趙爍

摘 要：近年來，隨著社會和經(jīng)濟的發(fā)展，尤其是幾年來，WDSF體育舞蹈大獎賽當中許多優(yōu)秀頂尖的舞者把標準舞推陳出新，是標準舞的發(fā)展出現(xiàn)了多元化的發(fā)展趨勢。北京體育大學(xué)作為國內(nèi)為最頂尖的體育院校，順應(yīng)時代潮流，在國內(nèi)最早開設(shè)了體育舞蹈專項課程，旨在培養(yǎng)學(xué)生成為融體育舞蹈的競賽、表演、教學(xué)、訓(xùn)練與編排為一體的復(fù)合型人才。本研究以標準舞競技組合創(chuàng)編編排中動作空間運用形式的變化作為中心，剖析標準舞成套動作編排的理論方法，力求為專業(yè)標準舞選手成套動作組合編排合理的運用空間來取得良好效果提供有益幫助。

關(guān)鍵詞：標準舞；編排；競技組合

1 舞蹈中空間的概念

舞蹈中的“空間”概念較為復(fù)雜。在整個舞蹈表演過程中，觀眾所能看到的那個部分，就只是在舞臺上呈現(xiàn)出來的空間，從空間特性的角度來看，對于空間的組織和運用主要是取決于編舞者自身的愿望和技術(shù)手段的運用?？臻g在舞蹈中主要以三種方式存在： 動作的外在空間形態(tài)、現(xiàn)實空間的藝術(shù)化轉(zhuǎn)換和人物內(nèi)在心理空間的可視化。第一、二種方式是體現(xiàn)干平面，垂直空間，第三種方式是將心理空間通過物理空間呈現(xiàn)出來。

2 研究對象與方法

2.1 研究對象

2015年體育舞蹈大獎賽標準舞決賽選手競技組合中空間層次的研究

2.2 研究方法

文獻資料法；訪談法；觀察法；數(shù)理統(tǒng)計法。

3 結(jié)果與分析

3.1 標準舞選手競技組合編排—空間依據(jù)

3.1.1 標準舞選手競技組合中空間的概念與特征

“空間”是運動著的物質(zhì)的存在方式，空間是存在的廣延性?？臻g是無形的，但是對其進行一定范圍的界定，就存在一定的范圍?？臻g是三維的：高度、寬度、深度?？臻g可創(chuàng)造出各種路線。體育舞蹈標準舞選手進行成套組合的展示，來提高運動成績，選手在長23米，寬16米的標準體育場地進行競賽。

標準舞中有其特殊性的表現(xiàn)形式，一對選手的的并沒有獨立的獨處空間，即二者形成獨立空間，成為一體。但二者在進行運動時，在空間中的展現(xiàn)卻是獨立——達到平衡狀態(tài)。選手在進行移動的同時按場地逆時針方向進行。開始位置有著嚴格的規(guī)定，起位路線只可在，斜墻壁位置，舞程線位置（華爾茲、快步、探戈），面對斜中央（狐步），最為特殊的維也納華爾茲，它可直接從任意地方起始，五支舞同為逆時針方向進行。

3.1.2 標準舞選手競技組合編排中空間的分類

1）以空間布局為單位：整體空間與局部空間。（1）整體空間。整體空間是以空間調(diào)度為主來進行分析，舞蹈調(diào)度是舞蹈在舞臺上的一種呈現(xiàn)方式，也是舞蹈語言的一個重要組成部分，是舞蹈在時間、空間上的動態(tài)結(jié)構(gòu)。調(diào)度是由不同的線和形狀組成的。調(diào)度就是把這些線和形狀合理地安排和組織起來，根據(jù)情緒的起伏、發(fā)展、節(jié)奏的變化，把動作和畫面組成一個嚴謹?shù)奈璧附Y(jié)構(gòu)組織，使舞蹈動作場景有一個核心的全面規(guī)劃和布局。本身的調(diào)度。路線調(diào)度是舞蹈調(diào)度的基本調(diào)度。（2）局部空間。局部空間是以選手之間的相互關(guān)系的空間行為，是以選手之間的身體接觸位置來具體分析，標準舞選手之間的身體位置關(guān)系是以手臂、腹部等部位的接觸形成的共和的身體位置關(guān)系，男士身體保持垂直，女士身體在保持垂直的同時，頭部胸腰向外延展并相互貼靠在一起，二者在空間中形成了獨立的主體。男士女士的腳踝立到最高，膝關(guān)節(jié)伸直的情況下，達到的位置是高位，即占用的是高位空間；腳踝的位置達到最高位置的50%，膝蓋降低幅度，彎曲程度達到膝關(guān)節(jié)伸直的30%-40%即占用的是中位空間；腳踝降落在地板上，膝蓋的彎曲程度達到60%以上，此時達到的空間位置為地位空間。

