侯樂　王毓

【摘 要】貝多芬作為音樂大師，對世界音樂發(fā)展起到重要的推動作用。在現有的音樂類型當中，貝多芬創(chuàng)作的鋼琴奏鳴曲在鋼琴藝術史中占據獨一無二的位置，因此也具有較高的研究價值。

【關鍵詞】貝多芬;鋼琴奏鳴曲;演奏技巧;風格

中圖分類號：J605文獻標志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2019）26-0064-01

貝多芬是音樂界的泰斗和奇才，生前創(chuàng)作了很多經典曲目，對人類鋼琴史的進步作出非常大的貢獻。在創(chuàng)作過程中，貝多芬對古典音樂模式進行改革，加強了音樂的對比性和豐富的情感，使音樂的魅力更加深厚。本文從音色、踏板、力度、速度等方面解析演奏技巧，并結合演奏風格進一步深化對貝多芬鋼琴奏鳴曲的理解，使對樂曲的表現和情感的把握更加的透徹且清晰。

一、音色和踏板技巧

由于貝多芬人生經歷坎坷曲折，所以他生平演奏的鋼琴奏鳴曲中蘊含的感情較為豐富，因此貝多芬在演奏期間一定會選擇琴弦牢固且音色渾厚的鋼琴，保障演奏期間不會由于演奏力度過大導致琴弦斷裂的情況發(fā)生。貝多芬演奏過程中感情的抒發(fā)主要運用踏板，例如，在演奏《暴風雨》奏鳴曲第一樂章和最后一章時，貝多芬為了烘托音樂氣勢，運用踏板記號記錄的形式演奏該樂段，該技巧的運用對演奏者的要求很高，其作用為了防止演奏過程中出現混音且顫音過多的狀況，貝多芬對其中運用踏板的部分進行修改，甚至運用其他樂調代替[1]?！独杳鳌费葑噙^程中，為了使音樂呈現出不和諧、雜錯的效果，貝多芬運用一段較長的踏板對大小調和二度音進行替換，提高整體音樂情緒。所以，在演奏貝多芬鋼琴奏鳴曲的過程中，演奏者要仔細認真觀察樂曲中帶有踏板符號標記，對沒有踏板標記的樂曲，也要根據實際演奏情況思量是否要加入踏板，從而來提高樂曲音色的飽和度，使聽眾更加深入的體會樂曲所要表達的情感，更深層次的“聆聽”貝多芬的內心世界。

二、力度的對比技巧

受古典音樂的熏陶，貝多芬在創(chuàng)作鋼琴奏鳴曲時結合了很多古典音樂要素，并在古典音樂元素的基礎上進行創(chuàng)新和改革，創(chuàng)作的鋼琴奏鳴曲即具有古典音樂的特色又蘊含強烈的個人風格，和其他音樂家的作品有明顯區(qū)別。貝多芬創(chuàng)作樂曲時經常運用強烈的對比性標記，展示心中矛盾的感情，同時也想要展現很多情緒的起伏，這可在譜例中很明顯的感受到。貝多芬鋼琴奏鳴曲譜例中有許多的力度記號標記，這就是在提醒演奏者要對演奏力度的有明確的表現力和控制力。在演奏時，不論是在演奏的力度還是強度上都要具備較高的認知和表現。在實際演奏作品時，為了更好地呈現樂曲音色的靈活變換和各個樂段的情感的完美表達，需要演奏者不但要嚴格控制手指的彈奏力度，而且要運用力度的強弱變化展現音樂作品中的情緒轉換。

三、風格和速度的技巧

演奏者在演奏貝多芬鋼琴奏鳴曲的前要盡可能做好一些準備工作。第一，演奏者需要對貝多芬的人生經歷、創(chuàng)作風格和創(chuàng)作背景等方面進行簡單的了解和掌握，從背景中了解貝多芬的堅韌性格和所要表達積極向上的生活觀的態(tài)度，第二，多聽一聽眾多出色的鋼琴家們的演奏等，注意聆聽演奏過程中音樂色調上的細節(jié)。這些工作可以幫助演奏者從整體上掌握樂曲的演奏形式，提高演奏者對貝多芬奏鳴曲的正確認識，使演奏者和貝多芬心靈產生共鳴，充滿感情的進行二度音樂創(chuàng)作，彈奏出來的樂曲才更真實、更富有感情。第三，彈奏的速度變化也是貝多芬創(chuàng)作奏鳴曲想要表現的主要特征之一，演奏者要嚴格控制彈奏速度，熟悉掌握譜例中的細節(jié)符號和著重標記的速度記號，在保證彈奏過程中平穩(wěn)進行的同時，掌握樂曲音色強弱和節(jié)奏快慢的協調，保障鋼琴曲整體演奏效果[2]。演奏者彈奏時為聽眾帶來不一樣的感覺，這些新奇的認知，主要是由于貝多芬的很多奏鳴曲在風格上和其他音樂家不同，運用了很多新型的表達方式。

總之，想要充分的的表現貝多芬奏鳴曲的特點與風格，必須對其個人風格有深入的了解，這樣才能更好地展現樂曲的魅力，把作品完美的展現給聽眾。

四、結語

貝多芬的鋼琴奏鳴曲體現了深刻的思想和豐富的內容，其展現的獨特風格體現了貝多芬對生命的追求和音樂的熱愛。在演奏技巧方面，貝多芬在音色、踏板、力度等技巧的靈活運用，使他的情感在演奏過程中得以抒發(fā)表達?？偠灾?，貝多芬鋼琴奏鳴曲的藝術價值無論在過去現在和將來都具有不可替代的作用，所以在我們能力的范圍內應積極地對貝多芬鋼琴奏鳴曲進行更加深入的探究，這種研究對現代演奏者的學習與發(fā)展有很強的推動作用。

參考文獻：

[1]田愷.貝多芬《暴風雨》的演奏技法研究[D].河北師范大學，2018.

[2]金學洙.論《貝多芬第三鋼琴奏鳴曲》第一樂章的音樂風格與演奏技巧[J].藝術研究，2017，（03）：196-197.