萬斗

【摘要】2019年時(shí)逢中華人民共和國成立70周年，2019年10月1日，慶祝中華人民共和國成立70周年閱兵式在天安門廣場隆重舉行，中央廣播電視總臺全程、全方位報(bào)道了此次閱兵式，為使廣大電視觀眾更加全面、立體、細(xì)致的了解閱兵式，從早上七點(diǎn)開始直播閱兵全景觀盛典，通過多路出境記者的現(xiàn)場連線報(bào)道，觀眾對閱兵式的一系列準(zhǔn)備工作有所了解，對閱兵式正式開始充滿期待。與此同時(shí)，我們也在連線報(bào)道中看到了許多熟悉的身影，如：李梓萌、剛強(qiáng)、勞春燕、王寧、王言等等，昔日的演播室新聞主播搖身一變成為了出鏡記者，兩者的角色轉(zhuǎn)換考驗(yàn)著一名優(yōu)秀新聞工作者的業(yè)務(wù)素養(yǎng)和綜合能力，本文就兩者之間轉(zhuǎn)換時(shí)應(yīng)注意的問題及方法技巧的運(yùn)用進(jìn)行簡析，以供廣大電視新聞工作者參考、借鑒。

【關(guān)鍵詞】新聞主播;出鏡記者;角色轉(zhuǎn)換

央視著名主持人白巖松說：“記者是新聞主持人必走的一條通道，我認(rèn)為‘記者型主持人這幾個字代表的是一條道路，而不是一個群體;代表著從記者到新聞主持人的這樣一條必經(jīng)之路”。白巖松的這句話簡潔明了的詮釋了當(dāng)今新聞主持人應(yīng)具備的業(yè)務(wù)能力。換言之，新聞主播不僅要有傳統(tǒng)概念上的有稿口播能力，更重要的是無稿報(bào)道能力，接下來本文將結(jié)合央視一線電視新聞主播在“國慶70周年閱兵式”出鏡報(bào)道中的表現(xiàn)，從敘事方法、報(bào)道空間、表達(dá)語體等方面進(jìn)行探索。

1. 敘事方法的轉(zhuǎn)換

“新聞敘事學(xué)是以新聞文本為研究對象，綜合運(yùn)用語言分析的研究方法，對新聞的敘事行為和敘事策略進(jìn)行的科學(xué)研究”。從新聞敘事學(xué)的定義出發(fā)，新聞播報(bào)和新聞報(bào)道的敘事方法截然不同，主要表現(xiàn)在敘事時(shí)間和時(shí)態(tài)、敘事角度、敘事者幾個方面的不同。

首先，敘事時(shí)間和時(shí)態(tài)，對于新聞播報(bào)而言，新聞事件已經(jīng)發(fā)生，敘事時(shí)態(tài)為過去時(shí)。而對于直播連線出鏡報(bào)道而言，新聞事件正在發(fā)生，敘事時(shí)態(tài)為現(xiàn)在進(jìn)行時(shí)，敘事時(shí)間和時(shí)態(tài)的不同，決定了新聞主持人在新聞播報(bào)時(shí)和直播連線出鏡報(bào)道時(shí)敘事策略的差異。央視新聞主播王寧是新聞中心評論部的主持人，擔(dān)任《面對面》、《24小時(shí)》、《新聞1+1》等節(jié)目的主持工作，她以對新聞事件的獨(dú)特思考、理性判斷、客觀審視，結(jié)合自己厚沉的文化底蘊(yùn)，深受廣大觀眾喜愛。在這次國慶70周年閱兵式報(bào)道中，王寧也以出鏡記者的身份進(jìn)行了報(bào)道工作。由于敘事時(shí)間和時(shí)態(tài)相比平常在演播室的新聞主持發(fā)生了變化，敘事方法也隨之改變。從報(bào)道中“此時(shí)此刻”、“在剛剛”、“現(xiàn)在在我手上”等明顯的時(shí)間詞匯，使觀眾強(qiáng)烈的同步感受到了禮賓席觀眾嘉賓陸續(xù)進(jìn)場的熱鬧氛圍，也正是這些時(shí)間詞匯的串聯(lián)，使得整個報(bào)道的敘事結(jié)構(gòu)更加完整，現(xiàn)場感、同步感、新鮮感更加強(qiáng)烈。

其次，敘事角度，新聞敘事角度是敘事者對新聞事件觀察后特殊的眼光和角度的選取，它體現(xiàn)了敘述者和所述事件的一種關(guān)系。王寧在平日的節(jié)目如《新聞1+1》中更多的是以一種主持人的角度對事件進(jìn)行解讀、分析、評論，相對于事件本身的“距離”較遠(yuǎn)，而在這次閱兵式報(bào)道中，她則身處于事件的核心發(fā)生地，“零距離”的接觸事件，甚至“參與”事件，此時(shí)敘事角度有明顯的變化。在報(bào)道中她提到了在現(xiàn)場了解和觀察到的禮賓席的觀眾組成，有生產(chǎn)一線愛崗敬業(yè)的勞模，有為改革開放貢獻(xiàn)光和熱的科技工作者，以及華人華僑和少數(shù)民族代表。正是因?yàn)樗谛侣劕F(xiàn)場這樣“零距離”的所見、所聞，在決定了在整段新聞敘事中精彩的所感：“一切的幸福都是由他們奮斗出來的，那今天讓他們自己去感受這樣的風(fēng)云收獲吧，希望所有的奮斗者都能夠帶著愉悅的心情，來致敬共和國，禮贊新時(shí)代”。

