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摘 要：香港電影在經(jīng)歷了半個(gè)多世紀(jì)的云蒸霞蔚之后，走向了衰落。20世紀(jì)以來(lái)，香港電影行業(yè)現(xiàn)狀及前景不容樂(lè)觀，功利化嚴(yán)重，缺乏創(chuàng)新的精神內(nèi)核，國(guó)外電影的競(jìng)爭(zhēng)，審核制度的相對(duì)嚴(yán)格，影視明星外流嚴(yán)重等，許多著名導(dǎo)演和演員紛紛“北上逃難”都促使香港電影走向了下坡路。

關(guān)鍵詞：香港電影 輝煌 衰落 原因

20世紀(jì)70年代至20世紀(jì)末的香港電影，可以稱得上是中國(guó)乃至世界電影史上燦爛輝煌的一頁(yè)，這主要得益于穩(wěn)定的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)、寬松的文化環(huán)境、商業(yè)電影公司的競(jìng)爭(zhēng)和實(shí)力派明星演員的誕生等因素。香港，素有“東方好萊塢”之稱[1].對(duì)香港電影來(lái)說(shuō)，冷戰(zhàn)70年代至20世紀(jì)末是其大發(fā)展、大繁榮時(shí)期。連當(dāng)時(shí)的電影產(chǎn)業(yè)大國(guó)美國(guó)也對(duì)香港電影贊不絕口，而那時(shí)的李小龍算是香港電影中一顆耀眼的明星，也正是受李小龍先生的影響，使香港電影真正地走向世界，讓外國(guó)人也知道了什么是功夫，然而天妒英才，1973年李小龍意外去世，好在成龍的喜劇功夫片、“許氏三兄弟”（許冠文、許冠杰、許冠英）橫空問(wèn)世一起將香港電影推向了下一個(gè)階段的輝煌；而之后的80至90年代，更可以稱得上是香港電影最燦爛的時(shí)期，成龍、張學(xué)友、劉德華、周潤(rùn)發(fā)、洪金寶等都是那個(gè)時(shí)期可圈可點(diǎn)的電影群星。香港電影業(yè)繁盛時(shí)所產(chǎn)的電影真可謂風(fēng)格多變，類型多樣。那時(shí)的香港電影無(wú)論是從數(shù)量還是質(zhì)量上來(lái)看，都可以稱得上中國(guó)乃至世界電影史上燦爛輝煌的一頁(yè)。但在90年代后期，尤其是進(jìn)入21世紀(jì)后，盡管也有例如周星馳的《功夫》、陳可辛的《投名狀》、劉偉強(qiáng)的《無(wú)間道》等賣座電影，但香港電影經(jīng)營(yíng)慘淡，行業(yè)總體發(fā)展緩慢，整體情況不容樂(lè)觀，卻是一個(gè)不爭(zhēng)的事實(shí)。香港導(dǎo)演、演員紛紛出走好萊塢和內(nèi)地，淪落到好像要北上逃難的地步，香港電影難以在現(xiàn)往日的風(fēng)光。

