左暢

摘要：翻譯家汪榕培先后完成了《陶淵明集》、《邯鄲記》、《蘇劇精華》等譯著，并贏得了國內(nèi)外普遍認(rèn)可。在翻譯實(shí)踐的基礎(chǔ)上，汪榕培提出了“傳神達(dá)意”的翻譯標(biāo)準(zhǔn)。本篇結(jié)合《蜀相》的英譯，從“傳神”和“達(dá)意”兩個(gè)方面，對(duì)《蜀相》英譯進(jìn)行了分析。

關(guān)鍵詞：蜀相;傳神達(dá)意;分析學(xué)習(xí)

從古到今，國內(nèi)外著名翻譯家對(duì)翻譯標(biāo)準(zhǔn)眾說紛紜，其中國外的有尤金·A·奈達(dá)（EugeneA.Nida）的“對(duì)等”和“等效”原則，泰特勒（A·F·Tytler）的三原則，西奧多·塞弗里（Theodore Savory）的十二原則，國內(nèi)的有馬建忠的“善譯”，嚴(yán)復(fù)的“信，達(dá)，雅”，林語堂的“忠實(shí)，通順，美”三原則，錢鐘書的“化境”等。

汪榕培先后完成了《英譯老子》、《英譯易經(jīng)》、《英譯詩經(jīng)》等大量譯著，其中多篇譯作均已入選《大中華文庫》。此外汪榕培也撰寫了不少典籍英譯的論文，出版了專著《比較與翻譯》和《陶淵明詩歌英譯比較研究》，國內(nèi)外學(xué)者對(duì)其給予了高度評(píng)價(jià)和贊許。汪榕培基于大量的典籍英譯實(shí)踐，提出了“傳神達(dá)意”的翻譯標(biāo)準(zhǔn)，得到普遍認(rèn)可與接受。

討論譯詩標(biāo)準(zhǔn)的著作汗牛充棟，論述者從各自的角度出發(fā)，制訂了各自的準(zhǔn)則。筆者認(rèn)為，倘能做到‘傳神達(dá)意'就可以算是上好的譯作了。

一、論傳神

“傳神”一詞在《道山清話》中有記載，昔人有令畫工傳神，以其不似，命別為之。既而又以不似，凡三四易。畫工怒曰：“若 畫得似，復(fù)是甚模樣？”從前，有一個(gè)人讓畫師給他畫一張傳神的像，因?yàn)楫嫷貌幌?，就叫畫師另畫一張。后來因?yàn)楫嫷貌幌?，又叫畫師改了三四次畫稿。畫師生氣地說：“要是畫得真像了，那要成個(gè)什么樣子！”后人用這則寓言說明中國古代繪畫藝術(shù)，強(qiáng)調(diào)形神兼?zhèn)?，不但要求畫得像，還要畫出神情和精神?？梢姡闻c神，二者是辯證 的統(tǒng)一，不能偏廢。

（一）形似

汪榕培在《比較與翻譯》一書中是從“形似”和“神似”兩個(gè)方面來解釋“傳神”的。

形似主要是指詩節(jié)的數(shù)目，長短，節(jié)奏和韻律等相似。就譯詩而言，應(yīng)該以詩譯詩，而就戲劇而言，要以戲劇譯戲劇。從形式方面，譯詩的詩節(jié)行數(shù)，詩行長度，節(jié)奏，韻律都能相同或相似自然是最理想的。但具體實(shí)踐中，形似的實(shí)現(xiàn)也絕非一件易事。

下面結(jié)合《蜀相》的譯文來探究譯者如何保持“原詩的風(fēng)貌”。

《蜀相》一首著名的七言律詩，全詩分為八行，一，二，四，六，八句押韻，韻腳為平水韻下平十二侵，即尋xun=xuen、森sen=sien、音yin=yien、心xin=xien、襟jin=jien 韻腳為en。

英文詩歌依靠單詞音節(jié)有規(guī)則的排列來實(shí)現(xiàn)節(jié)奏，即重，輕音節(jié)的排列。而漢詩不一樣，漢詩是節(jié)奏與旋律是借由漢字間的讀音，即平仄互協(xié)的規(guī)律來實(shí)現(xiàn)。英詩韻律主要根據(jù)單詞音節(jié)和重音還有節(jié)奏法來計(jì)算。

我們再來看看許的譯文。許的譯文也是八句，共七十七個(gè)字。詩節(jié)長短不一：短詩節(jié)，七個(gè)字;長詩節(jié)，十一個(gè)字。一、二句共韻，三、四句共韻，五、六句共韻，七、八句共韻。其韻律為“aabb， ccdd”。其節(jié)奏為（此處”_”表示輕音，“/”表示重音）：

