趙艷 趙世杰

摘要：《織工馬南傳》是喬治·艾略特的一部偉大作品，本文試著從敘事學角度來分析該作品中的角色張力，通過分析角色自身的張力以及角色與角色之間的張力，以探究小說中獨特的審美效果。

關(guān)鍵詞：角色張力;審美;善惡

在文學理論中，張力一詞源于英美新批評派理論家艾倫·退特，最早用于詩歌中。1937年退特在《論詩的張力》一文中提到張力這個名詞，自退特提出這一名詞后在文學界引起廣泛關(guān)注。各專家學者從不同角度研究不同作品的敘事張力，比如結(jié)構(gòu)張力、情節(jié)張力、角色張力、意境張力等，其中角色張力一般分兩種，一種是角色自身內(nèi)部的各種因素所構(gòu)成的張力，另一種是角色與角色之間構(gòu)成的張力。本文試著從敘事學角度來分析《織工馬南傳》中的角色張力，通過分析角色張力以探究小說中獨特的審美效果，來體會作家表達的懲惡揚善的價值觀。

一、角色自身構(gòu)成的張力

（一）馬南——疏與親、丑與美、虛與實

小說開篇描寫瑞福洛村民發(fā)現(xiàn)馬南是多么奇怪和神奇時，“古怪的”一詞在文章中出現(xiàn)了四次，突出強調(diào)了村民對馬南的第一印象。首先從外表來看，馬南作為織工中的一員，扛著沉甸甸的大袋子，樣子古怪、丑陋。例如，身材瘦小而且臉色蒼白，神情疲憊，曲背彎腰，眼睛近視，令人害怕，村民們覺得他是與魔鬼為伴。尤其是麥西先生親眼目睹了馬南昏厥癥發(fā)作一事，進一步增加了馬南的神秘性。與此同時，姑娘們描繪他是長著一雙蟲子一樣眼睛的人，好像死人剛活過來一樣。其次從性格來看，他住在靠近瑞福洛村的一間小草屋里，每天在織布機上工作。他由于長時間在織布機上工作，沒有朋友和客人。除了因為工作的事情他從不和鄰居說話，與鄰居們很生疏，過著昆蟲似的紡織生活。再次從行為來看，馬南每天都在織布機上從早到晚地工作，積錢、藏錢成為他唯一的精神樂趣。金幣成了他唯一的朋友，埋在地下的金子暗指了馬南內(nèi)心的壓抑和孤獨。最后從身世來看，馬南來到瑞福洛村15年了，而村民們不知其從何處來，不知其歷史，對他產(chǎn)生各種猜忌并持不信任的態(tài)度。在小說中作家只是通過兩次巧妙的補筆，即小時候他的媽媽教他制作簡單的藥材，他學會了為村民薩利配藥來減輕其痛苦的情景，以及見到愛比時想起妹妹的情景，對他的神秘身世做了簡單詮釋。

隨著故事情節(jié)的發(fā)展，由于天使般人物——愛比的到來，馬南越來越融入到瑞福洛村民的生活中，成為了他們中的一員，最后與村民們親如一家。馬南雖然是個單身漢，在村民們看來很古怪卻出人意料地收養(yǎng)了愛比。同時，馬南給孩子取名為愛比——這是他小妹妹的名字，這體現(xiàn)了他渴望親情、渴望溫暖、渴望家庭的潛在愿望。馬南用他的美麗心靈和極大愛心撫養(yǎng)愛比，村婦們都熱心地給予幫助，馬南靠人與人之間純真的關(guān)愛走出了困境。作家不但表達了人們之間友愛互助，和諧美好的人際關(guān)系，而且也強調(diào)了人類之間純潔的正常關(guān)系能起到治愈人精神創(chuàng)傷的作用，突出了人類向善的主題?？傊骷彝ㄟ^描寫馬南自身特點：具有丑陋的外表但擁有美好的內(nèi)心;馬南與村民的關(guān)系轉(zhuǎn)變：從疏遠到親近;以及村民們對馬南的態(tài)度轉(zhuǎn)變：從虛無的魔鬼式人物到現(xiàn)實中的活生生人物，角色具備的多種因素和多重矛盾的對立使得敘事文本張力最大化，突出了小說的審美效果，加深了作品主題。