一、香港電影在二戰(zhàn)后迅速?gòu)?fù)興的原因

首先，經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)的穩(wěn)定。經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)是一切文化發(fā)展的物質(zhì)保障。二次世界大戰(zhàn)之后，香港由于高級(jí)加工制造業(yè)繁榮，中產(chǎn)階級(jí)壯大，商業(yè)資本涌入，以及海外市場(chǎng)（尤指東南亞地區(qū)）開(kāi)辟等因素，香港經(jīng)濟(jì)騰飛勢(shì)頭迅猛，且經(jīng)濟(jì)發(fā)展速度和水平大幅提高，并獲得了“亞洲四小龍“的稱號(hào)。一方面，經(jīng)濟(jì)的發(fā)展必然帶來(lái)高質(zhì)量文化精神需求的增長(zhǎng)，傳統(tǒng)的大劇院、小劇場(chǎng)、街頭瓦肆等娛樂(lè)形式，已經(jīng)遠(yuǎn)不能滿足城市中產(chǎn)階級(jí)挑剔的味蕾，而電影作為新興的娛樂(lè)傳媒方式出現(xiàn)，恰巧憑借其故事情節(jié)曲折有趣、戲劇沖突強(qiáng)烈震撼、觀看成本較低廉等有利因素，滿足了香港中產(chǎn)階級(jí)追求新鮮高質(zhì)量文化娛樂(lè)形式的迫切心理，并迅速占領(lǐng)了香港絕大多數(shù)的娛樂(lè)領(lǐng)域的市場(chǎng)；從另外一方面講，經(jīng)濟(jì)的發(fā)展、穩(wěn)定也為香港電影的拍攝提供了資本、市場(chǎng)等方面的基本保障，從產(chǎn)出角度為香港電影的繁榮提供了推力，經(jīng)濟(jì)的繁榮可以說(shuō)是香港電影發(fā)展最關(guān)鍵的因素，從需求、供給兩個(gè)方面分別為香港電影的繁榮打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。其次，文化環(huán)境的寬松。文化環(huán)境的寬松會(huì)在一定程度上帶動(dòng)文化發(fā)展的加速。二戰(zhàn)后，香港在英國(guó)的統(tǒng)治下，文化管制相對(duì)寬松，香港文化環(huán)境（電影審核體制）相對(duì)寬松，使得香港電影在題材和內(nèi)容的拍攝上減少了許多阻礙為香港電影的橫向發(fā)展創(chuàng)造了許多條件，也成為后來(lái)香港電影內(nèi)容多樣的主要原因。第三，商業(yè)公司的競(jìng)爭(zhēng)和實(shí)力派明星演員的誕生。首先是大公司、大集團(tuán)的爭(zhēng)斗促使香港電影的繁榮[2]。1956年-1964年，電懋[3]（后改組為國(guó)泰機(jī)構(gòu)（香港）有限公司）與邵氏影業(yè)公司的龍爭(zhēng)虎斗便是促使香港電影早期發(fā)展的一大動(dòng)力。興盛時(shí)的電懋旗下有大導(dǎo)演王天林，演員林黛、葛蘭、尤敏，編劇張愛(ài)玲，等等。之后的1957年，邵逸夫建立的邵氏兄弟公20上世紀(jì)80到90年代，同時(shí)也成就了一批影視巨星。而后來(lái)，嘉禾、新藝城、英皇、寰亞等影視公司參與競(jìng)爭(zhēng)更是推動(dòng)了香港制造明星模式的創(chuàng)新與多樣，香港影業(yè)得到進(jìn)一步發(fā)展。

當(dāng)然，香港電影繁榮的原因遠(yuǎn)不止于此，產(chǎn)業(yè)鏈條的完整、電影的商業(yè)化、藝人獎(jiǎng)勵(lì)機(jī)制、衛(wèi)星制[4]、導(dǎo)演負(fù)責(zé)制等等都“功不可沒(méi)”。月滿則虧，水滿則溢。香港電影在經(jīng)歷了將近半個(gè)世紀(jì)的云蒸霞蔚之后，走向了衰落。21世紀(jì)以來(lái)，盡管香港經(jīng)濟(jì)持續(xù)繁榮，政治環(huán)境也保持了長(zhǎng)久的穩(wěn)定，但終究無(wú)法改變香港電影業(yè)衰落的事實(shí)，如香港本地的票房紀(jì)錄仍然由《泰坦尼克號(hào)》保持。因此許多香港電影人北上尋找出路，當(dāng)下單純的港片遭遇了瓶頸。

二、香港電影業(yè)衰落的原因

第一，盲目功利化，缺乏影片的不同精神內(nèi)核。香港經(jīng)濟(jì)的持續(xù)騰飛伴隨而來(lái)的，不僅僅有精神需求的增長(zhǎng)，還有物質(zhì)欲的持續(xù)膨脹。在這種物質(zhì)欲急劇膨脹的情況下，直接導(dǎo)致了香港電影人照搬照套之前成功電影的模式、題材和內(nèi)容來(lái)快速取得收益回報(bào)的現(xiàn)象，進(jìn)而造成香港電影業(yè)十分嚴(yán)重的同質(zhì)化現(xiàn)象，即電影類型單向化。

