石宏飛

摘要：舞臺(tái)燈光在觀眾視覺欣賞過程中起到了塑造人物，變化明暗，表現(xiàn)空間，轉(zhuǎn)換節(jié)奏等多方面作用，構(gòu)成具有表現(xiàn)主題內(nèi)容和視覺語匯的連續(xù)的舞臺(tái)畫面效果，從而影響觀眾的情緒變化，形成演員與觀眾進(jìn)行情感交流的特定氛圍，同時(shí)也為觀眾提供了藝術(shù)欣賞或想象思考的空間。本論文通過實(shí)例論證了舞臺(tái)燈光的變化對(duì)話劇舞臺(tái)表演的影響及最終取得的效果。

關(guān)鍵詞：舞臺(tái)燈光;變化影響;主要類型;功能運(yùn)用

舞臺(tái)燈光是舞臺(tái)演出的一個(gè)重要組成部分，它所具備的冷暖變化，顏色變化，以及電腦燈光的圖案變化等諸多手段為舞臺(tái)表演的豐富多彩，靈活多變提供了必要的手段。在話劇表演中，更是與演員內(nèi)心世界的變化息息相關(guān)，與舞臺(tái)表演融合一體，對(duì)觀眾的直觀感受具有深刻的影響。下面就舞臺(tái)燈光變化對(duì)話劇舞臺(tái)表演的影響，作以簡(jiǎn)短的討論。

一、燈光的變化速度對(duì)話劇舞臺(tái)表演的影響

演員的激情投入，述說臺(tái)詞時(shí)，燈光的突然變化，可以使演員臺(tái)詞訴說由平緩到激動(dòng)時(shí)的驚愣感更加強(qiáng)烈。例如話劇《長(zhǎng)子》中一幕的結(jié)尾處，演員嘶吼了一聲“老天爺呀！”就配以燈光急劇的變化，來反映演員內(nèi)心深處無法接受事實(shí)的突如其來的變化。而柔情地?cái)⒄f，更適合舒緩的燈光變化，來貼切地反映表演者的內(nèi)心變化。例如話劇《兩個(gè)底層人的夜生活》中，女主角坐在男主角車上，一邊騎行一邊由現(xiàn)在生活狀態(tài)的低沉到回憶中學(xué)時(shí)光的美好，在舒緩的音樂聲中，燈光由冷色緩緩地變成暖色，給觀眾以直觀上的由凄涼到溫暖甜蜜的內(nèi)心漸變。舞臺(tái)燈光的變化速度，更容易使表演者掌握舞臺(tái)表演的節(jié)奏，從而反映其內(nèi)心的波動(dòng)和情緒起伏，將表演意圖更加直觀地傳遞給觀眾。