/ _ _ / _ / _ _ / _ _ /，

/_ _ /_ _ / _ / _ _ /。

_ _ _ / _ / / / / /_ /，

_ _ /_ / / _ / _ / _ /。

/ _ / / _ / _ _ / / _ /，

/ /_ / _ / _ /_ / _ / /。

_ / / _ / / _ / _ _ / ，

_ / / _ / / _ / _ _/ _ /。

很顯然，除了五、六句的節(jié)奏感沒有那么明顯之外，一、二句，三、四句，七、八句的節(jié)奏相似，對(duì)比明顯。

從其對(duì)譯文的處理，我們可以看到許淵沖的譯作在數(shù)目、長短、節(jié)奏和韻律等需要保持“形”等方面了與原詩的一致，幾乎達(dá)到了“形似”的要求。

（二）神似

“神似”的詮釋如下所示：當(dāng)然，傳情的更重要的方面在精神實(shí)質(zhì)上的相似，即“神似”。從這個(gè)層面上說，“神似”的要求必須是達(dá)意，但這種要求和字對(duì)字，句對(duì)句的對(duì)應(yīng)不同，而是在精神層面上追求對(duì)應(yīng)或相似，從而給人留下栩栩如生的逼真印象。

下面就以“神似”為切入點(diǎn)，全詩八句，前四寫景，后四論事。《蜀相》這一標(biāo)題，就在顯示作者是以十分尊敬的心情，把諸葛亮生平地位與事業(yè)規(guī)模，作了概括的揭示。這首詩一共有四聯(lián)，分為“起聯(lián)”、“頷聯(lián)”、“頸聯(lián)”、“結(jié)聯(lián)”?！妒裣唷返摹捌鹇?lián)”為一個(gè)設(shè)問句，看起來很普通，但其實(shí)內(nèi)有乾坤。在首聯(lián)中，詩人以近乎口語化的詩句點(diǎn)出了武侯祠堂的地理位置和其周圍的自然環(huán)境，首聯(lián)中的“尋”字仿佛是神來之筆，讓首聯(lián)的設(shè)問句兩相呼應(yīng)，準(zhǔn)確地描述了詩人急欲觀瞻武侯祠堂而情不可耐的心緒，這一方面折射出杜甫與諸葛亮雖處于不同時(shí)代卻思想仍能有所共鳴，另一方面也為后幾聯(lián)抒發(fā)的贊頌、痛惜之辭埋下了鋪墊，故此，全詩實(shí)現(xiàn)了和諧統(tǒng)一，首尾遙相呼應(yīng)。

因此，要想譯出《蜀相》的“神”，譯作也必須讓讀者有此體會(huì)才可，即使不能完全達(dá)到，也要盡力做到最大程度的“神似”。下面我們不妨來看看譯文。

首先來看看譯文，Where is the famous premiers temple to be found？Outside the Town of Brocade with cypresses around.許淵沖把“祠堂”成了譯“famous premiers temple”，可謂古今融合，匠心獨(dú)運(yùn).“Premier”一詞一般今義理解為總理、首相，這里使用該詞概括諸葛亮一生的職位，即宰相，用今詞訴古義。另外選用“temple”來詮釋祠堂，又符合中國傳統(tǒng)文化習(xí)俗，并且有向外推廣中國祠堂寺廟文化之意。眾所皆知，古往今來，神州大地素有為仁君、良將、忠臣、賢才蓋建寺廟、祠堂的傳統(tǒng)，用以歌頌他們的功績，同時(shí)又可讓后人銘記歷史，如岳飛廟，孔廟等。故此“temple”一詞用于“祠堂”恰如其分。譯詩中用“temple to be found”而不是用“How can i find a temple？”突出動(dòng)作的承受者，故意弱化或隱化動(dòng)作施事者“I”，這樣使得譯詩符合原詩風(fēng)貌，同時(shí)為全詩詩尾情緒感懷埋下對(duì)比的伏筆，名為尋祠，實(shí)為抒懷。該句詩詩尾用“around”翻譯森森，也相當(dāng)?shù)那擅?。“around”在朗文高階英漢雙解詞典中的解釋為①prep， placed or arranged to surround something else;②adv， placed or arranged surrounding something else。在該句譯詩中可以理解為介詞，意思是滿是地、密密麻麻地。初看詩句仿佛在形容祠堂外的柏樹長的密密麻麻，但細(xì)思便會(huì)體會(huì)到作者心中滿腔的惆悵，凄涼?！癮round”一詞直接讓原文在形似上升華出來，進(jìn)入到原詩作者內(nèi)心的感情世界，很好地體現(xiàn)了原詩的“神”。

