姜文東

〔摘 要〕構(gòu)圖是動(dòng)畫制作中的重要環(huán)節(jié)，優(yōu)秀的構(gòu)圖能夠有效傳達(dá)導(dǎo)演的意圖與畫面情感，構(gòu)圖也是影響動(dòng)畫效果的一個(gè)決定性因素。

〔關(guān)鍵詞〕應(yīng)用；動(dòng)畫制作；構(gòu)圖

近年來，隨著社會(huì)的發(fā)展，動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)迅速發(fā)展，人們對(duì)動(dòng)畫制作的關(guān)注度和要求也隨之越來越高。傳統(tǒng)的動(dòng)畫制作與構(gòu)圖已經(jīng)無(wú)法滿足當(dāng)代社會(huì)人們對(duì)動(dòng)畫片的要求，動(dòng)畫制作面臨著新的考驗(yàn)和要求。構(gòu)圖作為動(dòng)畫制作中必不可少的一個(gè)環(huán)節(jié)，對(duì)動(dòng)畫制作具有重大的作用，能夠充分發(fā)揮出色彩搭配與光影設(shè)計(jì)應(yīng)用，提高動(dòng)畫畫面縱深空間感。因此，如何在動(dòng)畫制作中有效應(yīng)用構(gòu)圖是動(dòng)畫制作人員需要思考的重要問題。

一、構(gòu)圖概述及構(gòu)圖在動(dòng)畫制作中的作用

（一）構(gòu)圖概述

構(gòu)圖這一名稱最早起源于西方繪畫一個(gè)名為構(gòu)圖學(xué)的課程。隨著社會(huì)的發(fā)展構(gòu)圖成為一個(gè)造型藝術(shù)術(shù)語(yǔ)，其含義是指繪畫時(shí)結(jié)合主題思想和題材要求將想要展現(xiàn)的形象合理地鏈接起來，從而構(gòu)成一個(gè)完整的、協(xié)調(diào)的畫面。構(gòu)圖既是一種創(chuàng)作結(jié)果，也是一種創(chuàng)作行為。

動(dòng)畫構(gòu)圖是指制作動(dòng)畫的人員在設(shè)計(jì)動(dòng)畫過程中結(jié)合導(dǎo)演要求和意圖，通過思考和構(gòu)想合理組織安排分鏡頭畫面以及造型等素材，制作出能夠表達(dá)動(dòng)畫意圖的場(chǎng)景和動(dòng)作。

（二）構(gòu)圖在動(dòng)畫制作中的作用

1.發(fā)揮色彩的作用

色彩能夠渲染動(dòng)畫故事情節(jié)發(fā)展的情感氛圍，動(dòng)畫場(chǎng)景可以通過色彩基調(diào)來完成動(dòng)畫故事情節(jié)的情感渲染，同時(shí)也可以體現(xiàn)出動(dòng)畫影片的影調(diào)設(shè)計(jì)。色彩可以根據(jù)不同的故事情節(jié)設(shè)計(jì)景別、構(gòu)圖與影片的基調(diào)，激發(fā)故事情節(jié)的發(fā)展設(shè)定劇情需要。

色彩應(yīng)用需要基于場(chǎng)景或者角色的造型設(shè)計(jì)，有了基本的元素，形體與結(jié)構(gòu)就可以設(shè)計(jì)動(dòng)畫影片場(chǎng)景構(gòu)圖。利用色彩基調(diào)可以幫助設(shè)計(jì)師完善設(shè)計(jì)作品構(gòu)圖的缺失，通過色彩的填充和識(shí)別，就可以幫助設(shè)計(jì)識(shí)別形體結(jié)構(gòu)錯(cuò)誤情況。因此色彩可以引導(dǎo)設(shè)計(jì)師完善構(gòu)圖，同時(shí)準(zhǔn)確表達(dá)動(dòng)畫故事敘述情感的需求。

在動(dòng)畫制作中構(gòu)圖主要應(yīng)用在分鏡頭設(shè)計(jì)中，動(dòng)畫設(shè)計(jì)構(gòu)圖可細(xì)化到景別，景別設(shè)計(jì)包括色彩設(shè)計(jì)、構(gòu)圖設(shè)計(jì)、道具設(shè)計(jì)、場(chǎng)景設(shè)計(jì)、人物設(shè)計(jì)、燈光設(shè)計(jì)等。其中最為重要的是構(gòu)圖設(shè)計(jì)，合理的構(gòu)圖可以準(zhǔn)確表達(dá)設(shè)計(jì)作品的理念和主體思想，能夠完美體現(xiàn)出設(shè)計(jì)作品的色彩所表達(dá)情感的作用。沒有合理的視覺構(gòu)圖，再完美的色彩也體現(xiàn)不出它最終的應(yīng)用價(jià)值。

