蘇濤

〔摘 要〕中國(guó)山水畫(huà)的發(fā)展歷史比較長(zhǎng)，在中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)藝術(shù)占有重要地位分，山水畫(huà)的圖式是山水畫(huà)構(gòu)成的重要形式，對(duì)中國(guó)山水畫(huà)深入認(rèn)知的意義重大。宋代著名山水畫(huà)家馬遠(yuǎn)在繼承南宋山水畫(huà)的構(gòu)圖、筆墨、構(gòu)圖的基礎(chǔ)上，吸收了李唐，劉松年等畫(huà)家的畫(huà)風(fēng)，創(chuàng)造了一種獨(dú)特的風(fēng)格。本文通過(guò)對(duì)畫(huà)家馬遠(yuǎn)繪畫(huà)的分析，論述了馬遠(yuǎn)山水畫(huà)構(gòu)圖形式的成因及演變，以及影響其形成的各種因素，希望能夠增強(qiáng)對(duì)山水畫(huà)的審美觀念的建立，有助于拓寬山水畫(huà)的藝術(shù)表現(xiàn)力，為山水畫(huà)的進(jìn)一步發(fā)展提供可行的幫助。

〔關(guān)鍵詞〕馬遠(yuǎn)；山水畫(huà)；藝術(shù)圖式

一、馬遠(yuǎn)山水畫(huà)構(gòu)圖形式的成因及演變

1.政治與環(huán)境因素對(duì)馬遠(yuǎn)山水畫(huà)圖式的影響

任何藝術(shù)風(fēng)格的形成都與其時(shí)代、人文環(huán)境和哲學(xué)密不可分。獨(dú)辟蹊徑的馬遠(yuǎn)，他的山水畫(huà)風(fēng)格的產(chǎn)生與其所處的時(shí)代背景、地理環(huán)境密不可分。山水畫(huà)的構(gòu)成經(jīng)過(guò)了大小李、荊關(guān)董巨、李范的數(shù)次變化。社會(huì)環(huán)境和歷史背景的轉(zhuǎn)變對(duì)人們的整個(gè)意識(shí)形態(tài)產(chǎn)生了巨大的影響。北宋淪陷后，康王趙茍?jiān)谂R安建都。社會(huì)環(huán)境是民不聊生、山河破碎以及尖銳的民族矛盾，不再像北宋那樣穩(wěn)定與和平。這種社會(huì)背景使宋代畫(huà)家描繪出山水殘余，反映了畫(huà)家心中的不快之感。因此，北宋的畫(huà)家李成和范寬對(duì)自然景觀的整體描繪從全景構(gòu)圖來(lái)表達(dá)壯觀的藝術(shù)風(fēng)格，轉(zhuǎn)化為表達(dá)邊角景觀風(fēng)格，和當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景相適應(yīng)。當(dāng)時(shí)隨著文化中心的南移，畫(huà)家筆下的風(fēng)景展現(xiàn)不再是北方高聳的石頭山脈，轉(zhuǎn)變?yōu)槟戏降乃l(xiāng)、低矮的丘陵，煙雨蒙蒙，微波蕩漾，對(duì)水的描寫(xiě)更加靈動(dòng)豐富，展現(xiàn)了長(zhǎng)江以南的清新景觀。

2.李唐對(duì)馬遠(yuǎn)水畫(huà)圖式的影響

南宋畫(huà)壇的四大家對(duì)中國(guó)畫(huà)界影響非常大，他們歷來(lái)是畫(huà)家的榜樣。其中畫(huà)家李唐排在首位。據(jù)史記記載，馬遠(yuǎn)是李唐的學(xué)生。李唐當(dāng)時(shí)是南宋畫(huà)院最早的畫(huà)師，他的繪畫(huà)風(fēng)格形式當(dāng)作南宋畫(huà)家和南宋宮廷的審美標(biāo)準(zhǔn)，他受到宋高宗的高度贊揚(yáng)，從他的畫(huà)作中，我們可以看到馬遠(yuǎn)的構(gòu)成根源，如李唐的《江山小景圖》，盡管還有全景構(gòu)圖痕跡，但整個(gè)畫(huà)面的空白顯著增加，重點(diǎn)突出，前后關(guān)系清晰。而《清溪漁隱圖》則與北宋的全景景觀完全不同，它的構(gòu)圖大膽創(chuàng)新，簡(jiǎn)單勾畫(huà)樹(shù)根，潺潺流水，扁舟一葉，孤單形影等。它將視野從遙遠(yuǎn)的山脈移動(dòng)到了近景，把視角放于自然的一角，用心繪畫(huà)，并減弱了遠(yuǎn)處的風(fēng)景，李唐繪畫(huà)藝術(shù)成就在整個(gè)南宋時(shí)期的感染是巨大的。馬遠(yuǎn)繼承和發(fā)揚(yáng)了李唐的繪畫(huà)風(fēng)格。可以說(shuō)，馬遠(yuǎn)更加細(xì)致地描述了李唐的局部描寫(xiě)，并最終在馬遠(yuǎn)的繪畫(huà)中創(chuàng)造了“馬一角”的特征。

