李曉薇 鄭仁霞

摘要：《水形物語》是由墨西哥導(dǎo)演吉爾莫·德爾·托羅執(zhí)導(dǎo)拍攝而成的一部魔幻愛情電影。這部電影主要講述了20世紀(jì)60年代美蘇冷戰(zhàn)期間，在美國巴蒂摩爾市的政府實(shí)驗(yàn)室工作的啞女清潔工艾麗莎與實(shí)驗(yàn)室里關(guān)著的“水中神秘物種”之間的極致浪漫的愛情故事。這部影片憑借其獨(dú)特的配樂、細(xì)節(jié)等獲得了2018年奧斯卡最佳影片?；诖?，本文將從色彩、旁白、聲音語言以及“邊緣人”、自我救贖等角度著手，試探究該影片的敘事策略及多元的主題表達(dá)。

關(guān)鍵詞：《水形物語》? ?敘事策略? ?愛情? ?“邊緣人”

中圖分類號：J905? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1008-3359（2019）15-0157-02

在2018年第90屆奧斯卡金像獎的頒獎典禮現(xiàn)場，《水形物語》一舉拿下最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳藝術(shù)指導(dǎo)、最佳原創(chuàng)配樂四個(gè)獎項(xiàng)。不同于《美女與野獸》《金剛》等傳統(tǒng)的人獸相戀的故事，《水形物語》著重強(qiáng)調(diào)了兩個(gè)在語言上有缺陷的“邊緣人”依偎取暖、相互救贖，最后成為共生。在此基礎(chǔ)之上，本文將從色彩、旁白、聲音語言三個(gè)方面著手探究該影片獨(dú)特的敘事策略，從愛情、人性、生命哲學(xué)等角度出發(fā)，解讀隱喻在“水的形狀”中的情感訴求與人文關(guān)懷。

一、敘事策略

導(dǎo)演托羅十分注重對細(xì)節(jié)的把控，通過色彩的呈現(xiàn)、旁白的穿插、“無聲”語言的刻畫等一系列敘事策略，使得影片《水形物語》在眾多的愛情故事中脫穎而出。

（一）色彩的呈現(xiàn)

導(dǎo)演托羅極為擅長運(yùn)用特定的色彩制定詩意的氛圍，在他的鏡頭下，色彩也同樣承載著一定的敘事功能。色彩的變化暗喻著影片情節(jié)的發(fā)展。在采訪中，托羅講道：“在拍攝之前我就對色彩進(jìn)行了編碼，試著調(diào)節(jié)各個(gè)部門的工作，也向他們解釋每一種顏色在影片中的意義?！盵1]

女主人公艾麗莎是一位再平凡不過的實(shí)驗(yàn)室清潔工，她每天穿著綠色的裙子、戴著綠色的發(fā)帶、背靠著墨綠的沙發(fā)、與鄰居畫家吃著難以下咽的綠色的派，日常的生活中處處透露著壓抑與孤獨(dú)。但是當(dāng)她遇到實(shí)驗(yàn)室的“水中神秘物種”并且與之相戀之后，她換上了紅色的發(fā)帶、紅色的風(fēng)衣、紅色的高跟鞋。色彩方面的大幅度轉(zhuǎn)變折射出女主人公情感的變化，紅色成了艾麗莎對純粹愛情和美好生活的追求的象征。影片的最后，艾麗莎的紅色高跟鞋脫落在茫茫大海中，預(yù)示著她的死亡，也標(biāo)榜著她的重生。

由此可見，影片中色彩的呈現(xiàn)和變化展現(xiàn)出女主人公艾麗莎遇到愛情后的內(nèi)心轉(zhuǎn)變，“跳動”著的色彩無形之中也在發(fā)揮著獨(dú)特的敘事功能。

