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        思想政治教育融入戲劇影視類專業(yè)課程的教學(xué)方法研究

        2019-11-18 03:32:58許瑞
        贏未來 2019年18期
        關(guān)鍵詞:融合策略思想政治教育

        許瑞

        摘要:隨著社會的發(fā)展變化,高校思想政治教育問題受到更多的關(guān)注,全國掀起了“大思政”建設(shè)熱潮。本文分析探討了新時代的“大思政”教育觀,探索了思想政治教育融入戲劇影視類專業(yè)課程的教學(xué)方法,為思想政治教育融入表演類課程提供一些思路。

        關(guān)鍵詞:思想政治教育;戲劇影視專業(yè)教學(xué);融合策略

        現(xiàn)階段,我國正處于社會轉(zhuǎn)型的重要時期,社會結(jié)構(gòu)、思想觀念、經(jīng)濟體制等也隨之發(fā)展變化。各種思潮層出不迭,嚴重影響青少年的價值觀,西方價值觀在日常生活中的滲透導(dǎo)致大學(xué)生的思想意識形態(tài)混亂,使高校思想政治教育面臨巨大的挑戰(zhàn)。單純因考思想政治教育課已經(jīng)不能完全貼合大學(xué)生多元化的價值觀念,達不到思想政治教育目標??紤]到當代大學(xué)生的成長環(huán)境和特點,應(yīng)創(chuàng)新思想政治教育方法,對大學(xué)生進行正確的思想指引。

        1新時代的思想政治教育觀

        近年來,隨著我國社會經(jīng)濟的飛速發(fā)展和國際地位的不斷提升,青少年的思想意識較上一輩發(fā)生巨大的變化,尤其受西方價值觀的影響,大學(xué)生的價值取向逐漸迷失,朝著多元化方向發(fā)展,導(dǎo)致高校的思想政治教育面臨嚴峻的挑戰(zhàn)。

        2016年,在全國高校思想政治教育工作會議上,習(xí)近平總書記為全國高校思想政治教育指明類方向,明確了思政教育要求。思政教育工作要貫穿到高校教學(xué)全過程,實現(xiàn)全方位、全程育人。另外,習(xí)近平總書記指出,“要教育引導(dǎo)學(xué)生正確認識世界和中國發(fā)展大勢”,高校思想政治教育要充分考慮學(xué)生所處的時代發(fā)展的大背景和成長的大環(huán)境,積極創(chuàng)新思政教育策略,將思政教育融入到課堂教學(xué)的各個環(huán)節(jié),實現(xiàn)思想政治教育與專業(yè)課程教育的有機統(tǒng)一。

        2思想政治教育融入戲劇影視專業(yè)課程的創(chuàng)新策略

        2.1提高專業(yè)課教師的思想政治教育意識

        教師是人類靈魂的工程師,作為學(xué)生的教育者和引導(dǎo)者,戲劇與影視專業(yè)課教師應(yīng)積極學(xué)習(xí)時代中國特色的社會主義政治思想,自覺提高自身的思想政治教育意識,用自身的言行潛移默化的影響學(xué)生。

        對此,教師首先應(yīng)不斷學(xué)習(xí)政治思想理論知識,自身的政治思想覺悟和知識水平,站在黨的高度嚴格要求自己,為戲劇影視專業(yè)課程融合思想政治教育打牢基礎(chǔ)。其次,各教師應(yīng)積極提升業(yè)務(wù)水平,按照教育規(guī)律、專業(yè)規(guī)律以及學(xué)生發(fā)展規(guī)律教學(xué),然后深入挖掘?qū)I(yè)課程中隱含的政治教育思想,能夠有意識的將新時代的思想政治理論有機融合到課堂教學(xué)中,達到潤物細無聲的效果,讓學(xué)生在學(xué)習(xí)專業(yè)知識的同時受到良好的思想教育,培養(yǎng)學(xué)生良好的世界觀和道德價值觀。

        2.2培養(yǎng)專業(yè)課教師思政教育融入專業(yè)課程的能力

        在戲劇影視專業(yè)課程中融入思想政治教育需要掌握一定的教學(xué)技巧,如何將政治思想教育內(nèi)容融合到專業(yè)課程教學(xué)中是專業(yè)課教師需要深入研究的問題,不能像電視劇一樣強插廣告,也不是將專業(yè)課當成思想政治課,更不能生搬硬套。需要教師有良好的專業(yè)素養(yǎng),同時還能抓準專業(yè)課中的思想政治教育點,更要結(jié)合學(xué)生的特點和興趣。因此,高校經(jīng)培養(yǎng)專業(yè)課教師思政教育融入專業(yè)課程的能力,培養(yǎng)教師在各個教學(xué)環(huán)節(jié)進行合理設(shè)計的能力。

