摘 要：綜合材料在廣義上泛指一切藝術(shù)家在創(chuàng)作中可以調(diào)動(dòng)的材料和技法，它往往能與藝術(shù)家產(chǎn)生良性互動(dòng)。一方面它可以豐富藝術(shù)家的主題表現(xiàn)方式，另一方面它可能成為藝術(shù)家的某種靈感來(lái)源?？偠灾?，綜合材料在當(dāng)代油畫(huà)創(chuàng)作中有廣泛的應(yīng)用。本文從綜合材料在中國(guó)當(dāng)代油畫(huà)創(chuàng)作中的表現(xiàn)與應(yīng)用兩個(gè)角度進(jìn)行探究，涉及綜合材料豐富作家表達(dá)方式、賦予中國(guó)當(dāng)代油畫(huà)民族特征、不同主題下綜合材料的選用以及綜合材料與作家個(gè)性情感間的關(guān)系等內(nèi)容，希望對(duì)相關(guān)研究有所幫助。

關(guān)鍵詞：綜合材料;中國(guó)當(dāng)代油畫(huà);創(chuàng)作表現(xiàn)與運(yùn)用方式

1 綜合材料在中國(guó)當(dāng)代油畫(huà)創(chuàng)作中的表現(xiàn)

1.1 豐富了藝術(shù)家的表達(dá)方式

綜合材料豐富了傳統(tǒng)油畫(huà)的用料，它把之前單一的繪畫(huà)原料擴(kuò)展到了毛發(fā)、樹(shù)葉等物質(zhì)范疇中，豐富了藝術(shù)家在油畫(huà)創(chuàng)作中的表達(dá)方式。例如，在表現(xiàn)環(huán)保問(wèn)題時(shí)，可以用塑料直接代替顏料畫(huà)出的塑料，這樣創(chuàng)作出來(lái)的油畫(huà)作品與現(xiàn)實(shí)生活的聯(lián)系更加密切。再如，表現(xiàn)大自然的獨(dú)特風(fēng)光時(shí)，可以直接找來(lái)顏色不同的葉子、花瓣進(jìn)行油畫(huà)創(chuàng)作。

1.2 生活中的事物成了藝術(shù)家的靈感來(lái)源

有了綜合材料，藝術(shù)家在創(chuàng)作油畫(huà)時(shí)可以不局限于單一顏料來(lái)表達(dá)，他們往往可以在現(xiàn)實(shí)生活中直接取材，這樣一來(lái)，生活不僅成了他們創(chuàng)作主題的靈感來(lái)源，更是成了他們藝術(shù)創(chuàng)作手法的靈感來(lái)源。有時(shí)，綜合材料在油畫(huà)中的運(yùn)用能拉近藝術(shù)家與人民、生活的距離，還能增強(qiáng)油畫(huà)的表現(xiàn)力?？梢哉f(shuō)，綜合材料極大地豐富了藝術(shù)家油畫(huà)的表達(dá)語(yǔ)言和方式。

2 綜合材料在中國(guó)當(dāng)代油畫(huà)創(chuàng)作中的應(yīng)用

2.1 不同油畫(huà)主題下不同綜合材料的選用

綜合材料包含的種類(lèi)很多，因此在不同的油畫(huà)主題下有不同的選擇。例如，在張?jiān)摹蹲匀涣炎儭纷髌分校髡哌x取了自然界的不同物質(zhì)材料進(jìn)行了拼接與剪裁，最后完成的作品《自然裂變》中的巖壁、溝壑、水流等實(shí)物都極度逼真，有獨(dú)特的藝術(shù)魅力。再如，胡偉的作品《秋實(shí)》，作者沒(méi)有選擇與《自然裂變》中相似的綜合材料進(jìn)行創(chuàng)作，而是選擇了與秋天有關(guān)的生活元素和自然元素，觀之與觀《自然裂變》有不同的感受，這就是不同主題下不同綜合材料運(yùn)用的藝術(shù)魅力與藝術(shù)價(jià)值。

2.2 綜合材料表達(dá)作者的思想與情感

不同綜合材料的選擇表達(dá)著作者不同的思想與情感，如鄧國(guó)源的作品《山中》，通過(guò)運(yùn)用綜合材料，表現(xiàn)他內(nèi)心對(duì)現(xiàn)代文明發(fā)展下的思考，其中包含著他的迷惘與困惑。同樣是表現(xiàn)大自然的油畫(huà)，《自然裂變》則側(cè)重于利用綜合材料展現(xiàn)大自然的地質(zhì)變化，里面包含著作者對(duì)地殼運(yùn)動(dòng)和滄海桑田的思考。對(duì)比來(lái)看，二者都以大自然為表現(xiàn)對(duì)象，卻運(yùn)用了不同的綜合材料，因此表達(dá)出了不同角度、不同內(nèi)容的思想。