（二）“無聲”語言的刻畫

一直以來，聲音語言都是影片中情感表達(dá)的重要方式之一。但是《水形物語》卻另辟蹊徑，將女主人公艾麗莎設(shè)定成語言上有缺陷的人。她無法用現(xiàn)實(shí)世界的有聲語言表達(dá)訴求，只能借助“無聲”的手勢與外界進(jìn)行溝通。導(dǎo)演托羅對此解釋道：“當(dāng)我們每天早上醒來，都必須在恐懼和愛之間做出選擇，而選擇愛，才是最終答案。這也是我為什么讓艾麗莎沉默的原因，因?yàn)檎Z言無法表達(dá)那種深刻之情。”[2]作為一名失語者，艾麗莎飽受孤獨(dú)與歧視，她與世界的格格不入。孤獨(dú)與孤獨(dú)的相遇，使得他們獲得了救贖，最終走向共生。

此外，艾麗莎的手語需要同伴翻譯成觀眾所能接受的有聲語言，這種劇情設(shè)定較之主人公直接用有聲語言表情達(dá)意更能擊中人心。當(dāng)艾麗莎想要拯救“水中怪物”的想法被老畫家否定時(shí)，她借助手語表示道，“我是什么？我張開嘴巴，和他一樣。我不發(fā)任何聲音，和他一樣。那又如何？他看到的我，是真實(shí)的我。他見到我很快樂。”[3]相對于有聲語言的歇斯底里，無聲的“手語”反而達(dá)到了“無聲勝有聲”的藝術(shù)效果，更能集中觀眾的心。

（三）旁白的穿插

由于導(dǎo)演將女主人公設(shè)定成啞女的形象，所以影片中穿插了大量的獨(dú)白進(jìn)行說明。除去艾麗莎在與外界交流時(shí)黑人女友澤爾達(dá)和鄰居畫家賈爾斯翻譯的鏡頭，電影的開頭和結(jié)尾處旁白的安排更是將其藝術(shù)效果發(fā)揮到了極致。

首先，影片的開頭運(yùn)用了平行式的多線結(jié)構(gòu)進(jìn)行了全知視角下的描述。通過敘述者賈爾斯，對故事進(jìn)行了倒帶：“關(guān)于她的故事，如果要講的話，我要怎么說呢？似乎發(fā)生在很久以前了，那位王子當(dāng)政的最后幾天……公主無法說話，或許我該提醒你，這些故事是真實(shí)的，這是一個(gè)悲歡離合的故事，試圖摧毀一切的惡魔?！盵4]影片利用這種獨(dú)特的“回憶型”敘事，拉開了這個(gè)神秘的魔幻愛情故事的序幕。

其次，在影片的結(jié)尾之處，導(dǎo)演托羅運(yùn)用了一首小詩將故事進(jìn)行了進(jìn)一步地升華：“無法觸及你的形狀，我知道你存在于我的周圍，你的存在用愛充盈著我的雙眼，我的心也變的謙卑，因?yàn)槟銦o處不在?！逼^與片尾的旁白交相呼應(yīng)，營造出一種空靈的氣氛，獨(dú)特的敘事策略帶給了觀眾異于尋常的審美體驗(yàn)。

二、主題表達(dá)

《水形物語》是20世紀(jì)60年代發(fā)生在美國的跨越物種的唯美故事。導(dǎo)演托羅在拍攝的過程中運(yùn)用了大量的隱喻手法，在現(xiàn)實(shí)與魔幻的交融中傳遞出撲朔迷離的情懷。對于《水形物語》的主旨表達(dá)，一直存在多種解讀。下面將從極致唯美的愛情故事、“邊緣人”的自我救贖兩個(gè)角度展開討論。

（一）極致唯美的愛情故事

關(guān)于愛情的話題永遠(yuǎn)不會過時(shí)，愛情是人類所特有的美好心靈感受。[5]影片中的故事發(fā)生在美蘇冷戰(zhàn)期間的美國，女主人公艾麗莎是位單純、善良的實(shí)驗(yàn)室清潔工，她每天過著規(guī)律而又重復(fù)的生活，起床、洗澡、煮雞蛋、到實(shí)驗(yàn)室打掃衛(wèi)生。突然有一天，“水中神秘物種”的出現(xiàn)打破了平靜的湖面，使得艾麗莎波瀾不驚的生活泛起陣陣漣漪。艾麗莎不忍“水怪”被殘酷的對待，每天偷偷地喂食雞蛋、為其跳舞。于是，兩條孤獨(dú)的魂靈慢慢地安撫、交融。所以，當(dāng)艾麗莎聽聞實(shí)驗(yàn)室要把水怪殺死時(shí)，毅然決然地幫助水怪逃了出去。她將水怪安置在自己的浴室，情愫步步升溫。但是由于水怪離開大海太久，身上的鱗片開始脫落。為了幫助水怪活下去。艾麗莎不幸遭遇了槍擊。影片的最后，水怪抱著女主人公跳進(jìn)了大海并吻醒了她。艾麗莎脖頸處的三道抓痕變成了魚鰓，人與水怪從此幸福的生活下去。

