(yè)相融合的產(chǎn)物，兼具藝術(shù)觀賞、歷史溯源、科學(xué)研究、教育推廣等方面的價(jià)值與功能，成為公共文化服務(wù)和旅游發(fā)展的前沿陣地與有效載體[2]。游客承載量的研究，可以保障保護(hù)前提下的優(yōu)質(zhì)開放服務(wù)。

通過對公輸堂溫濕度、CO2、VOC等小環(huán)境的監(jiān)測，對文物、游客和載體的研究，講解人力、參觀條件的調(diào)查，交通、休憩、購物及網(wǎng)絡(luò)等需求的盤點(diǎn)，調(diào)整保護(hù)文物的賦存環(huán)境，確定開放資源，設(shè)立文物保護(hù)安全防范區(qū)，豐富服務(wù)設(shè)施，提升游客參觀體驗(yàn)。評估公輸堂最大承載量以及舒適承載量，找到保護(hù)與開放的平衡點(diǎn)，同時(shí)關(guān)注、考慮觀眾的心理、行為健康。

3.研究參觀對象及管理方式

調(diào)查來訪公輸堂觀眾的基本類型，進(jìn)行“針對性分類”。普通游客、網(wǎng)絡(luò)用戶，可網(wǎng)上預(yù)約、觀看數(shù)字資源庫。專家學(xué)者，可開展調(diào)研考察活動(dòng)，有針對性的組織研討會(huì)。各類學(xué)生，可主動(dòng)走出去，開展公益講座，走進(jìn)校園，把展覽搬進(jìn)校園里，發(fā)揮博物館的教育功能。

4.做好安全準(zhǔn)備工作

博物館安全工作，是博物館工作的最高追求，也是博物館工作的底線。公輸堂開放的條件必須兼顧文物安全和人員安全。要有做好文物的防火、防盜、防破壞工作，同時(shí)也要做好館內(nèi)游客和工作人員的防火、防盜、防傷害工作，在新冠疫情常態(tài)化背景下，還應(yīng)做好疫情防控工作。建立健全博物館內(nèi)消防、安防預(yù)案及相關(guān)制度，確保觀眾人身安全，定期對保障藏品安全的設(shè)備、設(shè)施進(jìn)行檢查維護(hù)。

四、公輸堂開放模式探索

基于公輸堂現(xiàn)存體量的限制，及開展保護(hù)研究工程的特殊背景，公輸堂無法進(jìn)行大規(guī)模開放。在未來幾年中可實(shí)行“總量控制+網(wǎng)上預(yù)約+數(shù)字展示+實(shí)體參觀”的線下參觀模式和“網(wǎng)絡(luò)展覽+公益講座+文創(chuàng)產(chǎn)品”的線上交流模式相結(jié)合，營造公輸堂品牌，講好文物故事，擴(kuò)大文化影響力，讓更多游客了解古建筑文化，傳承中華文明。

線下參觀模式，根據(jù)公輸堂承載量投放門票數(shù)量，網(wǎng)上預(yù)約錯(cuò)峰參觀，控制文物保護(hù)環(huán)境的波動(dòng)范圍，設(shè)置前端數(shù)字觀影環(huán)節(jié)，普及古建知識、油飾彩畫知識和公輸堂的歷史沿革，做好基礎(chǔ)知識的儲(chǔ)備再前往參觀公輸堂實(shí)物，豐富了參觀內(nèi)容，也增加了知識獲得感。推廣文化遺產(chǎn)監(jiān)測、觀眾動(dòng)態(tài)監(jiān)測，對參觀人數(shù)、時(shí)長等信息及時(shí)分析把控，實(shí)施分流限流措施。分析觀眾特性，提高游客參觀體驗(yàn)。合理配置衛(wèi)生間，依據(jù)其喜好，有側(cè)重的調(diào)整文物信息數(shù)據(jù)。針對學(xué)生的文化傳播教育，提高講解水平，讓學(xué)生感受文化遺產(chǎn)魅力的同時(shí)增強(qiáng)文物保護(hù)意識，通過孩子將知識理念分享給自己的父母，進(jìn)而擴(kuò)大了博物館的教育宣傳影響力。

線上交流模式，為宣傳公輸堂文化遺產(chǎn)提供多元化方式。做網(wǎng)站搭平臺(tái)，內(nèi)容是關(guān)鍵，確保展示宣傳的準(zhǔn)確性科學(xué)性，不斷更新內(nèi)容，增強(qiáng)品牌效應(yīng)。但公輸堂的數(shù)字化展示，要依據(jù)文物本體的研究，不能過度依賴數(shù)字化展示手段，掩蓋住小木作本身的價(jià)值，與文物本身氛圍不等。開展線上公益講座，傳播文物蘊(yùn)含的價(jià)值，文物保護(hù)的理念，增進(jìn)文化交流互動(dòng)與文化遺產(chǎn)的傳承。結(jié)合“互聯(lián)網(wǎng)+”的模式，開發(fā)文創(chuàng)產(chǎn)品，建立文創(chuàng)項(xiàng)目、種類的審查機(jī)制，尋找文創(chuàng)的多元化合作伙伴，促進(jìn)社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益相統(tǒng)一。

古建筑文物作為非物質(zhì)文化的載體，一旦失去將不復(fù)存在。但不能因?yàn)轭檻]開放可能引起的人為破壞，從而放棄使用古建筑文物闡釋和展示其獨(dú)特價(jià)值和歷史文化信息、提高公眾審美水平的作用。開放古建筑文物，要科學(xué)的評估文物本身的特性、評估他的價(jià)值、評估他的保護(hù)現(xiàn)狀、評估開放管理現(xiàn)狀，找到適用的對策并落實(shí)，平衡文物保護(hù)與利用的關(guān)系，對文物負(fù)責(zé)，對觀眾負(fù)責(zé)。[3]開放公輸堂的參觀，要被動(dòng)的沿著老路繼續(xù)慣性向前，還是主動(dòng)尋找新的突破口？挑戰(zhàn)來臨，唯有適時(shí)深化改革，敢于探索突破，唯一不變的，就是應(yīng)時(shí)改變！

參考文獻(xiàn)：

[1]《文物建筑開放導(dǎo)則》（文物保發(fā)〔2019〕24號）

[2]王春山.“文旅融合”背景下博物館的挑戰(zhàn)與思考.博物館研究，2019年第4期

[3]晉宏逵.文物建筑的價(jià)值評估與有效保護(hù).中國文化遺產(chǎn)，2015年3月