竇智 王立和

【摘要】隨著改革開放的不斷深化，城市化進程的不斷推進，我國社會物質(zhì)水平得到了極大的提高。在這種社會經(jīng)濟背景環(huán)境下，人們的物質(zhì)生活有了極大的改善，精神層面的需求也凸顯出來。中國歌劇研究熱潮就是在這樣一種背景下發(fā)展起來的。加強這方面的研究，不僅可以理性地對改革開放以來的問題進行反思，同時也可以更好地面向未來。

【關(guān)鍵詞】改革開發(fā)；中國歌劇；現(xiàn)狀研究

【中圖分類號】J832 【文獻標識碼】A

改革開放以來，隨著科技時代的發(fā)展，多元文化逐漸成為了社會的主流，各種高科技技術(shù)的發(fā)展層出不窮。這些技術(shù)的發(fā)展，對社會的文化方式帶來了一系列的挑戰(zhàn)，它顛覆了傳統(tǒng)的文化生產(chǎn)方式，尤其對藝術(shù)類行業(yè)來說，更是如此。中國歌劇的發(fā)展變化十分明顯，研究中必須結(jié)合時代特征進行分析。

一、改革開放前的中國歌劇回顧

歌劇從西方進入中國大概有一百年左右的時間了。歌劇最初的形態(tài)是希臘戲劇，文藝復(fù)興后成為西方主要的藝術(shù)形態(tài)之一，進入中國后，開始了本土化的道路。說到改革開放前的歌劇，不能不提《白毛女》和《江姐》這兩部歌劇。白毛女的傳說來自北方地區(qū)，在創(chuàng)作中結(jié)合了中國民族元素，有北方民間音樂、戲曲音樂、西方歌劇、話劇等特色。這部歌劇可謂是開創(chuàng)了中國化歌劇的先河?！督恪肥橇硪粋€著名的作品，它是根據(jù)小說《紅巖》改編的歌劇。這部歌劇推出后，一度引起家家戶戶唱紅梅的盛景。

二、改革開放后的中國歌劇概述

1978年改革開放后，歌劇的發(fā)展出現(xiàn)了很大的變化，這種變化主要體現(xiàn)在以下幾點：首先，流行音樂的沖擊。以港臺流行音樂為首的音樂歌劇發(fā)生了很大變化，呈現(xiàn)一邊倒的態(tài)勢。其次，審美習慣的改變。西方文化的不斷滲透，呈現(xiàn)出多元文化的態(tài)勢，以美聲為主的歌劇不再是人們最感興趣的審美形式，人們更趨向于直接、簡單、快餐式的審美。最后，互聯(lián)網(wǎng)的興起?；ヂ?lián)網(wǎng)技術(shù)是一大變革，伴隨著科技革命的應(yīng)用，市場化的高度發(fā)展，使歌劇的生存發(fā)展更加困難，也就是說，歌劇的現(xiàn)狀與市場化經(jīng)濟模式有著極大的矛盾。

三、改革開放后的中國歌劇問題的解決思路

（一）歌劇人才培養(yǎng)和民族文化的融合

歌劇自身所含有的人文思想在現(xiàn)代文化當中得到了體現(xiàn)應(yīng)用，如果從一個新的角度來看，可以說傳統(tǒng)的現(xiàn)代文化得到了較好的美學擴展。任何藝術(shù)形式都是扎根于生活，從生活當中汲取養(yǎng)料，所以說，藝術(shù)最能體現(xiàn)民族的生活狀態(tài)。在中國的發(fā)展當中，不斷地融入了我國傳統(tǒng)的優(yōu)秀文化內(nèi)容，不斷吸收了我國民間藝術(shù)和民間美學的精髓。歌劇人才培養(yǎng)和市場新機制新模式的結(jié)合是時代發(fā)展的必然要求，唯有如此才可以發(fā)揮人的主觀能動性，讓新機制新模式得到良性循環(huán)。

（二）歌劇發(fā)展要更多的貼近生活

改革開放以來，隨著市場經(jīng)濟的快速發(fā)展，人們的物質(zhì)需求逐漸得到了滿足，現(xiàn)代生活下的人們逐漸開始重視精神需求的追逐。歌劇本身就屬于精神文化的范圍，如何合理地運用到市場和生活當中，對于人們精神層面的滿足和生活品質(zhì)的提高有很大的作用。現(xiàn)代人們講究生活品質(zhì)，強調(diào)生活情趣，尤其是城市當中的中產(chǎn)階級，白領(lǐng)階層，更是以此為樂。試想一下，傍晚休息時候，打開燭式臺燈，借著溫馨的燈光，家里人一起看歌劇，對于心情的放松和情趣的提升具有好處。因此，通過精神層次的審美，歌劇可以提高家庭的生活精神品質(zhì)毋庸置疑。

（三）提高結(jié)合市場經(jīng)濟的創(chuàng)新能力

競爭激烈的現(xiàn)代市場經(jīng)濟環(huán)境下，無論是哪種現(xiàn)代文化形式，都重視“票房”，這已經(jīng)成為了不爭的事實。許多歌劇的各大投資商、出版商、制作商、發(fā)行商都愿意提高文化市場的占有率，從而得到更多的市場份額和利潤空間。對于歌劇演出商來說，利潤的空間往往很大程度取決于制作成本，為了降低成本，就要選擇最合適、成本最低的制作形式，這就需要加強創(chuàng)新能力的提升，進一步為市場化提供便捷。

四、結(jié)語

綜上所述，新時代下中國歌劇研究的出現(xiàn)，顯現(xiàn)了當代的文化需求和個性。每個歌劇本身就是品牌，每個作品就是自己的個性存在。因此，研究現(xiàn)狀就不能不考慮這種時代特征。在中國歌劇研究背景下，同時要考慮到現(xiàn)在消費者的審美和需求各不相同，有的追求簡單，有的喜歡精致繁蕪，要想用一種歌劇作品滿足所有人的胃口這實在是不現(xiàn)實，也不明智。這是由市場的變化態(tài)勢決定的。

參考文獻

[1]韓萬齋.關(guān)于“中國歌劇”定義之我見[J].歌劇， 2017（01）.