摘 要：《秋興八首》是唐代詩人杜甫創(chuàng)作技藝成熟至巔峰時刻所寫的一組七言律詩。其形式與結構藝術十分精煉，承載的內(nèi)容達到了令人吃驚的深度和廣度。《秋興八首》作為一組組詩，其內(nèi)蘊不再單獨存在于某一首詩之中，而是寄托在詩與詩相互映襯、相互深化、相互糾纏、首首相連的結構當中；而字詞句也不再限制只從所在詩中分析，橫向可跨詩分析，縱向可深究其隱喻。研究組詩，簡單來說可以把組詩看作是一首大篇幅的詩，整組詩結構以“興”“起”“承”“轉”“合”對其進行解讀批評。

關鍵詞：《秋興八首》 結構 文本解讀

一、引言

《秋興八首》作于766年夔州時期。學界記載杜甫逝于770年，此時杜甫再也沒有“致君堯舜上，再使風俗淳”的豪情壯志，青春已不再，事業(yè)無所成。空有報國志，恨無報國門。雄心壯志被歲月消磨，老來只能憶往昔，“白頭吟望苦低垂”。距離當時棄官歸田已經(jīng)七年，戰(zhàn)亂依舊頻繁，國家殘破沒落，自己四處飄蕩，居無定所。值秋風蕭瑟，一時不免觸景傷情，情感郁結于心，發(fā)于筆，筆毫一揮便成就這著名的組詩。組詩所寫這些秋景并非毫無關聯(lián)， 相互之間緊密呼應。首章寫夔府之“暮”景，次章開頭便寫夔府之落日， 末尾寫月夜， 三章起句便言“朝暉”， 月落日出， 朝暉已現(xiàn)， 從時間變化上來寫夔府秋景。a全詩結構以“秋”為鏈，以時間為鉤，串起全詩。

二、交相輝映的情感與結構

（一）秋氣瑟人，情之伊始

《秋興八首》（其一）是全組詩的序詩，統(tǒng)領全詩，“他日淚”“故園心”帶出興意，帶出詩人心事。此詩時間順序上是從清晨到暮晚。通過清晨玉露凋傷、巫山巫峽的形象描寫，寄托詩人煩悶憂傷、壓抑難制的心情，烘托了蕭瑟、哀傷的氣氛，奠定了全文基調(diào)。序詩寫了兩處地方，一是杜甫所處的夔州，一是戰(zhàn)爭頻亂的邊塞戰(zhàn)地。一邊蕭瑟寂寥，一邊戰(zhàn)鼓雷鳴，風云變幻。在這傷秋時刻，詩人乘船游蕩于江河天地間，回想這幾年走過的坎坎坷坷，不禁淚流滿襟，只一條孤寂的小舟，載著一個孤寂的人，載著一顆懷念以前長安日子的孤獨的心。此時家家趕裁冬衣的聲音，夜幕降臨，婦人急促的搗衣聲，這一切都是家的味道，但即使白帝城那么大，何處是詩人的家呢。序詩視角上是由近及遠，從細致的玉露、樹林到巫山巫峽，江波兼天涌，風云接地陰。詩人以恢宏的景觀意境以沖淡其內(nèi)心的壓抑，卻是“抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁”。

《秋興八首》（其二）承接序詩的情感與時間，承序詩之興以起。時間從暮晚至深夜，對秋的“聲色情”進行更深入的描寫、抒發(fā)?！奥犜硨嵪氯暅I，奉使虛隨八月槎”，秋天本已蕭瑟悲涼無比，再聽猿三聲啼，淚不禁落。落日的余暉斜射在孤城上，晚上尋著北斗的方向北望長安。聽見巫峽的猿哀啼，心中的悲哀涌了出來，淚不知不覺流下?！拔摇倍嘞敕钫?，乘舟回去長安??！詩人思緒涌上心頭，輾轉反側怎么也睡不著，隱約聽見城樓上吹起了悲笳，才覺月已高，夜已深，詩人一夜無眠，心中一直在懷念長安。視角上，與序詩相比，景別又由遠及近，從城外拉回到城上城中，“夔府孤城落日斜”是遠視角，“每依北斗望京華”是高視角，以此視角觀物，可產(chǎn)生距離感，視野開闊，思緒紛飛。借“望京華”說明詩人期望重回朝廷，但愿望落空，最后“請看石上藤蘿月，已映洲前蘆荻花”，把視角拉回夔府。夔府——長安——夔府，一來一去之間，極盡渲染。

