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        談民族聲樂的特點(diǎn)及歌曲演唱風(fēng)格

        2018-05-14 08:59:21寧洪梅
        北方音樂 2018年13期
        關(guān)鍵詞:民族聲樂風(fēng)格特點(diǎn)

        寧洪梅

        【摘要】民族音樂兼收我國(guó)各類傳統(tǒng)文化,具有深厚的民族文精神,是我國(guó)人民團(tuán)結(jié)奮斗的精神源泉,是凝聚我國(guó)人民奮斗、增強(qiáng)民族認(rèn)同感的精神家園。中國(guó)的民族聲樂領(lǐng)域包含甚廣,包括民間的哼唱小曲、戲曲、廣泛流傳于民間的民歌。中國(guó)民族聲樂與傳統(tǒng)的民歌不同,更區(qū)別于現(xiàn)代戲曲和流行的說唱,所表現(xiàn)出來的藝術(shù)蘊(yùn)含豐富,演唱技巧適應(yīng)性也比較強(qiáng),可應(yīng)用于眾多的歌曲風(fēng)格當(dāng)中,進(jìn)而豐富民族聲樂演唱的形式。

        【關(guān)鍵詞】民族聲樂;特點(diǎn);風(fēng)格

        【中圖分類號(hào)】J616 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

        民族聲樂是中國(guó)語言的擴(kuò)展,它將演唱和語言相結(jié)合,至今有70多年的歷史。隨著時(shí)間的推移,民族聲樂的演唱風(fēng)格和方法逐漸發(fā)生變化,并在發(fā)展過程中不斷進(jìn)步和創(chuàng)新。

        一、民族唱法的基本特點(diǎn)

        在氣息的運(yùn)用上,民族唱法有著近乎嚴(yán)苛的要求。一直以來,民族唱法都提倡字正腔圓和以字行腔的演唱方式,需要借助以小骸為主的發(fā)聲系統(tǒng)來表現(xiàn)。因此,在演唱者呼吸換氣的過程中,就需要自然不打斷當(dāng)前的演唱。作為一種充分吸收民俗文化的唱法,還需要表演中在演唱過程中以一種親和的姿態(tài),做到口型與表情的優(yōu)美。民族唱法也十分注重演唱者與聽眾的情感交流。在演唱過程中需要保持口型的觀賞性,以清晰明了的吐字方式使聽眾能充分地了解到作品內(nèi)容。演唱者要需要注入豐富的情感,使聽眾領(lǐng)略到作品的魅力,達(dá)到情感共鳴的效果。在聲樂演唱中,首先要保證聲音的流暢連貫,使用喉頭下放的方式來實(shí)現(xiàn)聲音柔和通透的特點(diǎn)。這種做法能夠極大地增強(qiáng)舞臺(tái)表現(xiàn)力,給聽眾帶來極佳的感官體驗(yàn);其次,作為一種現(xiàn)場(chǎng)表演方式,演唱者也必須保待較為優(yōu)美的舞臺(tái)形體。一方面舒適的站姿對(duì)演唱者的發(fā)聲有著直接的影響,另一方面站姿也能使表演效果增強(qiáng)。

        二、民族歌曲的風(fēng)格特征

        民族聲樂歌曲的風(fēng)格具有多樣的特征,同時(shí)具有整體性。歌曲風(fēng)格的多樣性特征根據(jù)不同地區(qū)的風(fēng)俗習(xí)慣不同,將歌曲的風(fēng)格進(jìn)行多種多樣的分類,不同的歌曲風(fēng)格代表了不同地區(qū)的民俗文化,代表了不一樣的文化色彩,承載了不同的音樂文化藝術(shù),將不同種類的歌曲風(fēng)格進(jìn)行廣泛創(chuàng)新,與聲樂演唱進(jìn)行結(jié)合,擴(kuò)展其應(yīng)用領(lǐng)域,發(fā)揮更大、更重要的作用。盡管如此,不同地區(qū)的音樂會(huì)呈現(xiàn)出不一樣的風(fēng)格和特色。就我國(guó)的國(guó)情來說,大眾對(duì)音樂文化的欣賞與審美有一定的共同性,有相同的文化基礎(chǔ)。因此,不同的民族聲樂歌曲風(fēng)格之間相互貫通,連為一體,共同促進(jìn)民族音樂的發(fā)展,在這一方面,凸顯了歌曲風(fēng)格的整體性特征。

