邱涵子

（常州大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，江蘇 常州 213100）

中國鋼琴音樂作品在演奏上與西方鋼琴音樂作品存在一定的相似性。兩者都需要將鋼琴自身具備的特點(diǎn)表現(xiàn)展示出來。如鋼琴此種樂器的多聲性能。因此演奏人員在彈奏鋼琴時(shí)需要秉持多聲思維，展現(xiàn)鋼琴樂器發(fā)聲的立體性效果。中國鋼琴作品演奏中的和聲色彩感要將旋律線條突出出來，主調(diào)音樂演奏上要強(qiáng)調(diào)其伴奏織體的生動(dòng)性[1]。在此基礎(chǔ)下，可將復(fù)調(diào)音樂不斷豐富。因此展示多聲部是中國鋼琴音樂作品演奏中需要重點(diǎn)突出的問題。

一、鍛煉聽力，增強(qiáng)演奏人員聆聽和聲的效果

和聲色彩感在鋼琴演奏中的體現(xiàn)，需要鋼琴音樂作品演奏人員具備敏銳的聽力。演奏人員可以依靠聽覺對(duì)和聲音響進(jìn)行辨別。中國鋼琴音樂作品演奏人員需要辨別以下幾種關(guān)系，分別是旋律和和聲的關(guān)系、和聲具備的功能以及和聲的展現(xiàn)[2]。其中位于支配地位的是單聲音思維，二、四、五、六度等非三度疊置是構(gòu)成和聲的原則特點(diǎn)。將本民族和聲旋律風(fēng)格特點(diǎn)與其功能相結(jié)合是中國民族風(fēng)格鋼琴作品的特點(diǎn)之一。這樣就導(dǎo)致中國民族鋼琴音樂作品具備的和聲色彩感較強(qiáng)，并且聲部生表現(xiàn)出來的特點(diǎn)是多層次性。演奏人員靈敏的聽覺功能，便于演奏人員聆聽中國鋼琴音樂作品的旋律，在聆聽的過程中演奏人員可根據(jù)自身的聽覺感知對(duì)音樂中呈現(xiàn)的色彩進(jìn)行調(diào)試。中國鋼琴音樂作品演奏人員可以聽出曲目中帶有明亮或者暗淡色彩的部分。并且演奏人員也可以將掩藏的和聲色彩和聲部層次聽出來，演奏中支聲部是兩者隱藏的主要部位。并且感知不同聲部形成的對(duì)比關(guān)系，以及感知力度感和傾向性在中國鋼琴音樂作品中的體現(xiàn)程度。旋律橫條經(jīng)常出現(xiàn)在多聲部音樂中鋼琴演奏者要仔細(xì)聆聽該部分內(nèi)容，聆聽中要尤其注意長音聲部，確保其連續(xù)性。反之會(huì)分開長音前后旋律，最終出現(xiàn)旋律線條不連貫的問題。再者辨別音色是鋼琴演奏者需要具備的另一種能力，要辨別出旋律中不同聲部的出現(xiàn)情況。因此要想達(dá)到以上形式的要求需要鋼琴演奏者具備敏銳的聽覺能力，在聽覺感官的作用下去聆聽鋼琴演奏樂曲。基于此，能協(xié)調(diào)各方面的關(guān)系。如和聲與旋律，不一樣的聲部與和聲之間的關(guān)系。在此基礎(chǔ)上靈活調(diào)整踏板，雙手由大腦支配彈奏音樂[3]。

二、把握鋼琴演奏的和聲色彩感要注意橫線線條

中國鋼琴音樂作品演奏在一定程度上與西方鋼琴音樂作品演奏是相似性，兩者都需要將鋼琴這種樂器的多聲性特點(diǎn)展示出來。鋼琴演奏者需要結(jié)合鋼琴樂器的特殊性，完善自身演奏技能，提高演奏技巧。鋼琴演奏者需要具備多聲思維模式，在思維架構(gòu)上要注意縱橫交錯(cuò)性，以便在多聲思維感知下，將鋼琴演奏出來的音樂呈現(xiàn)出立體性的效果。這樣可確保在鋼琴演奏中做到旋律、背景等不同要素之間的結(jié)合性。突出線條旋律和主調(diào)是對(duì)鋼琴演奏者的要求之一，其中清晰性是線條旋律的特點(diǎn)，生動(dòng)性是主調(diào)音樂的特征?；诖?，立體化思維的培養(yǎng)是對(duì)中國鋼琴演奏者的要求之一。并引導(dǎo)演奏者展示多聲部。這樣可促使中國鋼琴音樂作品演奏者將以往傳統(tǒng)的單聲部線條變化特點(diǎn)進(jìn)行創(chuàng)新。在鋼琴演奏思維理念創(chuàng)新的基礎(chǔ)上，便于演奏者借助先進(jìn)的技術(shù)手段，將橫向線條多層次呈現(xiàn)的效果增強(qiáng)，從而起到增強(qiáng)音響效果的作用[4]。

