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        貴在古而新

        2019-11-23 12:51:45湯海英
        藝術(shù)科技 2019年16期
        關(guān)鍵詞:傳承創(chuàng)新蘇繡設(shè)計(jì)

        摘 要:傳統(tǒng)蘇繡工藝在現(xiàn)今時(shí)裝發(fā)展中煥發(fā)新的生機(jī),海派改良旗袍與蘇繡工藝結(jié)合設(shè)計(jì)創(chuàng)新,運(yùn)用其傳統(tǒng)的技藝特點(diǎn),借助新興的材質(zhì)肌理表現(xiàn),賦予古老的技藝新的內(nèi)涵,在傳統(tǒng)與現(xiàn)代、時(shí)尚元素與科技創(chuàng)新的相互碰撞與融合下,使中國(guó)的海派旗袍服飾具有更加生動(dòng)、強(qiáng)烈的藝術(shù)效果,既是對(duì)古老的傳承,也是對(duì)蘇繡技藝的創(chuàng)新活化。

        關(guān)鍵詞:蘇繡;海派旗袍;設(shè)計(jì);傳承創(chuàng)新

        旗袍本為旗人的服飾,在清末至民國(guó)時(shí)期得到改良,從原來(lái)的寬闊平直到收腰顯身,最新的變革改良在20世紀(jì)初的上海初現(xiàn)。原本“海派”“京派”是用于文學(xué)評(píng)論的詞匯,后來(lái)被用來(lái)修飾地域性服裝風(fēng)格,產(chǎn)生了海派旗袍這種說(shuō)法。作為歷史悠久的民族傳統(tǒng)之一,蘇繡與粵繡、湘繡、蜀繡并稱四大名繡,是蘇州一帶繡品的總稱,以其圖案秀麗、構(gòu)思巧妙、繡工細(xì)致、針法活潑、色彩清雅的獨(dú)特風(fēng)格而聞名海外,具有精、細(xì)、雅、潔的外觀,面料多為絲、緞、帛、綢、錦、絹等光亮糅合的材質(zhì),具有蘇州地方特色。蘇繡與旗袍攜手,將帶來(lái)怎樣的際遇?

        1 蘇繡在新時(shí)代背景下的發(fā)展

        在新時(shí)代背景下,蘇繡也隨著人們的生活需求和審美需求發(fā)生變化,由原來(lái)單純的功能性生活用品向裝飾性方向轉(zhuǎn)變,并對(duì)蘇繡的技藝和呈現(xiàn)形式提出了更高的要求,從而進(jìn)一步推動(dòng)了傳統(tǒng)技藝的發(fā)展。特別是攝影技術(shù)、西畫手法等造型手段的介入,使蘇繡在刺繡技藝、繡線品種及色彩上都進(jìn)行革新,變得越來(lái)越細(xì)膩豐富。蘇繡有斜纏針、散套針、扣針、滾針、施針等針法,平、滑、細(xì)、潤(rùn),其獨(dú)特的民族藝術(shù)特質(zhì)吸引了大量裝飾畫及私人訂制品方面的客商,在蘇州、無(wú)錫等地出現(xiàn)大量繡莊及加工工廠,較以往越來(lái)越具有規(guī)模及競(jìng)爭(zhēng)力。訂單被細(xì)分為成品定制、來(lái)料加工和局部裝飾繡片定制,其中裝飾繡片輕巧、靈活、款式多樣,多用于家居生活用品、服飾,特別是在海派旗袍服飾上有獨(dú)特運(yùn)用。

