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        香港電影異形復(fù)活

        2007-04-29 00:44:03
        海外星云 2007年12期
        關(guān)鍵詞:港片香港電影華語

        曦 文

        香港電影十年,不少人唱著“香港電影死亡”的哀怨曲調(diào),他們的主要論調(diào)是港產(chǎn)片在亞洲唯我獨尊的時代過去了,港產(chǎn)片的產(chǎn)量萎縮了,港產(chǎn)片失去了自我的本色。然而筆者覺得香港電影死亡論過于悲觀,香港電影演變到今天的狀態(tài),是時代使然,也是時代的必然。港產(chǎn)片并沒有死。而是以另一種形態(tài)發(fā)揮著它的影響力。

        不追數(shù)量追品質(zhì)

        香港電影,從過去繁榮時期的年產(chǎn)數(shù)百部影片萎縮到今天年產(chǎn)僅50多部,許多人都把這一數(shù)據(jù)當(dāng)作香港電影衰退的標(biāo)志。實際現(xiàn)在每年50部以上的電影產(chǎn)量更加符合香港電影的實際生產(chǎn)能力,也比以往的“一周一新片,導(dǎo)演現(xiàn)場編”更能保證質(zhì)量。

        在這個精品時代,低成本的粗制濫造已無法吸引觀眾的眼球,也因此,雖然港片的數(shù)量下降了,取而代之的則是票房數(shù)千萬、甚至上億港元的精品之作,其中代表當(dāng)推《無間道》和《功夫》。

        數(shù)量減影響力不減

        另外,這十年來雖然香港電影數(shù)量減少了,但香港電影人在內(nèi)地和海外的影響力卻增加了。香港電影人這十年來走出固步自封的小圈子,融入到大華語電影的圈子里。

        近年來跨國、夸地區(qū)合作的影片異常引人注目,香港電影人在其中的影響力毋庸置疑。他們把香港電影先進的電影技術(shù)帶到了內(nèi)地,而《如果·愛》、《無間道》、《龍城歲月》乃至正在艱苦拍攝的《赤壁》等兩岸三地導(dǎo)演、演員攜手合作的影片,正反映了香港電影和香港電影人融入大華語圈的時代趨勢。

        雖然香港電影不再是焦點,但它的影響力卻通過在內(nèi)地和好萊塢工作的香港電影人擴散出去,也讓以吳宇森《臥虎藏龍》為代表的功夫風(fēng)、動作風(fēng)吹進了好萊塢,好萊塢因此產(chǎn)生了一系列區(qū)別于施瓦辛格硬漢作風(fēng)、帶著濃郁東方打斗風(fēng)格的《黑客帝國》、《殺死比爾》、《職業(yè)特工隊2》等經(jīng)典之作;而黑幫片大導(dǎo)演馬汀·斯科西斯靠翻拍《無間道》,贏回多次失之交臂的奧斯卡小金人,更可見香港電影的影響力非同一般。

        反而言之,唯我獨尊的時代過去了,對香港電影來說更是件好事。這是一個全球共享的時代。也是一個你中有我,我中有你的時代,說港產(chǎn)片失去了自我的本色,恰恰反映了這種時代特質(zhì)。沒有事物是一層不變的,也只有變化才能發(fā)展。長期以來有點“不思進取”的香港電影在遭遇競爭危機后,開始反思、探索、尋找新的出路和可能。于是在《泰坦尼克號》風(fēng)靡全球之后,有了一波效仿好萊塢的香港數(shù)碼特技電影風(fēng)潮,如劉偉強高投入的《藍血人》與徐克斥巨資的《新蜀山》,雖然這些高科技電影大都被港片衛(wèi)道士抨擊為內(nèi)容空洞,空有技術(shù),但這種嘗試和探索精神卻是值得肯定的。

        近幾年,以成龍大哥為首的一班在好萊塢闖蕩的香港電影人,也把好萊塢的先進制作理念帶回了香港,而在不斷的摸爬滾打中,香港電影也變得更加成熟和專業(yè)。也只有比較過、嘗試過,香港電影才知道什么是最適合自己的,也才發(fā)現(xiàn)自己的優(yōu)勢所在,也就是回歸香港電影的本色。

        也因此,筆者認為經(jīng)過這十年浮沉,香港電影已逐漸看清自己的方向,走出了死亡之谷,異形復(fù)活,它的明天會更加璀璨。

        (責(zé)任編輯胡文婕)

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