色彩是動(dòng)畫表現(xiàn)中最有力的手段，在制作動(dòng)畫過程中，設(shè)計(jì)人員能夠通過變化色調(diào)來傳達(dá)任務(wù)以及場(chǎng)景的內(nèi)在情感，構(gòu)圖中不同的色彩運(yùn)用能夠展現(xiàn)出不同的意義，充分發(fā)揮出色彩的作用。

2.發(fā)揮光的作用

在動(dòng)畫創(chuàng)作中設(shè)計(jì)師通過對(duì)動(dòng)畫劇本與分鏡頭腳本的理解，設(shè)計(jì)動(dòng)畫故事情節(jié)需要的場(chǎng)景構(gòu)圖與光線。為滿足動(dòng)畫故事劇情多樣的情感需求創(chuàng)造氛圍，設(shè)計(jì)師們通常使用構(gòu)圖中的光線來表現(xiàn)動(dòng)畫情節(jié)發(fā)展氛圍效果。

通過調(diào)整構(gòu)圖中的光線，對(duì)動(dòng)畫故事情節(jié)畫面進(jìn)行有序安排，能夠根據(jù)劇情發(fā)展順序完成故事敘述。在動(dòng)畫創(chuàng)作中角色的造型刻畫主要取決于光線和構(gòu)圖形式，所以進(jìn)行動(dòng)畫角色創(chuàng)作時(shí)每次都必須考慮光線設(shè)計(jì)和構(gòu)圖形式的選擇，這樣才能充分地明確動(dòng)畫角色的不同身份的塑造。當(dāng)我們需要塑造溫馨浪漫場(chǎng)景時(shí)，設(shè)計(jì)師多數(shù)都用俯視構(gòu)圖和平射光照。設(shè)計(jì)師溝通調(diào)整構(gòu)圖中的光線，能夠?qū)?dòng)畫故事情節(jié)發(fā)展節(jié)奏進(jìn)行調(diào)節(jié)，發(fā)揮出光在動(dòng)畫中的作用。

二、構(gòu)圖在動(dòng)畫制作中具體應(yīng)用

（一）透視空間

1.掌握透視空間原理

動(dòng)畫片制作空間感的表現(xiàn)十分重要，正確透視構(gòu)圖是場(chǎng)景與人物設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)，動(dòng)畫畫面縱深空間感基于繪畫理論的近大遠(yuǎn)小透視原理。物體造型體積與空間設(shè)計(jì)源于物體本身的形體結(jié)構(gòu)。那么如何在平面空間表現(xiàn)物體立體空間效果，就需要前期繪畫最為基礎(chǔ)的構(gòu)圖開始。通過一點(diǎn)透視、二點(diǎn)透視、三點(diǎn)透視、曲線透視的透視方法完成基礎(chǔ)構(gòu)圖造型輪廓，再細(xì)致繪制最終畫面效果。

動(dòng)畫制作中透視的應(yīng)用既可以當(dāng)作一種形式，也可以當(dāng)作是一種對(duì)藝術(shù)的感受。動(dòng)畫有極端、夸張、寫實(shí)等多種多樣的風(fēng)格，但無(wú)論是哪種動(dòng)畫風(fēng)格中的構(gòu)圖都需要運(yùn)用正確的透視空間原理和規(guī)則去進(jìn)行才能夠完成動(dòng)畫的制作。因此動(dòng)畫制作人員要加強(qiáng)對(duì)透視空間原理的深入研究和掌握，增加對(duì)生活中事物進(jìn)行透視觀察的訓(xùn)練，提高在動(dòng)畫制作中透視規(guī)則運(yùn)用的準(zhǔn)確性和靈活性。

優(yōu)秀動(dòng)畫片中的每個(gè)鏡頭內(nèi)的畫面都體現(xiàn)了透視規(guī)則運(yùn)用的準(zhǔn)確性。例如，2016年上映的我國(guó)動(dòng)畫片《大魚海棠》，這是我國(guó)近年來非常優(yōu)秀的一部動(dòng)畫作品，有著奇幻又帶神話的故事情節(jié)，動(dòng)畫在畫面構(gòu)圖上十分精準(zhǔn)、細(xì)膩，其動(dòng)畫中室內(nèi)空間手繪圖，從透視角度去看具有很廣泛的空間，高度運(yùn)用透視規(guī)則，很透徹地呈現(xiàn)出室內(nèi)場(chǎng)景的氣勢(shì)，并且場(chǎng)景中各個(gè)元素所表現(xiàn)的遠(yuǎn)近關(guān)系也遵循了透視原則，是非常正確、完美的動(dòng)畫初稿。

