李旻

摘要：從有聲電影出現(xiàn)以來，人們對影視作品中聲音的追求越來越高，聲音逐漸發(fā)展為一種獨(dú)立的藝術(shù)表達(dá)手段。影視作品中，聲音是不可或缺的一部分，同時，聲音也不可能獨(dú)立存在，聲音與影視作品中的其它元素是相互作用，相互滲透，相互補(bǔ)充的。在觀看影片時，觀眾通常很少意識到聲音的影響，其實(shí)聲音一直在控制著觀眾的情緒。影視作品中，聲音可以分為人聲、音效、音樂三個類型，而這三種不同的聲音在影視作品中發(fā)揮的作用也不同。

關(guān)鍵詞：聲音;情緒表達(dá);作用

姚國強(qiáng)著的《影視錄音——聲音創(chuàng)作與技術(shù)制作》這本書上對影視藝術(shù)作品中的聲音定義為：凡是被記錄在一定的儲存媒介（電影拷貝或錄像磁帶）上，經(jīng)傳播后由電影銀幕或電視熒屏背后和周圍的揚(yáng)聲器重放出來，且能傳達(dá)一定藝術(shù)信息的具體的可聞可感的聲音，可稱為電影藝術(shù)作品中的聲音，簡稱影視聲音。而如今影視中的聲音按照不同的創(chuàng)作主體和創(chuàng)作方式，可以分為三類：人聲、音效和音樂。

情緒是一種特殊的心理過程，包括主觀體驗(yàn)、外部表現(xiàn)以及生理喚醒。情緒不同于情感，更多的是在某一個情境下觸發(fā)，和情感相比，情緒更具有短暫性，同時情緒的表達(dá)更加激烈，多具有外部表現(xiàn)力，如高興時可以表現(xiàn)為手舞足蹈，悲傷時則以淚洗面，憤怒時暴跳如雷，情緒的外部表現(xiàn)使得它更加具有感染力，也更容易被人感知。情緒是具有多種基本類型的多維結(jié)構(gòu)，如Izard認(rèn)為人類有8-11種基本情緒類型，它們是興趣、愉快、驚奇、厭惡、憤怒、恐懼、悲傷、痛苦以及害羞、輕蔑、自罪感。

一、人聲的情緒作用

人聲是指影視作品中，人物所發(fā)出的所有的聲音。不同類型的聲音與視覺結(jié)合能產(chǎn)生出多樣性的視聽表達(dá)。人聲分為對白、旁白、獨(dú)白三種類型。

不同的影視作品對聲音的處理方式和方法也不盡相同，尤其是戰(zhàn)爭片、武打片、警匪片和紀(jì)實(shí)性等影視作品，這樣往往就能形成不同的影片風(fēng)格和特點(diǎn)。

1.對白在影視作品中最主要的作用就是劇中的人物之間進(jìn)行交流。它能直接闡述劇情，推動劇情的發(fā)展，揭示影片的主題思想;也可以突出人物的性格特點(diǎn)，交代人物之間的關(guān)系，還能夠直接宣泄人物在特定情境下的情緒變化。

2.旁白在影視作品中的主要作用就是對影片的故事情節(jié)、人物心理加以敘述、抒情或議論，就是直接表達(dá)作者的觀點(diǎn)和作品的主題。旁白還能表達(dá)特定的情感，從而引起觀眾的思考。

3.而獨(dú)白在影視作品中的主要作用就是揭示畫面中某個人物的內(nèi)心和心理活動，表達(dá)人物的情緒。影視作品通過獨(dú)白來揭示人物的內(nèi)心世界，將人物的思想、性格充分地展現(xiàn)出來，讓觀眾更加深刻地理解這個人物的內(nèi)心世界，使這個人物更加立體的呈現(xiàn)在觀眾眼前。例如，《調(diào)音師》在開頭通過男主人公的內(nèi)心獨(dú)白來講述自己的經(jīng)歷，通過畫面的配合來表現(xiàn)他的悲傷和絕望的情緒。

二、音響情緒作用

除語言、音樂之外，影視作品中的一切聲音統(tǒng)稱為音響。廣義上，音響可以直接分為自然音響和非自然音響。自然音響是生活中隨手可得的，可以直接被記錄下來，也可以采用擬音的方法記錄下來。而非自然界的效果聲是需要制作的，并且它運(yùn)用上有特別的藝術(shù)內(nèi)涵。

音響在影視作品中是極其重要的一種聲音元素。它不僅僅只是重復(fù)畫面上已出現(xiàn)的物體的發(fā)聲情況，而且是在創(chuàng)作時加入到影視聲音創(chuàng)作中的一種藝術(shù)手段。它是對生活的還原，也是對影視作品的創(chuàng)作者思想的傳達(dá)。

1.音響有增強(qiáng)情緒體驗(yàn)的作用。在安靜的環(huán)境中，滴答的時鐘聲由小變大，可以用來表現(xiàn)焦慮、危險、驚恐的情緒。山林間的鳥叫聲和溪水聲，可以給人們帶來寧靜的感覺。黑夜中的腳步聲可以給人們帶來焦慮和害怕、恐懼的情緒。樂音使人愉悅，噪聲使人煩躁不安。這些音響元素加入到影視作品中，能將原本很細(xì)微的情緒，一下被放大，讓觀眾能感受到情緒的變化。

