王立強(qiáng)

摘要：眾所周知，自遠(yuǎn)古時(shí)代人類的祖先就喜歡用自己的動(dòng)作和表情進(jìn)行交流，表達(dá)自己的情感，經(jīng)過(guò)藝術(shù)學(xué)家的論證，智慧的遠(yuǎn)古人類以這樣的表達(dá)方式稱之為舞蹈。歷經(jīng)千年，舞蹈已經(jīng)多元融合，與其他藝術(shù)門類相互交融，形成今天各種不同的舞蹈風(fēng)格。但舞蹈又不同于其他的藝術(shù)，舞蹈是需要演員有精煉的舞蹈技藝與豐富的情感內(nèi)涵相結(jié)合的藝術(shù)。因此，在高校舞蹈教育工作中不僅要傳授學(xué)生基本的舞蹈技能，還應(yīng)該注重學(xué)生舞蹈表現(xiàn)力的培養(yǎng)。筆者結(jié)合高校工作經(jīng)歷簡(jiǎn)要剖析在高校舞蹈教學(xué)中如何提高學(xué)生的舞蹈表現(xiàn)力。

關(guān)鍵詞：高校? ?舞蹈教學(xué)? ?舞蹈表現(xiàn)力

中圖分類號(hào)：J70-05? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1008-3359（2019）15-0111-02

一、什么是舞蹈表現(xiàn)力

（一）舞蹈是一門綜合性的表演藝術(shù)

舞蹈不同于其它的學(xué)科，比如美術(shù)的基本元素是點(diǎn)、線、面、色，通過(guò)藝術(shù)家的手繪畫出一幅幅美麗動(dòng)人的作品;戲劇的特點(diǎn)是要求演員要根據(jù)固定的臺(tái)詞和規(guī)定劇情進(jìn)行有聲的表演，它本身就具有很強(qiáng)的戲劇性;雜技的特點(diǎn)是通過(guò)演員之間的協(xié)調(diào)配合完成高難度的人體造型藝術(shù)，或是以手絹、頂碗、走鋼絲等借助道具的配合完成高難度的動(dòng)作。而舞蹈則不同，舞蹈除了用人的身體為載體表現(xiàn)動(dòng)作外，它更強(qiáng)調(diào)表演者情感的復(fù)雜性、多樣性，它是綜合了多門藝術(shù)為一體的藝術(shù)，如：音樂(lè)、美術(shù)、戲劇、雜技、武術(shù)等都有借鑒。我國(guó)古代就有過(guò)舞蹈的三個(gè)鼎盛時(shí)期，分別是周代、漢代和唐代，這三個(gè)時(shí)期都是長(zhǎng)治久治的盛世，統(tǒng)治者對(duì)精神層面的藝術(shù)追求就很高。這也必然能夠吸引異國(guó)的崇拜，外來(lái)的使者也較多，也會(huì)不斷吸收其他的文化，多元融合，不斷促進(jìn)著舞蹈事業(yè)的蓬勃發(fā)展。由于我國(guó)歷史的原因，舞蹈在很長(zhǎng)一段時(shí)間都停滯發(fā)展，新中國(guó)成立后我們的老藝術(shù)家們不斷的挖掘歷史資料，經(jīng)過(guò)反反復(fù)復(fù)的歸納、整理、學(xué)習(xí)、總結(jié)、創(chuàng)新，才形成了今天的舞蹈體系，足以見(jiàn)得舞蹈是一門綜合性的表演藝術(shù)。

（二）舞蹈是肢體動(dòng)作與面部表情結(jié)合傳達(dá)情感的藝術(shù)

舞蹈更強(qiáng)調(diào)演員的表現(xiàn)力，有時(shí)候我們想表達(dá)一件事情時(shí)不一定說(shuō)話，當(dāng)從一個(gè)人的眼睛就能看出一些情感，表現(xiàn)力在舞蹈中是舉足輕重的存在。舞蹈的三大要素分別是舞蹈的表情、舞蹈的節(jié)奏還有舞蹈的構(gòu)圖，這三者互相結(jié)合，互相影響，缺一不可，形成了較為獨(dú)特的舞蹈藝術(shù)表現(xiàn)形式。人的面部表情通過(guò)人的五官組合變化能產(chǎn)生千奇百態(tài)的情緒狀態(tài)，舞蹈通過(guò)編導(dǎo)的設(shè)計(jì)，演員的二度創(chuàng)作對(duì)故事情節(jié)進(jìn)行處理，對(duì)人物面部表情進(jìn)行描繪，可以活靈活現(xiàn)的展現(xiàn)出不同人物的精神風(fēng)貌。舞蹈是肢體動(dòng)作與面部表情結(jié)合傳達(dá)情感的藝術(shù)，嚴(yán)格意義上來(lái)講舞蹈要達(dá)到展現(xiàn)作品的核心內(nèi)容必須是特定的舞蹈動(dòng)作配合特定的表情來(lái)傳情達(dá)意，只有把兩者結(jié)合才能表達(dá)豐富的情感內(nèi)涵，才能突出作品的靈魂。比如我們?cè)谟^看作品《雀之靈》時(shí)，看到舞蹈家楊麗萍是人與孔雀合二為一的，每一個(gè)動(dòng)作、眼神，無(wú)不時(shí)刻都展現(xiàn)出栩栩如生的孔雀形象，舉手投足間都是那么美麗動(dòng)人、婀娜多姿。因此，我們說(shuō)舞蹈是肢體動(dòng)作與面部表情結(jié)合傳達(dá)情感的藝術(shù)。

