李鳳起

摘 ?要：首先我想先談一談兩部影片中的人物，因?yàn)槲矣X得只有先架構(gòu)好了人物，后面的一些元素例如情節(jié)，結(jié)構(gòu)才會(huì)水到渠成。查理考夫曼架構(gòu)人物的能力自然不用懷疑，但在我看來，同樣是描寫編劇，《巴頓芬克》卻要比《改編劇本》在人物描寫方面略勝一籌。我這樣說并不是沒有依據(jù)的，兩部電影的主演都不是泛泛之輩，約翰特托羅與尼古拉斯凱奇兩位影帝的演技都是無容置疑的，但是“查理考夫曼”與“巴頓芬克”比起來總是給人感覺少了一些什么似的。

關(guān)鍵詞：劇本 ?人物 ?興趣

在我看來，“查理考夫曼”比“巴頓芬克”少的就是一種叫做極致的東西，又或者說是少了一份歇斯底里，再通俗一點(diǎn)來說“查理考夫曼”差就差在少了一點(diǎn)激情。當(dāng)然，我所說的并不是通常意義上的我們所理解的運(yùn)動(dòng)場上或者唱歌跳舞中所帶有的那種激情，而是人物在面對(duì)影片中發(fā)生的事情所呈現(xiàn)的態(tài)度是否能給我們以震撼。因?yàn)檫@是一種很難說的清的感覺，因此我在這里也只是將自己所想要得到的那種我認(rèn)為用歇斯底里來表述更加準(zhǔn)確的感覺敘述了一下。

《巴頓芬克》里的人物來的更加鮮明，更加具象化，我所說的人物不僅僅指的是主人公巴頓芬克，也包括了劇中諸多角色如殺人狂查理，電影公司老板甚至是出場并不多的旅館服務(wù)生等人，他們每個(gè)角色給人的感覺都是那么的與眾不同，那么的令人想要在現(xiàn)實(shí)生活中也能見到這樣的人，但并不一定是想要結(jié)識(shí)他們，因?yàn)樗麄冎械囊恍┤耸悄欠N進(jìn)入到你的生活就會(huì)打亂你的生活的人，能夠做到讓觀眾對(duì)角色產(chǎn)生了某種程度上的向往這絕對(duì)是導(dǎo)演和編劇在創(chuàng)作上的巨大成功。

而《改編劇本》之所以我覺得他在人物構(gòu)架上相對(duì)較弱就是在于他的角色雖然也是性格各異，豐富多彩，但總是顯得沒有生氣，尼古拉斯凱奇與梅麗爾斯特里普飾演的角色在整個(gè)劇作中的作用都被發(fā)揮的淋漓盡致了，這一點(diǎn)編劇是成功的，但是與《巴頓芬克》相比，他們所飾演的角色就不會(huì)給人一種強(qiáng)烈的想要在現(xiàn)實(shí)生活中見識(shí)到的沖動(dòng)，因?yàn)楸M管他們也各具特色，但不可否認(rèn)的是他們都整體偏悶，使人在影片外對(duì)他們就提不起絲毫的興趣了。

下面我就具體說一說我所認(rèn)為更優(yōu)秀的《巴頓芬克》中的人物，第一個(gè)要談的當(dāng)然是主人公巴頓芬克，看完整部電影，巴頓芬克的形象早已深深刻在了我的腦中，頗有些孔子語音繞梁三日的味道。表面膽小懦弱，甚至有一點(diǎn)點(diǎn)神經(jīng)質(zhì)，在內(nèi)心方面也并不強(qiáng)大，遇到問題總是想依靠別人，在創(chuàng)作方面他想依靠的是酒鬼作家的秘書，而生活中遇到困難了他所依靠的就是隔壁的查理，一個(gè)沉迷于自己寫作世界導(dǎo)致與現(xiàn)實(shí)世界產(chǎn)生了相當(dāng)大的隔閡的作家形象躍然于熒屏上，我相信，在以后的很長時(shí)間只要想到作家的形象我立刻就會(huì)想到巴頓芬克的形象。

