沈杏

【摘要】現(xiàn)代電視新聞生產(chǎn)中，出鏡記者是現(xiàn)場報道的重要環(huán)節(jié)。在突發(fā)事件發(fā)生時，出鏡記者作為“現(xiàn)場”與“觀眾”的中介，應(yīng)縮短現(xiàn)場與觀眾的距離，做到反應(yīng)迅速、邏輯嚴(yán)密、語言規(guī)范，同時不失人文關(guān)懷。

【關(guān)鍵詞】突發(fā)事件；出鏡記者；人文關(guān)懷

突發(fā)事件是指突然發(fā)生，造成或可能造成嚴(yán)重社會危機，需要采取應(yīng)急處置措施予以應(yīng)對的自然災(zāi)害、事故災(zāi)難、公共衛(wèi)生事件和社會安全事件。我國電視媒體對于突發(fā)事件的報道，從2003年“非典”事件開始慢慢走向成熟。在突發(fā)事件的現(xiàn)場報道中，出鏡記者一直被視為“現(xiàn)場報道的靈魂”，“電視直播報道中的眼”，作為突發(fā)現(xiàn)場的觀察者、記錄者和敘述者，出鏡記者拉近了觀眾與現(xiàn)場之間的距離，增強了新聞的可看性和形象性”[1]。同時出鏡記者的報道，以人際傳播與大眾傳播相結(jié)合的方式，增加了新聞的可信度。

在2003年的“非典事件”，2008年的“5·12”汶川大地震，2012年北京“7·21”特大暴雨，2013年“4·20”四川雅安蘆山大地震，2014的MH370失聯(lián)客機和天津港“8·12”特大火災(zāi)爆炸事故這些重大突發(fā)事件的現(xiàn)場報道中，出現(xiàn)了一批如水均益、張泉靈、陳曉楠、蔣林等優(yōu)秀的出鏡記者。他們憑借良好的職業(yè)素養(yǎng)，過人的采訪能力在突發(fā)事件的報道中獲得了觀眾的認(rèn)可。然而，我國出鏡記者水平參差不齊，在一些突發(fā)事件的報道中，會出現(xiàn)記者因為職業(yè)素養(yǎng)、職業(yè)能力不高導(dǎo)致報道失誤的現(xiàn)象。

突發(fā)事件有著突發(fā)性、直接性、即時性的特點，對于突發(fā)事件報道的要求比一般新聞事件更高更嚴(yán)格。作為觀眾在突發(fā)事件現(xiàn)場的眼睛，以及現(xiàn)場報道信息的把關(guān)人，出鏡記者更加應(yīng)該注重報道策略和報道技巧的提高。

一、做足訪前準(zhǔn)備，提高現(xiàn)場反應(yīng)能力

突發(fā)事件的發(fā)生往往在瞬間。出鏡記者接到新聞線索和采訪任務(wù)后，應(yīng)該迅速反應(yīng)，在趕赴報道地點的過程中，抓緊時間對事故報道相關(guān)的內(nèi)容與資料進行準(zhǔn)備工作?！霸谶M行采訪活動前應(yīng)做好理論和實踐兩方面的準(zhǔn)備，面對時間緊迫的新聞事件也應(yīng)盡可能地事先了解新聞背景，掌握事件發(fā)展的因果關(guān)系和現(xiàn)狀?！盵2]

當(dāng)出鏡記者到達(dá)突發(fā)事件發(fā)生的現(xiàn)場之后，應(yīng)該迅速判斷現(xiàn)場情況決定報道內(nèi)容。在現(xiàn)場做到靈活轉(zhuǎn)換話鋒，對突發(fā)情況進行補救。[3] 2015年8月13日《新聞1+1天津：“危險”的爆炸！》節(jié)目中，主持人白巖松連線距離爆炸核心現(xiàn)場1.3公里現(xiàn)場記者蔣林，連線過程中蔣林身后突現(xiàn)火光：