2）以動作結(jié)構(gòu)編排為單位：地面空間與垂直空間。（1）地面空間。地面空間即為二維空間，指僅由長度和寬度（在幾何學(xué)中為X軸和Y軸）兩個要素所組成的平面空間，只向所在平面延伸擴展。地面空間的運用主要體現(xiàn)于標準舞選手成套動作的路線。舞蹈線路的調(diào)度就是舞蹈演員在舞臺上的移動路線。路線調(diào)度是舞蹈調(diào)度的基本調(diào)度，在不同線路中所進行不同的動作編排，使競技組合更加美觀大氣。

（2）垂直空間。垂直空間（即空間層次）的運用具有一定的特殊性。在標準舞成套動作中，選手的運動形成了高、中、低三個不同層次，這種空間上的層次是立體的，在正中立體空間之中，選手在動作結(jié)構(gòu)上進行了延伸與拓展。

3.2 空間應(yīng)用的特征統(tǒng)計與分析

3.2.1 舞蹈路線的變化統(tǒng)計與分析

在WDSF體育舞蹈大獎賽中，標準舞選手的競技組合的競賽當中，不同舞種目前的線路編排出現(xiàn)了創(chuàng)新，這是對于體育舞蹈動作創(chuàng)新編排的先導(dǎo)，不同舞種根據(jù)舞蹈的不同風格，不同動作結(jié)構(gòu)，不同音樂選擇，對線路的編排都出現(xiàn)了新的變化規(guī)律，以下是對六對選手的五種競技組合的編排路線的規(guī)律總結(jié)。

在華爾茲舞中大部分所采用的是“骨頭型”的路線為主，但是我們從中可以看出，選手在進行起始時，兩對選手采取長線位置，余其四對選手采用短線起始位置，說明目前為止，在短線起位還是流行趨勢，在短線起始可以較多的采用旋轉(zhuǎn)類動作，這種動作在運用中位空間的同時，更好的展現(xiàn)編排動作的靈活性，觀賞性，增加技術(shù)難度；長線出現(xiàn)了變化，在保持沿著舞程線不變的規(guī)律下，出現(xiàn)了或多或少的“迂回線路”，證明迂回線路在長線當中的運用逐漸增多；在短線當中，四名選手的短線是呈“筆直型”線路進行的，表明在短線處的迂回情況較少出現(xiàn)，直接表現(xiàn)出動作主要以移動性動作為主。

在探戈舞的路線圖當中，可以很明顯的發(fā)現(xiàn)，探戈舞的路線運用的比較靈活，根據(jù)舞選手自身的特點進行路線的編排，有“鞋子型”、“魚尾型”等路線。其中五對選手在長線所采用“迂回”的路線進行競賽，說明路線在運用時并不是再單一的以“直線”為主的路線，但是在短線，其中“筆直型”與“魚尾型”的比例較為平均，說明線路的選擇由選手的舞蹈風格，自身特點來進行競技組合編排。

標準舞選手的維也納華爾茲的路線調(diào)度，大部分選手采用的路線為“渦輪型”，“漩渦型”，三對選手的路線起始位置在長線，直接進行移動，中位空間移動性運用情況較多，在WDSF維也納華爾茲的發(fā)展過程中，很多都采用選手身體在高位空間進行身體位置的轉(zhuǎn)換，所以出現(xiàn)了一些棱角的地方，這是目前發(fā)展的趨勢所在，維也納華爾茲是以移動性、流暢性的特點在不斷的發(fā)展?？臻g性不在局限于在中位空間，也出現(xiàn)了低位造型的低位空間等等。

可以看出，狐步舞的路線是呈現(xiàn)明顯的“魚尾型”，說明在短線上，運用了大量的迂回型動作，六對選手的競技組合的短線都成迂回的“魚尾型”在狐步舞中目前為大量運用的是中位空間與高位空間結(jié)合的一種形式；長線的運用相對平均，每對選手都有自身舞蹈風格，自身的特點與優(yōu)勢，長線的運用也是呈現(xiàn)多樣化的形態(tài)；狐步舞的起始位置，并沒有較大的變化，還是沿著舞池中央的位置進行起始，說明選手在編排動作時還是充分考慮到路線的規(guī)律的。

在快步舞當中，本身就是一種快速前進，移動性極強的舞種，其中六對選手四對選手采用在短線位置進行起始，這樣可以通過緩沖來逐步提高身體速度，更好的完善高位空間的運用，快步舞的中心位置較高，所以雙人配合上面主要是以雙人的腳踝，膝關(guān)節(jié)的彈性加大，高位空間一直持續(xù)在運用；選手對于短線的運用極為簡單，就是筆直的進行移動，沒有任何的線路上的迂回嗎；長線出現(xiàn)了一些小轉(zhuǎn)折，但是主體還是直線前進，線路的運用還是較為簡單的。

