盧宣融

摘要：中提琴起源于19世紀(jì)，它的音色比小提琴更加厚實(shí)，溫暖而豐滿，是交響樂(lè)中不可缺少的一個(gè)“隊(duì)員”。雖然，中提琴的協(xié)奏曲并不多，但是它那溫暖動(dòng)人的音色卻讓它深受作曲家的歡迎。它總是以舒緩的方式進(jìn)行音色補(bǔ)充，擔(dān)任著交響樂(lè)隊(duì)中不可取代的樂(lè)句演奏和旋律表現(xiàn)。

關(guān)鍵詞：中提琴；交響樂(lè)隊(duì)；作用；應(yīng)用價(jià)值

一、中提琴的基本特征

1.中提琴在自身弦上的功能表現(xiàn)不盡相同。中提琴的弦可以分為A、B、C、D等幾種弦，每種弦都有不同的功能。首先說(shuō)A弦，它是中提琴的所有弦中最為獨(dú)特的一種弦，它可以和其他的伴奏樂(lè)器進(jìn)行很好的融合，展現(xiàn)出優(yōu)美的旋律，同時(shí)，A弦還可以用于中提琴的獨(dú)奏。G弦和D弦可以在演奏過(guò)程中進(jìn)行伴奏。C弦是中提琴獨(dú)有的弦，它可以演奏一種憂郁又簡(jiǎn)單的感覺，是一個(gè)“個(gè)性鮮明”的弦。

2.中提琴表達(dá)的感情豐富。中提琴它既沒(méi)有小提琴的高亢飛揚(yáng)，也沒(méi)有大提琴的豐滿雄厚，但是它卻能夠?qū)⒁魳?lè)中的感情色彩很好的表達(dá)出來(lái)。中提琴可以表現(xiàn)悲涼、激動(dòng)、舒緩、憂郁的感情色彩，如果用特殊的撥弦法，它還能呈現(xiàn)出祥和的場(chǎng)景，給人一種舒服、安逸的感覺。由于是弦樂(lè)器，所以，它能夠表達(dá)的感情十分豐富，相比于小提琴來(lái)說(shuō)，也更加有感染力，更加貼近人的聲音，讓人更容易接受。

二、中提琴在交響樂(lè)中的作用和應(yīng)用價(jià)值

著名作曲家哈恰圖良曾這樣評(píng)價(jià)中提琴：在現(xiàn)代交響樂(lè)隊(duì)中，中提琴能夠發(fā)揮任何作用并且行使任何功能，無(wú)論是在旋律、節(jié)奏還是和聲方面，它都可以派上用場(chǎng)，中提琴在弦樂(lè)樂(lè)器中占有和其他樂(lè)器完全平等的地位。

1.中提琴的“協(xié)作能力”很強(qiáng)，可以和其他樂(lè)器實(shí)現(xiàn)完美結(jié)合。中提琴那溫暖、豐厚而又不失獨(dú)特的音色和情感表現(xiàn)力，可以實(shí)現(xiàn)中提琴和各種樂(lè)器的完美結(jié)合。小提琴的音色輕快明亮，將它和中提琴那溫暖而豐厚的音色結(jié)合起來(lái)，就可在原本明快柔美的音樂(lè)中添加一絲憂郁感，豐富了整個(gè)音樂(lè)作品的情感表達(dá)。如果將大提琴厚重豐滿的聲音與中提琴結(jié)合起來(lái)，兩種本來(lái)就略顯憂郁哀傷的樂(lè)器結(jié)合在一起，就更能將這種憂愁感表現(xiàn)得更加立體和豐富。例如，在柴可夫斯基的《第六交響樂(lè)》中，中提琴就作為一種配器存在。柴可夫斯基寫了兩個(gè)聲部，他將一個(gè)聲部交給二提琴和大提琴，另一個(gè)交給一提琴和中提琴去演奏。通過(guò)這種演奏方式，給人帶來(lái)了一種神奇的聲音感受。