3.理學(xué)和文人畫(huà)對(duì)馬遠(yuǎn)山水畫(huà)圖式的影響

馬遠(yuǎn)的邊角之景形成受宋代的理學(xué)和文人畫(huà)思想的影響很大。朱熹是大家公認(rèn)的程朱理學(xué)的重要推動(dòng)者，對(duì)理有著獨(dú)到的理解。他認(rèn)為一件事的原則能夠理解世界之理，一花一草能夠反映大自然，一條小溪能夠讓人們感受到海洋的廣闊。因此，一個(gè)山水小景能夠創(chuàng)造一個(gè)大的山水境界，并吟味小景的意味，意義是在畫(huà)中表達(dá)無(wú)限想象的繪畫(huà)場(chǎng)景。這種以小見(jiàn)大的理念讓馬遠(yuǎn)非常注重筆墨與空間的構(gòu)圖，使效果更加簡(jiǎn)潔、明顯。文人畫(huà)指的是中國(guó)古代文人，學(xué)者官僚畫(huà)，文人畫(huà)非常注重表達(dá)藝術(shù)家的無(wú)限遐想，蘇軾在繪畫(huà)創(chuàng)作中追求簡(jiǎn)約、明了，這給馬遠(yuǎn)一個(gè)直觀參考，并促進(jìn)了邊角山水的形成。

二、馬遠(yuǎn)山水畫(huà)圖式的分析

馬遠(yuǎn)是南朝光宗、寧宗兩個(gè)朝代的畫(huà)家。而他的曾祖父馬賁，祖父馬興祖，父親馬世容，叔父馬公顯，兄弟馬奎和兒子馬麟一連五代都是畫(huà)院畫(huà)家。馬賁善畫(huà)花鳥(niǎo)、人物、佛像，形成“馬家”風(fēng)格之后，為北宋徽宗朝宣和畫(huà)院待詔。祖父馬興祖是高宗時(shí)期的畫(huà)師，他善于鑒別古代文物，工花鳥(niǎo)，他也擅長(zhǎng)繪畫(huà)人物。叔父馬公顯與其父馬世榮在人物、山水、花鳥(niǎo)畫(huà)上都是非常精通。其兄馬奎也長(zhǎng)于山水、人物，特別是花鳥(niǎo)畫(huà)，造詣?lì)H深。馬遠(yuǎn)的家庭氛圍是一個(gè)藝術(shù)世襲的家庭，耳聞目染。馬遠(yuǎn)在李唐繪畫(huà)風(fēng)格上進(jìn)行了創(chuàng)新。他的畫(huà)是高峰直上，絕壁深遠(yuǎn)，四周空曠，近高遠(yuǎn)低的構(gòu)圖形式。在構(gòu)圖中，選擇遠(yuǎn)距離，近距離，將傳統(tǒng)鳥(niǎo)瞰視圖變?yōu)槠矫嬉晥D，遠(yuǎn)景淡，近景密集，整體概括，層次分明，呈現(xiàn)無(wú)限空間。一些畫(huà)是山的一角或水之一涯，景物被高度概括，精制，裁切，其余的大面積留白，為觀眾想象力的發(fā)揮提供了廣闊的空間，也是場(chǎng)面留白的靈感，虛實(shí)的對(duì)比非常強(qiáng)烈，使畫(huà)面產(chǎn)生無(wú)限遐想效果，表現(xiàn)更加靈活。他留世的代表作——《寒江獨(dú)釣圖》，一條小船漂浮在一條寬闊的河流上，漁夫一人垂釣，四周空曠寂寥，只有幾個(gè)微波漣漪，強(qiáng)有力地烘托了孤獨(dú)、寒冷和沮喪的天氣，這讓人感到憐憫。然而，這種構(gòu)圖方式確使畫(huà)面充實(shí)，感覺(jué)它是真的，遠(yuǎn)方的遼闊空間開(kāi)啟了畫(huà)面的空間距離，和水面上一葉孤舟形成強(qiáng)烈的對(duì)比，吸引了觀眾的目光，風(fēng)景雖小，卻描繪了精彩的經(jīng)線，對(duì)于小景山水構(gòu)圖是一個(gè)絕佳的選擇。