第二，純港片受眾減少。部分導(dǎo)演仍堅(jiān)持原來(lái)的港味電影，只拍一些原始港味的東西，雖然也能偶有佳作，但大部分的純港味電影卻收不到像原來(lái)那樣的火爆的場(chǎng)景，遭遇了不小的瓶頸。以2017年的純港片，口碑上佳的《一念無(wú)明》為例

“由新人導(dǎo)演黃進(jìn)執(zhí)導(dǎo)，香港演員余文樂(lè)、曾志偉主演的純港片《一念無(wú)明》7日起在內(nèi)地公映。9日晚，該片連得香港金像獎(jiǎng)最佳男女配角等5項(xiàng)大獎(jiǎng)，然而，數(shù)據(jù)顯示，到昨天（作者注：2017年4月9日）傍晚，這部金像獎(jiǎng)小贏家上映4日總票房?jī)H470萬(wàn)，不及同期公映的好萊塢科幻片《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》票房的三十分之一。記者昨天（作者注：2017年4月9日）查看數(shù)據(jù)發(fā)現(xiàn)，南京影城的排片非常少，而且?guī)缀鯖](méi)有黃金場(chǎng)次?！保ā稉P(yáng)子晚報(bào)》：《一念無(wú)明》影院排片少有望借獲獎(jiǎng)票房回春）

純港片電影遭遇瓶頸的另一個(gè)很大的原因是傳統(tǒng)港片的受眾減少。如今看純港片的人無(wú)非兩類，第一類是純粹的港片愛(ài)好者，而這部分人大多是中老年人，因而消費(fèi)水平已大大下降，且由于年齡的增長(zhǎng)帶來(lái)精力的衰落，根本無(wú)法承擔(dān)太大額度電影消費(fèi)?，F(xiàn)在電影的主要消費(fèi)群體是青少年，單純的港味電影完全滿足不了這些主要電影消費(fèi)群體的需求；第二類是具有懷舊情懷的人，在現(xiàn)實(shí)生活壓力較大的情況下，到影院看一下港味電影來(lái)追憶懷念，但這類人并非絕對(duì)的港片支持者，觀看次數(shù)具有很大的不確定性，因而也不可能成為真正意義上的純港片的擁護(hù)者。

第三，國(guó)外電影的競(jìng)爭(zhēng)和審核制度的相對(duì)強(qiáng)化。六七十年代的香港電影在東南亞、臺(tái)灣等地區(qū)可謂是一枝獨(dú)秀，香港電影的高上座率、高收益率都促使香港電影源源不斷地產(chǎn)出。一方面，90年之后，好萊塢的全球市場(chǎng)開(kāi)拓戰(zhàn)略，使其有側(cè)重地向香港、臺(tái)灣、東南亞地區(qū)進(jìn)攻，憑借其無(wú)可競(jìng)爭(zhēng)的特效技術(shù)，大場(chǎng)面制作，令香港電影只能汪洋興嘆，毫無(wú)還手之力；另一方面，泰國(guó)、越南、馬來(lái)西亞等國(guó)為在電影領(lǐng)域分一杯羹，也為了保持自己本國(guó)的文化特性，競(jìng)相開(kāi)始了發(fā)展本國(guó)電影的行動(dòng)。在東南亞本土電影和好萊塢電影的夾擊之下，香港電影也逐漸失去了原本在東南亞地區(qū)的電影地位。另外傳統(tǒng)港片有許多的暴力、色情、犯罪等情節(jié)，其展示的片面江湖義氣、兒女情長(zhǎng)與社會(huì)主義價(jià)值觀有諸多沖突。在香港特區(qū)政府和中央政府的不懈努力下，逐步完善了香港影視行業(yè)的嚴(yán)格審核制度，使得香港電影業(yè)得到凈化，但這也在一定程度上限制了香港電影的發(fā)展路徑，對(duì)一向追求個(gè)人自由的香港電影人來(lái)說(shuō)存在著接受困難，短期內(nèi)無(wú)法從根本上完全適應(yīng)。審核的強(qiáng)化對(duì)香港電影的發(fā)展提出了更高的要求，既要通過(guò)亮點(diǎn)吸引眼球來(lái)保障票房，又要遵守嚴(yán)格的審核制度以確保審核通過(guò)，對(duì)香港電影人來(lái)說(shuō)是一個(gè)不小的挑戰(zhàn)。