        2 新時(shí)代背景下的海派旗袍

        服裝設(shè)計(jì)利用通信技術(shù)以及互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái),使互聯(lián)網(wǎng)與服裝行業(yè)深度融合,創(chuàng)造新的發(fā)展生態(tài),充分發(fā)揮互聯(lián)網(wǎng)在資源配置中的優(yōu)化與集成作用,大大提升了創(chuàng)新力和生產(chǎn)力,催生一系列網(wǎng)絡(luò)服裝品牌,如裂帛、ARTKA隨心手藝等。馬艷麗就曾帶著結(jié)合蘇繡元素的改良旗袍高端定制產(chǎn)品亮相國(guó)際時(shí)裝周,驚艷了時(shí)尚領(lǐng)域。DIOR品牌原設(shè)計(jì)師加利亞諾就曾到中國(guó)學(xué)習(xí)刺繡手工藝,尋找靈感,進(jìn)行網(wǎng)絡(luò)定制繡片、絲織品、成衣加工等。中國(guó)傳統(tǒng)元素服飾設(shè)計(jì)受到更多國(guó)際認(rèn)可和青睞的同時(shí),互聯(lián)網(wǎng)也在加速中西的融合,縮短彼此的距離。一方面,“互聯(lián)網(wǎng)+”模式引領(lǐng)服裝行業(yè)的趨勢(shì),加快了傳統(tǒng)服裝行業(yè)向互聯(lián)網(wǎng)的轉(zhuǎn)型;另一方面又引起了各個(gè)民族和地方對(duì)文化保護(hù)與傳承,反映人們對(duì)未來(lái)發(fā)展模式的反思,缺乏原創(chuàng)設(shè)計(jì)和潮流趨勢(shì)預(yù)測(cè)能力的設(shè)計(jì)作品及產(chǎn)品,必然很快被市場(chǎng)同化甚至淘汰,進(jìn)一步激化和推動(dòng)了改革,關(guān)于行業(yè)的抄襲與借鑒、機(jī)器人復(fù)制、3D打印等方面的產(chǎn)權(quán)問(wèn)題、原創(chuàng)歸屬問(wèn)題等,進(jìn)一步促使科學(xué)立法,本土的傳統(tǒng)工藝與技能方面的人才培養(yǎng)項(xiàng)目得到大力扶持。現(xiàn)今的上海依然是旗袍設(shè)計(jì)發(fā)展的領(lǐng)跑者,海派旗袍依靠其國(guó)際化的地緣優(yōu)勢(shì)和現(xiàn)代化網(wǎng)絡(luò)科技的發(fā)展,具備了天時(shí)、地利與人和。

        3 蘇繡在海派改良旗袍上的設(shè)計(jì)表達(dá)

        3.1 蘇繡在海派旗袍中的運(yùn)用

        當(dāng)下,在中國(guó)經(jīng)濟(jì)、科技和國(guó)際文化的融合下,海派旗袍在時(shí)裝展銷中有巨大的商機(jī)。隨著市場(chǎng)需求的催生發(fā)展,也為蘇繡這一傳統(tǒng)的民間工藝帶來(lái)了新的機(jī)遇和挑戰(zhàn)。從近幾年的海派旗袍作品來(lái)看,運(yùn)用蘇繡進(jìn)行創(chuàng)新設(shè)計(jì)成為主流,形成了獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。蘇繡傳統(tǒng)手工藝適應(yīng)時(shí)裝發(fā)展并推陳出新,植入蘇繡設(shè)計(jì)元素的高端定制旗袍服飾作品新穎獨(dú)特,極具中華民族特質(zhì),以蘇繡為代表的刺繡正形成強(qiáng)有力的符號(hào),呈現(xiàn)民族的藝術(shù)美。比如魚尾祥云牡丹旗袍(如圖1),面料選用正紅色,配以濃重的蘇繡,圍繞刺繡紋樣創(chuàng)新結(jié)合輔材水晶Swarovski,點(diǎn)綴在袖口、牡丹花蕊、下擺祥云紋樣處,打破了傳統(tǒng)紋樣刺繡的單一表現(xiàn)形式,突顯繡品的浮雕效果。產(chǎn)品推廣圖片選用蘇博貝聿銘的山石背景,在文化與品位上尋求契合,營(yíng)造蘇繡獨(dú)特的審美韻味。深色鶴舞旗袍(如圖2),也是海派旗袍的上品之作,清代丁佩撰寫的《雪宦繡譜》中曾以“能巧妙神逸”這樣品評(píng)書畫的方式,評(píng)價(jià)刺繡的工藝水平“繡近于文,可以文品之高下衡之,繡通于畫,可以畫理之淺深評(píng)之”“象形唯肖,敷彩能精,指運(yùn)目營(yíng)不失矩度。有如作字,則結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn),骨肉停勻,有如吟詩(shī),則格局渾成,對(duì)仗穩(wěn)愜。習(xí)之既久,此旨自臻”。[1]蘇繡以海派旗袍為承載,亦適于審美評(píng)價(jià),鶴舞旗袍運(yùn)用傳統(tǒng)吉祥紋樣,結(jié)合蘇繡的立體針法,鶴、山石、樹木、花卉均栩栩如生,以繡作畫,以畫環(huán)身,精巧別致,造型生動(dòng)活潑,用色內(nèi)斂秀美,整體簡(jiǎn)潔而不失典雅。