我們再來看看第三、四句的譯文In vain before the steps spring grass grows green and long， And amid the leaves golden orioles sing their song.看到這首詩首先眼前出現(xiàn)的應(yīng)該是一幅春光圖。春天里，萬物復(fù)蘇、生意安然，連祠堂門前的臺(tái)階長滿了草，綠意濃濃，黃鸝鳥輕快的歌唱，聲音動(dòng)人。但這絕非作者本意?！坝畴A碧草”為特寫鏡頭而“隔葉黃鵬”也是特寫鏡頭，碧草在于暗示“春色”之賞心悅目，黃鵬在余突出“好音”之動(dòng)聽悅耳。然而，詩人用了一個(gè)“自”字和“空”字，委婉地描繪了他對(duì)眼前這般動(dòng)人春色不同常人的別樣感受。生機(jī)勃勃的春日之下，丞相祠堂卻人跡罕至，無人問津，只有自己一人在此，悲愴寂寥。難道，世人已經(jīng)忘卻了武侯祠堂了？可以看出，雖在“頷聯(lián)”當(dāng)中詩人看似寫景，卻字字傳情。頷聯(lián)中以動(dòng)襯靜，以景抒情，間接地流露出因國家分裂而悲愴傷懷以及亟盼早日平叛實(shí)現(xiàn)統(tǒng)一的情緒?！癐n vain”一詞凸顯了作者內(nèi)心的無可奈何，雖說原詩并沒有明顯體現(xiàn)作者的感情，但結(jié)合全詩感情，“in vain”又似乎必不可少，否則譯詩在“神似”則會(huì)讓人大覺不足。同時(shí)用“before”和“amid”則體現(xiàn)譯者自己的翻譯功底體現(xiàn)和對(duì)原詩內(nèi)在含義的把握，這里看似是在寫景，其實(shí)更是在寫情。

故此，許淵沖翻譯的這首《蜀相》無論從“形似”還是從“神似”上講，都最大程度地實(shí)現(xiàn)了“傳神”。

二、述達(dá)意

汪榕培教授在《比較與翻譯》一書中對(duì)達(dá)意做了兩個(gè)方面的論述：一是字詞達(dá)意，二是比喻達(dá)意。

（一）字詞達(dá)意

“達(dá)意”就是表達(dá)思想的意思，字詞句章各個(gè)層次都存在達(dá)意的問題。字詞是詩歌語言的最小基本單位，而準(zhǔn)確達(dá)意的障礙在于漢語中的字可能一個(gè)詞抑或是一個(gè)詞的部分，且無明顯的劃分界限，故經(jīng)常成為一個(gè)難點(diǎn)。再者，古詩中的詞究竟是今義還是古義，還有多義詞，通假字等等都是要克服的難點(diǎn)。

汪榕培主要強(qiáng)調(diào)準(zhǔn)確理解古詩中的字詞，因?yàn)樵娮鞯膭?chuàng)作年代與今代較為久遠(yuǎn)，同個(gè)詞語，在古詩詞的意思和在漢代漢語中的意思可能存有差異，又或者古義的意思已不現(xiàn)于今文。

下面，筆者結(jié)合許淵沖翻譯的《蜀相》看看譯者是如何實(shí)現(xiàn)“字詞達(dá)意”。國內(nèi)外的《蜀相》英譯版本有十幾多種，譯者如張炳星、路易.艾黎（Rewi Alley）、吳譯等。諸多譯本不僅相同，各有千秋，但譯作都在某些字詞的詮釋上或多或少存有理解的差異。其中差異主要體現(xiàn)在：祠堂、柏森森、空好音、老臣心，淚滿襟。對(duì)于“祠堂”、“柏森森”、“空好音”，筆者在上文做了詳細(xì)的論述，下面主要分析對(duì)于“老臣心”、“淚滿襟”的理解。“老臣心”是說，詩人一想到諸葛亮勞苦一生，先是讓劉備從籍籍無名之輩躍居成為三足鼎立之一的蜀國君王，再者，劉備死后，諸葛亮受命托孤，輔佐劉禪，鞠躬盡瘁，死而后已，便有感而發(fā)“兩朝開濟(jì)老臣心”。許淵沖譯為“He served heart and soul the kingdom during two reigns.”。許的譯文“heart and soul”表明兩朝元老諸葛亮為君主、國家大事，可謂嘔心瀝血，傳達(dá)除了原詩的意境。

