任評(píng)

【摘 要】隨著影視劇的發(fā)展，舞蹈融入影視劇的趨勢(shì)也越來(lái)越明顯。不再受傳統(tǒng)舞臺(tái)的影響，舞蹈在影視劇中借助流動(dòng)的畫(huà)面和富有生命的鏡頭展現(xiàn)在人們的面前，給人以另一種美的感受。借助影視作品，舞蹈的傳播范圍和表現(xiàn)形態(tài)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了傳統(tǒng)的舞臺(tái)形式，有利于舞蹈的表現(xiàn)內(nèi)容和藝術(shù)張力的提升。舞蹈融入影視劇中一方面開(kāi)辟了舞蹈文化不同形態(tài)傳播的新渠道;另一方面，滿(mǎn)足了觀眾對(duì)影視與舞蹈相結(jié)合的綜合審美。本文通過(guò)探討舞蹈在影視劇中的表現(xiàn)形態(tài)及其作用，闡述在影視劇中融入舞蹈的必要性。

【關(guān)鍵詞】影視劇;舞蹈形態(tài);作用

中圖分類(lèi)號(hào)：J9文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）13-0090-02

一、影視劇中舞蹈形態(tài)的概述

歌舞片作為外來(lái)類(lèi)型的電影，在美國(guó)和印度已經(jīng)發(fā)展到一個(gè)很成熟的階段，從把簡(jiǎn)單的舞臺(tái)劇搬到銀幕成為現(xiàn)在的商業(yè)歌舞大片，歌舞片的發(fā)展可以說(shuō)是經(jīng)歷了一個(gè)歷史的跨越。目前，我國(guó)在這方面的發(fā)展還屬于初級(jí)探索階段。根據(jù)舞蹈的表現(xiàn)形態(tài)，可以把含有舞蹈的影視劇作品分為三大類(lèi)，即歌舞片、舞蹈人生片和舞蹈元素片。

（一）歌舞片

歌舞片是由大量歌唱與舞蹈融合的具有故事情節(jié)的影片，整體構(gòu)思源于音樂(lè)劇、舞劇。通過(guò)歌唱刻畫(huà)人物，通過(guò)舞蹈展開(kāi)情節(jié)，突出表現(xiàn)歌唱、舞蹈和音樂(lè)方面的成就。其代表作有《街舞少年》《歌舞青春》。

（二）舞蹈人生片

這一類(lèi)影片通常描述舞蹈人的奮斗軌跡，表現(xiàn)舞蹈人臺(tái)前幕后為舞蹈付出的心血。由于此類(lèi)影片描繪的是舞蹈人的奮斗過(guò)程，所以往往具有勵(lì)志的作用。此類(lèi)影片的代表作有《芭蕾人生》《黑天鵝》。

（三）舞蹈元素片

此類(lèi)影片不屬于類(lèi)型電影，只是在劇中簡(jiǎn)單地設(shè)計(jì)了幾個(gè)歌舞場(chǎng)面，增強(qiáng)影片的劇情感和視覺(jué)感受。舞蹈場(chǎng)景與敘事場(chǎng)景形成動(dòng)與靜的鮮明對(duì)比，既增強(qiáng)了視覺(jué)上的動(dòng)感體驗(yàn)，又強(qiáng)化了影片的情節(jié)和趣味性，揭示了主人公的內(nèi)心世界。如《十面埋伏》里的盲女水秀舞、《功夫》中的斧頭舞。

二、影視劇與舞蹈的融合

舞蹈是直觀表演藝術(shù)，使用身體來(lái)完成各種優(yōu)雅舞姿或高難度的技術(shù)動(dòng)作，一般在音樂(lè)伴奏中，以節(jié)奏與音樂(lè)旋律為主要表現(xiàn)手段的藝術(shù)形式。通過(guò)肢體語(yǔ)言來(lái)達(dá)到交流溝通的目的，同時(shí)呈現(xiàn)了舞蹈本身最真切的藝術(shù)美感。隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，人們?cè)郊又匾暰裎幕淖非?，?chuàng)造出更多舞蹈形式，也從最初的取悅、社交作用發(fā)展出關(guān)學(xué)作用。舞蹈，一是人們?yōu)榱巳粘Ｉ钚枰M(jìn)行的;二是為了追尋純粹的藝術(shù)形式而創(chuàng)作的。人們的物質(zhì)生活獲得極大提升后，精神文化追求也更高，舞蹈作為精神生活的形式之一，順其自然地獲得極大發(fā)展[3]。