多聲部尤為明顯是中國鋼琴音樂作品風(fēng)格特點(diǎn)之一。鋼琴作品演奏中，不同的聲部分擔(dān)的任務(wù)是不一樣。其中在鋼琴音樂作品演奏中占據(jù)主導(dǎo)地位的是帶有民族性的主旋律。民族性的主旋律要求鋼琴音樂作品演奏者需要具備飽滿的感情，并注意感情中跌宕起伏的特點(diǎn)，將鋼琴音樂的主旋律得以展示。還有，鋼琴音樂作品演奏者還需要將根音的作用進(jìn)一步明確，在不少鋼琴音樂作品中平穩(wěn)旋律通常是和聲低音進(jìn)行的主要方式。以上進(jìn)行模式除外，還有多種進(jìn)行模式。如半音階進(jìn)行式、大小調(diào)音階進(jìn)行式以及上下行進(jìn)行式等[5]。除此之外，還有跳進(jìn)，該進(jìn)行方式呈現(xiàn)出大幅度的進(jìn)行的特點(diǎn)。不管采用何種進(jìn)行方式，突出最明顯的是和聲旋律線條，再者就是內(nèi)聲部中的多條旋律線?；谶@樣的特點(diǎn)，中國鋼琴音樂作品演奏者需要特別注意橫向線條，避免出現(xiàn)演奏中堆積音符的情況。

舉例來說，《嘉陵江幻想曲》是黃虎威的代表鋼琴作品之一，該首鋼琴音樂作品中的第一部分開頭片段演奏者需要注意的要求較多，如彈奏和聲時(shí)要確保清楚性，并理清內(nèi)聲部旋律片段。船歌是第一部分開頭片段的主要內(nèi)容，來來往往的船夫們是演唱船歌的主要人群。該首船歌在哼唱的時(shí)候，流露出哀婉和抒情式的情感。以此為鋼琴音樂的背景音調(diào)，可增添民族性的風(fēng)味。在此基礎(chǔ)上帶有民族性風(fēng)味的背景音調(diào)，可以與低音聲部和主旋律聲部之間建立起對(duì)比的關(guān)系，低音聲部中的旋律配合短小精悍的二音連線，便于輕快語氣的形成。二音連線與低音聲部兩者配合的基礎(chǔ)上，可以呼應(yīng)主題聲部。因此像《嘉陵江幻想曲》此種類型的中國鋼琴音樂作品，演奏者彈奏時(shí)為了更好展現(xiàn)和聲色彩感，需要將和聲功能進(jìn)行作為關(guān)注的重點(diǎn)，同時(shí)又要關(guān)注和聲各個(gè)聲部中的旋律線。在此基礎(chǔ)上可以形成主次分明的演奏效果，將和聲色彩感充分展現(xiàn)。

復(fù)調(diào)小曲的創(chuàng)作人是黃虎威，該小曲有三首曲目構(gòu)成。里面中的第二首是春天，該部分由不一樣的聲部層次構(gòu)成，并且不一樣的聲部所具備的作用是不一樣的，分別處于不同的地位。三個(gè)層次的聲部都是以平行的方式進(jìn)行，和聲表現(xiàn)的不骨感，帶有一定的豐富性。但是在展現(xiàn)內(nèi)聲部和主題聲部時(shí)，突破了以往的模糊性，變得更為清晰。其中內(nèi)聲部主要的作用是烘托主題聲部。明亮性、開闊性、歌唱性是主題聲部的音調(diào)特點(diǎn)，高音聲部是主題聲部常出現(xiàn)的位置。中國鋼琴音樂作品呈現(xiàn)出來的風(fēng)格與主題關(guān)聯(lián)性較強(qiáng)，主題和風(fēng)格存在高度的相似性，經(jīng)常出現(xiàn)在低音聲部。中音聲部的主要作用是烘托和陪襯流動(dòng)的音群，需要鋼琴演奏者輪流變換左右手彈奏。鋼琴演奏者需要合理控制力度，并對(duì)比談湊力度，將旋律聲部明顯展示出來，起到陪襯聲部弱化的作用。此外，鋼琴演奏者好需要注意區(qū)別不同的音色。連貫明亮是主題彈奏要求之一，對(duì)題彈奏要具備濃厚、連續(xù)而又深沉的特點(diǎn)。這樣可以將低音衡的線條保持住。鋼琴演奏者在彈奏中聲部時(shí)要注意彈奏手法的輕巧性，要做到柔和，確保演奏的均勻性。鋼琴演奏者在彈奏不同聲部時(shí)，側(cè)重不一樣的演奏要點(diǎn)，這樣可干凈、清晰地表現(xiàn)各個(gè)聲部的演奏特點(diǎn)，保持各個(gè)聲部彼此之間的獨(dú)立性，同時(shí)也便于不同聲部之間組合在一起，各個(gè)聲部在相互配合、對(duì)比、襯托的作用下，便于構(gòu)建出嶄新的音樂整體，該音樂整體帶有一定的均衡性[6]。