3.2.2 舞蹈高低變化統(tǒng)計與分析

標準舞分為五個舞種，每支舞的動作構(gòu)成和特點都不盡相同，下面通過表對華爾茲舞為例進行結(jié)構(gòu)及特點進行簡述說明。標準舞的高中低位的定義并不明確，但是為了更好的觀察與研究高中低位關(guān)系的變化，進行以下定義：身體在保持垂直的同時，頭部胸腰向外延展并相互貼靠在一起，二者在空間中形成了獨立的主體。男士女士的腳踝立到最高，膝關(guān)節(jié)伸直的情況下，達到的位置是高位，即占用的是高位空間；腳踝的位置達到最高位置的50%，膝蓋降低幅度，彎曲程度達到膝關(guān)節(jié)伸直的30%-40%即占用的是中位空間；腳踝降落在地板上，膝蓋的彎曲程度達到60%以上，此時達到的空間位置為低位空間。

3.2.3 舞蹈雙人空間變化統(tǒng)計與分析

標準舞中動作結(jié)構(gòu)的構(gòu)成是單一動作組合成多元動作的的結(jié)果，身體位置變化與動作結(jié)構(gòu)關(guān)系并不是機械的簡單組合。標準舞雙人位置有開式位、閉式位、反身位、同腳位、改、反同腳位等。有動作結(jié)構(gòu)是動作空間性的的關(guān)鍵，通過不同動作的律動組合，展現(xiàn)標準舞舞伴之間身體位置變化的靈活性，展示出空間上的律動。在標準舞選手進行舞蹈的過程中，身體的傾斜，擺蕩、升降在運動過程中顯得尤為重要。通過腳踝、膝蓋的升降引起身體的延伸，直線平移動作顯現(xiàn)出動作的流暢性，雙人之間的空間位置變化不大，始終保持球狀空間位置；旋轉(zhuǎn)動作表現(xiàn)出具有高度的靈活性與應(yīng)變性，分為平移型旋轉(zhuǎn)、滾筒式旋轉(zhuǎn)、跑位型旋轉(zhuǎn)等。這幾種類型的旋轉(zhuǎn)從人體橫狀軸來看，雙人的接觸位置雖并未有較大變化，但從人體的垂直軸來看出現(xiàn)了身體上、下的浮動，并通過動作的設(shè)計，身體浮動的頻率較高，從矢狀軸來看，空間三維的變化更加明顯，較多動作超出身體重心，但雙人之間進行此類運動時都為超重心運動，確實能夠保持身體平衡。造型動作，幾位同升同降造型，空間保持較為穩(wěn)定，但是造型動作之前的動作類型，多為身體的收縮、膨脹等動作為主，使其看到的動作更為優(yōu)雅美觀，最重要的是為了保持下一個動作的身體平衡，空間性位置在動態(tài)變化中出現(xiàn)改變，但在造型動作中保持穩(wěn)定的空間位置，使雙人重心得到穩(wěn)定的平衡。

4 結(jié)論與建議

4.1 結(jié)論

1）WDSF標準舞六對選手的五種競技組合中，在整體空間中的場地調(diào)度上來說，2015年WDSF體育舞蹈大獎賽標準舞決賽選手的線路確實有了不小的變化，長線運用大量的移動性動作，中位空間的利用普遍增多，但是在短線當中運用高位造型與低位造型的情況逐漸偏多，說明不淺選手對于短線應(yīng)用高、低空間的意識在逐步增強，在展示技術(shù)難度的同時也表現(xiàn)出對于組合編排的創(chuàng)新性、完整性、觀賞性在與時俱進。

2）選手再選擇動作結(jié)構(gòu)時，不再是單一的運用一種空間關(guān)系，而是更加的多元化，高位、中位、低位造型等動作在綜合利用。動態(tài)性的空間變化貫穿于舞蹈之中。在德國計分系統(tǒng)之中，其中在決賽選手的TQ技術(shù)以相當高超，但組合的編排（CP）在比賽中所占比重逐漸增加，影響力在逐漸深化。

3）女士的頭位變化，在進行比對時發(fā)現(xiàn)，女生的回旋頭位的變化在逐漸增多，這是目前的流行趨勢，但是根據(jù)每對選手的不同特點，來進行增加，回旋動作。 華爾茲、狐步舞、維也納華爾茲舞中，更好的利用了中位空間，流暢，移動范圍廣闊，但不失為更好的利用了高位、低位造型與相關(guān)性動作，多元的空間動作序列在主線的利用推廣。

4.2 建議

1）標準舞選手需要進一步增加中位空間的運用，螺旋旋轉(zhuǎn)類動作來進行組合的編排

2）提升女生的能力，頭位的空間變化，提高控制力，爆發(fā)力與速度。更好的利用空間布局，在角落的動作編排較少，大范圍的拓展長線空間。

3）觀摩國內(nèi)外最新比賽，及時了解標準舞發(fā)展趨勢與編舞趨向。

參考文獻

[1]陳樹德.對體育舞蹈休舞創(chuàng)編的研究.休育科學(xué).2005.

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