《秋興八首》（其三）承接時間與內(nèi)容，承上啟下。由清晨至白天，首句以“靜朝暉”“日日”以景物描寫，托出作者在夔府的生活無聊、機械重復的無趣無奈?！胺悍骸薄帮w飛”，成對的詞語，說明詩人孤獨一人，沒有知交相伴，精神上處于空虛無比的狀態(tài)。千家萬戶都在朝暉的映照下，詩人無所事事，一身之才得不到發(fā)揮，只能消磨歲月。在船上過了兩夜的漁人還在江上泛舟，這種生活恰是“我”今時今日的寫照。已是清秋，燕子依然飛來飛去， 燕子去了還能回來，“我”還能回去長安嗎？像匡衡那樣上疏卻得不到重用、想模仿劉向傳經(jīng)但又怕違背自己的心。當年同學現(xiàn)在已飛黃騰達，穿著輕裘騎著駿馬。但詩人不改其志，堅守本心。視角與前詩相比，又從高至低，由遠及近。由抬頭的狀態(tài)到低頭的狀態(tài)，抬頭仰望是京華，低頭仰望仍然是京華。這首詩寫景言情各占一半，格調(diào)相對平靜，但也將夔府與長安連接起來，敘述的重點逐漸轉移到對長安盛日和當今局勢的想象回憶中。

（二）“轉”詠吟嘆，敘事蘊抒情

朱鶴齡說：“前三章俱主夔州，后五章乃及長安。”b《秋興八首》（其四）詩人則將筆鋒陡轉，開啟回憶敘述長安盛日與人生回憶的大門。它是組詩的“轉”，詩人以“聞道長安似弈棋”將敘述重點轉到遠方的長安。長安的局勢變化多端，當權者爭權奪利，一朝天子一朝臣，戰(zhàn)爭頻繁，回想過往，悲情不禁涌上心頭。北境西邊被侵犯，仿佛能聽到軍鼓聲不絕于耳，戰(zhàn)報消息頻頻傳回，但當權者們沉迷于爭權奪利，哪有心思去處理這些事，朝中能辦事的人寥寥無幾，而“我”一心報國，卻只能在這清冷寂寥的小地方消磨“我”的雄心與歲月。這首詩展現(xiàn)了詩人對當前朝廷局勢的敘述和看法，但卻在里面隱約有時間長河意識，如“百年世事不勝悲”可以看出詩人對權力的看淡?！巴鹾畹谡孕轮?，文武衣冠異昔時”，今時再不同往日，當年的“貞觀之治”“開元盛世”早已一去不復返，取而代之的是內(nèi)戰(zhàn)不斷、國家破落衰微。由國家處境引出對昔日長安生活的追憶以及對自己身世的詠嘆。