二、如何提高學(xué)生舞蹈的表現(xiàn)力

（一）要加強(qiáng)舞蹈理論知識(shí)的學(xué)習(xí)

學(xué)習(xí)舞蹈不只是學(xué)習(xí)舞蹈的實(shí)踐技能，舞蹈理論的知識(shí)也是尤為重要，甚至可以說(shuō)理論知識(shí)的學(xué)習(xí)是必不可缺的?？v觀近代優(yōu)秀的舞蹈家陳愛(ài)蓮、刀美蘭、楊麗萍、黃豆豆、金星、劉敏、劉巖等都是有著非常深厚的理論知識(shí)作為支撐，才能更加深刻的理解作品、創(chuàng)作作品、展現(xiàn)作品的無(wú)限魅力。個(gè)別學(xué)生認(rèn)為學(xué)習(xí)舞蹈只需要把專業(yè)實(shí)踐課學(xué)好就行了，為什么還要學(xué)習(xí)這么多的舞蹈理論課，既枯燥無(wú)趣又不容易記住那么多的知識(shí)點(diǎn)。顯而易見(jiàn)，這種片面的認(rèn)識(shí)是不夠的，舞蹈博大精深，要跳好一個(gè)作品必須具備扎實(shí)的理論功底。必須要求演員的表演融入舞蹈理論知識(shí)才能使表演的作品具有創(chuàng)造性、藝術(shù)性。這也對(duì)高校舞蹈理論課提出了更高的要求，理論課教師的教學(xué)要調(diào)整教學(xué)模式，關(guān)注學(xué)生的個(gè)性發(fā)展，因材施教，并要增強(qiáng)舞蹈理論課教學(xué)的吸引力，提升舞蹈理論課的教學(xué)質(zhì)量，使理論課受到學(xué)生的青睞。

（二）要加強(qiáng)舞蹈基本功的訓(xùn)練

前面我們提到了要加強(qiáng)舞蹈理論課的學(xué)習(xí)，那接下來(lái)就要加強(qiáng)學(xué)生舞蹈基本功的訓(xùn)練了，理論課與實(shí)踐課在舞蹈訓(xùn)練中是相互促進(jìn)的，我們可以做到以下幾個(gè)方面。首先，我們要加強(qiáng)學(xué)生柔韌性的訓(xùn)練，通常我們?cè)诰幣乓粋€(gè)作品時(shí)，前期準(zhǔn)備工作做得很好，但由于學(xué)生的身體柔韌性不好，很多動(dòng)作就不能實(shí)現(xiàn)編導(dǎo)的意圖，被迫調(diào)整編創(chuàng)方案，足以見(jiàn)得，柔韌性對(duì)作品表演的重要性。其次，我們要加強(qiáng)學(xué)生力量感的訓(xùn)練，為什么我們有時(shí)觀看學(xué)生完成舞蹈動(dòng)作時(shí)，總是提醒學(xué)生收緊，力量感，爆發(fā)力等，就是因?yàn)閷W(xué)生在這方面缺乏鍛煉，以至于動(dòng)作中缺少力量，進(jìn)而給觀眾的直觀感就是沒(méi)有舞感，連動(dòng)作都沒(méi)有跳好，那么表現(xiàn)力又從何而來(lái)呢？再次，我們要加強(qiáng)學(xué)生控制力與穩(wěn)定性的訓(xùn)練，在基訓(xùn)課中對(duì)組合訓(xùn)練的難易程度有針對(duì)性的攝入控制力與穩(wěn)定性的動(dòng)作，如增加控制組合的控腿練習(xí)，在單腿蹲組合中增加立半腳尖的練習(xí)等。通過(guò)這些練習(xí)使肌肉拉緊，保持平衡的控制力，在動(dòng)作中控制自己的肢體動(dòng)作。最后，我們還要加強(qiáng)學(xué)生動(dòng)作的協(xié)調(diào)性練習(xí)，有的學(xué)生軟開(kāi)度與技術(shù)技巧都非常優(yōu)秀，但是一上民族民間舞課就動(dòng)作不協(xié)調(diào)了，動(dòng)作也不美觀。當(dāng)由一個(gè)動(dòng)作變換另一個(gè)動(dòng)作時(shí)不能迅速改變身體各環(huán)節(jié)的位置和方向的能力，這就要求學(xué)生在平時(shí)的訓(xùn)練中要多看、多練、多思考，對(duì)中國(guó)古典舞基訓(xùn)，中國(guó)民族民間舞都要熟練地掌握，學(xué)以致用，在完成劇目表演中才能熟練地表現(xiàn)出作品的情感。