第四，影業(yè)大公司輝煌不再，影視明星外流嚴(yán)重。一方面，1987年邵氏停產(chǎn)，邵逸夫正式轉(zhuǎn)戰(zhàn)電視圈，新藝城等公司宣布結(jié)業(yè)，嘉禾影業(yè)公司由于內(nèi)憂外患而日益消沉，香港電影業(yè)幾大公司難以再現(xiàn)往日輝煌。缺少了幕后大公司在造星、拍攝、發(fā)行、上映等環(huán)節(jié)的推動(dòng)，香港電影出現(xiàn)了十分“難產(chǎn)”的情況；另一方面，香港電影明星如成龍等紛紛出走好萊塢，而香港影圈未能及時(shí)補(bǔ)充新一代影視明星，出現(xiàn)了青黃不接的局面，這對(duì)香港電影本身“明星——票房”模式是一次不小的打擊。

香港電影人劉德華曾經(jīng)多次在媒體訪問(wèn)中說(shuō)“我不敢放棄香港電影”，香港電影已成為兩代乃至三代人共同的永恒回憶?；蛟S香港電影早已不再僅僅是一個(gè)隔絕于內(nèi)地的文化產(chǎn)物，而更像是見(jiàn)證內(nèi)地與香港文化交流的一種特殊符號(hào)。香港與內(nèi)地的文化聯(lián)系，、互動(dòng)已成為大趨勢(shì)。隨著內(nèi)地與香港的交流合作加深，內(nèi)地相繼出臺(tái)的一系列合作政策對(duì)香港電影的吸引力也逐漸增大。例如真正意義上推動(dòng)香港電影加速走向內(nèi)地的《內(nèi)地與香港關(guān)于建立更密切經(jīng)貿(mào)關(guān)系的安排》（簡(jiǎn)稱CEPA）及其補(bǔ)充協(xié)議的簽訂，一方面可以使香港電影不再受到內(nèi)地每年20部進(jìn)口分賬大片的限制，使香港電影可以享受和國(guó)產(chǎn)片一樣的待遇；另一方面緩解了香港電影人的恐懼心理，也為其更加深入了解中國(guó)內(nèi)地龐大市場(chǎng)提供了便利條件。正如香港著名導(dǎo)演、監(jiān)制王晶在“2016年香港國(guó)際影視展”上所說(shuō)的，“香港本土電影很難走向國(guó)際，必須要依靠與內(nèi)地的合作”。從某種意義上說(shuō)，香港電影人的“北上逃難”亦或可以理解為香港電影一種新的探索，更像是香港電影在走一條新的發(fā)展路徑；更像是內(nèi)地與香港電影文化聯(lián)系深入的表現(xiàn)。新事物、新現(xiàn)象在發(fā)展之初難免不盡人意。只要香港始終緊跟時(shí)代發(fā)展潮流，充分利用兩地的優(yōu)惠開(kāi)放政策，更加契合新時(shí)代的到來(lái)，在習(xí)近平新時(shí)代中國(guó)特色社會(huì)主義思想的指引下前進(jìn)，加強(qiáng)與內(nèi)地的交流合作，探索道路之后，迎來(lái)新的輝煌。[5]

參考文獻(xiàn)

[1] 焦雄屏.映象中國(guó)[M].上海：復(fù)旦大學(xué)出版社.2005.

[2] 鐘寶賢.香港影業(yè)百年[M].香港：三聯(lián)書(shū)店（香港）有限公司.2004.

[3] 焦雄屏.映象中國(guó)[M].上海：復(fù)旦大學(xué)出版社.2005.

[4] 趙衛(wèi)防.香港電影產(chǎn)業(yè)模式對(duì)內(nèi)地的啟示[J].當(dāng)代電影，2008-03-01.

[5] 趙衛(wèi)防.抒中國(guó)情·圓神州夢(mèng)——60年來(lái)內(nèi)地電影的輸港策略及影響[J].當(dāng)代電影，2010-02-01.