三、把握鋼琴演奏的和聲色彩感要注意延音踏板的運(yùn)用

（一）延音踏板的運(yùn)用原則

多個(gè)方式?jīng)Q定延音踏板劃分類型，在深淺不一的踩踏板下被劃分為全踏板、半踏板以及層次踏板。按照使用踏板時(shí)間的先后可分為直踏板、前音踏板、音后踏板以及顫音踏板。運(yùn)用延音踏板需要在一定原則指導(dǎo)下進(jìn)行，其中具體原則如下：第一，和聲進(jìn)行為依據(jù)。鋼琴音樂作品演奏的基礎(chǔ)為清晰的和聲，踏板與和聲在演奏時(shí)是一同變化的，變化的快慢取決于和聲變化的快慢。第二，節(jié)奏需要為依據(jù)。延音踏板適合重音強(qiáng)調(diào)，鋼琴音樂作品可靈活使用延音踏板。延音踏板具有多方面的作用，如可增加樂曲音量和共鳴，適合彈奏節(jié)奏性較強(qiáng)的鋼琴音樂作品。節(jié)奏性較強(qiáng)的鋼琴音樂作品在演奏中適合采用直踏板，其具體踩法為強(qiáng)拍踩下，弱拍放掉。第三，作品風(fēng)格為依據(jù)，不同時(shí)期的鋼琴音樂作品呈現(xiàn)出來的風(fēng)格是不一樣的，需要根據(jù)鋼琴音樂作品的具體風(fēng)格選擇合適的延音踏板[7]。第四，以聲音色彩需要為依據(jù)。比如要想獲得清晰的聲音可減少踏板的使用，要想獲得朦朧的聲音可采用淺踏板。顫動(dòng)的踏板可帶給人微風(fēng)飄拂的感覺。因此要根據(jù)獲取聲音的特點(diǎn)靈活選擇踏板，以便展示中國鋼琴音樂作品和聲色彩感。

（二）中國鋼琴作品延音踏板的運(yùn)用方式

立足中國鋼琴作用演奏上分析，延音踏板標(biāo)記的情況較為少見，其原因是可以不限制演奏者的藝術(shù)發(fā)揮。此種情況下鋼琴音樂自身具備的五聲性特點(diǎn)，其本身的色彩性影響了鋼琴音樂的功能性。針對(duì)此種情況，需要合理使用踏板，避免踏板運(yùn)用的呆板性。演奏者要善于聆聽鋼琴曲目，在色彩、節(jié)奏、風(fēng)格、和聲的引導(dǎo)下，借助踏板干預(yù)音樂[8]。以《嘉陵江幻想曲》為例，作品中蘊(yùn)含的情感帶有極強(qiáng)的波動(dòng)性，演奏者要想把握好里面的情感就需要利用延音踏板，具體應(yīng)用方式如下，鋼琴作品中前半部分涉及民歌的內(nèi)容較多，該部分可以不采用延音踏板，演奏者需要注重該部分彈奏的清純性。不斷重復(fù)的主題適合采用點(diǎn)狀式踏板，并改變大踏板的深度和長度，不斷加大，最后演奏環(huán)節(jié)可在一大段音樂中融入延音踏板，將其踩在一個(gè)踏板內(nèi)。這樣可將鋼琴作品中豪邁的氣勢充分展現(xiàn)。此外，針對(duì)重復(fù)性的樂段可采用延音踏板來提高作品的音樂表現(xiàn)力。比如音樂第一樂段可使用延音踏板，這樣可改變和聲原有的特點(diǎn)，促使和聲更加清純、透明。我國鋼琴音樂作品中都具有較多層次的聲部，并帶有復(fù)調(diào)性，若單純依靠演奏者的雙手來彈奏，將達(dá)不到音樂演奏的效果。因此需要靈活運(yùn)用延音踏板，來增強(qiáng)中國鋼琴音樂作品演奏中的和聲色彩感[9]。

四、結(jié)語

綜上所述，中國鋼琴音樂作品總的和聲色彩感是非常重要的。要求鋼琴演奏者要具備靈敏的聽覺，在彈奏中國鋼琴音樂作品時(shí)，要注意對(duì)橫向線條的把握。此外，為了充分展現(xiàn)中國鋼琴音樂作品中蘊(yùn)含的情感，需要靈活運(yùn)用踏板，在此基礎(chǔ)上彈奏出優(yōu)美動(dòng)聽的鋼琴旋律?！?/p>