《秋興八首》（其五）詩人主寫往昔長安的輝煌壯麗、繁榮昌盛。“蓬萊宮闕對南山，承露金莖霄漢間”，一句極其工對、嚴謹工整的文字句式襯托出了唐朝往日的強盛?！叭娫诰薮蟮臅r空交錯中，將夔州與長安連接起來，表達故國平居之思，又將昔日繁華勝境與今日的蕭瑟凋敝連接起來，形成強烈的對照，表達詩人撫今追昔的感慨。”c“西望瑤池降王母，東來紫氣滿函關”，則借用典故極寫都城長安城宮殿的宏偉氣象?！霸埔骑粑查_宮扇，日繞龍鱗識圣顏”，寫出了唐朝的威儀，早朝的莊嚴、肅穆。整首詩前三句對唐朝往日的輝煌強盛極盡描寫，最后一句“一臥滄江驚歲晚，幾回青瑣點朝班”，回到當今現(xiàn)實詩人的處境，可以看出詩人對國家的忠誠和對韶華易逝、功名難建的戚戚心境?！肚锱d八首》（其六）回看昔日帝王鶯歌燕舞的繁華景象，圣臨之地極盡奢華。“芙蓉小苑入邊愁”，統(tǒng)治者不理朝政、奢侈無比的生活終釀成了大禍，地方叛亂四起。“回首可憐歌舞地”，當年繁華的游玩設宴之地，如今早已遭了兵禍，破落衰敗。唐王朝的統(tǒng)治也日漸衰微，統(tǒng)治者在輕歌曼舞中斷送了“帝王州”，詩人回顧現(xiàn)實局勢，在惋惜中隱含了對無知腐敗的統(tǒng)治者的批判?！肚锱d八首》（其七）“昆明池水漢時功，武帝旌旗在眼中”，詩人借用典故敘寫漢武帝的豐功偉績和武功，也暗指唐玄宗攻打南詔，那時旌旗招展，國家強大。如今昆明池仍在，但國家衰頹，國力日微。在昔日繁華和今日破敗的對比之下，“波漂菰米沉云黑，露冷蓮房墜粉紅”，蕭瑟肅殺的秋風秋景使詩人更覺孤寂，仿佛自己已經(jīng)被世界所遺忘，只能做個四處飄蕩的漁翁?！肚锱d八首》（其八）詩人再借用典故寫盛唐氣象，極盡筆墨描寫昔日的輝煌繁盛，但越是輝煌強盛，與今日戰(zhàn)亂四起、山河破碎的境況對比，就越顯得沉重異常。以古寫今，昔日在長安的美景豪情與今日的“白頭吟望苦低垂”對比映襯，更加顯得落寞哀傷。

吳沆說：“凡人作詩，一句只說得一件事物，多說得兩件。杜詩一句能說得三件、四件、五件事物；常人作詩，但說得眼前，遠不過數(shù)十里內(nèi)，杜詩一句能說數(shù)百里，能說兩軍州，能說滿天下，此其所為妙。”d《秋興八首》常用穿越時空、借用典故等筆法，遣用極具張力的詞句，既是寫古，又是示今；既是寫國家，也是寫自己，內(nèi)蘊極其深厚。

這組詩結構緊密，層層相連，橫縱鉤鎖。從時間維度上講，前三首時間分別是：序詩從清晨到暮晚，其二時間從暮晚至深夜，其三由朝晨至白天。前三首時間緊湊，哀傷憂郁從外到內(nèi)，層層深入，直擊內(nèi)心。后四首則在漢唐之間來回曲折往返，時間跨度大至數(shù)朝。全組詩以“秋”字串聯(lián)全篇，在抒發(fā)對秋天的哀傷之情上進行恢宏的敘事。

從空間維度上看，整組詩在夔府——長安——夔府之間循環(huán)往復，但其間并沒有涇渭分明。王嗣爽《杜臆》說：“秋興八章，以第一起興，而后章俱發(fā)隱衷，或起下承上，或互發(fā)，或遙應，總是一篇文字?！眅整首詩正是寫夔府以寫長安、寫長安以看夔府。夔府是詩人今時今日之現(xiàn)狀，而長安則是往日的生活氣象，交相對比，敘事之中顯抒情。

三、結語

言而總之，從其時間與空間結構上看，杜甫圍繞一個中心主旨，援古博今，時間與空間交錯輝映，敘事與抒情相融，深入發(fā)掘其思想感情的高低起伏，記錄杜甫一生的心路歷程。詩與詩相連，構成了一組結構嚴謹、敘事緊湊、抒情至深的組詩。

a 楊勝寬、吳杰：《試論〈秋興八首〉的整體結構》，《宜賓學院學報》2008年第11期，第35—38頁。

b 朱鶴齡：《杜工部詩集輯注》，河北大學出版社2009年版，第530頁。

c 于莉：《試論杜甫〈秋興八首〉的結構特點》，《文學教育（中）》2010年第9期，第18—19頁。

d 梅俊道、譚耀炬：《論杜甫夔州詩的藝術創(chuàng)新》，《贛南師范學院學報》1989年第3期，第11—15頁。

e 〔明〕王嗣奭：《杜臆》，上海古籍出版社1983年版，第276頁。

作 者： 卜春凱，佛山科學技術學院人文與教育學院在讀本科生。

編 輯：水涓 E-mail：shuijuan3936@163.com