（三）要提高學(xué)生的音樂(lè)素養(yǎng)

人類最早開(kāi)始跳舞是以一種什么樣的形式展現(xiàn)，我們沒(méi)有任何人見(jiàn)過(guò)，在現(xiàn)代科技未曾出現(xiàn)前，沒(méi)有攝像機(jī)，沒(méi)有單反相機(jī)，能記錄舞蹈的資料就只有文字和圖畫。通過(guò)相關(guān)記載，不難發(fā)現(xiàn)古時(shí)候的舞蹈就是載歌載舞，一邊唱起優(yōu)美的歌聲，一邊跳著歡樂(lè)的舞蹈。我們不把藝術(shù)門類分得那么詳細(xì)來(lái)看，其實(shí)音樂(lè)與舞蹈是密不可分的，烏蘭若娃是俄羅斯著名的芭蕾舞表演藝術(shù)家，她曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“沒(méi)有音樂(lè)就沒(méi)有舞蹈。”這句話充分表達(dá)了音樂(lè)對(duì)舞蹈是非常重要的，兩者密不可分且高度契合。因此，在高校舞蹈教學(xué)中一定要加入音樂(lè)素養(yǎng)的課程，提升舞蹈專業(yè)學(xué)生的音樂(lè)素養(yǎng)，為更好的展現(xiàn)舞蹈吸取養(yǎng)分。

（四）要加強(qiáng)學(xué)生心理素質(zhì)的培養(yǎng)

舞蹈作為一種綜合類的表演藝術(shù)，不僅要求舞者要具備熟練地專業(yè)技能，還要求舞者要具備較強(qiáng)的心理素質(zhì)。舞蹈通過(guò)現(xiàn)場(chǎng)展演的表演形式展現(xiàn)給觀眾，沒(méi)有經(jīng)過(guò)后期制作，站上舞臺(tái)那一刻，演員跳成什么樣直接決定一場(chǎng)表演是否成功。只有舞者具備良好的心理素質(zhì)才能保證在表演中不受外界因素的影響，才能最大限度的表達(dá)作品的內(nèi)在情感。通常見(jiàn)到這樣的學(xué)生，在教室里上課或者排練劇目時(shí)都跳得非常好，表演性很強(qiáng)，但是一上舞臺(tái)面對(duì)場(chǎng)下的觀眾時(shí)就顯得尤為緊張，手足無(wú)措。究其原因還是因?yàn)閷W(xué)生的心理素質(zhì)太低，不能準(zhǔn)確把握自己的情緒，容易在表演過(guò)程中受到外界因素的干擾。面對(duì)這樣的學(xué)生我們就要鼓勵(lì)學(xué)生勇敢的戰(zhàn)勝自己的心理恐懼感，鼓勵(lì)學(xué)生大膽的往前邁步，只有自己戰(zhàn)勝自己，用心打動(dòng)自己才能用精湛的表演打動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)的觀眾。

（五）要搭建舞蹈表演的平臺(tái)

學(xué)生的心理恐懼感往往是因?yàn)楸硌萁?jīng)驗(yàn)不夠豐富，缺少上舞臺(tái)表演的機(jī)會(huì)。教師要在日常的教學(xué)訓(xùn)練中營(yíng)造良好的表演情境，提供較多的表演機(jī)會(huì)。在課堂組合中攝入表演性的綜合組合，讓學(xué)生在舞蹈時(shí)不僅僅學(xué)會(huì)單一元素課的技能內(nèi)容，還能提升他們的舞蹈表現(xiàn)力。在日常的訓(xùn)練中，往往面對(duì)的面窄，對(duì)訓(xùn)練場(chǎng)地、教師以及同學(xué)都非常熟悉，沒(méi)有觀眾的欣賞。要使學(xué)生達(dá)到更高的表演性要求沒(méi)有觀眾的欣賞是不行的，面對(duì)這種情況我們可以把平時(shí)的訓(xùn)練場(chǎng)地不定期轉(zhuǎn)移到其它教室、操場(chǎng)、公園等地方，還可以邀請(qǐng)其他班的老師和同學(xué)進(jìn)行看課、觀摩，盡可能的讓更多人觀看學(xué)生跳舞，磨煉學(xué)生的心理素質(zhì)，提高他們舞蹈表演的專業(yè)性。除此之外，在實(shí)踐教學(xué)中還要多為學(xué)生提供舞蹈表演的平臺(tái)，不管是校內(nèi)外各種節(jié)日活動(dòng)的晚會(huì)，還是各類專業(yè)的舞蹈賽事都鼓勵(lì)學(xué)生參加，多參加藝術(shù)實(shí)踐。只有多上臺(tái)，多表演才能展現(xiàn)舞蹈的魅力，展現(xiàn)學(xué)生的風(fēng)采，不斷提高學(xué)生的舞蹈表現(xiàn)力。

參考文獻(xiàn)：

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