影視劇在發(fā)展過(guò)程中，不斷吸取多種藝術(shù)精華，通過(guò)積累與創(chuàng)造，逐步與自身特點(diǎn)完美融合，使電影作品終于集文學(xué)、戲劇、繪畫(huà)、攝影、雕塑、音樂(lè)和舞蹈等藝術(shù)于一身，站在了更高角度，成為覆蓋最廣闊的傳播媒介。影視劇不僅反映出國(guó)家的經(jīng)濟(jì)發(fā)展水平，也體現(xiàn)了國(guó)家的藝術(shù)發(fā)展水平，具有商業(yè)價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值。隨著舞蹈藝術(shù)更多地應(yīng)用在影視劇中，使更多觀眾也越加了解舞蹈文化，影視劇因舞蹈元素而更加精彩，舞者透過(guò)大銀幕或熒屏也展現(xiàn)了自身價(jià)值，兩者的完美結(jié)合贏得了大眾喜愛(ài)。

三、舞蹈在影視劇中的作用

（一）反映時(shí)代背景和作品主題

影視劇作品的創(chuàng)作者大多都是基于對(duì)生活的理解與認(rèn)知來(lái)獲得靈感，進(jìn)行創(chuàng)作，主題反映出生活本質(zhì)，以此來(lái)贏得觀眾的共鳴。通過(guò)對(duì)舞蹈元素的運(yùn)用，烘托主題，使作品呈現(xiàn)更加形象生動(dòng)，便于觀眾理解內(nèi)容，深入體會(huì)中心思想[1]。

創(chuàng)作者通過(guò)敘述故事情節(jié)、設(shè)計(jì)人物造型及場(chǎng)景布置等形式，呈現(xiàn)影視劇中的時(shí)代狀況與背景，其中就借助了舞蹈形式。在我國(guó)，舞蹈藝術(shù)歷史悠久，不同的歷史時(shí)期具有不同的舞蹈特征，這就使舞蹈在影視劇中的運(yùn)用可以凸顯出不同的時(shí)代背景和文化。比如周杰倫導(dǎo)演的《天臺(tái)愛(ài)情》，是讓國(guó)人期待已久的國(guó)產(chǎn)歌舞電影，電影的主題則是圍繞“上有天堂，下有天臺(tái)”展開(kāi)的。影片講述的背景是二十世紀(jì)七八十年代，在那個(gè)年代，由于信息網(wǎng)絡(luò)技術(shù)還處于發(fā)展階段，人們主要的娛樂(lè)方式就是聽(tīng)歌曲看舞蹈表演，而《天臺(tái)愛(ài)情》通過(guò)天臺(tái)將生活中兩種不同層次的人劃分開(kāi)來(lái)，在天臺(tái)上的人，他們載歌載舞，以對(duì)歌舞的熱情來(lái)充實(shí)自己的生活;而住在天臺(tái)下的人，雖然有錢(qián)又有勢(shì)力，但生活并沒(méi)有太多的樂(lè)趣。通過(guò)《天臺(tái)愛(ài)情》中的舞蹈我們可以看出，那個(gè)時(shí)代的大部分的人們雖然生活條件沒(méi)那么優(yōu)越，但對(duì)生活的態(tài)度是積極樂(lè)觀的。

