朱宏業(yè)

摘 要： 鋼琴曲《牧童短笛》誕生于上世紀30年代，是由中國著名作曲家賀綠汀創(chuàng)作而成，它是中國復調(diào)鋼琴音樂的代表作品之一。本文主要從創(chuàng)作背景、曲式結構、風格特點、復調(diào)技法的運用、演奏技巧與演奏情感對此曲進行詮釋，旨在讓學生更好地理解與欣賞作品，從而使中國民族鋼琴音樂得到更好的傳承與發(fā)揚。

關鍵詞： 牧童短笛;賀綠汀;中國風格;演奏技巧;演奏情感

1 作品簡介

《牧童短笛》原名《牧童之笛》。后來，有位友人向賀綠汀建議用當時民間流傳的歌謠“小牧童，騎牛背，短笛無腔信口吹”中的“短笛”取代“之笛”二字，賀綠汀接受了這位友人的建議，將其更名為《牧童短笛》。整首作品短小精致，生動活潑，旋律優(yōu)美，具有濃郁的鄉(xiāng)村田園風味。復調(diào)的巧妙運用，使它獨樹一幟。

2 作品分析

2.1 作品曲式結構分析

《牧童短笛》全曲結構嚴謹，是帶再現(xiàn)的單三部曲式。

A段為呈示段落，采用我國傳統(tǒng)民族五聲調(diào)式，同時又結合了西洋調(diào)式中的復調(diào)手法創(chuàng)作而成。

B段由A段的復調(diào)音樂轉變成主調(diào)音樂，調(diào)式由A段的G徵調(diào)式轉為G宮調(diào)式，節(jié)奏由4/4拍轉到了2/4拍，速度加快。

A段是A段的完全再現(xiàn)，曲調(diào)上稍加了一些裝飾，運用了大量的十六分音符，實際上是作者賀綠汀采用中國笛子曲的變奏法對此段進行了加花變奏。

2.2 作品風格特點分析

鋼琴曲《牧童短笛》雖然不是根據(jù)民歌改編而成，也不是中國古曲的改編，但它卻有著濃郁的民族風格。賀綠汀是地道的南方人，從小就非常的喜愛民族風格的音樂，會唱很多的民歌和戲曲。

2.2.1 調(diào)式民族風格特點

一個樂曲的調(diào)式是決定這個樂曲風格特點的一個重要因素?！赌镣痰选凡捎昧宋覈鴤鹘y(tǒng)的民族五聲調(diào)式。樂曲的后半部分加入了一個便音B，構成了六聲調(diào)式。B段最初建立在G宮調(diào)式上，后來轉到D宮—A宮調(diào)式，為典型的中國傳統(tǒng)調(diào)式模式。因此從調(diào)式上看，《牧童短笛》極具我國傳統(tǒng)的民族風格特點。

2.2.2 旋律民族風格特點

從全曲看，樂曲采用了我國民間音樂中最常用的“句句雙”的旋律結構。樂曲的再現(xiàn)A段旋律運用了加花變奏的手法，這是民族音樂中旋律發(fā)展的一種常用手法之一。此段中加入大量的裝飾音，非常形象的模仿了我國的民間樂器笛子的顫音奏法，使音樂的發(fā)展更具民族氣息，旋律更加優(yōu)美動聽。

2.2.3 旋律特點

旋律是音樂的靈魂，它是構成音樂形象的關鍵因素。中國音樂創(chuàng)作以單線思維為主，旋律大多氣息綿長，優(yōu)美如歌，原器樂曲的旋律被譽為廣東音樂中最具魅力的旋律。該作品的旋律多有六度躍進，主題音調(diào)呈上升趨勢，音樂線條明朗，旋律進行大多在鋼琴高聲部以表現(xiàn)明凈的音色特點。

3 演奏風格分析

3.1 境與韻味

中國鋼琴的創(chuàng)作和演奏離不開意境與韻味的表達。中國藝術在于表達一種深遠的意境和綿長的韻味。要想在演奏中正確的把握好這部作品的風格，我們需要對該曲的意境與韻味上有所理解。

3.1.1 意境的理解

意境可以理解為是感情與意象的結晶。音樂藝術中的意境，因人、地、情、景的不同會產(chǎn)生出各種各樣的美。中國古代哲學家“老子”提出的“大音稀聲”的美學思想對中國藝術追求虛實相生，留白的藝術特征產(chǎn)生重要的影響。

3.1.2 韻味的理解

韻味是中國音樂審美中的一項重要標準。從總體上講，“韻”包括聲韻和氣韻 。在趙曉生的《鋼琴演奏之道》中對韻味的理解也有詳細的介紹。聲韻與演奏者的情感密切相關，中國的語言特點是一字多音，一聲多韻，如果在演奏中把所有的音都按照一種固定的模式演奏，就不符合中國音樂聲韻的特點。

3.2 演奏分析

這是一首具有飄逸、空靈意境、并且音色十分豐富的作品。它雖篇幅短小，要想演奏好這部作品，嫻熟地掌握鋼琴演奏技巧固然是必要的，但僅憑借演奏技巧是不夠的，如何在具體演奏中來表現(xiàn)出該作品獨有的風格，我們在演奏中要注意作品的節(jié)奏與速度、觸鍵方法與音色的表現(xiàn)。

3.2.1 節(jié)奏與速度的把握

中國鋼琴音樂作品演奏中，對于速度與節(jié)拍時值的把握是一個不容忽視的因素。在譜面上的標的速度只是一個模糊的定義，在實際演奏中以句子氣息為基準隨著音樂的內(nèi)在律動來做些微妙的變化。

3.2.2 觸鍵方法與音色表現(xiàn)

觸鍵正確與否直接影響到力度的控制以及音色質量的好壞，彈奏中國作品在觸鍵上要注意，通過細致的觸鍵使音色在剛柔、深淺、虛實中變化，我們在彈奏過程中要根據(jù)作品的意境表達，在觸鍵上做些調(diào)整。

綜上所述，從鋼琴曲《牧童短笛》的中我們可以看出，西洋樂器完全可以用來表現(xiàn)中國民間傳統(tǒng)音樂。被改編的民間音樂作品，其原來的風格與特點被保留和加強。隨著鋼琴在中國的大力普及和中國鋼琴作品的增加，我們有必要進一步探索和發(fā)掘適合于表現(xiàn)中國藝術風格和情感發(fā)展的手法和技巧，使民族鋼琴文化走向世界的舞臺。立足于喚醒孩子沉睡的耳朵，讓小學音樂欣賞課更具其教學的意義。

參考文獻

[1]張宏慶.學會聆聽，感悟音樂的真諦——小學音樂教學中聆聽有效性的實踐探索[J].學周刊，2019，（35）：155.

[2]李芳.“小牧童，騎牛背，短笛無腔信口吹”——鋼琴曲《牧童短笛》淺析[J].黃河之聲，2019，（01）：36.

[3]閻潞.中國鋼琴作品《牧童短笛》、《歡樂的牧童》作品及音樂形象分析[J].北極光，2019，（02）：23-24.