2.立體表現(xiàn)

構(gòu)圖中立體表現(xiàn)是十分重要的內(nèi)容，動(dòng)畫制作人員在設(shè)計(jì)構(gòu)圖過程中要通過正確的透視空間去把握道具或者人物形象構(gòu)造的準(zhǔn)確性。制作人員只有具有良好的描繪能力、觀察能力才能夠呈現(xiàn)出有立體感的道具或者人物。制作人員在構(gòu)造動(dòng)畫立體表現(xiàn)時(shí)，要充分考慮縱深感以及透視的表現(xiàn)，通過對(duì)表面輪廓和形狀的觀察與分析明確其內(nèi)在的結(jié)構(gòu)與本質(zhì)。

（二）鏡頭調(diào)度

隨著動(dòng)畫制作水平和技術(shù)的不斷發(fā)展，利用長(zhǎng)鏡頭和大場(chǎng)景構(gòu)圖制作出宏偉場(chǎng)景畫面效果，通過構(gòu)圖設(shè)計(jì)鏡頭效果，再應(yīng)用調(diào)度鏡頭拍攝手法完成拍攝內(nèi)容。這一場(chǎng)面調(diào)度方式逐漸代替了傳統(tǒng)動(dòng)畫制作中攝像機(jī)位移拍攝卷軸式畫面效果。鏡頭調(diào)度能夠提升動(dòng)畫視覺上的藝術(shù)效果，將視覺藝術(shù)效果上升到三度空間的層次，提高平面制作動(dòng)畫的調(diào)度空間感。鏡頭調(diào)度的主要運(yùn)鏡鏡頭有推、拉、搖、移四種方式完成拍攝內(nèi)容，通過應(yīng)用這幾種鏡頭調(diào)度方式能夠影響整個(gè)動(dòng)畫片的節(jié)奏感，有助于動(dòng)畫片所表達(dá)的主題和思想的有效轉(zhuǎn)承與連接。

（三）運(yùn)用光影元素增加構(gòu)圖畫面的縱深感和立體感

光是一切影像的源泉，動(dòng)畫片中的畫面的空間感、層次感、立體感等都需要光影才能得以展示。而且光照所產(chǎn)生的陰影也可以在很大程度上彌補(bǔ)構(gòu)圖上的不足。動(dòng)畫片《鐘樓駝佚》中巴黎圣母院的一個(gè)場(chǎng)景，畫面左側(cè)石柱外的圣母院大門和遠(yuǎn)處街道城市，靠黑白灰的光影關(guān)系清晰地表現(xiàn)出來，而且石柱的陰影有效彌補(bǔ)了右側(cè)地面的空白，使畫面達(dá)到穩(wěn)定平衡。

動(dòng)畫制作人員在構(gòu)圖中，通過利用光影元素能夠增加畫面的縱深感和立體感，從而讓構(gòu)圖能夠發(fā)揮出其在動(dòng)畫制作中的作用，提高動(dòng)畫制作質(zhì)量和效果。制作人員利用不同方向與不同強(qiáng)度的光源，加上不同光源所展現(xiàn)出來的陰影深度與明暗對(duì)比度的變化，在畫面構(gòu)圖中產(chǎn)生的不同效果和氣氛，給觀眾帶來視覺與感官的不同感受。制作人員將對(duì)比、反射、投影、陰影等光影元素綜合運(yùn)用到構(gòu)圖中，通過各個(gè)元素的相互作用和影響，實(shí)現(xiàn)平面展現(xiàn)的立體化。

結(jié)束語(yǔ)

綜上所述，構(gòu)圖在動(dòng)作制作中至關(guān)重要，直接關(guān)系著所制作出來動(dòng)畫的質(zhì)量和效果。動(dòng)畫制作人員要正確認(rèn)識(shí)到構(gòu)圖在動(dòng)畫制作中的作用和重要性，掌握透視空間原理，重視構(gòu)圖的立體表現(xiàn)，靈活運(yùn)用鏡頭調(diào)度，運(yùn)用光影元素增加構(gòu)圖畫面的縱深感和立體感，從而最大化發(fā)揮出構(gòu)圖的作用和功能，為動(dòng)畫的順利制作提供有力保障，推進(jìn)動(dòng)畫制作的進(jìn)步和發(fā)展。

（責(zé)任編輯：楊建）

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