彭新城

（哈爾濱歌劇院　黑龍江 哈爾濱 150000）

舞臺燈光發(fā)展新趨勢

彭新城

（哈爾濱歌劇院黑龍江 哈爾濱 150000）

把握舞臺燈光發(fā)展新趨勢，是舞臺燈光師的必修課之一。只有正確地把握發(fā)展新趨勢，才能適應時代的發(fā)展，做好舞臺燈光工作。本文從由單一化向多元化的轉變、由被動化向能動化的轉變、由靜態(tài)化向動態(tài)化的轉變三大理論層面，對舞臺燈光發(fā)展新趨勢進行了系統(tǒng)化研究與論述。對于舞臺燈光的設計、制作、控制、應用，既具有理論思考價值，又具有實踐參考意義。

燈光；發(fā)展；趨勢；多元；能動；動態(tài)

把握舞臺燈光發(fā)展新趨勢，是舞臺燈光師的必修課之一。只有正確精準地把握發(fā)展新趨勢，才能把舞臺燈光做得更好、更盡如人意。

那么，舞臺燈光發(fā)展新趨勢又具有哪些必要的內容呢？依筆者愚見，這種新趨勢主要有以下幾點，下面分別進行探討。

一、由單一化向多元化的轉變

舞臺燈光發(fā)展新趨勢之一，是由單一化向多元化的轉變。

以往的舞臺燈光，常常稱作“舞臺照明”，呈現(xiàn)明顯的單一化特征。而未來的舞臺燈光，則具有多元化的發(fā)展趨勢。

21世紀是一個多元化時代，全球范圍內政治的多極化、經貿的多邊化，決定了文化的多元化。而文化的多元化，又直接決定了舞臺燈光的多元化。舞臺燈光多元化的發(fā)展趨勢，目前已見端倪。

其一是燈光與布景、道具、服裝、化妝、音效緊密結合，形成多元化的綜合體。有時出現(xiàn)“光景”，有時出現(xiàn)“光效”，燈光無時不在，無處不在，成為多元化中的積極因素。例如慶祝建國60周年首都天安門廣場舉行閱兵式和群眾游行時的“光立方”，就是燈光、布景、道具的三位一體的綜合體。

其二是燈光本身由單一的光的元素，變?yōu)榧?、光、化、電為一體的多元化元素的綜合體。例如頻閃燈和聲控燈等等，都是典型的代表。

其三是舞臺燈光本身的多元化。許多舞臺演出中的異地同臺、異時同臺，就運用不同燈光加以區(qū)別，并由此構成多元化的舞臺燈光。又如電視文藝晚會《蛻變》的舞臺燈光，分為三個不同的燈光區(qū)，以營造三個不同的舞臺環(huán)境：現(xiàn)代化的都市夜景，萬家燈火與霓虹燈交相輝映；殘舊的孤樓舊燈，顯示著歷史記憶；新舊燈光交替形成的視覺碰撞……如此等等，不勝枚舉。

由此可見，由單一化向多元化的轉變，的確成為舞臺燈光發(fā)展的新趨勢之一。

二、由被動化向能動化的轉變

舞臺燈光發(fā)展新趨勢之二，是由被動化向能動化的轉變。

以往的舞臺燈光，常常過分強調為舞臺演出“創(chuàng)造舞臺環(huán)境的空間感、時間感，渲染舞臺氣氛，突出中心人物，提供燈光效果（如跑云、下雨、水波、閃電）等?！碧幱诒粍臃盏牡匚弧８猩跽?，只強調照明作用：“舞臺燈光的另一個主要任務，是演出時的舞臺普通照明，故也叫‘舞臺照明’?！?/p>

而現(xiàn)在的舞臺燈光，除了過去已有的為舞臺演出服務的功能以外，則更多強調燈光本身的能動作用，強調燈光的創(chuàng)造、創(chuàng)意，從而使舞臺燈光起著深化主題、創(chuàng)造風格、打造品牌等更多更大的藝術作用。

能動性是“主觀能動性”的簡稱，又稱“自覺能動性”，原指“人在實踐中表現(xiàn)出來的認識世界和改造世界的能動性。是人之所以區(qū)別于動物的特點。包括認識的能動性和實踐的能動性兩個方面，其中實踐的能動性是最根本的?！边@里借用此語，強調舞臺燈光自身的能動性、創(chuàng)造性、開拓性。

在這方面，也有許多令人信服的例證。例如2008年北京奧運會的開、閉幕式的文藝演出，其燈光就充分彰顯出自身能動性的特點。令人感到：只有想不到的，沒有燈光做不到的。

由此可見，由被動化向能動化的轉變，也是舞臺燈光發(fā)展新趨勢之一。

三、由靜態(tài)化向動態(tài)化的轉變

舞臺燈光發(fā)展新趨勢之三，是由靜態(tài)化向動態(tài)化的轉變。

以往的舞臺燈光，往往處于靜止不變的狀態(tài)，即使稍有變化，也只體現(xiàn)在明暗、色度、位置之上。

而現(xiàn)在的舞臺燈光，則大多處于靈動多變的狀態(tài)之中。舞臺上由燈光制作的飛鳥、彩蝶四處紛飛，由燈光制作的各種光圖案，也交織互融，多姿多彩。舞臺燈光的動感效應，隨處可見?？梢哉f，舞臺燈光本身，就構成了一個靈動的藝術世界。

由此可見，由靜態(tài)化向動態(tài)化的轉變，更是舞臺燈光發(fā)展的新趨勢之一。

[1]中國戲曲曲藝詞典[M].上海：上海辭書出版社，1981.167.

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1007-0125(2015)02-0106-01