“愛情論”的觀點(diǎn)相對簡單，易于觀眾把握。人與水怪之間超出了物種的、越過了語言的愛情故事，愈發(fā)純粹。直抵愛的本質(zhì)，構(gòu)建出一個(gè)浪漫唯美的魔幻愛情故事。

（二）“邊緣人”的自我救贖

“邊緣人”這一概念最早是由德國心理學(xué)家勒溫提出的，他認(rèn)為“邊緣人”是相對于“中心人”而言的，指各個(gè)方面都脫離主流社會群體的一類人。他們是精神上的先行者，有自己獨(dú)特的思想和信念，但與社會極其格格不入。《水形物語》中就刻畫了大量的“邊緣人”：失語的女主人公、異族的水中神秘物種、同性戀者賈爾斯、黑人女友澤爾達(dá)、實(shí)驗(yàn)室的蘇聯(lián)間諜……在影片中，他們作為有血有肉、有魂靈、渴望愛與關(guān)注的完整的人的形象出現(xiàn)。

女主人公艾麗莎是位清潔工，日復(fù)一日地在政府實(shí)驗(yàn)室里打掃衛(wèi)生。并且從小失聲，內(nèi)心的孤獨(dú)無人可訴、無處可說。她的鄰居老畫家賈爾斯是位同性戀者，為滿足情感的需求常常去吃那家難以下咽的蛋糕房。艾麗莎的女友澤爾達(dá)是位婚姻不幸的黑人女性，在20世紀(jì)60年代的美國飽受“有色人種”的折磨。更有甚者，男主人公不是人類，而是來自南美洲的一種未知的神秘物種。在那個(gè)年代和環(huán)境下，這些“邊緣人”們不受社會主流群體的待見。他們抱在一起取暖，在社會發(fā)展的縫隙中艱難地存活著，用愛來對抗世界的冷酷與殘缺。

從對這些“邊緣人”形象的刻畫中，我們可以感受到導(dǎo)演營造的人心惶惶的微型社會和時(shí)代縮影。借助女主人公的視角，揭露了權(quán)力與政治的血腥與丑惡，對喪失人性的強(qiáng)權(quán)予以深沉地控訴。艾麗莎與她的同伴們營救水怪的這一舉動，超越了種族的界限，跨越了時(shí)空的屏障。芊芊草木刻畫出眾生萬象。[6]他們擁抱在一起，來對抗黑暗殘酷的世界，完成了自我的救贖。

總而言之，《水形物語》打破了常規(guī)，運(yùn)用獨(dú)特的敘事策略向我們講述了一個(gè)跨越種族的唯美的魔幻故事。他為我們打開了一扇窗戶，透過這扇窗，去感受亙古不變的真愛和最純真的人性。在光明與黑暗的交織中，尋找愛與希望。

參考文獻(xiàn)：

[1]吳燕雨.《水形物語》國內(nèi)上映 低成本“奧斯卡大片”票房飄紅[DB/OL].21世紀(jì)經(jīng)濟(jì)報(bào)道，2018-03-20.

[2]楊雷.《水形物語》：以愛對抗世界的冷酷與殘缺[J].世界文化，2018，（04）：25-26.

[3]陳凱倫.淺談電影《水形物語》中的孤獨(dú)與愛情[J].漢字文化，2019，（08）：56-57.

[4]劉新元.淺析《諾丁山》中的愛情觀[J].漢字文化，2019，（08）：29.

[5]胡瀟文.芊芊草木，詩家偏愛——淺談對詩詞中“草木”的理解[J].青年文學(xué)家，2018，（36）：75.