        新型紡織技術(shù)助力旗袍的面料革新,實(shí)現(xiàn)復(fù)雜的裝飾紋樣對(duì)新型電腦印花和提花工藝而言不再是難事。海派改良旗袍多采用更加輕薄、柔軟的面料制作,傳統(tǒng)紋樣的刺繡結(jié)合透明、半透明的絲織物面料更顯靈動(dòng),層次感更強(qiáng)(如圖3),甚至有透雕的塑造感覺,旗袍的形制上更加突顯人體造型感。在紋樣上傳承了以往的祥云、瑞獸、植物、花卉、蝴蝶、靈鵲、仙鶴等吉祥圖案,同時(shí)在圖案組合、刺繡手法、色彩配置、面料配置、裁剪打版上進(jìn)行了創(chuàng)新設(shè)計(jì),奢華而不刻板,更加追求自然優(yōu)雅,凸顯女性的柔美與形體曲線特征。旗袍的裝飾手法越來(lái)越多樣,綜合運(yùn)用水晶、皮草、針織、蕾絲、毛呢等材料。海派旗袍的改良在中西合璧的設(shè)計(jì)文化中,不斷地融合出新,不僅在晚禮服、婚宴服飾上進(jìn)行改革,在網(wǎng)絡(luò)銷售及私人定制方面更是越來(lái)越活躍,設(shè)計(jì)文化與商業(yè)營(yíng)銷、購(gòu)買途徑等緊密協(xié)作,使海派旗袍向大眾化私人定制發(fā)展,刺繡紋樣、裝飾形式及裁剪形制都更加大膽率真、富有活力。

        3.2 蘇繡在海派旗袍中的創(chuàng)新表達(dá)

        傳統(tǒng)蘇繡的載體不再僅僅滿足于手帕、荷包、條屏、床品、扇子、裝飾畫、屏風(fēng)等物品,蘇繡技藝在私人定制服飾上得到了大量運(yùn)用,特別是在海派改良旗袍的創(chuàng)新運(yùn)用上。旗袍在盤扣、立領(lǐng)、門襟、斜襟、包袖、開衩等處,被細(xì)心地設(shè)計(jì)創(chuàng)新,提花、緞面、刺繡等材質(zhì)與肌理的表現(xiàn)也更加用心,手法多樣。從總的趨勢(shì)來(lái)看,刺繡的設(shè)計(jì)方法正從原來(lái)的平面化走向立體,運(yùn)用二維、三維結(jié)合的形式表現(xiàn)立體效果。蘇繡國(guó)家級(jí)非遺代表傳承人、中國(guó)傳統(tǒng)工藝美術(shù)大師余福臻的代表作品《白貓戲螳螂》結(jié)合了立體構(gòu)圖及透視效果,首創(chuàng)“細(xì),亂針結(jié)合繡貓法”,創(chuàng)新表現(xiàn)了雙面繡題材,積極實(shí)踐新型刺繡方法。在服飾前沿,蘇繡的技法與創(chuàng)新運(yùn)用也在推陳出新,結(jié)合旗袍面料與造型,手法更加多變、靈活,比如在花色拼接過(guò)渡、造型疊加圍合等手法上綜合構(gòu)成,根據(jù)面料的深淺、透薄、提花的疏密等情況,綜合繪制花瓣、花蕊,甚至用漸變色等手法,使色彩更加自然地過(guò)渡,用針多變,以針代筆,細(xì)膩獨(dú)特,彰顯蘇繡在改良旗袍上的立體效果,且注重層次關(guān)系,強(qiáng)調(diào)構(gòu)成感,突破傳統(tǒng)刺繡紋樣的二維視覺風(fēng)貌,在設(shè)計(jì)中時(shí)常融入“軟浮雕”“透雕”等立體概念,充分體現(xiàn)蘇繡傳統(tǒng)手工藝與材料、科技的完美融合,突出蘇繡技藝的藝術(shù)價(jià)值及獨(dú)特魅力。我們?cè)谔K繡傳統(tǒng)技法的良好工藝基礎(chǔ)上,結(jié)合多種新興元素進(jìn)行跨界運(yùn)用,更加新穎有趣。2018年蘇州金雞湖國(guó)際雙年展上,荷蘭服裝設(shè)計(jì)師Peter Gentenaar用麻、棉、亞麻等進(jìn)行打漿纖維構(gòu)成(如圖4),卷曲、重塑材質(zhì),探索多面本質(zhì)在服裝面料上的雕塑實(shí)踐。同年臺(tái)灣運(yùn)用水墨畫元素進(jìn)行旗袍、禮服等跨界探討,實(shí)踐性嘗試“信仰轉(zhuǎn)移”展。刺繡技術(shù)與多元的時(shí)尚元素、新興科技手段結(jié)合重構(gòu),是未來(lái)發(fā)展的必然趨勢(shì),可以為蘇繡技術(shù)的生存與發(fā)展帶來(lái)更廣闊的思路與見解。

