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        淺談爵士和聲在電貝司演奏中的巧妙運(yùn)用

        2018-05-14 08:59:21張聰聰
        北方音樂 2018年13期
        關(guān)鍵詞:運(yùn)用

        【摘要】爵士樂的興起成為20世紀(jì)最重要的世界性音樂現(xiàn)象,爵士樂是一種對和聲有著高要求的音樂,本文粗淺探討了爵士和聲在電貝司演奏中的運(yùn)用。隨著時(shí)代的不斷發(fā)展,電貝司被越來越多的人所熟知,筆者認(rèn)為,在演奏中音樂基礎(chǔ)理論的支撐必不可少,需不斷擴(kuò)充學(xué)習(xí)理論知識方可在演奏中收放自如。

        【關(guān)鍵詞】爵士和聲;電貝司演奏;運(yùn)用

        【中圖分類號】J628 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A

        一、爵士和聲的發(fā)展歷史

        欣賞不同時(shí)期及不同類型的音樂并分析它們的音樂背景以及和聲走向,會(huì)對爵士和聲的發(fā)展歷史更為了解,從早期爵士樂到新奧爾良時(shí)期爵士樂,再到搖擺樂時(shí)期、波普音樂時(shí)期及自由爵士和融合爵士時(shí)期[1]。不同時(shí)期的作品,其演奏方式、韻律及和聲走向亦是不同。早期爵士樂主要是黑人音樂,形式以歌曲為主,對爵士樂的迅速發(fā)展有著直接影響。黑人在異國他鄉(xiāng)辛苦勞作的同時(shí)也在不停地傳播非洲民族優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化;等到了新奧爾良時(shí)期逐漸開始出現(xiàn)集體即興演奏。形式一般都是在一定的和聲框架中進(jìn)行,演奏者在基本的和聲框架中進(jìn)行節(jié)奏與旋律的自由變化;20世紀(jì)30年代搖擺樂開始盛行,音樂多采用每小節(jié)均強(qiáng)4拍的節(jié)奏。節(jié)奏舒緩、旋律線清晰而活潑,使得人們情不自禁地跟隨著旋律和節(jié)奏搖擺身子扭動(dòng)起來,因此,人們又稱之為Swing;受美國當(dāng)時(shí)歷史背景的影響,大編制的樂隊(duì)開始逐漸解體,3到6人的小樂隊(duì)形式開始興起,形成了波普音樂時(shí)期;隨著爵士樂中即興理念的不斷植入,慢慢進(jìn)入到了自由爵士時(shí)期,開始采用自由調(diào)性,演奏者們演奏時(shí)漸漸離開了功能和聲,這種音樂是反調(diào)性、反和聲、反傳統(tǒng)的音樂;前面幾個(gè)階段多以七和弦為主,屬于傳統(tǒng)爵士的范疇。進(jìn)入到融合爵士時(shí)期初期,爵士樂的即興演奏開始與搖滾樂結(jié)合,隨著各種音樂的不斷發(fā)展,漸漸地任何音樂都可成為融合爵士在創(chuàng)新的素材。隨著時(shí)代發(fā)展,電聲樂器開始強(qiáng)烈沖擊原聲樂器,融合爵士則開始大量使用電聲樂器,比如用電貝司來代替低音大提琴、電子合成器代替鋼琴及不常用的樂器,使音樂更加現(xiàn)代與流行[2]。與此同時(shí),爵士和聲還需考慮表演者或創(chuàng)造者預(yù)期所要形成的風(fēng)格。爵士和聲與傳統(tǒng)和聲一樣,使用的和弦結(jié)構(gòu)由簡單到復(fù)雜、和聲變化的速率由慢到快??梢郧宄匾庾R到,在爵士樂的演奏中,并不是每一次都重復(fù)相同的音和節(jié)奏。在演奏時(shí),首先需要了解作品所處的時(shí)期及作品的風(fēng)格,根據(jù)演奏特點(diǎn)和變化來改變自己的節(jié)奏和律動(dòng),從而演奏出更為美妙的音樂。筆者認(rèn)為,通過不斷地學(xué)習(xí)與積累,聽不同的爵士大師演奏,分析他們的演奏方式,學(xué)習(xí)他們的演奏方式,并將自己的個(gè)性融入其中,才能不斷提高自己的演奏水平。

        二、爵士和聲在電貝司演奏中的應(yīng)用

        電貝司來源于低音提琴,屬于電聲樂器,是爵士樂隊(duì)中必不可少的樂器,負(fù)責(zé)擔(dān)任低音聲部。一般情況下常使用和弦分解來伴奏,在一定情況下加強(qiáng)和弦根音,為了使音響效果達(dá)到一定的程度,往往不再像傳統(tǒng)音樂一樣常規(guī)地使用三和弦作為其音響基礎(chǔ),而是以七和弦為基礎(chǔ)。更加確切地說,電貝司在爵士樂中主要負(fù)責(zé)扮演著“Walking Bass Line”的角色,主要形式便是由分解的和弦構(gòu)成低音行進(jìn)線條。一般練習(xí)時(shí)可在和弦基礎(chǔ)上,按照五度圈進(jìn)行12個(gè)調(diào)的常用和弦練習(xí),如大七和弦、屬七和弦、小七和弦及半減七和弦等。在熟練和弦原位的基礎(chǔ)上進(jìn)行轉(zhuǎn)位的變化練習(xí)。筆者認(rèn)為,和弦是基礎(chǔ),熟練掌握每一個(gè)和弦才能更好地根據(jù)樂曲和聲走向來演奏出完美的線條,并在此基礎(chǔ)上加入自己的東西,彈奏出屬于自己的“貝斯 ”旋律。此外,在“Walking Bass ”時(shí)可采用以下幾種方法:以C大調(diào)II—V—I和弦進(jìn)行為例,最經(jīng)典的方式是walking時(shí)完全使用音階音,上四度及下五度都可,但注意下五度時(shí)順序不可變;如果想使旋律性更強(qiáng)一些,可通過使用該和弦5音的方式,從而達(dá)到所期待的效果。需要注意的是,以上提到的方法都是在連續(xù)密集且在一個(gè)區(qū)域內(nèi)的音階音。此外,在walking時(shí)也可使用和弦音,采用和弦分解的方式,使其達(dá)到具有展開性的效果。既然七和弦是爵士樂的基礎(chǔ),那么在七和弦之上疊加更高位的和弦便是爵士樂的重要發(fā)展手段,統(tǒng)稱其為高疊和弦,這時(shí)將會(huì)出現(xiàn)九和弦、十一和弦、十三和弦,而十三和弦實(shí)際是三度音程重疊七次形成的和弦,它實(shí)際上包括了整個(gè)音階中的全部音級。但在實(shí)際應(yīng)用與演奏中只能使用四個(gè)或五個(gè)音。隨著九、十一、十三音的普遍使用,促使了眾多橫向音階的形成。通過不同音階的練習(xí)可以大大提高即興能力,對處理樂曲solo上也有著很大的幫助。

        三、結(jié)語

        如果把一首作品比喻成一座樓房的話,那么“Walking Bass Line”就是這個(gè)樓房的基礎(chǔ)框架,只有穩(wěn)固的框架才能使得作品呈現(xiàn)得更加完美。這就要求演奏者具有較強(qiáng)的和聲能力及合作意識,這種素質(zhì)需要演奏者不斷地學(xué)習(xí)與練習(xí),需要通過不斷的基礎(chǔ)練習(xí)與和聲理論才能提高演奏水平。

        作者簡介:張聰聰,女,碩士研究生在讀,研究方向:流行電貝司演奏專業(yè)。

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