白巖松：對不起稍微要等一下，馬上我們要繼續(xù)連線在前方的蔣林，他身后的這種情況，有所變化，蔣林究竟后面的是火，還是其他的什么信息發(fā)生變化了嗎？

蔣林：好的，只能夠在這樣一個范圍之內(nèi)，描述一下我最新看到的一個情況……

面對現(xiàn)場突發(fā)的情況與主持人的詢問，蔣林迅速且有針對性地作出應(yīng)答，以詳細(xì)的環(huán)境描述、理性的語言表達(dá)呈現(xiàn)鏡頭外的現(xiàn)場，并給出有效的現(xiàn)場情況和背景信息，體現(xiàn)了一個專業(yè)出鏡記者出色的反應(yīng)力。

二、注重敘事邏輯，規(guī)范報道語言

出鏡記者在現(xiàn)場報道的過程中，是以新聞事件的見證人和傳播者的身份出現(xiàn)的，出鏡記者要通過對時局形勢的描繪、評價與提問，力圖還原現(xiàn)場或者力圖帶領(lǐng)觀眾身臨其境。[4]由于現(xiàn)場報道連線時間有限，出鏡記者為了在短時間之內(nèi)將現(xiàn)場還原給觀眾，必須將自己所掌握到的與現(xiàn)場有關(guān)的細(xì)節(jié)進行富有邏輯性的梳理，刪除無效信息、突出重要信息，并形成具有故事性的語言要素傳達(dá)給觀眾。出鏡記者的敘事語言的內(nèi)在邏輯，可以幫助觀眾更好的理解突發(fā)事件的背景以及現(xiàn)場情況。

同時，出鏡記者的報道，是將口頭傳播與大眾傳播相結(jié)合的傳播方式。出鏡記者通過口頭傳播來傳遞信息，攝像機鏡頭和電視通訊技術(shù)完成大眾傳播。在這樣的傳播過程之中，出鏡記者通過語言、聲音進行的口頭傳播是極為重要的一環(huán)。出鏡記者在報道過程中，應(yīng)該選擇清晰、明確的語言表達(dá)方式，用平穩(wěn)的語速，有條理并流暢地報道整個新聞事件。

2008年汶川地震，張泉靈在報道通往汶川213國道道路搶修現(xiàn)場時，是這樣進行報道的：

通往汶川有四條陸路，最希望快點打通的就是成都經(jīng)都江堰通往汶川的213國道……但事實上如果你從都江堰出發(fā)車行20分鐘，到第一個山坡，你就看到道路到這兒就完全中止了，就是我身后的這一塊兒。事實上它不是我們像通往北川的路上的一些巨大的滾石，而是整個的山體垮塌下來。根據(jù)工程人員告訴我們說，這個聚集了大概10000方的土量，而現(xiàn)在像這樣的挖掘機，每小時不斷地工作只能挖掉30方，計算一下需要300多個小時，也就是十幾天的時間才能把這一段的土方完全地挖走。

這段報道一氣呵成，沒有一句廢話?！叭绻銖亩冀哕囆?0分鐘，你就……”的句式使用，給觀眾極大的現(xiàn)場感。同時這段報道中不僅為觀眾提供了詳細(xì)的數(shù)據(jù)（路面塌方土量），同時也將數(shù)字進行換算，給觀眾以更直觀的表達(dá)。

三、重視現(xiàn)場細(xì)節(jié)，巧用對比手段

出鏡記者在現(xiàn)場采訪和報道過程中，對于突發(fā)事件現(xiàn)場的把握，不僅僅在于整體環(huán)境的介紹，應(yīng)該注意洞察現(xiàn)場的細(xì)節(jié)，以小見大。

在汶川大地震的報道中，央視派出的出鏡記者中有部分記者是這樣開始報道的，“大家好，我是××，現(xiàn)在大家可以看到我身后有一片廢墟……”在震區(qū)現(xiàn)場，廢墟隨處可見，這樣的報道畫面對于現(xiàn)場的呈現(xiàn)幾乎沒有太多意義。而德陽漢旺大鐘停擺在14點28分的鐘樓、青川寂靜的東河口地震遺址、映秀漩口中學(xué)廢墟等等具體的畫面，可以讓觀眾更為深刻地感受災(zāi)情的嚴(yán)重，并體會到災(zāi)難給人們帶去的傷痛，直擊觀眾的內(nèi)心。