最后，敘事者，敘事者的角色不同在新聞報(bào)道中決定了賦予新聞文本的特征不同。新聞主播在演播室內(nèi)以主持人的身份作為新聞的敘述者，文本多以倒金字塔結(jié)構(gòu)為主，而在新聞現(xiàn)場的出鏡記者，由于敘事身份的變化，文本特征則顯得更加鮮活、豐富、立體、飽滿。同樣還是國慶70周年閱兵式王寧連線出鏡報(bào)道。在這段報(bào)道中王寧被安排的報(bào)道地點(diǎn)為禮賓區(qū)，報(bào)道中王寧為觀眾呈現(xiàn)了現(xiàn)場觀禮臺一個非常特殊的設(shè)計(jì)，每一位觀禮者位置上都會有一個儲物袋，里面除準(zhǔn)備了身體補(bǔ)給所需的飲用水、濕紙巾、紙巾外，還特別放置了一面國旗，還有一些印有國旗圖案和我愛你祖國字樣的臉貼。她告訴我們，到場的嘉賓都會將這些臉貼貼在臉上或手上，特別的歡樂。在這同時(shí)她自然的將手勢引向了一些貼好的嘉賓身上，讓我們和她一起同步感受到了現(xiàn)場的歡樂氣氛。正是她以出鏡記者的身份扮演著新聞敘述者的角色，我們才能有如此感受。稍顯遺憾的是，王寧并沒有把儲物袋內(nèi)的物品為觀眾一一展示，甚至可以身體力行的將臉貼貼在自己的臉上，這樣她敘述者的角色除出鏡記者外還可以突圍到“參與者”“體驗(yàn)者”的圍度，使敘事更加有特點(diǎn)，文本更加有特色。

2. 報(bào)道空間的轉(zhuǎn)換

電視新聞播音，指的是電視播音員（又稱新聞節(jié)目主持人）在電視屏幕上面對觀眾直接傳播新聞——即我們常說的所謂口播，或在電視畫面后運(yùn)用聲音傳播新聞——即所謂的配音。就直接傳播或口播而言，又可以有兩種具體的形式，其一是由播音員坐在播音室里出畫面報(bào)道新聞，其二是由他進(jìn)行采訪報(bào)道。從電視新聞的概念中我們不難看出有兩種形式的共存，對于當(dāng)今電視新聞報(bào)道，我們要求電視播音員在這兩種形式中自由切換，靈活應(yīng)用。

電視新聞播音員從演播室走出，進(jìn)入新聞現(xiàn)場，最直觀的轉(zhuǎn)變就是空間的變化，演播室內(nèi)的播音員是將新聞內(nèi)容通過理解、聯(lián)想、二次加工后傳達(dá)給觀眾，他所表達(dá)的語言符號大多直接來自于文字，而在新聞現(xiàn)場，需要更多的結(jié)合在現(xiàn)場所觀察到的新聞畫面，接觸到的相關(guān)人物，捕捉到的細(xì)節(jié)內(nèi)容進(jìn)行新聞的報(bào)道，語言符號大多直接來自于現(xiàn)場。

王言作為央視新聞直播間的主持人，從2012年進(jìn)入央視至今已變得非常成熟，可以獨(dú)當(dāng)一面，但在這次“國慶70周年閱兵式”報(bào)道中對于現(xiàn)場空間的把握和利用略顯不足。王言所報(bào)道的內(nèi)容是國旗護(hù)衛(wèi)隊(duì)的準(zhǔn)備工作及他們將要在閱兵式開始前完成的升旗儀式。他選擇的出鏡地點(diǎn)是以人民英雄紀(jì)念碑為背景，因?yàn)閲熳o(hù)衛(wèi)隊(duì)將從這里出發(fā)走向旗桿。整體而言內(nèi)容的把握還是很不錯的，細(xì)致的描述了他所在區(qū)域的基本情況，但遺憾的是在連線報(bào)道過程中沒有畫面的移動和轉(zhuǎn)換，王言站在紀(jì)念碑下一鏡到底的將這段內(nèi)容報(bào)道完成，而在現(xiàn)場報(bào)道中，作為出鏡記者，相比在演播室的新聞主播，我們應(yīng)有良好的空間意識，利用所處空間和環(huán)境，努力讓所報(bào)道的內(nèi)容有現(xiàn)場畫面的印證，比如在提到國旗護(hù)衛(wèi)隊(duì)他們所行進(jìn)的距離時(shí)，如果能配合身體的移動，帶動鏡頭延伸到旗桿的位置，那么后面提到的一共踏出168步正步，168也是70和98的數(shù)字之和，分別寓意著新中國成立70周年和中國共產(chǎn)黨建黨98周年，這一震撼且具有特殊意義的細(xì)節(jié)將會更加生動，使觀眾有身臨其境之感。