2.音響有打破時空限制、參與敘事、營造氛圍、增強(qiáng)場景真實(shí)感的作用。聽到汽車的喇叭聲，觀眾能立刻想到熱鬧的街道、繁忙的十字路口等場面。聽到加油助威的聲音，會聯(lián)想到在人聲鼎沸的體育館里有激烈的比賽正在進(jìn)行。聽到海鷗、海浪的聲音，人們眼前會立刻浮現(xiàn)廣闊的大海，游人們在海灘游玩、度假的景象。在不同的季節(jié)、不同的天氣、不同的時間隨著人們生活環(huán)境的改變，環(huán)境聲也會隨之而變化。所以，觀眾可以通過音響來判斷事件發(fā)生的背景環(huán)境。特定的音響能夠表現(xiàn)特定的時空和地點(diǎn)，營造出來的氣氛和環(huán)境能增強(qiáng)場景的真實(shí)感，給觀眾帶來臨場感，會讓觀眾在不知不覺融入作品中。

電影《泰坦尼克號》中，“泰坦尼克號”船體在受損時的音響復(fù)雜逼真，船體撞擊冰山，冰山劃破船體，海水瞬間涌入，船體劇烈震動、物體墜落地面、人們驚恐喊叫等各種聲音以及背景音樂融合在一起，營造了當(dāng)時人們慌亂、害怕的氛圍，增強(qiáng)了場景的真實(shí)感，同時表現(xiàn)了危險、驚恐、害怕的情緒。給觀眾帶來了臨場感和令人震撼的視聽感受。

三、音樂的情緒作用

音樂是包含了旋律、和聲、調(diào)式調(diào)性等特點(diǎn)的有組織的聲音，具有抒發(fā)情緒的作用。電影《百鳥朝鳳》中，原本風(fēng)光的嗩吶王焦三，在去世時連四臺都湊不起來，天鳴獨(dú)自站在墓前為師父吹《百鳥朝鳳》。當(dāng)百鳥朝鳳一曲響起的時候，才能詮釋天鳴哀傷、無奈的情緒。同樣，在《海上鋼琴師1900》中，1900的朋友麥克斯離開弗吉尼亞號時時，1900透過游輪的小窗戶目送麥克斯離開，此時的音樂響起，表達(dá)了1900對麥克斯的不舍、憂郁之情。

1.音樂有增強(qiáng)感染力和震撼力的作用。電影《泰坦尼克號》中，船馬上就要撞到冰山上時，船員們都行動迅速，打舵、關(guān)閉引擎、減少蒸汽輸送等一系列的動作，為了能避開冰山，此時加上了背景音樂，增強(qiáng)了緊張、驚恐、焦急、害怕的感覺，讓觀眾的心也隨著情節(jié)的發(fā)展跌宕起伏。之后船撞到冰山上時，各種聲音以及背景音樂交織在一起，與畫面結(jié)合產(chǎn)生了令人震撼的效果。

2.音樂有揭示影片的主題思想，奠定影片風(fēng)格的作用。音畫對立時音樂所表現(xiàn)的情緒、節(jié)奏、主題等與畫面中的影像內(nèi)容所呈現(xiàn)出的情緒、節(jié)奏、主題等截然相反。音畫對位時，音樂所表現(xiàn)的情緒、節(jié)奏、主題是與畫面相統(tǒng)一的，并且相同類型的音樂多次出現(xiàn)在影片中，此時就能展現(xiàn)影片的風(fēng)格。電影《音樂之聲》的開頭就是瑪利亞在唱歌，作為電影的有聲源音樂出現(xiàn)，愉悅、歡快的曲調(diào)，直接奠定了影片輕松愉快的風(fēng)格;積極向上的歌詞，表達(dá)了奧地利人民反侵略的正義心聲和不畏強(qiáng)暴的必勝信念。

3.音樂有塑造氣氛的作用。音樂會隨著人物情緒和畫面情緒的改變而改變，相反，畫面情緒和人物情緒也會隨著音樂的改變而改變。如果給一個沒有任何特殊意義、普通的畫面配上不同的音樂，那么這個畫面就會給人相應(yīng)的情感氣氛。所以氣氛是會隨著音樂的改變而改變的。

四、結(jié)語

無聲電影時代到有聲電影時代的轉(zhuǎn)變，是影視界的一次革命性的發(fā)展，因此影視聲音在影視作品中的地位越來越高，成為一種獨(dú)立的追求美的藝術(shù)表現(xiàn)手段。隨著科學(xué)和技術(shù)的發(fā)展，我相信將會有更多的新元素和藝術(shù)表現(xiàn)手段，在視聽電影的創(chuàng)作中被付諸實(shí)踐。但無論如何，在影視藝術(shù)史上，聲音的出現(xiàn)無疑是一個革命性的結(jié)果。

但在影視作品中，只有聲音和畫面結(jié)合，才能創(chuàng)造出完美的影視作品。只有畫沒有聲，無法清楚的解釋畫面的內(nèi)容，也不能讓觀眾融入到作品當(dāng)中，隨著情節(jié)跌宕起伏。只有聲沒有畫，只憑聲音讓觀眾對畫面進(jìn)行想像，觀眾是無法抓住作品的細(xì)節(jié)之處，而且一不留神，就會錯過作品中重點(diǎn)表達(dá)的內(nèi)容，讓觀眾感到精神上的疲勞。所以，只有聲與畫的緊密結(jié)合，兩者相互作用，相互滲透，相互補(bǔ)充，才能創(chuàng)作出優(yōu)秀的作品供觀眾鑒賞。

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