陳瑩瑩

摘要：隨著國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)的發(fā)展，動(dòng)畫(huà)也受到更多人的關(guān)注和重視而動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景作為動(dòng)畫(huà)的一個(gè)部分是不可或缺的。通過(guò)對(duì)于場(chǎng)景中造型和色調(diào)的變化可以反應(yīng)出創(chuàng)作者的動(dòng)畫(huà)風(fēng)格和情感。所以，在這樣的條件下，本文對(duì)于動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景對(duì)于動(dòng)畫(huà)整體風(fēng)格的作用展開(kāi)了討論，首先，對(duì)于動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景色彩和造型進(jìn)行稱(chēng)述，然后分析動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景對(duì)于動(dòng)畫(huà)整體風(fēng)格的作用和影響。

關(guān)鍵詞：動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景;動(dòng)畫(huà)風(fēng)格;作用

一、緒論

在社會(huì)經(jīng)濟(jì)和科技的不斷發(fā)展大環(huán)境下，人們對(duì)精神追求也開(kāi)始不斷地提高，動(dòng)畫(huà)作為一個(gè)最長(zhǎng)見(jiàn)，最受喜愛(ài)的一種藝術(shù)方式，越來(lái)越多的人喜歡動(dòng)畫(huà)。以此同時(shí)場(chǎng)景最為動(dòng)畫(huà)中不可缺少的部分，要求現(xiàn)在動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景也要不斷地創(chuàng)新和豐富精益求精，創(chuàng)作者要不斷地去了解不同的場(chǎng)景，因?yàn)椴煌膱?chǎng)景會(huì)產(chǎn)生不同風(fēng)格的動(dòng)畫(huà)，向觀眾傳遞的信息也是不一樣的。如果不能設(shè)計(jì)出滿(mǎn)意的場(chǎng)景，觀眾就會(huì)不能十分理解這部動(dòng)畫(huà)。為了能讓觀眾對(duì)自己所觀看的動(dòng)畫(huà)留下印象，我們就需要一個(gè)精美的場(chǎng)景。所以場(chǎng)景選擇對(duì)于動(dòng)畫(huà)風(fēng)格的影響是非常重要的。

二、動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景的概念

現(xiàn)代動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景指的是影視動(dòng)畫(huà)角色活動(dòng)與表演的場(chǎng)合與環(huán)境。在一部動(dòng)畫(huà)作品中，除角色以外所有推動(dòng)故事發(fā)展的事情，都是屬于動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景的范圍。如果動(dòng)畫(huà)片的故事已定，后續(xù)的主要工作就是場(chǎng)景設(shè)計(jì)和角色設(shè)計(jì)了，而故事的完好性的關(guān)鍵是角色設(shè)計(jì)，而動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)是為了情節(jié)的發(fā)展更加完整合理，同時(shí)也為了襯托動(dòng)畫(huà)角色的鮮明生動(dòng)的形象。在不斷變化的故事情節(jié)中的角色形象和劇情的主題被動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)變的更加的形象化和飽滿(mǎn)化。例如，宮崎駿的動(dòng)畫(huà)《千與千尋》中，描述的是一個(gè)科幻類(lèi)型的故事，其中的動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景就是在一個(gè)幻想的世界，所以宮崎駿在動(dòng)畫(huà)的設(shè)計(jì)場(chǎng)景中就更加的謹(jǐn)慎小心些，隨后就給觀眾展現(xiàn)出了區(qū)別于現(xiàn)實(shí)生活中的夢(mèng)幻的世界。

三、動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景中造型和色彩的概述

1.寫(xiě)實(shí)風(fēng)動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景造型

寫(xiě)實(shí)類(lèi)場(chǎng)景造型是符合現(xiàn)實(shí)生活場(chǎng)景的視覺(jué)特性，這類(lèi)經(jīng)常會(huì)被用來(lái)表達(dá)歷史、科幻或者商業(yè)等有關(guān)的動(dòng)畫(huà)，因?yàn)楸容^嚴(yán)謹(jǐn)同樣也具有深遠(yuǎn)的意義。這樣現(xiàn)實(shí)風(fēng)格的形式給觀眾產(chǎn)生一種真實(shí)的感覺(jué)，也具有一定的視覺(jué)沖擊力會(huì)讓觀眾感覺(jué)自己跟故事的主角一樣的命運(yùn)跌宕起伏。通常畫(huà)寫(xiě)實(shí)場(chǎng)景造型的創(chuàng)作者通常會(huì)比一般人更加仔細(xì)的關(guān)注現(xiàn)實(shí)生活，觀眾自然而然的就會(huì)從他們的作品中體會(huì)作者的情感。如國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)《觀海策》如圖（1-1）真實(shí)的場(chǎng)景造型給觀眾帶來(lái)了真實(shí)感，場(chǎng)景畫(huà)面也很精致美麗，給人身臨其境的感覺(jué)圖（1-2）。同樣寫(xiě)實(shí)風(fēng)的場(chǎng)景我國(guó)動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景發(fā)展的一種潮流。