三、馬遠(yuǎn)山水畫(huà)圖式對(duì)后代的影響

馬遠(yuǎn)山水畫(huà)的構(gòu)圖形式在南宋創(chuàng)造了一個(gè)新的境界。這種創(chuàng)新是前所未有的，對(duì)中國(guó)畫(huà)的歷史產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。馬遠(yuǎn)把南宋的山水畫(huà)推向了高峰，這個(gè)高峰一直流傳至今，甚至傳到了韓國(guó)和日本。南宋末期的畫(huà)家繼承了馬遠(yuǎn)的邊角之境。宋代著名的花鳥(niǎo)畫(huà)家張茂繼承了馬遠(yuǎn)的一角構(gòu)成形式，他的代表作《雙鴛鴦圖》，在畫(huà)面的左下方勾畫(huà)了蘆葦，筆觸筆直，枝葉稀少，殘雪少許，一對(duì)鴛鴦彼此相近，前往蘆葦叢，鴛鴦周?chē)袔灼瑵i漪，反映出蕩漾的水面和鴛鴦的動(dòng)感。其余部分留白，使水域特別寬廣，構(gòu)圖簡(jiǎn)潔，描繪細(xì)膩，營(yíng)造出心情平和的畫(huà)面，和蘆葦桿上的鳥(niǎo)呼應(yīng)，鴛鴦在水中玩耍，畫(huà)面充滿(mǎn)幸福感，整個(gè)畫(huà)面以小見(jiàn)大，表現(xiàn)得淋漓盡致。人民大會(huì)堂中懸掛的山水畫(huà)《江山如此多嬌》是著名畫(huà)家關(guān)山月和傅抱石共同創(chuàng)作的，在構(gòu)圖上充分繼承了馬遠(yuǎn)的一角構(gòu)圖形式，右下角的畫(huà)面山石墨很濃。幾棵高大挺拔的松樹(shù)屹立于上方，用筆挺拔有力，展現(xiàn)松樹(shù)的綽約。剩下的畫(huà)面浮現(xiàn)在云霧中，茫茫煙靄，吞吐八方，和松石形成鮮明對(duì)比。它呈現(xiàn)了寬闊的空間和無(wú)限的宇宙，遠(yuǎn)處的紅日，讓人感覺(jué)清新，充滿(mǎn)活力。這種以小觀大的圖式表現(xiàn)了中國(guó)宏偉山水和開(kāi)放的氣勢(shì)，顯示了新中國(guó)作為一個(gè)偉大的國(guó)家的新風(fēng)貌?！督饺绱硕鄫伞芬詡鹘y(tǒng)山水畫(huà)的形式表達(dá)了對(duì)祖國(guó)的熱愛(ài)。這幅畫(huà)完全繼承和發(fā)展了馬遠(yuǎn)的山水畫(huà)的藝術(shù)圖式。中國(guó)的改革開(kāi)放為當(dāng)代中國(guó)山水畫(huà)發(fā)展提供了機(jī)遇，中國(guó)山水畫(huà)家理應(yīng)承擔(dān)起發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)，適應(yīng)時(shí)代的重任。馬遠(yuǎn)的邊角構(gòu)圖對(duì)當(dāng)代畫(huà)家的繪畫(huà)有著很大的影響，特別是小景觀意境的創(chuàng)作。當(dāng)代著名山水畫(huà)家梁元的山水畫(huà)表現(xiàn)是對(duì)馬遠(yuǎn)的邊角構(gòu)圖進(jìn)行創(chuàng)新，如作品《疏林待春圖》，整幅畫(huà)用筆清淡，刻畫(huà)隨意，樹(shù)木都集中在畫(huà)面的左側(cè)，稀疏淺淺對(duì)比。在畫(huà)的右側(cè)是對(duì)山石的簡(jiǎn)單勾畫(huà)，其他草坡只是染色。天空灰色，山脈背景留白，整個(gè)畫(huà)面的意境溫和，呈現(xiàn)出長(zhǎng)江以南朦朧的美景。在構(gòu)圖上，樹(shù)木形象與背景中遙遠(yuǎn)山脈的簡(jiǎn)單輪廓形成鮮明對(duì)比?；疑{(diào)的天空構(gòu)圖使畫(huà)面均勻，邊角山水的呈現(xiàn)形式豐富。馬遠(yuǎn)的邊角構(gòu)圖形式影響深遠(yuǎn)，當(dāng)代畫(huà)家在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新?？梢哉f(shuō)，馬遠(yuǎn)是中國(guó)藝術(shù)史上一位非常有創(chuàng)造力的著名藝術(shù)家，在中國(guó)畫(huà)史上占有重要地位。馬遠(yuǎn)創(chuàng)造了山水畫(huà)的一種新風(fēng)格，雖與其他客觀因素有關(guān)，更重要的是了解了長(zhǎng)江以南的風(fēng)景，從而實(shí)現(xiàn)了自然與人的統(tǒng)一。

結(jié)？語(yǔ)

馬遠(yuǎn)山水畫(huà)的藝術(shù)圖式在中國(guó)山水畫(huà)發(fā)展中占有重要地位，它確立了很多和其自身審美要求，如布局、主次、對(duì)比、平衡、密度、開(kāi)合等相符合的構(gòu)圖規(guī)則。這種發(fā)展是循序漸進(jìn)的，受上一代構(gòu)成的影響，并基于這種變化和創(chuàng)新，它也是中國(guó)繪畫(huà)風(fēng)格的組成部分。創(chuàng)新是發(fā)展的重點(diǎn)，對(duì)于內(nèi)涵豐富的中國(guó)畫(huà)藝術(shù)，需要我們潛心探究，傳承創(chuàng)新，汲取其精華，拋棄其糟粕，吸收傳統(tǒng)文化精髓，為現(xiàn)代繪畫(huà)創(chuàng)作增添營(yíng)養(yǎng)。

（責(zé)任編輯：劉小紅）

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