作為長期工作環(huán)境在演播室內(nèi)，鏡頭相對固定的電視新聞主播而言，當(dāng)身處新聞現(xiàn)場進(jìn)行報(bào)道時(shí)，一定要打破空間和環(huán)境的束縛，充分利用鏡頭的移動，肢體語言的引導(dǎo)，使畫面更加豐富，更好的服務(wù)報(bào)道內(nèi)容，使現(xiàn)場報(bào)道更加鮮活，更具現(xiàn)場立體感。相比較而言同樣作為央視一線主播的李梓萌在空間的感受和利用上轉(zhuǎn)換的游刃有余。

3. 表達(dá)語體的轉(zhuǎn)換

出鏡記者現(xiàn)場報(bào)道的新聞?wù)Z言與新聞播音員、新聞主播的新聞?wù)Z言存在明顯差異。在出鏡記者的新聞?wù)Z言中，包括新聞報(bào)道、新聞播報(bào)、新聞采訪、新聞評論等語體形式。在這些語體的轉(zhuǎn)化過程中，出鏡記者需要掌握它們各自的有聲語言表達(dá)技巧，在報(bào)道時(shí)嫻熟、準(zhǔn)確、恰當(dāng)?shù)倪\(yùn)用。

在國慶“70周年閱兵式“報(bào)道中《新聞聯(lián)播》主播剛強(qiáng)在天安門城樓的東平臺完成了一段直播連線出鏡報(bào)道，這段報(bào)道剛強(qiáng)的表達(dá)自然的從平日的新聞播報(bào)轉(zhuǎn)換到了現(xiàn)場的新聞報(bào)道，很好的從新聞播報(bào)的語體轉(zhuǎn)換到了新聞報(bào)道的語體，不同新聞?wù)Z言表達(dá)語體的轉(zhuǎn)換，讓觀眾感到親切、自然、形象、具體、如在現(xiàn)場。

在報(bào)道的一開始，剛強(qiáng)就很好的銜接了整個直播節(jié)目的進(jìn)程，同時(shí)自然的引出自己的報(bào)道地點(diǎn)，開場第一時(shí)間就抓住了觀眾的眼球。隨后從一句“我們先來說一說城樓上吧”開始展開，這句話充分體現(xiàn)了新聞播報(bào)和新聞報(bào)道語體的區(qū)別，新聞報(bào)道相比新聞播報(bào)的語言更加口語化，更具有現(xiàn)場的代入感，對象感極強(qiáng)。在介紹完城樓上的基本情況后，城樓上開始試音，一下就吸引了觀眾的注意力，這時(shí)剛強(qiáng)反應(yīng)極快，巧妙的將觀眾的注意力轉(zhuǎn)移了回來，并且自然的過渡到了下一個場景。這一點(diǎn)很好的體現(xiàn)了新聞報(bào)道語言的交流意識，在不忽視受眾心理需求的情況下又不失報(bào)道結(jié)構(gòu)的嚴(yán)謹(jǐn)與完整。在報(bào)道的結(jié)束部分剛強(qiáng)也通過細(xì)微的非語言符號表達(dá)出了心中的真切感受，“什么叫做滄海桑田，什么叫做歲月崢嶸”可謂是畫龍點(diǎn)睛，神來之筆。

有聲語言的表達(dá)技巧對于現(xiàn)場報(bào)道的發(fā)酵是顯而易見的，是做語言的“雕刻者”還是做語言的“雕塑”，表達(dá)技巧的靈活運(yùn)用至關(guān)重要。對于新聞播報(bào)語體和新聞報(bào)道語體之間的轉(zhuǎn)換，應(yīng)在表達(dá)技巧的基礎(chǔ)上，因時(shí)、因地、因事的進(jìn)行轉(zhuǎn)換和掌控。

結(jié)語：綜上所述，新聞播報(bào)與出鏡報(bào)道同屬電視新聞的兩種不同報(bào)道形式，作為電視新聞主持人而言應(yīng)具備兩種形式報(bào)道的能力，并且要在敘事方法、報(bào)道空間、表達(dá)語體上靈活轉(zhuǎn)換迎合報(bào)道形式的不同。一個優(yōu)秀的電視新聞主持人在當(dāng)今傳統(tǒng)媒體受到強(qiáng)力沖擊的環(huán)境下，必須具備更多樣的報(bào)道能力，擁有更豐富的報(bào)道策略、尋求更寬廣的報(bào)道空間，才能適應(yīng)行業(yè)的發(fā)展和需求。

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