出鏡記者在報道事件時，不僅僅要報道事件的發(fā)生，更要向觀眾匯報事件的發(fā)展情況，出鏡記者要學(xué)會使用對比手段，具體形象地展現(xiàn)事件的發(fā)展進程。在天津港“8·12”特大火災(zāi)爆炸事故報道中，蔣林通過對鏡頭的有效引導(dǎo)，向觀眾清晰地解釋了火災(zāi)的變化情況。在電視畫面中，蔣林有序地請導(dǎo)播切換兩個不同時間段對火災(zāi)中心地區(qū)的航拍畫面，通過畫面中明火點的消失，煙霧顏色變淡霧區(qū)變小，向觀眾準(zhǔn)確又形象地傳達(dá)了火災(zāi)中心地段災(zāi)情得到控制的信號。

四、克制個人情緒，注重人文關(guān)懷

出鏡記者的責(zé)任是通過電視熒屏傳遞出受眾最關(guān)心、最想了解的信息。如果偏離了這條主線，在報道中情感“泛濫”，會造成新聞事件價值縮水。所以，出鏡記者對情緒控制力既要避免“不以物喜，不以己悲”的刻板生硬，也要避免沉迷于現(xiàn)場氣氛而不知所云。[5]在對汶川地震災(zāi)害的現(xiàn)場報道中，張泉靈以一個職業(yè)記者的專業(yè)態(tài)度，以極強的克制和隱忍，給觀眾呈現(xiàn)了最理性和最有效的新聞報道。她曾經(jīng)說，雖然地震現(xiàn)場給她帶來極大的情感沖擊，但作為一名出鏡記者，她需要專業(yè)，需要克制住自己的感情。

當(dāng)然，記者除了職業(yè)角色，也是一個個有血有肉的人，在采訪過程中，也允許有適當(dāng)?shù)那楦辛髀?。央視《抗震救?zāi)眾志成城》的直播節(jié)目中，出鏡記者李小萌在采訪一位家園被毀卻堅持回家的老大爺時，被老大爺?shù)囊痪洹白屇銈儾傩牧恕备袆樱阽R頭前掩面而哭。雖然沒能克制住自己的情緒，但是她作為普通人的真情令人動容。在采訪中，記者合理且適度的情感流露，會增加采訪中的人文關(guān)懷，加強觀眾的情感共鳴。出鏡記者在進行報道的過程中，不僅僅要追求報道的成功，同時也不能一味追求完成報道而忽略人文關(guān)懷。每一次突發(fā)事件的發(fā)生，都意味著一些人的生命和財產(chǎn)安全受到了侵害，記者在進行報道的過程中，不能不顧受害者的心理，進行不恰當(dāng)?shù)奶釂枴３鲧R記者應(yīng)該對“什么該報道、什么不該報道”以及“什么該問、什么不該問”有自己的理性判斷，不能為了追求“新聞點”“噱頭”而喪失對人性的關(guān)懷。

在現(xiàn)代電視新聞生產(chǎn)中，出鏡記者是重要的一道環(huán)節(jié)。在突發(fā)事件發(fā)生時，出鏡記者作為“現(xiàn)場”與“觀眾”的中介，應(yīng)該努力縮短現(xiàn)場與觀眾的距離。作為“正在現(xiàn)場”的出鏡記者，有責(zé)任準(zhǔn)確、清晰、盡可能全面地將現(xiàn)場呈現(xiàn)于觀眾眼前，加強自己的專業(yè)能力，掌握出鏡報道的技巧，為觀眾呈現(xiàn)最生動真實的事件真相。

注釋：

[1]徐秋霞.SNG直播中出鏡記者角色研究[D].蘭州大學(xué)，2014.

[2]樊曉萍.電視新聞出鏡記者如何提高現(xiàn)場能力[N].科學(xué)導(dǎo)報，2015-05-12.

[3]翟延峰.我國電視新聞直播中的出鏡記者素養(yǎng)研究[D].河南大學(xué)，2008.

[4]王甲.出鏡記者角色失調(diào)現(xiàn)象分析[J].新聞研究導(dǎo)刊，2015（9）：59+166.

[5]李一慧.出鏡記者該如何在現(xiàn)場報道？[J].文化月刊（下旬刊），2013（5）：104.