二、舞臺(tái)燈光的色彩變化對(duì)話劇舞臺(tái)表演的影響

舞臺(tái)燈光的色彩變化，更能直觀的完成舞臺(tái)表演的畫面感，給觀眾身臨其境的感覺。

偏弱的藍(lán)色燈光演繹著低沉清冷。如小劇場(chǎng)話劇《帶陌生女人回家》中的開場(chǎng)，一個(gè)孤獨(dú)而為生活沉淪的失足女青年，在這種燈光的氣氛中低訴，給人以偏離人群的無奈與孤獨(dú)的感覺。還有話劇《趙景順》中，男主患病在醫(yī)院的一場(chǎng)，同樣的燈光氣氛襯托出男主患病后的擔(dān)憂和無助。全亮的黃色燈光用于結(jié)尾可以使演員突顯出偉岸雄壯。如話劇《長(zhǎng)子》結(jié)尾時(shí)傷腿的男主在“大哥的臂膀…..”音樂聲中邊敘說，邊扔掉雙拐，在由綠色轉(zhuǎn)成的金黃色的強(qiáng)光下走向觀眾方向。給觀眾的直覺是演員丟下沉重的過去，走向光明的未來。全場(chǎng)的大紅給人以震憾和崇高的感覺。如話劇《趙景順》中，景順得病，鄉(xiāng)親們打著燈籠為景順?biāo)托?，一句句深沉而感人肺腑的心里話，漸漸地把觀眾的心緒引向高昴，之后一句“景順”，全場(chǎng)藍(lán)色變?yōu)榧t光將男主角的形象推向崇高而偉大，使人們即感動(dòng)又崇敬的感覺油然而生。對(duì)比色的合理運(yùn)用，一樣可以突出人物的內(nèi)心感受。如小劇場(chǎng)話劇《帶陌生女人回家》中的一場(chǎng)，女主角隨男主角回家后，重溫了家庭的溫暖，并得到了鄰里鄰居的熱情歡迎。夜里，藍(lán)色的氣氛光中，悄悄地升起了一盞紅紅的燈籠，使觀眾一下體會(huì)到了，女主角從冰涼冷漠的都市回到了家鄉(xiāng)，隨著女主角臺(tái)詞里的一句“家——”，那種失而復(fù)得，久遠(yuǎn)了的家的溫暖，一下子重回到了所有人的心中。鮮明的燈光色彩變化更能反映出表演者的內(nèi)心世界，令觀眾們感同身受，極好地完成了舞臺(tái)表演所要達(dá)到的效果。

三、舞臺(tái)燈光的強(qiáng)弱變化對(duì)話劇舞臺(tái)表演的影響

舞臺(tái)燈光的強(qiáng)弱變化主導(dǎo)著舞臺(tái)大氣氛的變化，有利于舞臺(tái)表演者更加深入地投入角色，使角色形象更加鮮明，起到深入人心的作用。如音樂劇《火狐貍瑪洛金》中，瑪洛金和媽媽在家中說話，突然“老虎、狼”的到來，使燈光一下由明亮溫暖轉(zhuǎn)為陰暗清冷，強(qiáng)烈的突出了“老虎、狼”等角色“陰險(xiǎn)、狠、壞”的反面形象和小動(dòng)物們對(duì)它們的恐懼感，使其更能找到角色的戲劇感覺，配以適當(dāng)?shù)谋砬?、?dòng)作和一定節(jié)奏的臺(tái)詞表述，達(dá)到深入人心的效果。而話劇《兩個(gè)底層人的夜生活》的結(jié)尾處，男主角騎車?yán)鹘牵_(tái)詞由低沉的安慰到美好的向往，燈光隨之由弱向強(qiáng)，仿佛打開了一道無形的大門，使這一對(duì)底層的社會(huì)人士，由陰暗走向了光明。使兩個(gè)底層人由社會(huì)底層多年的堅(jiān)持和奮斗得到了完美的升華，得到了觀眾們內(nèi)心深深的認(rèn)同和尊敬以及一致的祝福。使兩個(gè)底層人“不畏困苦，積極奮斗”的勤奮而善良的光輝形象得以放大，并深深的烙入觀眾的內(nèi)心。令人們心里感愛到滿滿的都是這兩個(gè)底層人的“平凡而偉大”。

四、結(jié)語

總之，恰當(dāng)?shù)奈枧_(tái)燈光變化，會(huì)由被動(dòng)的配合舞臺(tái)表演，而變?yōu)橹鲃?dòng)的引領(lǐng)舞臺(tái)表演，形成和諧的共同體，引起觀眾的共鳴。舞臺(tái)燈光變化的總體感覺就象是一個(gè)講故事的人，而舞臺(tái)的表演更象是這個(gè)故事的內(nèi)容，舞臺(tái)燈光隨著舞臺(tái)表演的情緒感覺的跌宕起伏而完成陰晴明暗、急緩相間及色彩輪換等變化，又反過來影響舞臺(tái)表演者的角色投入和鮮明形象。正如一個(gè)講故事的人深情款款地講述著一個(gè)打動(dòng)人心的完美故事，以一種視覺的韻律自始至終呈現(xiàn)著舞臺(tái)的表演，并最終傳遞給觀眾。

參考文獻(xiàn)：

[1]馮德仲.舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)概要[M].北京：中國(guó)戲曲出版社，2007，8.