        三、民族聲樂演唱中藝術(shù)風(fēng)格的把握

        聲樂是對(duì)表演者情感進(jìn)行表達(dá)的獨(dú)特藝術(shù)。在演唱時(shí)投人情感和把握藝術(shù)風(fēng)格至關(guān)重要。需要演唱者對(duì)作品進(jìn)行更深層地分析,不僅把譜子上的標(biāo)記和基本情緒唱對(duì),而且更重要的是在演唱中要把作品所要表達(dá)的內(nèi)容、意境以及更深一層的內(nèi)涵都唱出來,每一位演唱者對(duì)作品的理解都不同,這樣恰好顯示出每個(gè)演唱者的獨(dú)特之處,也就是獨(dú)特的風(fēng)格。如果沒有把作品的深層內(nèi)涵表達(dá)出來,就等同于沒有色彩的油畫一樣,只有框架。要把作品表達(dá)得更加淋漓盡致以及表達(dá)作品更深層的內(nèi)涵。表演者要結(jié)合自己的聲樂條件來選擇適合自已的作品。如抒情女高音可選擇抒情性比較強(qiáng)、速度較慢的作品演唱;花腔女高音可選擇一些節(jié)奏歡快、帶花腔技巧的作品演唱;而女中音則可選擇音不是很高的作品演唱。不管選擇那一類型的作品,都要從自身實(shí)際出發(fā),要選擇最能表現(xiàn)出自己音色、音域和技巧的作品來演唱。

        四、民族聲樂表演中形體藝術(shù)的基本要求

        要想更好地應(yīng)用形體藝術(shù),需要對(duì)各個(gè)方面進(jìn)行訓(xùn)練。在訓(xùn)練過程中,應(yīng)該設(shè)置具體的總體目標(biāo),實(shí)現(xiàn)聲和形的統(tǒng)一,單純的唱歌,沒有形體藝術(shù)的表演會(huì)使演唱和形的統(tǒng)一。沒有形體藝術(shù)的表演會(huì)使演唱更高的表演境界。聲樂表演具有很強(qiáng)的實(shí)踐性,而形體藝術(shù)可以更好地將臺(tái)風(fēng)、技巧等融合到一起,聲樂藝術(shù)可以更好地將臺(tái)風(fēng)、技巧等融合到一起,可以說聲樂是一對(duì)樂譜符號(hào)而已,無法升華為藝術(shù)。形體表達(dá)時(shí),一定要將真實(shí)的情感表現(xiàn)出來,應(yīng)該先要打動(dòng)自己,才能更好地打動(dòng)觀眾。進(jìn)行形體表演時(shí),要協(xié)調(diào)運(yùn)用各種因素,以提高唱歌的狀態(tài)。很多著名的歌唱家在聲樂表演中,舉手投足之間顯得超凡脫俗,但是又合情合理,充分地給觀眾展現(xiàn)出高尚的藝術(shù)。在歌唱中,經(jīng)常要借鑒戲曲和舞蹈中的藝術(shù)精華,表演者整個(gè)身體的狀態(tài)和表演中的動(dòng)作要融為一體,這樣塑造的姿態(tài)造型會(huì)更加鮮明、有特色,表現(xiàn)出來的舞臺(tái)藝術(shù)也更加完美。

        總之,民族唱法是由先人一代一代摸索傳承下來的,就連相同的派別也會(huì)有不一樣的唱法,所以需要演唱者去學(xué)習(xí)和借鑒的知識(shí)還有很多,應(yīng)在了解本民族唱法的基礎(chǔ)上再去了解其他國(guó)家的聲樂唱法,從而將不同唱法進(jìn)行更好地融合,讓民族聲樂在音樂的道路上越走越遠(yuǎn)。

        參考文獻(xiàn)

        [1]王穎.淺談中國(guó)民族聲樂的特點(diǎn)[J].音樂天地,2015 (08):45.

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