（二）塑造人物性格，表現(xiàn)矛盾沖突

舞蹈是一種表演抒情藝術(shù)。舞者通過(guò)肢體語(yǔ)言傳達(dá)出人物的心理和情感狀態(tài)，還突出表現(xiàn)人物在情節(jié)發(fā)展的過(guò)程中所產(chǎn)生的內(nèi)心沖動(dòng)。比如，在《如果·愛(ài)》中，聶文隱約懷疑孫納和曉東之間有曖昧的感情，原本沒(méi)有最終確定馬戲班主的演員，為了進(jìn)一步證實(shí)自己的猜測(cè)，決定飾演班主。聶文唱歌時(shí)很憂傷，“我曾經(jīng)有一個(gè)愛(ài)情故事，我開(kāi)始懷疑是否真實(shí)?！彪S著節(jié)奏加快，他在人群中穿梭，憤怒地唱道：“若不是我，哪會(huì)有你。他又算什么東西，愛(ài)是占有，男人本就該妒忌?！痹谖枧_(tái)背景中一群男人在雨中粗暴地跳起現(xiàn)代舞，顯得很沉郁受挫。雙腳狠狠地跺在地上，激起了地上的雨水，水花四濺，這段舞蹈恰到好處地表現(xiàn)了聶文在得知自己喜歡的女人另有所愛(ài)時(shí)痛苦、憤怒和嫉妒的心理，有效表達(dá)出三角戀愛(ài)的沖突。這些都很清楚準(zhǔn)確地反映了影視作品的節(jié)奏和劇情發(fā)展的脈絡(luò)[2]。

（三）引導(dǎo)劇情發(fā)展，構(gòu)建場(chǎng)景環(huán)境

影視劇和舞劇都有一個(gè)共同點(diǎn)，即敘述故事。舞蹈主要是通過(guò)肢體語(yǔ)言和面部表情來(lái)呈現(xiàn)，與有聲的語(yǔ)言文字相比，描述事情具有一定的局限性，但是也有它的優(yōu)勢(shì)，那就是塑造出來(lái)的形象是生動(dòng)鮮明、富有感染力的，并且具有超越其他藝術(shù)手段的審美功能，與劇情發(fā)展相呼應(yīng)，烘托故事氛圍。比如舞劇《杜甫》中的麗人行舞段，充分體現(xiàn)了唐代女子的美感。然而脫離舞劇，《麗人行》又是獨(dú)立作品。

在網(wǎng)絡(luò)電視劇《唐磚》中多次出現(xiàn)《麗人行》中的精彩舞段，結(jié)合電視劇的發(fā)展情節(jié)，融入富有年代特色鮮明的舞蹈更加凸顯劇情。利用劇中場(chǎng)景作為舞臺(tái)的空間跨度和高度，將空間處理和演員調(diào)度進(jìn)行融合，呈現(xiàn)效果更加豐富。再加以鏡頭的切換，使每個(gè)舞蹈中的動(dòng)作都表達(dá)出強(qiáng)烈情感，場(chǎng)面極其壯觀。隨著劇中人物畫(huà)面層層推進(jìn)，多媒體技術(shù)和舞蹈的高度融合，更凸顯劇情，烘托出極強(qiáng)的藝術(shù)效果，帶給觀眾強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊和內(nèi)心震撼。然而《麗人行》不管是在舞劇中還是在電視劇中或是獨(dú)立出現(xiàn)，都表現(xiàn)出了舞蹈形態(tài)的引導(dǎo)作用，引導(dǎo)后續(xù)的劇情發(fā)展，構(gòu)建故事場(chǎng)景，突出其藝術(shù)魅力。

四、結(jié)語(yǔ)

影視劇中完美呈現(xiàn)出舞蹈的形態(tài)，要經(jīng)過(guò)雙方的互動(dòng)才能實(shí)現(xiàn)。無(wú)論是影視劇創(chuàng)作者還是舞蹈的編導(dǎo)，都要互相了解彼此的領(lǐng)域，才能呈現(xiàn)最佳效果。對(duì)于影視劇創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)，選擇的舞蹈既要符合影視劇劇情的需要，又要從舞蹈藝術(shù)出發(fā)，只有舞蹈藝術(shù)和影視劇的高度融合，才能使影視劇作品表達(dá)更為豐滿(mǎn)。因此，要重視舞蹈在影視劇中的正確應(yīng)用，通過(guò)舞蹈來(lái)提升影視劇的呈現(xiàn)效果。

參考文獻(xiàn)：

[1]馬蓮.淺析舞蹈在影視劇中的作用[J].青春歲月，2017（11）.

[2]劉燁.舞蹈在影視劇人物塑造和情節(jié)構(gòu)建中的作用研究[J].北方文學(xué)（下），2015，（7）：106.

[3]賽亞平.電影中肢體語(yǔ)言的對(duì)話--看舞蹈在影視作品中的運(yùn)用[J].電影文學(xué)，2011（15）.