        4 “互聯(lián)網(wǎng)+”時(shí)代的蘇繡發(fā)展路徑

        改革開放40年來(lái),人們?cè)诟鱾€(gè)行業(yè)和領(lǐng)域里見證了國(guó)家的偉大變革,在經(jīng)濟(jì)格局、環(huán)境條件以及政策推廣與扶持方面,為加快發(fā)展海派旗袍服裝與蘇繡傳統(tǒng)工藝提供了必需的條件。早在2006年,國(guó)務(wù)院就將蘇繡列入第一批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄,我國(guó)將傳統(tǒng)手工藝匠人精神文化建設(shè)提到前所未有的高度,一系列鼓勵(lì)政策和文件出臺(tái),大大促進(jìn)了對(duì)蘇繡的整理研究、技藝傳承以及人才培養(yǎng),蘇繡技藝在各方面得以被認(rèn)知和傳播,傳承創(chuàng)新被重視。文化推廣與傳播方面,大眾傳媒以多種形式不遺余力地拉近了旗袍與現(xiàn)實(shí)生活的距離,從以往的畫報(bào)、畫刊、招貼、文學(xué)作品、報(bào)紙、服裝期刊等,延伸到影視劇、互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)、品牌發(fā)布、T臺(tái)秀、銷售官網(wǎng)等形式,多元的商業(yè)美術(shù)、明星效應(yīng)等綜合媒體傳播更具有大眾性和開放性,“旗袍不僅在中國(guó)深厚的文化的脈絡(luò)中,起到了傳承歷史、銜接現(xiàn)代的作用。旗袍本身也擁有高貴、典雅與性感的雙重特征。正是它的這種東方的象征風(fēng)格和雙重的特征,才得到了電影界和時(shí)裝界大師們的青睞,成為了他們塑造銀幕人物形象的主要服飾”。[2]其在極大地滿足人們現(xiàn)代化生活對(duì)美的需求的同時(shí),也在潛移默化地提高人們的審美,鼓勵(lì)對(duì)美的追求,推動(dòng)購(gòu)買力提升,刺激消費(fèi)。這樣的環(huán)境有助于傳統(tǒng)手工藝的再生運(yùn)用,中國(guó)文化特色及民族特質(zhì)也在各種傳播中不斷加強(qiáng)“文化自覺”,①[3]從政府管理者、設(shè)計(jì)者到消費(fèi)者等各方面都形成和而不同的共識(shí)。我們的設(shè)計(jì)師在走向國(guó)際化,走出去交流學(xué)習(xí),期望用新的形式途徑讓別人理解我們的不同,而不是被同化,在借鑒融合外來(lái)成果的同時(shí)保持屬于自己的特色,保持本民族的文化特質(zhì)。

        5 結(jié)語(yǔ)

        傳統(tǒng)蘇繡工藝在現(xiàn)今時(shí)裝發(fā)展上煥發(fā)新的生機(jī),海派改良旗袍與蘇繡工藝結(jié)合進(jìn)行設(shè)計(jì)創(chuàng)新,運(yùn)用其傳統(tǒng)的技藝特點(diǎn),借助新興的材質(zhì)肌理表現(xiàn),賦予古老的技藝新的內(nèi)涵,在傳統(tǒng)與現(xiàn)代、時(shí)尚元素與科技創(chuàng)新的相互碰撞與融合下,使中國(guó)的海派旗袍服飾具有更加生動(dòng)、強(qiáng)烈的藝術(shù)效果,與時(shí)俱進(jìn),相輔相成,既是對(duì)古老的傳承,也是對(duì)技藝的創(chuàng)新活化,這必將使旗袍服飾在國(guó)際上達(dá)到新高度。

        注釋:①文化自覺是指生活在不同文化中的人,在對(duì)自身文化有“自知之明”的基礎(chǔ)上,了解其他文化及其與自身文化的關(guān)系,以達(dá)到“各美其美、美人之美、美美與共、天下大同”。

        參考文獻(xiàn):

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        [3] 費(fèi)孝通.東方文化與21世紀(jì)和平[A].行行重行行(續(xù)集)[M].北京:群言出版社,1997:287.

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        [8] 許才國(guó).高級(jí)定制服裝概論[M].東華大學(xué)出版社,2009.

        作者簡(jiǎn)介:湯海英(1980—),女,江蘇沭陽(yáng)人,三級(jí)美術(shù)師,淮陰工學(xué)院設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)院講師,淮安市文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)理事,江蘇省雕塑家協(xié)會(huì)會(huì)員,江蘇省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員,江蘇省工藝美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。

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