再看看“淚滿襟”的翻譯。路易.艾黎（Rewi Alley）將其譯為“to grieve for him”、張炳星將其譯為“shed tears”，戴維·霍克思將其譯為“draw a sympathetic tear from men of heroic stamp.”許多譯者都把“淚滿襟”理解為一個(gè)“淚”的動(dòng)作，其實(shí)原詩更應(yīng)該強(qiáng)調(diào)的是“淚滿”。所以“淚滿襟”最好譯為“tears on tears”，也就是許淵沖的譯文?！皌ears on tears”表示淚水之多，難以計(jì)算。類似的英語詞組很多，大多表示都是表示極多，浩大的意思。

（二）比喻達(dá)意

對(duì)于譯詩的達(dá)意起著決定性作用的是對(duì)于字詞的字面意義的理解。同時(shí)，合理使用修辭手法也起著關(guān)鍵作用。換言之，也就是和比喻的內(nèi)涵一樣，在兩個(gè)不同本質(zhì)的事物當(dāng)中，尋找其某個(gè)方面的共通相似特點(diǎn)來打比方。

“片言可以明百意，坐馳可以役萬里，工于詩者能之?！边@是唐代詩人劉禹錫對(duì)杜甫的評(píng)價(jià)。吳山民曰：次句紀(jì)地。詩人對(duì)祠堂周圍景色的描寫沒有特意雕飾與粉飾，只是采用動(dòng)靜結(jié)合，烘托內(nèi)心情感。在抒發(fā)個(gè)人感情方面：杜甫主要是表達(dá)對(duì)諸葛亮的追慕、惋惜以及自己壯志未酬的痛苦。在表現(xiàn)手法上，《蜀相》先寫景，在景中融情，然后抒發(fā)感慨，寫景與抒情融合無間?！白源荷焙汀翱蘸靡簟眲?dòng)靜相映，以暖景襯冷情，內(nèi)心的凄涼惆悵流露于字里行間，卻又不曾明示。

三、結(jié)語

汪榕培在《比較與翻譯》中提出了古詩翻譯“傳神達(dá)意”的理論，并在書中詳細(xì)論述了“傳神”與“達(dá)意”，用以指導(dǎo)典籍英譯實(shí)踐。汪榕培古詩翻譯理論“傳神”和“達(dá)意”兩個(gè)方面相互關(guān)聯(lián)，“傳神達(dá)意”更是偏正結(jié)構(gòu)，即“傳神地達(dá)意，達(dá)意為先”。

這表明，“傳神”和“達(dá)意”并不是分割獨(dú)立的，二者緊密相連，古詩翻譯既要傳神，又要追求達(dá)意，并且要盡可能實(shí)現(xiàn)二者有機(jī)結(jié)合。達(dá)意是古詩翻譯，或者說是所有翻譯的基礎(chǔ)，是第一步，是大前提，也是傳神的關(guān)鍵。試想一下如若詞不達(dá)意，傳神又何從實(shí)現(xiàn)？傳神是在達(dá)意的基礎(chǔ)上進(jìn)一步升華，是譯者與原作作者跨時(shí)空的交流，只有這樣譯文才可能將原文的原滋、原味、原貌最大層次的還原。

通過對(duì)《蜀相》譯本的分析，我們可以說許的譯文較好的實(shí)現(xiàn)了汪榕培“傳神達(dá)意”的翻譯標(biāo)準(zhǔn)，由此看來，譯者在翻譯實(shí)踐前，必須做大量的典籍查閱與考證工作，同時(shí)也必須代入原作作者的角色，站在他的角度，思考原作的寫作背景和品味作者的寫作心緒。若非如此，我們在不可能選擇到盡可能準(zhǔn)確的詞，表達(dá)出盡可能貼切的感情。換言之，也就不可能實(shí)現(xiàn)“傳神”，最終“達(dá)意”。

參考文獻(xiàn)：

[1]遍照金剛.文鏡秘府論[M].北京：人民日報(bào)出版社，1975.

[2]陳?？?中國譯學(xué)理論史稿[M].上海：上海外語教育出版社，2008.

[3]陳才憶.英語詩歌的韻律與類型[M].四川：四川人民出版社，2008.

[4]丁往道，竹青.英詩入門[M].上海：上海譯文出版社，1999.

[5]羅新璋，陳應(yīng)年.翻譯論集[M].北京：商務(wù)印書館，2009.

[6]汪榕培.比較與翻譯[M].上海：上海外語教育出版社，1997.

[7]汪榕培.英譯牡丹亭[M].上海：上海外語教育出版社，2000.

[8]卓振英.漢詩英譯論要[M].北京：中國科學(xué)文化出版社，2003.

[9]劉性峰.論詩歌的翻譯標(biāo)準(zhǔn)“傳神達(dá)意”[J].哈爾濱工業(yè)大學(xué)學(xué)報(bào)，2010（2）.