        例如,在戲劇影視專業(yè)的“表演技術(shù)技巧”課程教學(xué)中,首先應(yīng)明確表演專業(yè)的專業(yè)基礎(chǔ)課程主要是讓學(xué)生熟練掌握表演藝術(shù)學(xué)科的理論基礎(chǔ)知識和基本技能?;A(chǔ)課程中蘊含著廣泛的思想政治教育內(nèi)容,極高的教育意義和價值。因此,教師在設(shè)計教學(xué)目標的時候,除了設(shè)計專業(yè)的基本知識與能力目標外,應(yīng)增加素質(zhì)教育目標,即對學(xué)生開展思想政治教育,如正確的人生觀、價值觀、職業(yè)道德和意志品質(zhì)等,另外,還可以結(jié)合傳統(tǒng)文化教育和人文素養(yǎng)教育等思想教育內(nèi)容。

        另外,教師可以根據(jù)專業(yè)課程內(nèi)容設(shè)置不同的思想政治教育內(nèi)容。例如,在“音樂感受”教學(xué)中,思想政治教育內(nèi)容可以通過音樂表現(xiàn)力來培養(yǎng)學(xué)生發(fā)現(xiàn)美的能力,并由此展開更加深層次的思想政治教育?!芭_上一分鐘,臺下十年功”,戲劇影視類專業(yè)培養(yǎng)人才不是一蹴而就的,需要長時間的積累與沉淀,由此,教師可以培養(yǎng)學(xué)生吃苦耐勞的精神和敬崗愛業(yè)的工作態(tài)度,以發(fā)展的眼光對學(xué)生進行思想教育,讓學(xué)生養(yǎng)成良好的職業(yè)精神。

        2.3創(chuàng)新思政融入專業(yè)課程方法,提高課程的趣味性

        戲劇影視表演專業(yè)涉及多方面的專業(yè)教學(xué)內(nèi)容,如聲、臺、形、表等,同時還與人文、藝術(shù)等緊密相關(guān),因此,思想政治教育融入戲劇影視專業(yè)的方法多種多樣。

        2.3.1縱橫聯(lián)系法

        縱橫聯(lián)系法就是在橫向和縱向進行思政與專業(yè)課程的聯(lián)系融合,讓學(xué)生在進行專業(yè)課程學(xué)習(xí)的同時能夠聚合聯(lián)想思想政治內(nèi)容,并產(chǎn)生啟發(fā)和感悟。如在“肢體訓(xùn)練”課程學(xué)習(xí)中,通過教師的引導(dǎo),學(xué)生在肢體訓(xùn)練中腦海中能聯(lián)系意志力和刻苦精神。

        2.3.2設(shè)計情境教學(xué)

        戲劇影視表演專業(yè)教學(xué)離不開教學(xué)情境,影視表演專業(yè)的特點是幾乎每節(jié)教學(xué)課程都會涉及到背景、環(huán)境和人物,教學(xué)情境有助于學(xué)生對專業(yè)知識的理解,另一方面又利于教師進修思想政治內(nèi)容滲透教學(xué)。情境教學(xué)法能夠充分激發(fā)學(xué)生的主觀能動性和學(xué)習(xí)熱情,容易激發(fā)學(xué)生的愛國情感,有利于提高思想政治教學(xué)效果。

        2.3.3在實踐教學(xué)中融合思想政治教育

        戲劇影視類專業(yè)的重要教學(xué)目標是培養(yǎng)學(xué)生表演素質(zhì),實踐教學(xué)是最快速、最有效的教學(xué)手段之一。角色扮演是戲劇影視類專業(yè)進行實踐教學(xué)的最好表現(xiàn)形式和考察方式,通過角色扮演,學(xué)生將自己對人物的理解融入到角色中,同時將角色的真善美和假惡丑表演出來,表演的越生動真實越能體現(xiàn)表演者的專業(yè)功底,也能了解一個學(xué)生的道德價值觀和思想政治意識。

        3結(jié)語

        思想政治教育融入戲劇影視類專業(yè)課程,在表演專業(yè)課程教學(xué)中融合思想政治教育具有較強的說服力和政治感染力,將教學(xué)和育人有機結(jié)合在一起,加大了課程對大學(xué)生的思想政治引領(lǐng)作用,有利于培養(yǎng)學(xué)生的綜合素養(yǎng),為社會培養(yǎng)高素質(zhì)水平、高道德素養(yǎng)和高政治思想覺悟的人才,有利于我國社會和諧穩(wěn)定的發(fā)展。

        參考文獻

        [1]祝華東.思想政治教育融入戲劇影視類專業(yè)課程的教學(xué)實踐[J].美與時代(上旬刊),2018,(11):104-106.

        [2]李玉蘇,趙爽.思政教育融入戲劇影視美術(shù)專業(yè)課程改革探索[J].軟件(教育現(xiàn)代化)(電子版),2019,(8):69.

        [3]董岑.論戲劇影視文學(xué)專業(yè)教學(xué)實踐平臺的構(gòu)建[J].大舞臺,2012,(9):217-218.

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