2.中提琴不僅具有很強(qiáng)的音樂(lè)色彩表現(xiàn)力，還對(duì)一些復(fù)雜的感情進(jìn)行表達(dá)。我們都知道，音樂(lè)中蘊(yùn)含的感情色彩是十分豐富的，交響樂(lè)就是通過(guò)實(shí)現(xiàn)各種樂(lè)器在音色、節(jié)奏、旋律等方面的完美融合，將整個(gè)音樂(lè)畫面和它所想表達(dá)的感情完美地呈現(xiàn)在人們面前。其中，中提琴所能表達(dá)的感情雖然沒(méi)有小提琴和大提琴那樣豐富，但是中提琴卻以類似鼻音的音質(zhì)傳達(dá)出一種憂郁、哀愁的感覺，這是其他樂(lè)器都無(wú)法表現(xiàn)出來(lái)的。它的這種音質(zhì)就使得整個(gè)音樂(lè)豐滿了起來(lái)，讓音樂(lè)所要表達(dá)的感情更加立體、真實(shí)，讓觀眾充分享受到音樂(lè)的美妙。例如，貝多芬的《第七交響曲》中的“葬禮交響曲”中，悲涼的情感就是通過(guò)中提琴的c弦完美地表達(dá)出來(lái)，并且也只有中提琴的c弦才能將如此悲壯的感情表達(dá)出來(lái)。另外，在《第五鋼琴協(xié)奏曲》中也是運(yùn)用中提琴的c弦將緊張期待的情感表現(xiàn)出來(lái)。又以肖斯塔科維奇的作品《第五交響樂(lè)》的第一樂(lè)章來(lái)說(shuō)，一開始就是中提琴演奏出的整段樂(lè)章，中提琴在高音區(qū)的音色略帶沙啞，在其他樂(lè)器的襯托下，整個(gè)音樂(lè)都給人一種憂愁、無(wú)奈之感，作曲家通過(guò)對(duì)中提琴的演奏奠定了整個(gè)音樂(lè)的基調(diào)。

3.中提琴是高低音色的過(guò)渡和融合的橋梁，是交響樂(lè)中的重要支柱。前面說(shuō)過(guò)，中提琴定弦比小提琴低五度，比大提琴高八度，它是所有的交響樂(lè)器中，中提琴是唯一一個(gè)使用中音譜號(hào)的，這就使得中提琴在中聲部能夠有著突出的表現(xiàn)。此外，中提琴的音域位于大提琴和小提琴之間，這就使得它可以將大提琴的低音和小提琴的高音融合起來(lái)，還可以通過(guò)自身的音色將兩者進(jìn)行完美的銜接。演奏中如果缺乏中提琴的存在，就會(huì)使大提琴和小提琴的銜接和過(guò)渡變得非常困難，整個(gè)交響樂(lè)的演奏也就毫無(wú)美感和平衡可言。例如，貝多芬的《第五交響曲》的第二樂(lè)章中，就將大提琴和中提琴結(jié)合起來(lái)，兩者進(jìn)行同時(shí)同步的演奏。在演奏過(guò)程中，中提琴的低音區(qū)就可以彌補(bǔ)大提琴高音區(qū)的尖銳，這樣一來(lái)，整個(gè)音樂(lè)就會(huì)變得豐滿立體起來(lái)。但是在這個(gè)過(guò)程中，兩者又都保留了原有的特點(diǎn)。再如，貝多芬的《第九交響曲》的慢板樂(lè)章中，將中提琴和第二小提琴完美融合，更加突顯出主題要表達(dá)的純潔崇高的精神。

三、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，我們知道中提琴在豐富和聲層次、塑造音樂(lè)形象、奠定音樂(lè)基調(diào)、實(shí)現(xiàn)高低音色的完美過(guò)渡等方面具有不可替代的作用。在交響樂(lè)中，中提琴并不像小提琴和大提琴那樣具有重要的地位和輝煌的歷史但是，如果沒(méi)有大提琴這個(gè)無(wú)私的奉獻(xiàn)者，這個(gè)音樂(lè)也就不能完美地演奏出來(lái)，他的地位和作用和獨(dú)一無(wú)二的。就像卡拉卡耶夫所說(shuō)的那樣：比大提琴和小提琴的聲音更加神秘，更隱而不露，是很靈活的樂(lè)器，無(wú)論在技巧方面還是在表現(xiàn)力方面，它都無(wú)所不能演奏。這也許就是在這么多年音樂(lè)歷史中，中提琴始終無(wú)法被其他樂(lè)器替代的原因所在。