2.3 綜合材料體現(xiàn)了作者獨(dú)特的個(gè)性

綜合材料體現(xiàn)了作者獨(dú)特的創(chuàng)作個(gè)性。對(duì)比《自然裂變》和《舊書(shū)之二》兩幅不同的油畫(huà)作品來(lái)看，前者體現(xiàn)了張?jiān)獙?duì)地殼運(yùn)動(dòng)的思考，后者是梁銓用《舊書(shū)之二》這一綜合材料的油畫(huà)作品為我們展現(xiàn)了一個(gè)獨(dú)特面貌的舊書(shū)風(fēng)采，它與我們熟悉的豎排版的舊書(shū)不同，也與更早之前把字刻在竹子上的書(shū)不同，它的這本舊書(shū)仿佛刻在了紅磚墻上。從這兩幅作品，我們就能發(fā)現(xiàn)不同綜合材料的運(yùn)用體現(xiàn)出作者獨(dú)特的個(gè)性與風(fēng)采。

3 綜合材料在中國(guó)當(dāng)代油畫(huà)創(chuàng)作中的意義

油畫(huà)并非中國(guó)本土的繪畫(huà)類(lèi)型，它是在意大利天主教士利瑪竇等人來(lái)華傳教時(shí)被帶到中國(guó)的。因此，盡管油畫(huà)是繪畫(huà)史上非常重要的一種類(lèi)型，但它在表現(xiàn)中國(guó)題材上仍缺乏中國(guó)本土化的氣息。雖然油畫(huà)在中國(guó)的繪畫(huà)中也有悠久的歷史，但在表現(xiàn)具有中國(guó)特色的傳統(tǒng)文化時(shí)，仍有它自身的缺陷。綜合材料在油畫(huà)中的運(yùn)用很好地拉近了油畫(huà)與人民群眾的距離，它賦予了中國(guó)當(dāng)代油畫(huà)民族特征與價(jià)值。

如著名的革命圣地西柏坡中的紀(jì)念館內(nèi)有一個(gè)半景畫(huà)館，館里展出的半景畫(huà)采用的就是畫(huà)面與實(shí)物相結(jié)合的方式，畫(huà)面上表現(xiàn)的是在解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期三大戰(zhàn)役的有關(guān)場(chǎng)景，實(shí)物模擬的是真實(shí)的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景。這種畫(huà)面與實(shí)物相結(jié)合的表現(xiàn)手法極大地增強(qiáng)了畫(huà)面的立體感與表現(xiàn)力?？梢哉f(shuō)，這幅半景畫(huà)是綜合材料在油畫(huà)中運(yùn)用的很好范例。正是對(duì)樹(shù)枝、白雪、被炸毀的汽車(chē)等實(shí)物的應(yīng)用，才賦予了這幅油畫(huà)意想不到的感染力，讓觀者如臨其境。從半景畫(huà)這個(gè)范例就能看出，綜合材料在油畫(huà)中的運(yùn)用賦予了中國(guó)當(dāng)代油畫(huà)民族特征與價(jià)值，它對(duì)展現(xiàn)具體場(chǎng)景、具體生活有獨(dú)特的作用。

4 結(jié)語(yǔ)

油畫(huà)在中國(guó)的繪畫(huà)上有著悠久的歷史，它對(duì)豐富中國(guó)的繪畫(huà)形式、推動(dòng)中國(guó)的繪畫(huà)發(fā)展有重要作用。隨著現(xiàn)代文明的發(fā)展與時(shí)代的變遷，單一的油畫(huà)材料在表現(xiàn)當(dāng)代生活上存在不可避免的缺陷，綜合材料在中國(guó)當(dāng)代油畫(huà)創(chuàng)作中的應(yīng)用，極大程度上豐富了油畫(huà)創(chuàng)作者的主題表達(dá)方式，在一定程度上也賦予了油畫(huà)中國(guó)獨(dú)特的民族符號(hào)與文化?？梢哉f(shuō)，綜合材料在油畫(huà)創(chuàng)作中起著極其重要的作用。本文從綜合材料在中國(guó)當(dāng)代油畫(huà)創(chuàng)作中的表現(xiàn)與應(yīng)用兩個(gè)角度探究綜合材料在油畫(huà)創(chuàng)作中的應(yīng)用，通過(guò)探究發(fā)現(xiàn)，綜合材料豐富了作家的表達(dá)方式，賦予中國(guó)當(dāng)代油畫(huà)民族特征和民族內(nèi)涵;此外綜合材料的應(yīng)用還與主題的選擇、作家的思想與情感等內(nèi)容息息相關(guān)，希望本文的探究對(duì)相關(guān)研究有所幫助。

參考文獻(xiàn)：

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作者簡(jiǎn)介：張強(qiáng)（1989—），男，山西應(yīng)縣人，碩士，助教，研究方向：美術(shù)學(xué)油畫(huà)。