2.裝飾風(fēng)動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景造型

裝飾性的場(chǎng)景造型也是動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景中也是出于至關(guān)重要的地位，在動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景中裝飾性造型被運(yùn)用的范圍特別廣泛，裝飾性場(chǎng)景造型被用來(lái)促進(jìn)動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景發(fā)展的重要元素之一。同時(shí)，裝飾性場(chǎng)景造型，往往都有很強(qiáng)的規(guī)則美、秩序美、形式美。例如《大鬧天宮》是一個(gè)典型的裝飾性場(chǎng)景造型的動(dòng)畫(huà)，《大鬧天宮》這部動(dòng)畫(huà)所有的場(chǎng)景都是采用了敦煌壁畫(huà)，民間圖片，古代山水畫(huà)等一系列中國(guó)傳統(tǒng)的藝術(shù)這種形式設(shè)計(jì)上都是裝飾性場(chǎng)景造型。也是中國(guó)動(dòng)畫(huà)與傳統(tǒng)藝術(shù)結(jié)合的最好詮釋。

3.漫畫(huà)風(fēng)動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景造型

在動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景中具有一些夸張、變形等的自然形象的場(chǎng)景造型就是漫畫(huà)風(fēng)的場(chǎng)景造型，同時(shí)這種造型也比較接近動(dòng)畫(huà)原本的場(chǎng)景創(chuàng)作風(fēng)格。這類(lèi)的動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景也比較簡(jiǎn)單，比較受小朋友們喜歡。因?yàn)楹?jiǎn)練的造型純色的場(chǎng)景，更符合兒童審美，也比較吸引小朋友們觀看。漫畫(huà)風(fēng)場(chǎng)景造型特點(diǎn)強(qiáng)調(diào)夸張性，幽默性和非現(xiàn)實(shí)性，它能使得動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景造型具有動(dòng)感性和趣味性。例如《三個(gè)和尚》就是個(gè)中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)與漫畫(huà)風(fēng)結(jié)合的動(dòng)畫(huà)。簡(jiǎn)單夸張的場(chǎng)景造型，道具和詼諧的語(yǔ)氣，成就這部動(dòng)畫(huà)。

四、動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景對(duì)動(dòng)畫(huà)整體風(fēng)格的作用探究

歐洲和美國(guó)的動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)方面都有共同的來(lái)源，所以在場(chǎng)景上的風(fēng)格比較相似。仔細(xì)就是大部分歐美動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景風(fēng)格的特點(diǎn)，所以也導(dǎo)致大部分歐美動(dòng)畫(huà)也比較寫(xiě)實(shí)，給觀眾產(chǎn)生一種真實(shí)的感覺(jué)。同樣很多歐美國(guó)家都是推崇自由主義的，所以他們也會(huì)在他們的動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景中表現(xiàn)出來(lái)自由自在，隨意浪漫。

我國(guó)動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)曾經(jīng)歷過(guò)一個(gè)高速發(fā)展期，在國(guó)際市場(chǎng)上贏得了廣泛贊譽(yù)和追捧。國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片的純凈、天然、淳樸氣息十分濃郁，東方色彩明顯，可以說(shuō)當(dāng)時(shí)的每一部作品都稱(chēng)得上是經(jīng)典，不僅準(zhǔn)備充分，而且制作精良，藝術(shù)價(jià)值很高，在上世紀(jì)70年代至80年代，在動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)方面達(dá)到了歷史最高水平。由于我國(guó)動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)往往追求純粹的藝術(shù)性，市場(chǎng)化進(jìn)程較慢，造成具有中國(guó)特色的動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)風(fēng)格并未真正形成。此后，我國(guó)動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)大量吸納和借鑒了歐美設(shè)計(jì)風(fēng)格，并融合了中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)、中國(guó)傳統(tǒng)戲曲等多種因素，形成了當(dāng)前的中國(guó)動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)風(fēng)格。

五、結(jié)論

一部好的動(dòng)畫(huà)，應(yīng)該是內(nèi)容與形式的完美的結(jié)合。特別是場(chǎng)景造型，需要收集大量的資料素材并結(jié)合故事角色的造型提點(diǎn)，而且考慮到表達(dá)的意思，才能設(shè)計(jì)出符合這部動(dòng)畫(huà)的獨(dú)特場(chǎng)景。動(dòng)畫(huà)的場(chǎng)景不僅僅是一個(gè)繪畫(huà)，更是一個(gè)展示故事情節(jié)、完成戲劇沖突、刻畫(huà)人物的一個(gè)時(shí)空造型藝術(shù)。而且在繪畫(huà)過(guò)程中，只要場(chǎng)景圖一出現(xiàn)就為這部動(dòng)畫(huà)的基調(diào)就會(huì)更突出，更顯明。如果，場(chǎng)景處理的失誤就會(huì)破壞整部動(dòng)畫(huà)的感覺(jué)。

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