住在巴頓隔壁的查理也是劇中一個(gè)非常重要的人物，他可謂是將巴頓生活徹底打亂的關(guān)鍵性人物，先是以好鄰居形象與巴頓接近，想不到最終暴露出竟是一個(gè)殺人狂，這樣的形象可謂與巴頓的形象達(dá)到了完美結(jié)合正好代表了我所欣賞的歇斯底里的角色的兩大類。一個(gè)是文質(zhì)彬彬的歇斯底里，而另一個(gè)卻是風(fēng)風(fēng)火火的歇斯底里，形式雖然有差別，但本質(zhì)是相同的。

我還想聊的人物就非肥胖的電影公司猶太人老板了，他的臺(tái)詞非常之多卻不顯綴余反而給人一種激情澎湃的感覺，因?yàn)槊恳痪渑_(tái)詞說的都不是廢話，句句都將老板的那種猶太人的精明表現(xiàn)的淋漓盡致。說非談這個(gè)人物不可是因?yàn)檫@個(gè)角色使我想到了王朔的那種話癆的風(fēng)格，而王朔正是我最欣賞的中國作家之一，那大段大段的臺(tái)詞，字字都像是利箭深深地?fù)糁辛宋业呐d趣所在之處，想讓我不對(duì)他著迷都難。

作為兩部非常具有深度的影片兩部的情節(jié)都是極其精彩的。在情節(jié)方面《改編劇本》戰(zhàn)勝了《巴頓芬克》。但這并不是代表《巴頓芬克》的情節(jié)不夠好，只是強(qiáng)中自有強(qiáng)中手，一山更有一山高罷了。先來說說情節(jié)情節(jié)相對(duì)較弱的《巴頓芬克》，劇中最令人耐人尋味的情節(jié)就非住在隔壁的查理竟然是一個(gè)殺人狂莫屬了。查理起初表現(xiàn)的完全是一個(gè)老好人的感覺，甚至在巴頓芬克出事的時(shí)候他還能夠挺身而出幫助芬克處理。但誰能想到最后查理竟然化身為了一個(gè)殺人惡魔，而死在芬克房間酒鬼作家的秘書竟然也是查理所殺。

起初我是沒有發(fā)現(xiàn)查理的這種征兆的，但仔細(xì)回想起來卻發(fā)現(xiàn)原來導(dǎo)演早在前面就為我們暗示出了查理的瘋狂。當(dāng)芬克和查理聊到他因聽到隔壁的聲音而導(dǎo)致影響寫作的時(shí)候，查理有著一房之隔竟也聽見了，而據(jù)他所說是通過水管聽到的，而在巴頓和秘書纏綿的時(shí)候鏡頭突然轉(zhuǎn)到了衛(wèi)生間的洗手池上，這就暗示了我們查理一定也是通過水管聽到了巴頓與秘書纏綿的聲音，從而進(jìn)入巴頓的房間將秘書殺死的，這一點(diǎn)可謂是導(dǎo)演的用心良苦。

這一點(diǎn)已經(jīng)起到了震撼我的作用，但想不到《改編劇本》卻更勝一籌，他的整個(gè)故事可謂是一個(gè)連環(huán)套的模式，讓我不禁想起了小時(shí)候玩過的俄羅斯套娃。原來查理考夫曼的弟弟的那條敘事線索，女作家的那條敘事線索，甚至是劇中的查理考夫曼的那條敘事線索竟然都是劇中的一個(gè)作家查理考夫曼虛構(gòu)的，這種情節(jié)模式一般人是無論如何也想不到的，但要知道查理考夫曼可是能夠編出《成為約翰馬爾科維奇》這樣的優(yōu)秀劇本，有這樣的思維也就是預(yù)料之中了。