（二）高德弗雷——美與丑

喬治·艾略特在描寫鄉(xiāng)紳高德弗雷時用了這樣的話：那張臉是多么的誠實、大方、英俊，會繼承鄉(xiāng)紳的財產(chǎn)和所有的土地。表面上看來似乎英俊帥氣的美男子高德弗雷，然而卻有著鮮為人知的丑惡心靈。當他和城里的窮女子莫麗秘密結(jié)婚并有一女兒時，又愛上了與自己門當戶對的南希小姐，因此莫麗成了他再婚的絆腳石。當大年夜莫麗凍死于冰天雪地時，高德弗雷正與情人歡歌跳舞。喬治·艾略特通過這種冷暖兩種色調(diào)以及悲喜兩種氣氛的對比，生動地展現(xiàn)了資本主義社會中底層窮人的凄慘和悲苦，同時也反映了以高德夫雷為代表的資產(chǎn)階級貴族的冷酷和虛偽。當他聽到馬南收養(yǎng)他的幼女時，他感到異常輕松，雖然他內(nèi)心恐懼不安但表面上仍偽裝出十分鎮(zhèn)定。此外喬治·艾略特通過運用限制視角和反諷的敘事技巧，將人物形象塑造和人物內(nèi)心思想活動緊密地聯(lián)系起來，豐富細膩地刻畫出全面的人物形象。例如，當高德弗雷聽到莫麗死了的消息時，“如果她死了，我就能娶南希了，我一定要變好，不再做見不得人的事，而且我一定會好好照料孩子的，一定會”P93。此處作家細膩地描繪了一個英俊外表下隱藏著丑陋內(nèi)心的高德弗雷自私自利、拋妻棄子的心理活動。

二、角色之間構(gòu)成的張力

（一）馬南與二兄弟（高德弗雷和鄧斯）——善與惡

在小說《織工馬南傳》中，作家通過多角度的對比刻畫了不同的人物，表達了善有善報、惡有惡報的價值取向，也體現(xiàn)了人物的不同命運和前途總是與人們自身的所作所為及道德品質(zhì)緊密相連的思想。馬南作為資本主義社會工人階級和農(nóng)民階級的典型代表，純樸善良、為人誠實，來到瑞福洛15年來勤勞地織布。但是十五年后，馬南血汗錢卻被鄉(xiāng)紳的二兒子鄧斯盜走了。鄧斯是游手好閑，以偷竊欺詐為業(yè)，品質(zhì)惡劣。對馬南而言金幣丟失這次災難似乎剝奪了他和世界的最后一點聯(lián)系，他徹底失去了信心。就在這時，愛比的意外到來使得馬南的生活又發(fā)生了變化。馬南收養(yǎng)了愛比，在村民們的熱心幫助下，愛比長大成人并與村民阿倫結(jié)婚。在小說結(jié)束時，馬南雖然遭受過兩次沉重打擊，但最終獲得了養(yǎng)女的尊敬和愛戴，晚年過著幸福的生活。對比而言，鄧斯橫行霸道，為所欲為，勒索敲詐，道德敗壞，溺死于污水之中。老大高德夫雷因拋棄妻兒追求新歡，也是個道德卑下的人遭受著道德和良心的譴責。前妻在大年夜凍死于雪地，他面對橫躺著的前妻尸體而暗暗慶幸，他看到自己的親生女兒無家可歸又不敢認領(lǐng)，僅僅掏出些金幣交給馬南以作為報酬。小說最后他和南希終身無兒無女，晚年過著陰暗孤寂的生活。在小說中二兄弟是以反面形象出現(xiàn)來襯托馬南的，作家通過多角度的善與惡對比使得角色與角色之間的張力在最佳節(jié)點上達到平衡。與此同時對三個人不同結(jié)局的安排，不但增強了作品的藝術(shù)效果，而且突出了向善向美的人類價值取向。

（二）馬南與威廉——善與惡

馬南是個生性善良、品行端正、勤勞誠實、有信仰又很虔誠的青年。小說開始時他卻遭受了第一次災難，被他的好友威廉誣陷。在當時那個經(jīng)濟落后的鄉(xiāng)村，教會采取愚蠢的抽簽辦法判定馬南有罪。此時馬南處于信仰缺失狀態(tài)，最后他被開除教籍，未婚妻薩拉嫁給了真正的竊賊威廉。馬南的誠實之中略帶愚昧，善良之中又略帶笨拙，因此這使得威廉把他作為陷害的對象。第一次災難使馬南性情發(fā)生了改變，來到瑞福洛村過著孤獨的生活。通過描寫馬南和威廉兩個人物一善一惡的鮮明對比，使得人物之間的張力得到很好的體現(xiàn)，同時喬治·艾略特也揭露了資本主義社會人們之間爾虞我詐的丑惡面目。

三、結(jié)語

喬治·艾略特通過刻畫不同的人物形象，使得角色自身與角色之間的張力得到最大化體現(xiàn)，展示了獨特的敘事風格和審美效果。通過曲折的故事情節(jié)描寫，體現(xiàn)了作家對于普通人民群眾的深切同情和對于邪惡勢力的憎惡，以此來引起社會的關(guān)注。因此，《織工馬南傳》不僅具有獨特的敘事特點而且具有很強的現(xiàn)實意義。